史單妮

摘 要：在我國特色樂器中，琵琶是歷史最為悠久的民族彈撥樂器之一，在傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中扮演著重要角色。琵琶音色多變、彈奏技法多樣、彈奏力度和速度靈活，將之應(yīng)用于戲曲表演，不僅能夠為文化傳承提供新的思路，還能提高戲曲表演的藝術(shù)張力，促進琵琶彈奏技巧的優(yōu)化。具體而言，琵琶演奏在戲曲表演中的應(yīng)用包括拖腔、獨奏、伴奏和情感渲染，不論哪一種，都在一定程度上放大了戲曲表演的魅力。我國傳統(tǒng)戲曲種類繁多，運用的樂器更是多種多樣，其中，可塑性極強的琵琶演奏在桂劇表演中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏；琵琶；戲曲表演

“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，在白居易的《琵琶行》中，被命運捉弄的琵琶女將自己的真情寄托于高超的琵琶表演中，借回蕩曲折、輾轉(zhuǎn)起伏的琵琶樂聲訴說衷腸的同時，在更側(cè)面烘托出了琵琶演奏的美。時隔一千多年，琵琶演奏的魅力仍然在延續(xù)。近年來，隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們的精神需求和審美需求也在漸漸提高，琵琶作為一種有著深厚歷史底蘊和中國特色的古典樂器受到越來越多人的喜愛，這使琵琶演奏越來越多地被應(yīng)用于其他的藝術(shù)表演形式，其中十分典型的便是戲曲表演。

一、琵琶演奏應(yīng)用于戲曲表演的意義

琵琶是彈撥樂器之首，又稱“七弦琴”，是一種歷史悠久、十分具有辨識度的傳統(tǒng)民族撥弦樂器，演奏時豎抱，左手按弦，右手彈奏，音域?qū)拸V、音色獨特、音質(zhì)剛?cè)岵?，能給人帶來詩情畫意般的享受。戲曲同樣是一種凝聚了中國傳統(tǒng)文化精髓的藝術(shù)形式，是一種綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈、表演等多種元素的綜合藝術(shù)。

從文化方面來看，二者都屬于有著深厚文化底蘊的藝術(shù)表演形式，在文化傳承方面具有共鳴效果，而且文化的同源性使二者在文化觀念、文化背景上具有共通性，相似的古典氣息會使二者的結(jié)合產(chǎn)生一加一大于二的效果，不僅能起到弘揚傳統(tǒng)文化、輸出文化價值的作用，而且能將古色古香的中國傳統(tǒng)藝術(shù)價值發(fā)揮得淋漓盡致。

從戲曲表演方面來看，戲曲表演是一個融合了多種元素的綜合藝術(shù)形式，各種元素的相互作用共同造就了一出優(yōu)秀的戲曲表演，其中就包括樂器表演。琵琶是一種有著獨特藝術(shù)價值的樂器，將琵琶演奏應(yīng)用于戲曲表演便是將琵琶本身的藝術(shù)價值融入戲曲表演，將大大豐富戲曲表演的表現(xiàn)力。

二、琵琶演奏在戲曲表演中的應(yīng)用要素

琵琶演奏獨具特色，在戲曲表演中更是起到錦上添花的作用，具體來看，琵琶在戲曲表演中的應(yīng)用元素可以分為音色、技法、速度和力度、氣息。

音色是音樂藝術(shù)表演中最具靈魂的元素，也是不同演唱者、不同樂器獨特性的表征。琵琶的音色復(fù)雜多變，這源于琵琶的彈奏技法多種多樣。在琵琶演奏中，音色隨著演奏者的速度、力度、角度的變化而變化，呈現(xiàn)出豐富多樣的聽覺體驗[1]。正如開篇提到的《琵琶行》中有一句寫道，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，琵琶音色的“顆粒感”就由此顯現(xiàn)。不同音色下的緊張急切與溫婉愜意也十分生動，這對于戲曲表演中情感的醞釀和表達有著推波助瀾的作用。

影響音色的要素之一是彈奏技法，尤其是琵琶這樣的彈撥樂器。在琵琶演奏中，左手的五個手指頭用來按音，能夠?qū)崿F(xiàn)快速換把，對樂曲表現(xiàn)速度進行轉(zhuǎn)換，進而形成泛音、揉弦、拉弦等不同的效果，而右手主要用來掃、彈、挑、滾和輪指等[2]。這樣復(fù)雜細膩的演奏技法，能給戲曲演唱者提供非常契合的音樂環(huán)境，從而渲染戲曲的整體音律氛圍。

