新質(zhì)生產(chǎn)力背景下綜藝類電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新研究

摘要：新質(zhì)生產(chǎn)力培育發(fā)展加速，各方面實踐表現(xiàn)出對高質(zhì)量發(fā)展的強勁助推。綜藝類電視節(jié)目主動適應(yīng)技術(shù)革命性突破和生產(chǎn)要素創(chuàng)新性配置，在發(fā)展中獲得新動能，催生新模式。

《歌手2024》播出后反響熱烈，主要得益于技術(shù)創(chuàng)新與生產(chǎn)力革新。文章以《歌手2024》為研究對象，探討新質(zhì)生產(chǎn)力背景下綜藝類電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新策略。研究發(fā)現(xiàn)，節(jié)目錄制中，先進技術(shù)的運用大幅提升了現(xiàn)場觀眾的視聽體驗。直播環(huán)節(jié)，live u 5G圖傳等前沿技術(shù)打造的云導(dǎo)播模式，不僅增加了觀看趣味，還通過揭秘后臺區(qū)域，為節(jié)目二次傳播充實了活態(tài)化的新鮮素材，增添了生活化的娛樂場景。此外，云計算技術(shù)為網(wǎng)友提供同時觀看、實時互動等技術(shù)支持，強化了網(wǎng)友的虛擬現(xiàn)場體驗。穩(wěn)定、流暢、安全的連續(xù)大型直播，大屏、小屏、航空場景的全覆蓋，頂級音綜IP的打造，頂級視聽效果的呈現(xiàn)，移動場景的智能交互等，均是新質(zhì)生產(chǎn)力引領(lǐng)下綜藝類電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的成功實踐。研究旨在通過對《歌手2024》的深入剖析，為其他綜藝類電視節(jié)目創(chuàng)新形態(tài)帶來啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：新質(zhì)生產(chǎn)力；綜藝類電視節(jié)目；《歌手2024》；形態(tài)創(chuàng)新；技術(shù)應(yīng)用

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2024）18-0120-04

新質(zhì)生產(chǎn)力內(nèi)涵豐富、意蘊深厚，代表著一種生產(chǎn)力的躍遷，其中科技創(chuàng)新發(fā)揮著主導(dǎo)作用，尤其是關(guān)鍵性顛覆性技術(shù)的突破，它具備高效能，體現(xiàn)高質(zhì)量，以新技術(shù)、新經(jīng)濟、新業(yè)態(tài)為主要內(nèi)涵[1]，它的出現(xiàn)對各行各業(yè)都產(chǎn)生了深遠影響。廣播電視作為信息傳播的重要載體，在新質(zhì)生產(chǎn)力的推動下正經(jīng)歷前所未有的形態(tài)變革。

近年來，湖南廣電集團以“以科技驅(qū)動創(chuàng)新，以創(chuàng)新放大傳播”為理念指引，利用AI、大數(shù)據(jù)、云計算、5G等新興技術(shù)，打造了多檔備受觀眾喜愛的綜藝節(jié)目。其中，《歌手2024》火爆“出圈”，反響熱烈。剖析《歌手2024》的創(chuàng)新實踐，對于其他綜藝類電視節(jié)目實現(xiàn)形態(tài)創(chuàng)新具有借鑒意義。為此，本文從制作形態(tài)創(chuàng)新、傳播形態(tài)創(chuàng)新、內(nèi)容形態(tài)創(chuàng)新三個方面，對其實踐展開詳盡論述。

一、《歌手2024》節(jié)目制作形態(tài)創(chuàng)新

（一）L-ISA音響系統(tǒng)帶來沉浸式聽覺體驗

《歌手》系列節(jié)目充分考慮物理上的聽感公平，盡可能確保觀眾在每個位置都保有相同的聽感效果，盡可能消除不同位置間的聽感質(zhì)差?！陡枋?024》針對聽感進行了全面升級，運用L-ISA沉浸式音響系統(tǒng)，打造殿堂級聽感。

L-ISA沉浸式音響系統(tǒng)通過全面的音頻工具生態(tài)系統(tǒng)，為觀眾帶來自然而生動的聲音體驗。該系統(tǒng)強調(diào)將音樂、聲音和現(xiàn)場氛圍融為一體，通過技術(shù)突破和創(chuàng)新性配置，提升音頻制作與現(xiàn)場演出的質(zhì)量與體驗。在此之前，《歌手》系列節(jié)目的音響系統(tǒng)是通過音箱的數(shù)量、點位等物理方式來滿足聽覺效果，升級后的音箱系統(tǒng)則是在物理方式的基礎(chǔ)上加以數(shù)智計算，讓每個位置都能獲得最佳的聽覺感受[2]，協(xié)助觀眾排除物理干擾，投出相對公正的一票。

（二）智能數(shù)控系統(tǒng)升級舞臺視覺呈現(xiàn)

