摘要：在政治、思想等多重因素的影響下，中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到南宋形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格。南宋四家，尤其馬遠(yuǎn)、夏圭二人，將更重視局部與細(xì)節(jié)刻畫(huà)的邊角構(gòu)圖發(fā)展到了一個(gè)嶄新的局面。畫(huà)家通過(guò)山水來(lái)書(shū)寫(xiě)胸中“逸氣”，在筆墨、構(gòu)圖、意境等方面充分展現(xiàn)了南宋山水畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)貌，通過(guò)“邊角之景”展現(xiàn)了詩(shī)與畫(huà)的內(nèi)在統(tǒng)一，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：南宋山水畫(huà)；邊角之景；馬遠(yuǎn)；夏圭

山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要畫(huà)科，而宋代是山水畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期。北宋時(shí)期的山水畫(huà)刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫(xiě)實(shí)，畫(huà)家致力于以層層渲染來(lái)描繪北方的層巒疊嶂，利用“大山堂中坐，山頂有茂林”的全景式山水構(gòu)圖，展示北方山川的高大雄偉、雄渾壯闊，畫(huà)面精細(xì)而豐富。中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展至南宋，已由高堂大軸轉(zhuǎn)為邊角山水，“邊角之景”的描繪成為南宋時(shí)期山水畫(huà)的主流風(fēng)格，“南宋四大家”（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏圭）便是這一風(fēng)格的代表人物。

李唐在南渡以前的繪畫(huà)大都尊崇古法，南渡之后創(chuàng)作刪繁就簡(jiǎn)，畫(huà)作帶有明顯的抒情性，可以說(shuō)是兩宋山水畫(huà)轉(zhuǎn)折時(shí)期的關(guān)鍵人物。馬遠(yuǎn)師法李唐，他用線遒勁奔放，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，造型方硬，常取一角之景入畫(huà)，故世稱“馬一角”。夏圭的山水畫(huà)同樣師法李唐，因其特殊的構(gòu)圖和開(kāi)闊的空間表現(xiàn)，被稱為“夏半邊”，此二人大膽地選取山之一角、水之一涯，通過(guò)截取物象的方式，記錄了江南地區(qū)的片段細(xì)節(jié)。畫(huà)面中大幅的空白簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意，將李唐的風(fēng)格發(fā)展到了頂峰。

明代屠隆在《畫(huà)箋》中這樣評(píng)論南宋繪畫(huà)：“畫(huà)家雖以殘山剩水目之，然可謂精工之極?！焙?jiǎn)化的物象、局部的描摹，猛烈的“大斧劈皴”與剛勁有力的線條描繪使得南宋山水在歷史長(zhǎng)河中獨(dú)樹(shù)一幟。本文欲以南宋時(shí)期獨(dú)特的構(gòu)圖形式——“邊角之景”為例，品悟南宋時(shí)期中國(guó)山水藝術(shù)的特點(diǎn)與精神。

一、“邊角之景”形成的原因

“邊角之景”形成的原因眾多，從歷史角度上看，北宋滅亡后康王建立了南宋，而南宋只有淮河至大散關(guān)以南的半壁江山。國(guó)土的喪失令畫(huà)家萬(wàn)分悲痛，故畫(huà)面充斥著“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的豪情。南宋的“殘山剩水”加上內(nèi)心的悲痛與義憤，使得他們的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了變化。以往柔弱清新的筆法被挺拔激烈的“大斧劈皴”替代，構(gòu)圖上也更加著意于“邊角之景”。

從藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律上看，北宋“上留天之位，下留地之位，中間立意定景”的全景山水已經(jīng)發(fā)展到了頂峰。南宋畫(huà)家想要有所突破必須在取景方式和表現(xiàn)技法上另辟蹊徑。故打破北宋山水風(fēng)格的束縛、尋求新的繪畫(huà)表現(xiàn)形式成為南宋山水畫(huà)家的內(nèi)在訴求，邊角構(gòu)圖應(yīng)運(yùn)而生。

