張晨晨

適值共建“一帶一路”倡議提出十周年，2023年6月26日到7月6日，筆者接到江蘇連云港報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)任務(wù)安排，參加“新時(shí)代 新支點(diǎn) 新西游”融媒體新聞行動(dòng)（國(guó)外段）的采訪工作。通過十幾天的奔波，筆者深度走訪了哈薩克斯坦這個(gè)中亞最大的內(nèi)陸國(guó)，分別在邊境城市扎爾肯特、舊都阿拉木圖、新都阿斯塔納進(jìn)行了大規(guī)模的新聞采寫工作，以期深刻挖掘和解讀連云港市在共建“一帶一路”倡議提出十周年之際，所展現(xiàn)出的國(guó)際作為和發(fā)揮的時(shí)代意義。

回國(guó)后，記者便相繼在連云港日?qǐng)?bào)、“連云港發(fā)布”微信公眾號(hào)、連云港新聞網(wǎng)等全媒體平臺(tái)推出了《一個(gè)無水港的連鎖效應(yīng)》《一張畢業(yè)照的跨國(guó)緣分》的故事報(bào)道，以及按照哈薩克斯坦三座城市扎爾肯特、阿斯塔納、阿拉木圖為地域和主題劃分的三個(gè)專題報(bào)道。這組跨國(guó)報(bào)道也是連云港報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)“工筆畫里看連通”大型全媒體行動(dòng)的一部分，獲得了很好的社會(huì)反響。品讀這組報(bào)道，從中可窺見連云港日?qǐng)?bào)在立足實(shí)際的基礎(chǔ)上，于視域拓展、話語轉(zhuǎn)換、結(jié)構(gòu)搭建等幾個(gè)方面，所尋求的更大突破與創(chuàng)新。

從“陌生空間”到“陌生敘事”的視域拓展

對(duì)比和陌生感是發(fā)現(xiàn)新聞的動(dòng)力，保持陌生感與好奇心是一件非常重要的事。在哈薩克斯坦的十幾天里，打破了記者對(duì)這個(gè)中亞國(guó)家的慣性思維和刻板印象，而空間的陌生感也帶來了素材上的陌生感。在新聞敘事中，空間不僅指真實(shí)事件發(fā)生的具體地點(diǎn)或特定場(chǎng)景，還作為建構(gòu)敘事文本的開放場(chǎng)域而存在，更成為主流媒體探索敘事樣態(tài)創(chuàng)新的重要突破口。[1]所以這次“異域陌生感”帶來“文本陌生感”，這兩種陌生感疊加，讓視域進(jìn)一步拓展。

眾所周知，傳統(tǒng)新聞報(bào)道常用的敘事結(jié)構(gòu)有倒金字塔結(jié)構(gòu)、沙漏型結(jié)構(gòu)、并列式結(jié)構(gòu)等，但隨著媒體融合態(tài)勢(shì)的發(fā)展，這些敘事結(jié)構(gòu)開始陷入發(fā)展窠臼，而新媒體則打破這種局限，會(huì)在敘事中靈活加入時(shí)間、空間、虛擬空間等維度，形成多維、開放、層級(jí)式的復(fù)合敘事體系，給敘事創(chuàng)新以無限可能。在這種理念指導(dǎo)下，《一個(gè)無水港的連鎖效應(yīng)》《一張畢業(yè)照的跨國(guó)緣分》等篇章便擺脫傳統(tǒng)敘事，采取傳統(tǒng)紙媒中較少用到的寫作手法——用小說技法來寫真實(shí)故事，其具備起承轉(zhuǎn)合的故事張力，即非虛構(gòu)的敘事化寫作。

對(duì)于傳統(tǒng)新聞工作者而言，互聯(lián)網(wǎng)的狂飆突進(jìn)讓受眾進(jìn)入“碎片化閱讀”時(shí)代，這讓長(zhǎng)篇報(bào)道的地位和價(jià)值逐漸被削弱，并引發(fā)新聞界探討其還有無存在和發(fā)展的必要。然而近年來“非虛構(gòu)寫作”的興起為這個(gè)問題找到一個(gè)折中的解決途徑，不同于特稿、報(bào)告文學(xué)的功能性，“非虛構(gòu)寫作”在兼顧事實(shí)底線的同時(shí)，會(huì)用更細(xì)膩、更文學(xué)化的筆觸記錄各種事件本身，也為傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型提供了另一條出路。[2]不過，作為地市級(jí)傳統(tǒng)黨媒，近年來，“非虛構(gòu)寫作”在連云港日?qǐng)?bào)出現(xiàn)的不多。這種相對(duì)陌生化的敘事手法，也讓記者意識(shí)到，在日新月異的媒體融合報(bào)道中，要時(shí)刻保持勇于拓寬新聞視角與敘事框架的魄力和能力。