麥克盧漢在分析“冷熱媒介”時提到感官比率，他認為一切技術(shù)作為一種變形的力量，進入人的感知并使之延伸，其后果是感知比率的偏向[3]。感官比率的分配是不平均的，視覺最高，聽覺次之。但是，技術(shù)的延伸會改變感官比率，夸張的情形譬如“人在打電話時給什么都會接”。

《歌手2024》作為一檔音樂類綜藝節(jié)目，聽覺感知的重要性遠大于視覺感知，采用L-ISA沉浸式音響系統(tǒng)等，旨在延伸觀眾的聽覺感知，使觀眾聚精會神于聽覺感官，把更多注意力分配給耳朵[4]，從而做到精細判別、公正投票。

《歌手》系列節(jié)目除了音樂類綜藝這一屬性，還是一檔視聽綜藝節(jié)目。《歌手2024》對節(jié)目燈光系統(tǒng)進行了全面升級，引進了先進的數(shù)控系統(tǒng)和技術(shù)手段。原有數(shù)控系統(tǒng)僅能簡單設(shè)置燈光直上、直下或傾斜游走等運動，但通過智能數(shù)控系統(tǒng)的精準控制，燈光恰到好處地與歌聲融合，幫助歌手傳遞更為飽滿的情緒，發(fā)揮錦上添花的作用。

二、《歌手2024》傳播形態(tài)創(chuàng)新

《歌手2024》首期廣告商共6家，第二期廣告商增至18家[5]，成為芒果TV會員拉新率最高的節(jié)目，這主要得益于新質(zhì)生產(chǎn)力對節(jié)目播出和傳播效力的賦能。

（一）一般直播形態(tài)

直播是電視節(jié)目的重要播出形式之一，其憑借真實性、現(xiàn)場感、互動性、即時性等特點，深受觀眾喜愛。當下，觀看直播節(jié)目已經(jīng)成為大眾獲取信息、娛樂休閑的主要途徑。

（二）超級直播形態(tài)

網(wǎng)絡(luò)直播的傳播方式有兩類：一是單向式傳播，即用戶不參與直播事件的發(fā)展過程，只是觀看事件的直播；二是互動式傳播，即用戶參與直播事件的發(fā)展過程，并作為內(nèi)容生產(chǎn)者對事件發(fā)展施加影響，從而被納入直播事件的內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)[6]。

前幾季《歌手》總決賽直播多屬前者，而《歌手2024》采取一整季節(jié)目全部直播的方式，開辟了超級直播這一全新的直播形態(tài)。直播過程中，將傳統(tǒng)音樂綜藝節(jié)目與現(xiàn)代直播技術(shù)深度融合，通過云導(dǎo)播、實時投票、直播特型彈幕引擎等方式，延伸直播的真實感、現(xiàn)場感、互動性、即時性，讓觀眾成為節(jié)目的制作主體，沉浸式參與節(jié)目全程[7]。該模式不僅讓觀眾更深入地感受到音樂的魅力和歌手的實力，而且為節(jié)目增添了更多看點和亮點。

1.云導(dǎo)播模式：多屏聯(lián)動，活態(tài)互動

云導(dǎo)播的live u 5G圖傳技術(shù)是湖南衛(wèi)視和芒果TV大小屏聯(lián)動的產(chǎn)物。它是基于云計算的視頻傳輸技術(shù)，能夠?qū)F(xiàn)場的畫面和聲音實時傳輸?shù)皆贫诉M行處理與分發(fā)。該技術(shù)具有高清畫質(zhì)、低延遲、穩(wěn)定可靠等特點。

新技術(shù)帶來新模式。湖南衛(wèi)視在芒果TV上推出云導(dǎo)播“1+3”觀看模式，即1個主屏幕，3個副屏幕，一個畫面同現(xiàn)4個屏幕，主屏幕同步衛(wèi)視內(nèi)容，副屏幕則呈現(xiàn)歌手的后臺實況?！?+3”觀看模式很好地解決了畫面切換卡頓、畫質(zhì)不清等問題，實現(xiàn)了多屏同播、無感切換，帶給觀眾更流暢、自由的觀看體驗。

除此之外，“1+3”觀看模式還激活了歌手的后臺形象。戈夫曼將人生視作一場表演，根據(jù)不同的情境提出“前臺”和“后臺”概念。在擬據(jù)理論中，“前臺”意味著表演展示，“后臺”意味著隱私。

梅羅維茨在擬據(jù)理論的基礎(chǔ)上延伸出“中區(qū)”概念，中區(qū)是前臺和后臺的中間模糊地帶，中區(qū)行為有偏前和偏后兩種傾向，后區(qū)偏向會隨著時間的增加而展現(xiàn)得更多，會展現(xiàn)出更多沒有經(jīng)過設(shè)計的前臺[8]。

