《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章的音樂結(jié)構(gòu)與和聲分析

摘要：目的：文章旨在深入探討貝多芬《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章的音樂結(jié)構(gòu)與和聲特征，揭示該樂章如何通過精妙的結(jié)構(gòu)布局與和聲運用，傳達出深刻的情感內(nèi)涵與音樂美學價值。通過對該樂章的細致分析，進一步理解貝多芬中晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風格與技巧，為音樂理論研究和演奏實踐提供有益的參考。方法：文章采用文獻研究法、音樂分析法與比較研究法。首先，通過查閱相關(guān)文獻資料，了解貝多芬《告別》奏鳴曲的創(chuàng)作背景與風格特點。其次，運用音樂分析法，對第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)、主題發(fā)展、和聲布局、調(diào)性轉(zhuǎn)換、低音設(shè)計等進行詳細剖析。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章采用了奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)清晰，主題鮮明，和聲豐富多變。樂章通過巧妙的調(diào)性轉(zhuǎn)換、和聲模進以及低音的半音化進行等手法，營造出一種活潑且富有張力的音樂氛圍。同時，低音部分的設(shè)計增強了整個樂章的層次感和表現(xiàn)力。結(jié)論：貝多芬《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章以精妙的結(jié)構(gòu)布局與和聲運用，成功傳達了深厚的情感內(nèi)涵與音樂美學價值。該樂章不僅展現(xiàn)了貝多芬中晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風格與技巧，更為后世音樂家提供了寶貴的創(chuàng)作啟示與借鑒。深入研究該樂章，不僅能更好地理解貝多芬的音樂思想與藝術(shù)追求，還能為演奏實踐提供有力的理論支撐與指導。

關(guān)鍵詞：貝多芬； 《告別》奏鳴曲；第三樂章；曲式結(jié)構(gòu)；音樂主題；和聲風格

中圖分類號：J624.1；J614 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）19-00-03

本文引用格式：平雨鑫.《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章的音樂結(jié)構(gòu)與和聲分析［J］.藝術(shù)科技，2024，37（19）：-.

0 引言

貝多芬的《告別》奏鳴曲Op.81a是其創(chuàng)作生涯的重要作品之一，該作品以深刻的情感表達和精湛的音樂技巧著稱。第三樂章作為全曲的終章，以歡快的旋律、復雜的和聲和精湛的技巧給聽眾留下了深刻的印象。本文對這一樂章進行深入分析，以揭示其內(nèi)在的音樂價值和創(chuàng)作特色。

1 音樂結(jié)構(gòu)分析

1.1 曲式結(jié)構(gòu)

貝多芬《告別》奏鳴曲Op.81a的第三樂章，題為“Das Wiedersehn”（重逢），是一個充滿活力與喜悅的樂章，充分展現(xiàn)了貝多芬中晚期音樂創(chuàng)作的精湛技藝和深刻情感。這一樂章的曲式結(jié)構(gòu)嚴謹而富有創(chuàng)意，采用奏鳴曲式的典型布局，包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分，每個部分都緊密銜接，共同構(gòu)成了一個完整而動人的音樂敘事。

1.2 引子與呈示部

引子部分以獨特的設(shè)計為整個樂章奠定了基調(diào)。這一樂章的引子不僅具有引領(lǐng)全曲的功能，更在音樂結(jié)構(gòu)和情感表達上展現(xiàn)出貝多芬深厚的創(chuàng)作功底。引子以降E大調(diào)為主，通過一系列精心編排的和弦進行，巧妙預(yù)示了樂章的主題和情感走向，以一種充滿活力和期待感的節(jié)奏開始，仿佛向聽眾宣告一場歡聚即將來臨。這些和弦的進行不僅富有邏輯性，更在音樂色彩上呈現(xiàn)出明亮而溫暖的氛圍，與樂章標題“重逢”所蘊含的情感不謀而合［1］。

呈示部由主部、連接部和副部三個關(guān)鍵部分組成，共同構(gòu)建了一個完整而富有層次的音樂敘事。主部主題以歡快的舞曲風格呈現(xiàn)，充滿活力與熱情。這一主題通過鮮明的旋律線條和節(jié)奏模式，成功捕捉了重逢時的喜悅與激動。旋律中跳躍的音符和輕快的節(jié)奏，描繪了朋友們熱烈交談、歡笑不斷的場景，將聽眾帶入了歡樂與溫馨的氛圍中。

