摘要：目的：文章以《流浪地球》為具體案例，通過(guò)挖掘中國(guó)科幻電影的文化內(nèi)涵，揭示中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在科幻題材上的創(chuàng)新嘗試，探究如何在全球化背景下融合中國(guó)傳統(tǒng)文化和科技元素，形成具有中國(guó)特色的科幻電影敘事風(fēng)格。方法：文章采用文本分析法和文化研究法，詳細(xì)解讀《流浪地球》的劇本內(nèi)容、導(dǎo)演訪談?dòng)涗浖坝霸u(píng)等資料。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合中國(guó)文化背景，剖析電影的主題、情節(jié)、角色等元素如何體現(xiàn)鮮明的中國(guó)式表達(dá)。結(jié)果：《流浪地球》作為極具代表性的中國(guó)科幻電影，其成功之處在于將中國(guó)的集體主義精神、家國(guó)情懷與科幻題材相融合，形成了具有中國(guó)語(yǔ)境的敘事風(fēng)格。電影中，面對(duì)地球即將毀滅的危機(jī)，人類(lèi)沒(méi)有選擇逃離而是選擇帶著地球一起流浪，這種“移山填?！钡膲雅e體現(xiàn)了中國(guó)人民不畏艱難、敢于挑戰(zhàn)自然的勇氣和智慧。電影對(duì)家庭、親情的描繪也展現(xiàn)出了中國(guó)人重視家庭和親情的傳統(tǒng)美德。結(jié)論：《流浪地球》的成功標(biāo)志著中國(guó)科幻電影在探索中國(guó)式表達(dá)上取得了重大突破。它不僅展示了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在科技、特效等領(lǐng)域的進(jìn)步，而且為中國(guó)科幻電影的發(fā)展提供了新的可能。未來(lái)，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新，相信將有更多具有中國(guó)特色的科幻電影問(wèn)世。

關(guān)鍵詞：科幻電影；? 《流浪地球》；人類(lèi)命運(yùn)共同體；中國(guó)特色；中國(guó)式表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）09-0-03

1 立足全球化新階段，發(fā)展中國(guó)特色本源優(yōu)勢(shì)

1.1 創(chuàng)新機(jī)遇：新時(shí)代新政策為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)賦能

中國(guó)電影行業(yè)已實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化發(fā)展，中國(guó)電影市場(chǎng)已成功躋身世界第二大電影市場(chǎng)。然而，要從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)，還需要建立完善的管理機(jī)制、發(fā)達(dá)的工業(yè)體系以及強(qiáng)大的文化自信與國(guó)際影響力。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》明確提出了提升中國(guó)電影國(guó)際影響力的任務(wù)，具體包括用電影講好中國(guó)故事、拓展國(guó)際發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和深化國(guó)際交流合作?？死锼沟侔病ず跔柭赋觯苹秒娪翱梢砸曌魃鐣?huì)、政治和經(jīng)濟(jì)局勢(shì)的“地震儀”。隨著劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》在2015年獲得雨果獎(jiǎng)，中國(guó)科幻文學(xué)和電影產(chǎn)業(yè)受到了國(guó)際社會(huì)的高度關(guān)注。這一里程碑事件不僅為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)贏得了國(guó)際聲譽(yù)，更為其帶來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。

黨的二十大報(bào)告強(qiáng)調(diào)，要把發(fā)展經(jīng)濟(jì)的著力點(diǎn)放在實(shí)體經(jīng)濟(jì)上，并加快建設(shè)制造強(qiáng)國(guó)。在這一背景下，2019年春節(jié)上映的《流浪地球》成為我國(guó)科幻電影新的里程碑。該電影總票房高達(dá)46.87億元，創(chuàng)下了當(dāng)年全國(guó)票房總榜第二名的佳績(jī)，并在國(guó)際科幻電影領(lǐng)域占據(jù)一席之地。值得一提的是，《流浪地球2》的成功上映，不僅引來(lái)了科研制造業(yè)的“國(guó)家隊(duì)”組團(tuán)聯(lián)動(dòng)，而且其中的步履式挖掘機(jī)、酷似殲-20戰(zhàn)斗機(jī)等裝備都根據(jù)國(guó)產(chǎn)尖端裝備改造而成。這充分展示了中國(guó)科幻電影背后的底氣，也進(jìn)一步彰顯了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大實(shí)力和國(guó)際影響力。