由于南宋時(shí)畫(huà)家遷移到了地勢(shì)低下、氣候濕潤(rùn)多雨霧的江南地區(qū)，畫(huà)家要想清晰地描摹自然物象，采用近觀的方式顯然更為合適。活動(dòng)與視覺(jué)范圍的縮小使畫(huà)家傾向于將“遠(yuǎn)觀其勢(shì)”的全景把握轉(zhuǎn)向“近觀其質(zhì)”的局部構(gòu)思，因而物象描繪漸以“小景”居多?！逗?guó)圖志》中記載道：“江南古地之水，有江渚、河道、溝坎、湖泛……”可見(jiàn)江南之地多江河湖泊，而畫(huà)家在描繪物象時(shí)多用“虛空”來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的水，通過(guò)“留白”來(lái)展現(xiàn)煙雨迷蒙的場(chǎng)景，自然而然使畫(huà)面產(chǎn)生許多空白。由此可見(jiàn)，江南的地域特點(diǎn)也在客觀上促進(jìn)了“邊角山水”的形成。

理學(xué)的發(fā)展同樣影響了畫(huà)家的思維方式與審美趣味，他們喜愛(ài)和平簡(jiǎn)約的生活，致力于實(shí)現(xiàn)內(nèi)心與外景的高度結(jié)合。在理學(xué)思想的催化下，將詩(shī)境融入山水創(chuàng)作，畫(huà)面趨向含蓄內(nèi)向，描摹著理想的社會(huì)，呈現(xiàn)出人與自然和諧共處的美好局面，這種對(duì)畫(huà)面詩(shī)意的追求、田園牧歌式的情調(diào)也在一定程度上影響著山水取景。

二、“邊角之景”的藝術(shù)特色

（一）筆墨技法

我國(guó)著名國(guó)畫(huà)大師張大千曾說(shuō)：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難。”相較于北宋，南宋畫(huà)家在筆墨技法表現(xiàn)上更加干凈利索，畫(huà)面表現(xiàn)由繁入簡(jiǎn)，水墨暈染更加簡(jiǎn)約。

馬遠(yuǎn)用筆干爽利索，凝重剛勁，造景趨于奇險(xiǎn)，所畫(huà)樓閣嚴(yán)謹(jǐn)工整。如其《踏歌圖》（圖1）中，主要采用“大斧劈皴”描繪山峰與巨石，夾雜“長(zhǎng)披麻皴”，線條長(zhǎng)而清晰。夏圭的水墨技法也十分高超，他更喜用禿筆，作畫(huà)水墨淋漓，先用淡墨掃染，隨后用濃墨皴，用筆更加蒼老雄壯，形成獨(dú)特的“拖泥帶水皴”，樓閣更是“信筆畫(huà)成”，畫(huà)面質(zhì)樸自然。他的《雪堂客話圖》（圖2）描繪了江南雪后的景色。畫(huà)面重心落于左下角，樹(shù)木房舍被白雪覆蓋，屋內(nèi)有兩人正面對(duì)面下棋，湖面上一漁船正劃槳趕來(lái)。畫(huà)家利用斧劈皴表現(xiàn)出了山石的蒼老方硬，禿筆淡墨點(diǎn)染物象，筆法蒼勁渾厚，含蓄而剛勁，頗有幾分野逸趣味，將觀者引入簡(jiǎn)潔空靈的境界之中，可謂筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)。馬、夏二人獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格不僅展現(xiàn)了南宋山水畫(huà)的藝術(shù)特色，更體現(xiàn)了二人詩(shī)意化的人生追求。

（二）構(gòu)圖形式

在構(gòu)圖上，南宋一改北宋高大雄偉的構(gòu)圖形式，畫(huà)面取景視覺(jué)特殊，將主要景物放置于畫(huà)面一角，以極少的場(chǎng)景、大面積的留白使畫(huà)面具有虛實(shí)相生的意趣，精巧細(xì)致之余更顯空靈，灑脫而精煉，頗具“以少勝多”之妙。畫(huà)面中的留白與墨色相互呼應(yīng)，微妙的局部構(gòu)圖突出了畫(huà)面的視覺(jué)中心，更加直觀地表達(dá)了畫(huà)家的內(nèi)在感受。

馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，大膽取舍，畫(huà)面多作或“不見(jiàn)其頂”或“不見(jiàn)其腳”的邊角之景。其代表作品《踏歌圖》便是采用了“一角式”構(gòu)圖。畫(huà)面主體山峰直立如劍，瘦削而直插云霄，巍然立于畫(huà)面的左側(cè)，畫(huà)面的右側(cè)是昂揚(yáng)挺立的松柏、叢樹(shù)，亭閣在迷蒙的云霧中若隱若現(xiàn)，在畫(huà)面下方的小徑上四位農(nóng)民正踏著節(jié)拍邊歌邊舞，或扶腰扭胯，或手舞足蹈，醉眼蒙眬，搖搖晃晃，慶祝著豐收，畫(huà)面左下角的兩個(gè)孩子回身驚訝地張望著，觀者似乎可以聽(tīng)到他們歡快的笑聲。畫(huà)家充分利用空間和空白，用筆蒼勁簡(jiǎn)略，氣氛歡愉，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)與靜的結(jié)合，畫(huà)面一片清新曠遠(yuǎn)。

同樣師法李唐的夏圭構(gòu)圖則更加自由灑脫。他的《溪山清遠(yuǎn)圖》為十張紙拼接而成的長(zhǎng)卷，畫(huà)面中群峰林立、小路蜿蜒，水墨的干濕濃淡體現(xiàn)了江南的秀美風(fēng)光。畫(huà)面較多留白，村屋茅舍、亭臺(tái)樓閣，獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)安排，使畫(huà)面更具“清遠(yuǎn)”之意，整體充滿節(jié)奏感和韻律感，景物不多卻耐人尋味。

（三）意境表現(xiàn)

由于南北地域文化的差異與自然形態(tài)的變化，畫(huà)家的筆墨與審美興趣也隨之發(fā)生變化，他們不再局限于自然山川的描摹，而是將思想感情融入畫(huà)中，追求詩(shī)意的表達(dá)。他們打破了北宋的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格而增添了趣味性，畫(huà)家對(duì)自然的感悟和自我情感通過(guò)山水畫(huà)得以抒發(fā)，通過(guò)局部細(xì)節(jié)的描繪，寥寥數(shù)筆將畫(huà)面意境展現(xiàn)得淋漓盡致。他們以山水書(shū)寫(xiě)胸中逸氣，以虛為實(shí)，虛實(shí)相融，以寧?kù)o、淡泊的基調(diào)，給人留下無(wú)限的遐想空間，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

譬如馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》（圖2），描繪了水面上的一葉扁舟和正在垂釣的漁夫，漁夫正專心致志地望著眼前的水面，船尾微微翹起。畫(huà)面除去了一切煩瑣的細(xì)節(jié)，用線構(gòu)圖十分簡(jiǎn)練，物象四周除了幾道水紋之外全為空白，在虛實(shí)相間中營(yíng)造出了空靈蕭條的氛圍、流露出荒涼孤寂的畫(huà)面情感，可謂“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”?！肮轮鬯蝮椅?，獨(dú)釣寒江雪”的意境在此圖中表現(xiàn)得淋漓盡致，畫(huà)家的精神世界與個(gè)人情感在其構(gòu)建的“意境”中得到了充分體現(xiàn)，正如吳其貞在《書(shū)畫(huà)記》的評(píng)價(jià)：“畫(huà)法高簡(jiǎn)，意趣有余?！?h3>三、結(jié)語(yǔ)

南宋時(shí)期的山水畫(huà)利用大膽的裁剪極大地創(chuàng)新了中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖形式，畫(huà)家將滿腔抱負(fù)與追求寄托于筆墨，通過(guò)對(duì)自然景象的描繪抒發(fā)自我情感，畫(huà)面表現(xiàn)內(nèi)容雖少，卻不乏深遠(yuǎn)的意境。馬遠(yuǎn)、夏圭更是將“邊角之景”推至南宋山水主流風(fēng)格，以微妙的局部構(gòu)圖引發(fā)觀者無(wú)盡的想象，于“虛空”之中思索宇宙與萬(wàn)物的起源。大膽的裁剪、豐富的筆墨使得南宋的山水畫(huà)有具備獨(dú)特的審美性與歷史意義，在歷代山水畫(huà)中具有突出的地位，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡(jiǎn)介

陳崢，女，江蘇常州人，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)。

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