連接部則起到了承上啟下的作用，巧妙地連接了主部和副部，使音樂能夠流暢過渡。在連接部，貝多芬運用了一系列和聲與旋律的變化，既保留了主部主題的歡快元素，又為副部的出現(xiàn)做了鋪墊。這種巧妙的過渡，使整個呈示部在結(jié)構(gòu)上更加緊湊和連貫。

副部則帶來了全新的音樂元素和情感體驗，采用了與主部不同的調(diào)性，以柔和而深情的旋律線條，展現(xiàn)了重逢后內(nèi)心的溫暖與感慨。副部的旋律充滿了對過去的留戀和對未來的期待，與主部的歡快形成鮮明對比，為聽眾帶來了更加豐富的情感體驗。

1.3 展開部

展開部通常位于呈示部與再現(xiàn)部之間，目的在于通過對呈示部主題的變奏與拓展，為樂章的發(fā)展注入新的活力。在《告別》奏鳴曲Op.81a的第三樂章中，展開部充分利用了這一結(jié)構(gòu)特點，通過對主部與副部主題的巧妙融合與變奏，構(gòu)建了一個充滿變化與層次豐富的音樂段落［2］。

在展開部的開始，貝多芬巧妙引入了呈示部的主題材料，通過節(jié)奏、旋律與和聲的細微變化，為聽眾帶來全新的聽覺體驗。不僅保留了原主題的核心元素，還為其賦予了新的生命力和表現(xiàn)力。隨著展開部的深入，貝多芬進一步探索了這些主題材料的可能性，通過復雜的和聲進行和旋律發(fā)展，將音樂推向一個又一個高潮。

在展開部，貝多芬還巧妙運用轉(zhuǎn)調(diào)手法，通過在不同調(diào)性之間靈活轉(zhuǎn)換，極大地豐富了音樂的層次，提升了和聲的表現(xiàn)力，為聽眾創(chuàng)造了更加廣闊的聽覺空間。

1.4 再現(xiàn)部與尾聲

再現(xiàn)部是奏鳴曲式中一個重要的結(jié)構(gòu)環(huán)節(jié)，通常是對呈示部主題的回歸與再現(xiàn)。在《告別》奏鳴曲Op.81a的第三樂章中，再現(xiàn)部不僅忠實再現(xiàn)了呈示部的主題材料，還通過細膩的處理和豐富的和聲變化，賦予了這些主題材料新的生命力和表現(xiàn)力。

在再現(xiàn)部，貝多芬巧妙運用了主題材料的變奏手法，通過對旋律、節(jié)奏與和聲的微妙調(diào)整，使原本熟悉的主題在再現(xiàn)時煥發(fā)新的光彩。這些變奏不僅保留了原主題的核心元素，還為其增添了更多的層次和細節(jié)，使音樂在回顧中獲得了新的發(fā)展。

尾聲作為樂章的結(jié)束部分，通常是對整個樂章的總結(jié)與升華。在《告別》奏鳴曲Op.81a的第三樂章中，尾聲通過一系列細膩而富有表現(xiàn)力的處理手法，為整個樂章畫上了一個完美的句號。

2 音樂主題分析

2.1 主題發(fā)展手法

音樂主題的發(fā)展手法展現(xiàn)出了作曲家深厚的創(chuàng)作功底和獨特的藝術(shù)風格。貝多芬《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章的音樂主題旋律優(yōu)美、情感豐富，巧妙運用了多種手法，使主題得以深化，為聽眾帶來了深刻而動人的音樂體驗。

樂章的主題以歡快的舞曲風格呈現(xiàn)，充滿活力與熱情。在主題的發(fā)展過程中，貝多芬首先通過重復和變奏的手法，鞏固和強化主題的形象。他巧妙地改變了主題的旋律線條、節(jié)奏模式與和聲背景，使每一次主題的再現(xiàn)都充滿新意和變化。