在寫作《一個(gè)無水港的連鎖效應(yīng)》時(shí)，記者就采用了“走馬觀花”式的寫作手法，以哈國(guó)無水港中方負(fù)責(zé)人陳勇的視角為引線，串聯(lián)起扎爾肯特?zé)o水港對(duì)當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生的影響，敘事手法上有點(diǎn)像“公路電影”，展現(xiàn)了龍門吊駕駛員、轎運(yùn)車駕駛員、調(diào)度室指揮員等一些當(dāng)?shù)厝说娜粘９ぷ?，以及真?shí)感受?！兑粡埉厴I(yè)照的跨國(guó)緣分》則將故事的發(fā)生地放在了吉爾吉斯斯坦的伊塞克湖畔，這一世界上最深的高山大湖，也營(yíng)造了一種異域陌生感，同時(shí)以留學(xué)生阿克萊在湖邊度假為暗線，以畢業(yè)證為線索，以“閃回”“倒敘”等敘事手法串聯(lián)起她跟連云港的緣分。這些報(bào)道都立足臨場(chǎng)感、故事感，也提升了文學(xué)性、可讀性。

從“自我塑造”到“他者塑造”的話語轉(zhuǎn)換

《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》有篇文章這么寫道：國(guó)家形象是通過大眾傳媒呈現(xiàn)的，其塑造主要有兩種形式：一種是作為傳播主體的自我形象塑造，另一種是作為傳播客體的他者形象塑造。自塑猶如自我獨(dú)白，他塑則像一面鏡子折射他者認(rèn)知。這句話用在連云港身上也如此——這次跨國(guó)報(bào)道雖缺乏境外傳播的有效條件和平臺(tái)，但卻使連云港以“客體”形式出現(xiàn)在這些境外受訪對(duì)象的視野內(nèi)，從他們那里折射出連云港在“一帶一路”倡議中的國(guó)際認(rèn)知。

其實(shí)，因地域、語言等限制，一直以來，針對(duì)“一帶一路”倡議的主題報(bào)道，全國(guó)各地都普遍更重視地方視角，基于本土語境，進(jìn)行視域選擇與內(nèi)容生產(chǎn)，力圖深刻展現(xiàn)“一帶一路”倡議在全球與本土之間的互動(dòng)關(guān)系。[3]但主視角往往集中在“自己人”身上，即“我們通過如何如何做，對(duì)他們產(chǎn)生如何如何的效果”這樣一種主流敘事套路，是一種對(duì)外輸出型的話語體系。2017年，連云港報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)就推出了《“一帶一路”有個(gè)我》大型全媒體新聞行動(dòng)，并獲得江蘇新聞獎(jiǎng)。這組報(bào)道以一個(gè)個(gè)在外地忙于“一帶一路”建設(shè)的連云港人的故事，生動(dòng)地說明“一帶一路”倡議正在沿線生根、開花，結(jié)出豐碩果實(shí)。這組報(bào)道也成為地市黨報(bào)破解重大題材“落地難”的有益嘗試。[4]但需承認(rèn)，該組報(bào)道仍基于本土視角。

這次跨國(guó)采訪則在一定意義上打破了這種敘事視角，力求通過境外的國(guó)際友人等“他者”的話語和表現(xiàn)，來最大限度傳達(dá)“你們?nèi)绾稳绾巫?，?duì)我們產(chǎn)生了如何如何的效果”。這種客場(chǎng)視角上的敘事轉(zhuǎn)換，成為一種從境外對(duì)我們內(nèi)部進(jìn)行輸入的話語體系，帶來更新鮮的視野感受和獨(dú)特的情感體驗(yàn)。比如：通過《一張畢業(yè)照的跨國(guó)緣分》的主角阿克萊，記者才知道這座世界最大的高山內(nèi)陸湖那里留有很多中國(guó)傳說，包括詩人李白、玄奘也曾去過那里，甚至這座湖附近聚居的少數(shù)民族東干人是清朝時(shí)從陜西遷過去的。