不同速度和力度的琵琶演奏，表現(xiàn)出的是完全不同的演奏風(fēng)格，對應(yīng)的是完全不同的戲曲曲目。力度越大，音色越沉悶，給人的壓迫感會較強；而力度越小，音色越輕松，更能體現(xiàn)出如夢如幻的縹緲感。另外，演奏速度越快，人物情緒就會越飽滿，觀眾的心也會更加緊張；演奏速度越慢，則越能營造出舒緩悠遠的意境。

氣，并不是感官可以捕捉的具體事物，中國傳統(tǒng)文化中的“氣運”“氣勢”，可以理解為一種由于主體的特征作用而形成的磁場。琵琶演奏中的氣息也可以理解為一種感知，即聽者對于琵琶演奏整體的感受。琵琶演奏中的氣息體現(xiàn)為動靜相宜、虛實相生、輕重緩急，這與戲曲“意勝于形”的藝術(shù)審美和藝術(shù)追求相契合。

琵琶演奏在戲曲表演中的四種應(yīng)用要素是相互作用、密切聯(lián)系的，它們共同融于戲曲表演，共同成就一場聽覺盛宴。

三、琵琶演奏在戲曲表演中的應(yīng)用方法

（一）將琵琶演奏應(yīng)用于拖腔

所謂拖腔，是指歌唱結(jié)束時歌詞后的延長音調(diào)。將琵琶演奏應(yīng)用于拖腔指在戲曲唱詞結(jié)束后，按照原有旋律繼續(xù)進行琵琶演奏，從而營造一種“言有盡而意無窮”的意境。拖腔在整個戲曲表演中，相當(dāng)于唱腔的補充，能使整個戲曲表演更為細致，其長短、旋律皆因曲目而異；不僅如此，拖腔是唱腔的烘托，在二者轉(zhuǎn)換的起伏之際更能夠勾起觀眾的情感。將琵琶演奏應(yīng)用于拖腔的價值在于，琵琶的顆粒狀音十分具有可塑性和適應(yīng)性，用于拖腔不會顯得突兀，還會在人聲唱腔和琵琶樂器拖腔的轉(zhuǎn)接中體現(xiàn)出極強的心靈震撼感，更容易在變化中展現(xiàn)出極強的情感感染力。

（二）將琵琶演奏應(yīng)用于獨奏

在中國傳統(tǒng)戲曲曲目中，不少因為曲調(diào)具有鮮明特色而有很高的知名度，如《貴妃醉酒》《西廂記》《霸王別姬》等，這些曲目同樣可以通過琵琶獨奏表演出來。上述提到，琵琶具有非常復(fù)雜的演奏技巧，左手、右手在彈奏時都有許多技法區(qū)分，這使琵琶能彈出各種各樣風(fēng)格的曲目，既能演奏出豪邁狂放、氣勢磅礴的金戈鐵馬，又能演奏出纏綿婉轉(zhuǎn)的兒女情長，所以能夠很大程度上通過獨奏傳達出戲曲表演的藝術(shù)感染力。在歷史長河中，有不少著名的演奏家用琵琶演奏了無數(shù)傳世經(jīng)典名曲，不僅奠定了琵琶在樂器中的獨奏地位，還彰顯出琵琶演奏應(yīng)用于戲曲表演的無盡魅力[3]。

（三）將琵琶演奏應(yīng)用于伴奏

戲曲表演中，演員的唱腔是渲染情感、升華藝術(shù)價值的重要因素，但背景音樂的烘托也有著至關(guān)重要的作用。琵琶演奏作為戲曲表演的伴奏，往往與其他樂器配合，且由于其音色的獨特性，有時還會用作領(lǐng)奏，為整個戲曲演出進行基本的情感鋪墊。伴奏的主要作用是輔助演唱，與演員共同完成戲曲表演。在目前的許多戲曲劇種中，琵琶都逐漸成為必不可少的伴奏樂器之一，這不僅能發(fā)揮琵琶本身的音樂特點，還能支撐起戲曲表演的完整性，提升作品的藝術(shù)價值。

