藺旭陽

如果說詩歌是心靈深處感情激昂迸發(fā)出的光芒，那么小說就是社會生活中的煙火濃郁、人文演繹、倫理道德、喜怒哀樂、跌宕起伏，以及大海一般洶涌于時代長河的波濤，而散文則是兩者情蘊其間，凝縮發(fā)酵升華后蕩漾心間的春花。

我對于散文的學習和了解源于中學時代，那些曾經熟記于心的經典，影響著幾代人。記得朱自清的散文《荷塘月色》、李健吾的《雨中登泰山》、劉白羽的《長江三峽》、魯迅的《記念劉和珍君》、茹志鵑的《百合花》、冰心的《小橘燈》、楊朔的《荔枝蜜》等等。這些充滿蓬勃生機的文章，滋潤著一代代青年的心。尤其是碧野先生的《天山景物記》，更是展開了我想象的翅膀。它讓我知道了天山，讓我聞到了果子溝沉浸于山土中果泥的馨香，看到了哈薩克族姑娘草原上漫舞如蝶的彩裙，看到了頭頂花帽綻放著春天一樣美麗的彩飾，看到了雪峰綿延直通天際的晶瑩璀璨，看到了山腰墨色濃郁的松林和銀光閃閃的白樺林，看到了夏季牧場野馬狂奔時飛蹄揚起海嘯一般的煙塵，看到了雄鷹盤旋山巔的英姿，聽到了峽谷中奔流而出的溪流清澈歡暢的歌聲，聽到了高山天然湖泊傳來的漁歌。

碧野先生的這篇散文，可謂神來之筆。他像一名細致入微的導游，又像一位德高望重的畫壇巨匠。綿綿入心的語言讓大自然賜予邊疆的俊美活了起來，字里行間展現著三維立體動感畫面。這仙境一樣美妙的天山，讓我沉醉癡迷了好多年。所以，大學畢業(yè)后，我懷著向往已久的心情來到了新疆。

出于對散文的熱愛，常常會在工作之余寫片言只語。久而久之，散文就像置于內心的魔方，讓我在平時的生活中，每有感觸總想動筆記錄一下心路的歷程。

當初因為熱愛散文而去學習散文，后來因為欣賞散文時被那些經典作品吸引而開始動筆學著寫散文。經過幾年，碼字成癮，烏魯木齊電臺一檔節(jié)目一年內采納了我二十多篇散文。其中兩篇在征文活動中分別獲得二等獎和三等獎，這更增加了我寫作散文的信心。2019年，有幸加入了昌吉州作協，后來參加了幾次作協在黨校舉辦的寫作培訓班。

對于散文的真正認知，是在培訓學習中吸取的，也是在學習班里獲得的不少本土名家的作品中開悟的。諸如董立勃、熊紅久、劉楓、豐收、龔培德以及劉河山等老師的課程，讓我似乎打開了天眼，看到了散文寫作的希望之光。在多次跟隨采風團隊參加“到人民中去”活動時，嘗試寫作了幾篇，雖說有幸上了《回族文學》，但是回覽曾經的拙作，總感到有些不滿意之處。為此，暗自警告自己停筆，必須得沉下心來，靜靜地多看看那些有成就的名家的作品。幾年內的《回族文學》期刊幾乎都看了幾遍，還有一些文友的作品，逐字逐句地品讀。懵懂之中也明白了許多，發(fā)現了自己的不足，和現在好多初學寫作者所存在的問題是一樣的。

首先，作為一個想要從事寫作的人，需要一雙細致入微善于觀察的眼睛。散文的語言是很優(yōu)美的，但是需要細節(jié)上的雕琢。描寫精練而不花哨，敘述綿綿而不冗長，語綻華彩，情蘊其內。當然，做到這一點需要海量的閱讀和融會貫通。

其次，散文寫作者需要一個寬廣的胸懷，心中得裝下山川湖泊。格局大一點，視野廣一點，做到形散而神不散。不少寫作者始終走不出自己那一畝三分地，寫來寫去只是自己家鄉(xiāng)的小圈子，看起來寫作的速度挺快，產量也高，但是作品讀起來大同小異，內容雷同，沒有新意，這樣就抑制了自己寫作的進步，寫不出膾炙人口的好作品。

其三，正能量是每一個寫作者必須具備的，要弘揚真善美，鞭撻假惡丑。大家都知道，文學來源于生活，服務于人民，只有深入生活，親近大自然，才能獲得最豐富的營養(yǎng)。曾經在一些網站上看到，一些投機取巧的假文人閉門造車，屢次剽竊他人的作品，徹底喪失了一個作家的道德底線，搞得自己臭名遠揚。這對于初學寫作者也是一個警示，從基礎開始，從生活中發(fā)現、搜集素材，為以后的寫作開拓一方凈土。