記者粗略統(tǒng)計(jì)過，這幾篇新聞報(bào)道中，共計(jì)有十幾個(gè)外國(guó)人“出鏡”接受采訪，包括回國(guó)后補(bǔ)充采訪的人物，上涉兩國(guó)高層人物、官員等，下涉基層各行各業(yè)的百姓等。通過當(dāng)?shù)胤g員的幫助，集中、直觀且系統(tǒng)、多維度地收集到他們對(duì)于“一帶一路”倡議和連云港所發(fā)揮作用的獨(dú)到見解，這在國(guó)內(nèi)是比較難操作的，甚至可算是獨(dú)家素材。對(duì)于連云港在國(guó)際上的形象展現(xiàn)和價(jià)值凸顯，也提供了另一種維度上的評(píng)判。譬如說記者就獨(dú)家采訪了跨里海國(guó)際運(yùn)輸路線國(guó)際協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)薩吾特，聽他的獨(dú)到見解，深度了解到連云港在里海運(yùn)輸通道中扮演的角色；還有阿拉木圖海外倉旁邊自來水廠的美女老板克里斯汀娜，因受到駐扎在當(dāng)?shù)氐倪B云港人的幫助，對(duì)連云港充滿了新的認(rèn)知和向往。

從“地方故事”到“中國(guó)故事”的結(jié)構(gòu)躍遷

在寫稿的初始階段，記者對(duì)三個(gè)專版的寫作計(jì)劃是按照“港口合作”“物流運(yùn)輸”“文化交流”等三個(gè)比較傳統(tǒng)的角度切入，但后來得知是按照所去的城市來組稿。在分配素材時(shí)，記者就發(fā)現(xiàn)問題——扎爾肯特地廣人稀，跟連云港相關(guān)的只有無水港，素材面窄，但屬于最緊密的存在，所以還好操作；阿里木圖因?yàn)樵枪?guó)首都，離中國(guó)也近，跟連云港合作時(shí)間長(zhǎng)，各種素材相對(duì)豐富；但到了新首都阿斯塔納，除了哈國(guó)鐵和阿斯塔納國(guó)際大學(xué)之外，跟連云港能直接有關(guān)系的素材非常匱乏，這就造成了素材比例的失調(diào)。

這個(gè)思考也源于記者當(dāng)時(shí)陷入的一個(gè)思維誤區(qū)，就是始終圍繞“哈薩克斯坦的連云港元素”去收集素材，所以在偌大的國(guó)土內(nèi)，捉襟見肘，陷入了一種“素材恐慌”。但后來綜合考量后，記者意識(shí)到，共建“一帶一路”倡議十周年是一個(gè)宏大主題，若僅圍繞連云港這一基層視角來采寫，未免格局小了，所以在謀篇布局上采取了一種“替代性敘事”策略。

這種策略中，某一方面講求通過聚焦500米范圍內(nèi)的“附近”，去收集有關(guān)素材，并放置在更為宏觀的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行思考，最終以“上掛下聯(lián)，小中見大”的寫作方式，讓稿件顯得充實(shí)和飽滿。[5]比如：記者就捕捉了一些500米范圍內(nèi)的細(xì)節(jié)：在阿斯塔納路過一處輕軌施工工地時(shí)，跟向?qū)чe聊才知道這是中國(guó)承建的哈國(guó)首個(gè)輕軌項(xiàng)目；在扎爾肯特開往阿拉木圖的途中，記者發(fā)現(xiàn)天山腳下的風(fēng)電項(xiàng)目都是中國(guó)承建的；還有在納扎爾巴耶夫大學(xué)門口，偶遇一位來自青島的青年教師，他的故事也出現(xiàn)在了“阿斯塔納篇”的開頭。

思維打開后，記者還陸續(xù)又采訪了很多在當(dāng)?shù)氐闹袊?guó)人，包括扎爾肯特東門無水港副總、阿拉木圖海外倉承建方、中鐵集裝箱運(yùn)輸有限責(zé)任公司哈國(guó)分公司總經(jīng)理，還有從東北、河南移民過去或在當(dāng)?shù)貏?wù)工的中國(guó)人等。其中，對(duì)中鐵哈國(guó)公司負(fù)責(zé)人郝國(guó)旗的專訪可謂最具深度，他以獨(dú)家視角系統(tǒng)分析了連云港在國(guó)家視野甚至國(guó)際視野下的地位和價(jià)值，以及與中鐵集的淵源，透露了下一階段的合作計(jì)劃等，這些都被記者有機(jī)地、詳盡寫進(jìn)稿子里。

由此，記者也感悟到，在參與“一帶一路”倡議跨國(guó)報(bào)道時(shí)，要打破地方媒體的思維局限和行動(dòng)桎梏，在充分尊重文化多樣性和差異性的前提下，盡可能放大這場(chǎng)采訪行動(dòng)的跨文化價(jià)值，從記者視野整體呈現(xiàn)中國(guó)和連云港企事業(yè)單位的跨文化實(shí)踐和國(guó)際認(rèn)知，從而從另一種維度展現(xiàn)共建“一帶一路”倡議這個(gè)宏大主題下，各種可觸可感的中國(guó)故事。