此外，貝多芬還運用了模進和轉(zhuǎn)調(diào)的手法，進一步拓展了主題的發(fā)展空間。他通過對主題動機的模進處理，使音樂在保持原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，獲得了更加流暢和連貫的發(fā)展。同時，通過在不同調(diào)性之間靈活轉(zhuǎn)換，貝多芬為音樂增添了多維的層次，使主題在發(fā)展過程中展現(xiàn)出更豐富的面貌。

2.2 主題情感表達

樂章的主題旋律線條流暢而富有活力，描繪了朋友們熱烈交談、歡笑不斷的畫面。每一個音符都歡快、活潑，傳遞出一種難以言喻的喜悅之情。這種喜悅不僅僅是對重逢的慶祝，更是對友情深厚、心靈相通的深刻體驗。聽眾在聆聽這段旋律時，仿佛能感受到作曲家內(nèi)心的激動與滿足，以及對友情的珍視和向往。

在節(jié)奏方面，樂章的主題采用了輕快的舞曲節(jié)奏，不僅增強了音樂的動感，也使主題在情感表達上更加鮮明和生動。每一個節(jié)拍都如同心跳一般有力地跳動著，將重逢的激動與喜悅傳遞給每一個聽眾。這種節(jié)奏的處理，使主題的情感傳遞更加細膩真實，能讓聽眾在欣賞音樂的同時，感受到那份來自心底的溫暖與歡樂。

和聲的運用在樂章的主題情感表達中也起到了至關(guān)重要的作用。貝多芬巧妙運用了豐富的和聲色彩，通過不同調(diào)性的轉(zhuǎn)換與和弦的巧妙搭配，為音樂增添了更多的層次。這些和聲變化不僅豐富了音樂的表現(xiàn)力，也使主題在情感表達上更加細膩。

此外，對比手法的運用也進一步強化了樂章主題的情感表達效果。貝多芬巧妙地引入了與主題形成鮮明對比的旋律線條與和聲進行，不僅增強了音樂的戲劇性，也使主題的情感更加立體和飽滿。聽眾在聆聽時，可以清晰地感受到音樂中情感的起伏與變化，從而更深入地理解作品的情感內(nèi)涵［3］。

3 和聲分析

3.1 和聲風格

《告別》奏鳴曲Op.81a的第三樂章在和聲風格上展現(xiàn)了貝多芬中晚期創(chuàng)作的成熟與精湛。這一樂章的和聲布局不僅富有色彩性，而且充滿戲劇張力，完美體現(xiàn)了貝多芬對和聲技法的深刻理解和創(chuàng)新運用。

在第三樂章中，貝多芬運用了豐富的和聲材料，通過巧妙的調(diào)性轉(zhuǎn)換和靈活的和弦運用，構(gòu)建出一個充滿活力和情感張力的音樂空間。他善于利用調(diào)性的對比和變化來推動音樂發(fā)展。例如，在和聲的進程中，貝多芬會突然進行意外的轉(zhuǎn)調(diào)，這種轉(zhuǎn)調(diào)不僅增強了音樂的戲劇性，也使聽眾在聆聽時能夠感受到一種突如其來的驚喜和新鮮感。

此外，貝多芬在和聲運用上還特別注重和弦的功能性和表現(xiàn)力。他善于通過和弦的變換來營造不同的音樂氛圍和情感色彩。例如，在某些關(guān)鍵時刻，他會使用強烈的和弦進行來增強音樂的沖擊力和緊張感，而在其他部分，則會運用柔和的和弦來營造出一種溫馨、寧靜的氛圍。這種和弦的功能性和表現(xiàn)力，使第三樂章的和聲風格既富有力量感，又充滿細膩的情感。

貝多芬在第三樂章中還巧妙運用了復調(diào)技法，通過不同聲部的獨立進行和相互交織，進一步豐富了和聲的表現(xiàn)力。這種復調(diào)技法不僅使音樂在縱向上更加立體和飽滿，也使和聲在橫向上更加連貫和流暢。聽眾在聆聽時，可以清晰地感受到不同聲部之間的對話和呼應(yīng)，從而更深入地理解作品的和聲風格。