其四，駕馭語言的能力是寫作的最高境界。我多年前讀過周濤老師的詩集，近幾年又讀了他的散文集。他的詩語言很美，很有時代的激情?？催^他的散文集后，對我啟發(fā)更大。那散文中起伏跌宕、光芒閃爍的詩花，在文中是那么鮮艷，既有濃郁的泥土氣息，又有牧場格?；ǖ臏\艷和鷹掠山峰的豪邁；既有大漠胡楊不屈不撓的風骨，又有各民族心系邊疆團結友愛的熱情。真不愧為扎根邊疆奉獻一生的文壇巨匠，堪稱文學后來人的楷模。

總之，散文不是心血來潮的沖動，更不是漫不經心的涂鴉，它的出現是文學發(fā)展的飛躍。雖然在中國古代文學、近代文學中已有發(fā)展，但是，它在現代文學中突起，在當代文學中興盛。尤其是這個偉大復興的時代，文化強盛、科技進步、安居樂業(yè)的社會環(huán)境，處處受到文學的浸潤和滋養(yǎng)。

所以，我感覺到自己的脈搏里跳動著對文學的情懷，更是對散文寫作的鐘愛。每一次采風，都會生情于景，寄情于事，寓情于物，托物言志。這些散文寫作的真諦，說來簡單，真正寫起來并非易事。我也曾經一度走到了一個誤區(qū)，不管哪個地方，都是以游記的形式，先寫路再寫樹，接著又是山和水，查歷史搜地貌，活脫脫的流水賬，沒有一點散文的味道，甚至越寫越感到迷茫了。

面對這種境況的時候，只有把已經寫成的作品擱置一段時間，靜下心來，或多看一些范文，或請教一些名家、老師給予指點，然后回頭自己加以修改潤色，會得到一定的提升。往往剛開始寫作的，都會遇到同樣的問題，這就要在讀書的過程中取長補短。

在當下還有一個最典型的文學現象，那就是好多作者的思想和目光存在著一定的局限性，始終沒有走出自己生活的小圈子，這就限制了文學創(chuàng)作的高度。挖掘地域文化是好事情，但是要讓當地的文化氣候、文學環(huán)境得到改善和提升，甚至走出省區(qū)，乃至全國，必須得改變寫作思路。就像做銷售一樣，真正的高手是賣啥不吆喝啥。曾經看過一些精美的作品，整篇作品沒有說一句愛的話，但是卻愛得刻骨銘心，撕心裂肺；沒有訴過一聲苦，卻過著黃連一樣的生活。我認為這就是寫作要達到的目的，一種原汁原味、原生態(tài)的、深度挖掘的文學之味。

因此，寫作散文不是附庸誰，也不是跟風，只求保持正能量，謳歌正義，贊美祖國，服務于民眾，走出狹隘的思想空間。在最基層探索尋覓生活素材，用藝術的手法加以升華，甚至可以跨時代遐想，跨區(qū)域場景切換，構筑層理結構分明的美，讓讀者身臨其境，才能完成令人心儀的作品。

我寫作散文的時間并不長，但是明白了散文寫作的基本要求——內心清楚想要表達什么，如何去表達。基本的素材有了，寫作技巧是靈活多變的。就像一塊兒魔方，打亂后如何還原，需要一定的技巧和方法。那散文就是在形散而神不散的前提下，沒有固定的格式，掙脫固守的思想羈絆，充分展現語言的魅力，把它當作一幅風景畫去描述。用多彩的、美妙的、扣動人心的語言，必將像《天山景物記》那樣，讓文章充滿動感。

對于任何一個寫作者，人格魅力和文品是第一位的。當然，這是做人和寫作最起碼的原則。尤其是必須具備正確的世界觀，三觀要正，文風要硬，責任感要強，時代感要明確。這也是我經常告誡自己的，以避免在日后的散文創(chuàng)作中走彎路。而文學又像一個萬花筒一樣，每個人都有自己精彩的一面。有時候和文友之間會有寫作理念上的分歧，各執(zhí)一詞，互不相讓。細想一下，確實不該??！你可以自顧揚蹄奔騰，我只需保持自己意見即可。吸取他人長處，規(guī)避他人踩過的坑。在書中獲取提升的養(yǎng)分，在名師講解中吸取進步的氧。用勤奮來蛻變自己，多看多寫，不怕失敗。把散文創(chuàng)作的魔方，把玩得得心應手，希望自己的文學之路能夠走得更長更遠。

［欄目編輯：馬國鋒］