趙鑫

《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽的名著，是他創(chuàng)作生涯的巔峰之作。它的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，為卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)，即沒(méi)有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面，有生動(dòng)鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫。

群像式的人物

它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展示出來(lái)。這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自“講述”著自己的故事，你方唱罷我登場(chǎng)。即使是起著貫穿作用的茶館老板王利發(fā)，也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己，作品更多的是以他的眼光來(lái)審視這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)。

《茶館》里的人物眾多，第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)。宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋飯的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間中。他們合起來(lái)，就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅圖畫，并隨著人物的活動(dòng)逐步展開(kāi)。

小茶館影射大時(shí)代

老舍在談《茶館》時(shí)說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)……我只認(rèn)識(shí)一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷……”以課文節(jié)選的第一幕為例，這一幕被曹禺稱作“古今罕見(jiàn)的第一幕”：在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。時(shí)代特征在不同人物“走馬燈”式的轉(zhuǎn)換中顯現(xiàn)出來(lái)，而人物命運(yùn)的沉浮變化，也正是那個(gè)時(shí)代變遷的縮影。這是一個(gè)帝國(guó)主義、封建勢(shì)力、流氓特務(wù)橫行霸道、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也是一個(gè)中國(guó)人民對(duì)水深火熱、災(zāi)難深重的社會(huì)反抗的時(shí)代。

特殊的戲劇沖突

與《雷雨》等劇作最大的不同是，《茶館》中沒(méi)有尖銳的沖突，只是以各種人物的狀態(tài)和命運(yùn)的交相呈現(xiàn)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。人物沖突并不集中在一兩個(gè)人物身上，而是分散的。這些人物來(lái)自三教九流，但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者也沒(méi)有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。它們連綴在一起，共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。

茶館雖小，但管中窺豹，可見(jiàn)一斑。正是由于它那卷軸畫式的行文結(jié)構(gòu)，使我們即使身處現(xiàn)代，也依然能夠感受到那個(gè)時(shí)代的滄桑與悲壯；人物由壯變老，由意氣風(fēng)發(fā)變得頹廢絕望，直到走完他們的一生，我們也更能切身體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、荒謬與病態(tài)。