1.2 電影強(qiáng)國(guó)：商業(yè)機(jī)制優(yōu)化促進(jìn)工業(yè)化新探索

基于馬克思主義的生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系理論，可以看到電影生產(chǎn)力對(duì)工業(yè)體制發(fā)展的決定性影響。在這一框架內(nèi)，科學(xué)技術(shù)成為電影制作的核心生產(chǎn)力。盡管我國(guó)科幻電影在國(guó)際舞臺(tái)上已取得了令人矚目的成績(jī)，但與好萊塢等世界領(lǐng)先的電影工廠的作品相比，仍存在明顯的差距?？苹秒娪暗暮诵脑谟诶矛F(xiàn)有技術(shù)展望未來(lái)世界，我國(guó)科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，則為科幻電影發(fā)展提供了沃土。據(jù)《中國(guó)科技人力資源發(fā)展研究報(bào)告（2020）》，截至2020年底，我國(guó)科技人力資源總量為11 234.1萬(wàn)人，居世界首位［1］。進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)航空事業(yè)高速發(fā)展，科技創(chuàng)新成為其重要支撐。2022年，中國(guó)宇航發(fā)射任務(wù)取得了54發(fā)全勝的輝煌成績(jī)。此外，我國(guó)還制訂了宏大的太空探索計(jì)劃，預(yù)計(jì)在2030年前將航天員送上月球，開(kāi)展科學(xué)探索并建造月球科研試驗(yàn)站。這些宏偉的計(jì)劃和成就為科幻電影創(chuàng)作提供了豐富的素材和廣闊的思路。

虛擬化流程不僅為電影制作帶來(lái)了更多的可能，而且能促進(jìn)工業(yè)體制高效轉(zhuǎn)型。中國(guó)電影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)傅若清強(qiáng)調(diào)，文藝作品質(zhì)量的提升、傳播力和影響力的增強(qiáng)都離不開(kāi)新型產(chǎn)業(yè)化與工業(yè)化的支撐［2］。如今，中國(guó)電影放映設(shè)備已全面實(shí)現(xiàn)數(shù)字化和國(guó)產(chǎn)化，中國(guó)自主研發(fā)的高格式電影技術(shù)已成為世界先進(jìn)水平的代表。以《流浪地球》系列為例，該作品在拍攝技術(shù)和劇本創(chuàng)作方面均實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的突破。電影工業(yè)化的關(guān)鍵在于科學(xué)，而科學(xué)則涉及意識(shí)、管理及流程等多個(gè)方面。在《流浪地球2》的制作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)研發(fā)了虛擬拍攝流程，將虛擬場(chǎng)景資產(chǎn)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)等導(dǎo)入U(xiǎn)E（虛擬引擎），與視效團(tuán)隊(duì)掌握的軟硬件進(jìn)行匹配、兼容。此外，該作品還涉及800頁(yè)的VI（視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)手冊(cè)）、9989張分鏡頭畫(huà)稿、5310張概念設(shè)計(jì)、超過(guò)6000個(gè)視效鏡頭以及102個(gè)科幻類(lèi)主場(chǎng)景的搭建。這些工作都是在國(guó)家的支持下完成的，這為科幻電影拍攝提供了強(qiáng)大的保障。

2 秉承命運(yùn)共同體理念，建構(gòu)中外融通話(huà)語(yǔ)體系

2.1 從IMDb、Rotten Tomatoes等網(wǎng)站看《流浪地球2》境外口碑

隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，系列化逐漸成為打造電影品牌的重要策略。盡管?chē)?guó)內(nèi)票房屢創(chuàng)佳績(jī)，但中國(guó)電影在海外發(fā)行仍面臨挑戰(zhàn)?！读骼说厍?》

作為一部科幻巨制，在海外市場(chǎng)的表現(xiàn)卻令人眼前一亮。截至2024年3月，《流浪地球2》在Rotten Tomatoes（爛番茄）上的新鮮度高達(dá)82%，相較于前作的70%有了顯著提升。這一數(shù)據(jù)不僅凸顯了影片的卓越品質(zhì)，更折射出海外觀眾對(duì)中國(guó)科幻電影的認(rèn)可與青睞。為了深入剖析這一現(xiàn)象，本研究從Rotten Tomatoes影評(píng)網(wǎng)站上精心選取了22篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)和100篇業(yè)余影評(píng)進(jìn)行詞頻分析。經(jīng)過(guò)細(xì)致的總結(jié)歸納，提煉出了影評(píng)的核心要點(diǎn)。在電影內(nèi)容層面，22篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)中有18篇慷慨地給予了新鮮標(biāo)記，顯示出影片受到業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的高度認(rèn)可。其中，11篇影評(píng)深入分析并討論了電影的內(nèi)容，其中9篇對(duì)電影情節(jié)持肯定態(tài)度。而在業(yè)余觀眾影評(píng)中，有81條熱烈討論了故事內(nèi)容。值得注意的是，影評(píng)頻繁提到“宏偉”“團(tuán)結(jié)”“希望”“期待”等主題詞，這體現(xiàn)出了海外觀眾對(duì)影片的積極評(píng)價(jià)。圖1為《流浪地球2》在IMDb的影評(píng)詞云圖。