3.2 和弦進行與調(diào)性轉(zhuǎn)換

樂章的和弦進行以豐富的和聲材料為基礎(chǔ)，通過巧妙的和弦變換和連接，營造出了一種連貫且富有層次感的音樂氛圍。貝多芬善于運用不同類型的和弦，如主和弦、屬和弦、下屬和弦等，并通過和弦的相互轉(zhuǎn)換和組合，構(gòu)建出多樣化的和聲進行模式。這些和弦的變換不僅增強了音樂的節(jié)奏感和動感，也使和聲在樂章中起到了推動音樂發(fā)展和表達情感的重要作用。

在調(diào)性轉(zhuǎn)換方面，貝多芬展現(xiàn)出了高超的技巧。他善于利用調(diào)性之間的對比和聯(lián)系，通過巧妙的調(diào)性轉(zhuǎn)換來增強音樂的表現(xiàn)力。在第三樂章中，貝多芬頻繁地進行調(diào)性轉(zhuǎn)換，有效增強了音樂的戲劇性和張力。他巧妙運用調(diào)性的遠近關(guān)系和色彩對比，通過逐步的調(diào)性推進或突然的調(diào)性跳躍，給聽眾帶來充滿驚喜和新鮮感的音樂體驗。

調(diào)性轉(zhuǎn)換往往伴隨著和弦的巧妙變化。貝多芬善于在和弦進行中找到調(diào)性轉(zhuǎn)換的契機，通過和弦轉(zhuǎn)換來引導調(diào)性變化。這種和弦與調(diào)性的緊密結(jié)合，不僅使調(diào)性轉(zhuǎn)換更加自然和流暢，也使和聲在樂章中呈現(xiàn)出一種連貫而富有邏輯的發(fā)展軌跡。

3.3 低音設(shè)計

貝多芬在這一樂章的低音設(shè)計中，巧妙地運用了半音化和聲邏輯，通過低音的半音進行，營造出一種緊張且富有張力的音樂氛圍。這種半音化的低音進行，不僅增強了和聲的色彩性，也使音樂在縱向上更加立體和飽滿。聽眾在聆聽時，可以清晰地感受到低音部分所帶來的音樂沖擊力和情感波動。

貝多芬還善于利用低音的和弦根音進行調(diào)性轉(zhuǎn)換，通過低音的和弦根音變化來引導調(diào)性發(fā)展。這種低音與調(diào)性的緊密結(jié)合，使調(diào)性轉(zhuǎn)換更加自然和流暢，也使和聲在樂章中呈現(xiàn)出一種連貫且富有邏輯的發(fā)展軌跡。聽眾可以隨著低音的和弦根音變化，感受到音樂氛圍的轉(zhuǎn)變和情感的起伏波動。

此外，貝多芬在低音設(shè)計中還巧妙運用了重復音和持續(xù)音等手法，通過低音的重復和持續(xù)，營造出一種穩(wěn)定且有力的音樂基礎(chǔ)。這種低音的重復和持續(xù)，不僅增強了和聲的穩(wěn)定性，也使音樂在節(jié)奏上更加鮮明有力。聽眾可以感受到低音部分的節(jié)奏感和動感，進一步加深對作品的理解和感受。

4 結(jié)語

深入分析貝多芬《告別》奏鳴曲Op.81a第三樂章，可以發(fā)現(xiàn)該樂章在曲式結(jié)構(gòu)、音樂主題與和聲風格等方面都展現(xiàn)出了貝多芬中晚期音樂創(chuàng)作的獨特魅力。該樂章不僅具有鮮明的音樂形象和情感表達，還體現(xiàn)了貝多芬在音樂創(chuàng)作上的高超技藝和深刻思考。研究該樂章，可以更好地理解貝多芬的音樂風格和創(chuàng)作理念，為今后的音樂學習和創(chuàng)作提供有益的借鑒和啟示。

參考文獻：

［1］ 楊依婧.貝多芬鋼琴作品主題創(chuàng)作技法分析：以奏鳴曲《告別》為例［J］.藝海，2024（6）：39-43.

［2］ 韓雨.貝多芬降E大調(diào)奏鳴曲Op.81a“告別”第一樂章三個不同演奏版本的比較［J］.音樂教育與創(chuàng)作，2023（9）：50-53，60.

［3］ 邢程程.貝多芬《第二十六號鋼琴奏鳴曲Op.81a“告別”》的演奏分析［J］.戲劇之家，2023（4）：88-90.

作者簡介：平雨鑫 （2004—） ，女，研究方向：音樂學（師范）。