（四）將琵琶演奏應(yīng)用于渲染情感

《琵琶行》里面的女子通過琵琶彈奏的抑揚頓挫、百轉(zhuǎn)千回，將內(nèi)心的情感都抒發(fā)了出來，這充分體現(xiàn)了琵琶演奏在戲曲表演中的情感渲染作用。琵琶的音色雖千變?nèi)f化，但古典的氣息永存不滅，這種帶有歷史感的音色很容易引發(fā)人們的思緒，從而達到渲染情感的效果；琵琶的彈奏技巧也千變?nèi)f化，從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”可以看到，通過彈奏的不同技巧可以將不同的細膩情感表達出來。古人常常感慨“琵琶聲中苦調(diào)多”，琵琶演奏與悲情情感抒發(fā)的關(guān)系尤為密切，這對于情感復(fù)雜的戲曲表演無異于錦上添花。

四、琵琶演奏在桂劇中的應(yīng)用

（一）桂劇概述

桂劇是廣西的主要地方劇種之一，流行于廣西桂林、柳州、河池、南寧等地區(qū)，其音樂風(fēng)格獨特，聲腔方面以高腔、昆腔、彈腔為主，具有濃郁的地方特色。桂劇的表演形式豐富多樣，包括唱、念、做、打等多種技巧，深受廣大觀眾喜愛[4]。

（二）琵琶在桂劇中的應(yīng)用

與許多劇種相似，桂劇一開始的伴奏樂器中并沒有琵琶的身影，而是以京胡、月琴為主。隨著時代的發(fā)展以及多元化審美的流行，琵琶被引入了桂劇表演中，并在一定程度上使桂劇的面貌煥然一新。具體而言，琵琶在桂劇中的應(yīng)用主要包括以下三個方面。第一，伴奏音樂。琵琶在桂劇中的伴奏音樂主要用于配合主唱的演唱。在伴奏音樂中，琵琶柔和、細膩、連貫的演奏能很好地烘托主唱的音樂表現(xiàn)。第二，過場音樂。琵琶在桂劇中的過場音樂主要用于過渡不同的場景和情節(jié)。在過場音樂中，琵琶的演奏要求快速、流暢、有力，以產(chǎn)生強烈的音樂效果。第三，獨立演奏。琵琶在桂劇中也可以進行獨立演奏，展示其獨特的音樂魅力。相比于前兩者，獨立演奏對琵琶的演奏技巧、音樂表現(xiàn)力有更高的要求，以吸引觀眾的注意力。

（三）琵琶在桂劇中的指法技法

琵琶演奏在桂劇中的突出作用主要體現(xiàn)在音色和技法指法上。音色方面，琵琶音色的顆粒感較強，與以尾音的長短高低來表達感情的當(dāng)?shù)胤窖韵嗥鹾稀＜挤ㄖ阜ǚ矫?，在桂劇中，琵琶演奏者常常右手彈挑、輪指、滾奏，左手推拉弦、吟揉、綽注，搭配桂劇演員的唱腔，韻味十足。例如，在桂劇《春秋配·拾柴》中，琵琶演奏就很好地發(fā)揮了渲染情感的作用。具體而言，琵琶在桂劇中的指法技法體現(xiàn)在以下三個方面。

一是彈挑技法。琵琶在桂劇中的彈挑技法主要用于演奏主旋律和伴奏音樂。在演奏主旋律時，琵琶的彈挑技法清晰、利落，以突出主旋律的音樂表現(xiàn)力。在伴奏音樂中，琵琶的彈挑技法則要求輕柔、連貫，起到襯托主唱的作用。

二是輪指技法。琵琶在桂劇中的輪指技法主要用于演奏快速的旋律和節(jié)奏。在演奏快速旋律時，琵琶的輪指技法要求快速、準(zhǔn)確、均勻，以產(chǎn)生流暢、連貫的音樂效果。在演奏節(jié)奏時，琵琶的輪指技法則要求有力、節(jié)奏感強。

三是指法技巧。琵琶在桂劇中的指法技巧主要包括滑音、揉弦、推弦等多種技法。這些技法可以產(chǎn)生不同的音效和音樂表現(xiàn)力，對于提高桂劇的藝術(shù)感染力有很大的積極作用。