2.2 空間理論下的中式共同體美學(xué)建構(gòu)

隨著電影空間建構(gòu)理論的不斷發(fā)展，?？隆⒘徐撤鼱?、愛(ài)德華·W·索雅等學(xué)者在空間理論領(lǐng)域的研究為電影價(jià)值賦予了新的維度。這些研究揭示了時(shí)空結(jié)構(gòu)化過(guò)程與社會(huì)結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)之間的緊密聯(lián)系。在后人類(lèi)時(shí)代背景下，人類(lèi)對(duì)生命的愿景和外部表現(xiàn)經(jīng)歷了顯著的變革，這要求人們重新審視人本主義轉(zhuǎn)化后的新人類(lèi)版圖。與此同時(shí)，“中國(guó)科幻影像空間”概念的提出為中國(guó)電影敘事指出了新的方向。段義孚提出的“三種基本類(lèi)型空間”中的神話(huà)空間和抽象空間可以與幻想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的實(shí)體空間相融合。

《流浪地球》作為一部具有深刻文化內(nèi)涵的科幻電影，其影像空間的建構(gòu)彰顯了中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)。電影中，地下城喜迎春節(jié)的描繪、中俄共建空間站的設(shè)定，以及其中穿插的古詩(shī)詞如“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”等，都巧妙地融入了中國(guó)人的倫理觀和世界觀。這些元素不僅為影片增添了豐富的文化內(nèi)涵，也進(jìn)一步凸顯了中國(guó)文化的獨(dú)特魅力。特別是在片尾的視覺(jué)設(shè)計(jì)中，地球穿梭在由文字構(gòu)成的發(fā)動(dòng)機(jī)與空間站之間，這一場(chǎng)景不僅展現(xiàn)了地球離開(kāi)太陽(yáng)系的過(guò)程，更將“傳承”理念與中國(guó)特色的活字印刷術(shù)相結(jié)合，衍生出更多具有科技感的文化概念。將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技相結(jié)合的創(chuàng)意，在給觀眾留下深刻印象的同時(shí)，也為中國(guó)科幻電影的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

2.3 后人類(lèi)末日危機(jī)情境下續(xù)寫(xiě)中國(guó)神話(huà)

中華傳統(tǒng)文化中的科技想象為科幻文學(xué)埋下了民族性的種子。1938年由楊小仲執(zhí)導(dǎo)的《六十年后上海灘》是我國(guó)第一部帶有科幻色彩的劇情片，影片講述了某大公司職員“穿越”到未來(lái)世界的故事，片中操控天氣的設(shè)備、父子視頻對(duì)話(huà)以及死而復(fù)生的情節(jié)，不僅展現(xiàn)了人們對(duì)未來(lái)世界的無(wú)限憧憬和想象，更體現(xiàn)了中國(guó)電影人在藝術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)探索方面的勇氣和智慧?！读骼说厍颉肥且徊空宫F(xiàn)中華民族集體想象和傳承中國(guó)精神的電影，影片中的“移山計(jì)劃”來(lái)自中國(guó)愚公移山的傳說(shuō)，立足于生存危機(jī)的“異托邦”美學(xué)形態(tài)，其底色是儒家文化中的天下大同。

《流浪地球》成功將“守家在地”和“探索外界”這兩種看似矛盾的理論融合在一起，形成了一種獨(dú)特的科幻美學(xué)?！读骼说厍颉飞羁腆w現(xiàn)了“守家在地”的情感和理念。故事背景為地球即將毀滅，人類(lèi)不得不采取極端措施——將整個(gè)地球推離太陽(yáng)系，以尋找新的生存空間。這種決定本就基于對(duì)家園的深深眷戀和守護(hù)，體現(xiàn)了人類(lèi)對(duì)故土和家園的深厚情感。在流浪的過(guò)程中，人們也始終堅(jiān)守著對(duì)家的記憶和向往，這種情感貫穿了整部電影。

