涂擁

我家鋼琴

只比女兒小三歲

女兒外出多年了

鋼琴仍蝸居一室，沉寂多年

無(wú)論體型還是價(jià)格

仍算我家重器

擦掉灰塵，仍會(huì)傳出聲音

走出理查德·克萊德曼、莫扎特和貝多芬

只需女兒手指再次彎曲

再掛滿眼淚

就有可能與我們相聚

可大師們都走遠(yuǎn)了

偶爾回家的女兒，從不去碰那鋼琴

仿佛不愿?jìng)耐?/p>

重新響起，更像是不愿揭開(kāi)父母

一段失敗的教育

時(shí)光就在這時(shí)脫臼

僅僅彎腰清理冰箱

腰椎骨便破裂了，母親并不知道

歲月比冰塊更容易融化

直到痛得無(wú)法下床

她才猶豫著告訴了我們真相

陳舊的冰箱結(jié)滿冰霜

要等斷電后，冰塊才會(huì)慢慢融化

年老的母親卻等不及了

想用看不到的骨質(zhì)疏松

對(duì)抗流水的堅(jiān)硬

時(shí)光就在這時(shí)脫臼

悄無(wú)聲息，像冰箱輕輕合上

兩江交匯處看什么

托馬斯·溫茨洛瓦戴著

“歐洲最偉大的在世詩(shī)人之一”的帽子

正在彎下八十歲老腰

撫摸長(zhǎng)江

脫掉昨晚在金色大廳

接受鮮花與掌聲的西服

他執(zhí)意要將立陶宛的眼睛

盯在這兩江交匯處

我只看到江面比其他地方寬闊

小小水鳥(niǎo)與釣魚(yú)工具

在此匯集

也不知這個(gè)將自己與中國(guó)

比喻成李白對(duì)敬亭山的老頭

又看到一些什么

握手告別時(shí)，只感到他像波浪搖晃

手心還一片潮濕

造 影

好友詹永祥，寫(xiě)詩(shī)至極致

能把手中一朵野花

造句為美人緩緩走出浴室

現(xiàn)在他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)我

配上滿山梨花，讓我撒野

露出帽檐和半邊臉

壓住鼻尖上黑痣

抒情有如他向美人的逼近

曾經(jīng)有人把我們比喻成

沱江上的兩片刀，插入水里

帶不起來(lái)半點(diǎn)漣漪

抽刀不斷水，卻要劈掉語(yǔ)言枝葉

削去丑陋的疤痕

被他框進(jìn)去的攝影

人退在了后面，大片留白

允許春光擠占部分

葉子開(kāi)花

三角梅開(kāi)滿大街小巷

經(jīng)過(guò)多年栽培

終于不再引人注目

那天我偶然抬頭

看到一汪紅浪中

悄然浮出幾片綠葉

才想起它們本名葉子花

夏天燃燒的城市

那僅有的幾點(diǎn)春色

始終不愿紅，也沒(méi)灰燼

江水流過(guò)門(mén)前

站在江邊一塊石頭上

我只能看到上游幾百米

上游的上游叫源頭

也稱冰川或者遠(yuǎn)方

回頭下望，江面漸漸開(kāi)闊

可要看到完整蔚藍(lán)

需坐火車飛機(jī)

窮盡一生，可能抵達(dá)蒼茫

門(mén)前這段流過(guò)許多年

雖然看得并不透徹

江水也不知自己將流向哪里

可我們擁有彼此

此時(shí)江水徐徐而來(lái)，容下

日出日落，也剛好讓我看清對(duì)岸

膝蓋傷后

盡管已經(jīng)痊愈，行走中

仍然腿腳無(wú)力

總是惦記著那兒傷過(guò)了

難以支撐余生

之前沒(méi)對(duì)膝蓋重視

以為那是最硬的骨頭

不會(huì)輕易彎曲，也不會(huì)下跪

照樣獲得美人與黃金

還有許多遠(yuǎn)方?jīng)]抵達(dá)

還想握手更多人

可現(xiàn)在每走一步，都疼痛加身

要付出十倍喘息

傷后才知打敗膝蓋的不只是日子

還有自己行走的姿勢(shì)