（四）琵琶在桂劇中的音樂表現(xiàn)力

一是旋律表現(xiàn)力。琵琶可以演奏出豐富多彩的旋律，包括高音、中音、低音等多種音域。在桂劇中，琵琶的旋律表現(xiàn)力可以通過不同的音域、音色、音量等因素來表現(xiàn)不同的情感和氣氛。

二是節(jié)奏表現(xiàn)力。琵琶可以演奏出豐富多彩的節(jié)奏，包括快節(jié)奏、慢節(jié)奏、強弱變化等多種節(jié)奏形式。在桂劇中，琵琶的節(jié)奏表現(xiàn)力可以通過不同的演奏形式、節(jié)奏變化等因素彰顯音樂感染力。

三是和聲表現(xiàn)力。琵琶可以與其他樂器一起演奏，產(chǎn)生豐富多彩的和聲效果。在桂劇中，琵琶的和聲表現(xiàn)力即通過與其他樂器的配合、和聲變化等，圍繞不同的劇本營造不同的情感氛圍。

（五）琵琶在桂劇中的意義

第一，在桂劇表演中運用琵琶演奏豐富了桂劇的音樂表現(xiàn)力。琵琶作為一種樂器，在桂劇中的應(yīng)用極大地提高了桂劇的音樂表現(xiàn)力和舞臺表現(xiàn)力。琵琶的音色、旋律、節(jié)奏等因素都可以產(chǎn)生不同的音樂效果，為桂劇的音樂表現(xiàn)增添了新的表現(xiàn)元素和風(fēng)格。

第二，在桂劇表演中運用琵琶演奏促進了桂劇的發(fā)展和創(chuàng)新。桂劇作為廣西的地方戲曲劇種，其音樂風(fēng)格和表演形式都具有濃郁的地方特色，琵琶在其中的應(yīng)用不僅豐富了桂劇的音樂表現(xiàn)力，還為桂劇的發(fā)展和創(chuàng)新提供了新的思路和方向。

第三，琵琶在桂劇中的應(yīng)用也增強了桂劇的文化內(nèi)涵。琵琶在桂劇中的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在以下三個方面。其一，琵琶在桂劇中的應(yīng)用體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的傳承。琵琶是中國傳統(tǒng)樂器之一，而桂劇是廣西的地方戲曲劇種，是廣西地域特色的代名詞之一，將琵琶運用于桂劇表演，能夠促進中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。其二，琵琶是桂劇情感表達的載體。在桂劇表演中，琵琶不僅是一種音樂表現(xiàn)形式，還是情感表達的載體。琵琶的音色柔和、細膩、婉轉(zhuǎn)，可以表達出豐富的情感和意境，豐富桂劇的文化想象和文化意涵。其三，琵琶在桂劇中的應(yīng)用是一種審美價值的體現(xiàn)。琵琶在桂劇中的演奏不僅具有音樂表現(xiàn)力，還具有審美價值。不論是琵琶音色、旋律，還是節(jié)奏、氣韻都具有或多或少的美學(xué)價值，能夠給觀眾帶來不一樣的美感。

綜上所述，古人的詩歌中常常出現(xiàn)琵琶，或是表達“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”的豪情壯志，或是抒發(fā)“琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”的繾綣愁緒。無論琵琶承載著怎樣的情感，都意味著它逐漸超越物質(zhì)載體，成為一種具有象征意義的符號。盡管在戲曲表演中，琵琶仍然是在發(fā)揮其物理演奏的價值，但在文化視域下，琵琶在現(xiàn)代人的心目中已然成為一種文化象征。將琵琶演奏與戲曲表演結(jié)合，對文化的傳承與創(chuàng)新具有積極意義。相信未來將會有更多飽含熱情的中華兒女投入琵琶演奏與戲曲表演領(lǐng)域，為弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的事業(yè)添磚加瓦。

參考文獻：

[1]鄒宇.論琵琶在戲曲藝術(shù)中的審美表達[J].四川戲劇，2022（2）：102-105.

[2]李潔.琵琶演奏在戲曲中的運用與藝術(shù)特點[J].北方音樂，2020（23）：52-54.

[3]徐巍.探究地方戲曲中琵琶的演奏[J].戲劇之家，2020（11）：68.

[4]吳喜.琵琶演奏在戲曲中的運用與藝術(shù)特點[J].智庫時代，2019（46）：289-290，296.

作者單位：

桂林市戲劇創(chuàng)作研究中心