2.4 語(yǔ)境理論構(gòu)建中國(guó)文化國(guó)際傳播的多元視角

西方觀眾觀看中國(guó)電影，存在難以理解電影文化及臺(tái)詞的問(wèn)題。跨文化研究鼻祖愛(ài)德華·霍爾在《超越文化》一書(shū)中提出了“高—低語(yǔ)境”理論，即高語(yǔ)境文化的信息交流主要依賴(lài)交際語(yǔ)境，與之對(duì)應(yīng)的低語(yǔ)境文化交際信息的創(chuàng)造主要依賴(lài)交際語(yǔ)言［3］。因此，高語(yǔ)境文化比低語(yǔ)境文化更難以被理解。中國(guó)文化屬于高語(yǔ)境文化，美國(guó)文化及多數(shù)歐洲文化屬于低語(yǔ)境文化。《流浪地球》作為一部在國(guó)際上備受矚目的中國(guó)科幻電影，承載著傳播中國(guó)文化的重大使命。如果字幕翻譯不到位，可能誤導(dǎo)觀眾，進(jìn)而影響海外觀眾對(duì)影片內(nèi)容的準(zhǔn)確理解。

例1（原臺(tái)詞）：道路千萬(wàn)條，安全第一條。行車(chē)不規(guī)范，親人兩行淚。

本土翻譯：Roads are countless. Safety is forest. Unr-egulated driving. Loved ones end up in tears.

Netflix翻譯：Routers are countless. Safety is forem-ost. With unregulated driving， your loved ones might end up in tears.

國(guó)外網(wǎng)站的標(biāo)語(yǔ)式斷句翻譯法，更符合歐美受眾的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣。以好萊塢電影為例，其在全球范圍內(nèi)掀起熱潮，被許多人視為經(jīng)典之作。然而，其蘊(yùn)含的美國(guó)主流意識(shí)形態(tài)和個(gè)人英雄主義，與中國(guó)倡導(dǎo)的集體英雄主義和中國(guó)特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀存在明顯的差異。為了推動(dòng)中國(guó)文化更好地走向世界，需要站在受眾的角度，深入理解并尊重他們的語(yǔ)言習(xí)慣和文化背景，以確保信息的有效傳達(dá)，促進(jìn)多元文化交流與共存。我國(guó)科幻電影屬于后起之秀，只有最大限度打破文化壁壘，才能有效傳播電影所承載的文化價(jià)值和中國(guó)形象，改變外國(guó)部分受眾的刻板印象。

3 結(jié)語(yǔ)

深入研究科幻電影的中國(guó)式表達(dá)，可以清晰地看到中國(guó)電影界在科幻領(lǐng)域的獨(dú)特見(jiàn)解和創(chuàng)新實(shí)踐。科幻電影的中國(guó)式表達(dá)，不僅體現(xiàn)在精湛的特效技術(shù)和敘事手法上，更體現(xiàn)在其深厚的文化底蘊(yùn)和價(jià)值內(nèi)核上。這些作品所蘊(yùn)含的集體主義精神、對(duì)家園的眷戀、對(duì)人性的關(guān)注，都是中國(guó)式科幻電影獨(dú)特的美學(xué)特征。在全球化大背景下，科幻電影的中國(guó)式表達(dá)為中國(guó)文化贏得了國(guó)際贊譽(yù)，不僅提升了全球科幻電影的多樣性，也為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的不斷壯大，科幻電影的中國(guó)式表達(dá)將更加豐富多彩、深入人心。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 北京日?qǐng)?bào).我國(guó)科技人力資源總量繼續(xù)居世界首位［EB/0L］.光明網(wǎng)，（2022-06-27）［2024-04-23］. https：//politics.gmw.cn/2022-06/27/content_35838669.htm.

［2］ 新華網(wǎng).（兩會(huì)受權(quán)發(fā)布）傅若清委員：以光影書(shū)寫(xiě)人民史詩(shī) 助力中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)［EB/0L］.中國(guó)新聞網(wǎng)，（2023-03-10）［2024-04-23］. https：//www.chinanews.com/gn/2023/03-10/9968789.shtml.

［3］ 愛(ài)德華·霍爾.超越文化［M］.何道寬，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2010：94-99.

作者簡(jiǎn)介：楊東元 （1995—），女，研究方向：文藝傳播學(xué)、語(yǔ)言傳播、女性主義電影。