學(xué)者駱正林認為，當前生活類綜藝節(jié)目所建構(gòu)的媒介情景雖在前臺與后臺混合的意義上符合梅羅維茨的分析，但更準確地講，它是一種主動意義上的中區(qū)，因為“演員”在主動地暴露后臺。將更多的中區(qū)展演出來，有情景塌陷的風險，但大眾對明星的后臺形象充滿好奇[9]。

在往季節(jié)目中，歌手表演只有前臺，臺下即后臺。而《歌手2024》采用“1+3”觀看模式，全程直播歌手臺下的舉止，使其變成中區(qū)。這意味著，歌手會暴露更多沒有經(jīng)過設(shè)計的前臺形象，展現(xiàn)真實的自己。

從某種角度來說，大眾的好奇心促成了這一模式的成功，他們通過副屏幕中歌手的微表情發(fā)散思維，創(chuàng)作出新的劇本，大量關(guān)于歌手的“出圈”視頻、表情包都來源于此。二次創(chuàng)作掀起了網(wǎng)民的狂歡，反哺節(jié)目，帶來巨大流量[10]。由此可見，后臺的前置在塑造歌手形象、推動節(jié)目二次傳播方面發(fā)揮了重要作用。

2.云計算技術(shù)：零損交互，零距交流

一是打造流暢體驗，為轉(zhuǎn)化用戶提供技術(shù)支持。湖南廣電影視集團黨委副書記蔡懷軍曾表示“《歌手2024》每一期節(jié)目都有上百萬觀眾在平臺上互動，對技術(shù)的要求很高”[11]。云計算技術(shù)的應(yīng)用，為大型直播活動開展互動體驗提供了極大助力。

《歌手2024》通過現(xiàn)場直播形式為芒果TV引流，挖掘了龐大的潛在用戶群體。而要將這些潛在用戶轉(zhuǎn)化為會員，必須為其帶來流暢體驗。傳統(tǒng)服務(wù)器架構(gòu)難以應(yīng)對高并發(fā)情況，云計算技術(shù)則可通過自動擴展服務(wù)器資源，確保直播的穩(wěn)定性和流暢性。同時，負載均衡技術(shù)能將觀眾的請求分散到多個服務(wù)器上，從而避免單點故障，增加系統(tǒng)的可靠性。

二是創(chuàng)作特型彈幕，增強虛擬在場感?！陡枋?024》通過利用云計算技術(shù)，成功實現(xiàn)百萬人直播彈幕互動。不僅如此，節(jié)目組還創(chuàng)作了特型彈幕，增強了節(jié)目內(nèi)容的互融性和觀眾的虛擬在場感。

蘭德爾·柯林斯的“互動儀式鏈”理論認為，情感是聯(lián)系社會團結(jié)與個人行動的關(guān)鍵要素，互動儀式鏈是社會結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。張玉璞認為，彈幕互動儀式為觀看者提供了虛擬在場的體驗感[12]。

宣布歌手的競演排名是《歌手》系列節(jié)目的一大亮點，盡管前幾季是錄播，但依舊緊扣觀眾心弦。《歌手2024》采用“直播+實時彈幕”的形式，把這種聚焦關(guān)注轉(zhuǎn)化為以彈幕為載體的集體熱情。在第四期節(jié)目中，歌手孫楠零失誤演唱了《拯救》，主持人宣布其獲得第一名后，屏幕上的彈幕即刻發(fā)生形態(tài)轉(zhuǎn)變，由普通的橫彈幕變成帶有歌手頭像的閃著金光的豎彈幕。特型彈幕使觀眾在線齊聚并見證歌手的榮耀時刻，將體驗感推至頂點。

彈幕作為一種互動工具，極大地提升了觀眾的參與度，激發(fā)了高漲情緒和無窮創(chuàng)意。熱鬧的交流氛圍像磁場一樣吸引越來越多的人投身其中，營造出仿佛親身在場的虛擬社交體驗，不僅豐富了話題，而且在無形中強化了觀眾對所屬群體的認同感、歸屬感，為情感體驗注入了新活力，為集體歡騰增加了凝聚力[13]。

三、《歌手2024》節(jié)目內(nèi)容形態(tài)創(chuàng)新

新質(zhì)生產(chǎn)力深刻改變了電視節(jié)目的形態(tài)，這種變革不僅僅體現(xiàn)在形式上，更觸及節(jié)目內(nèi)容形態(tài)的調(diào)整和敘事關(guān)系的變化[14]。傳統(tǒng)模式下，電視節(jié)目播放什么，觀眾就接受什么。觀眾作為“受眾”，在媒體內(nèi)容消費中處于被動地位。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和新媒體的崛起，觀眾的身份逐漸從“受眾”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝脩簟盵15]。

《歌手2024》在節(jié)目內(nèi)容形態(tài)上實現(xiàn)了顯著創(chuàng)新。觀眾投票決定揭榜賽PK人選這一賽制改革，將揭榜賽人選的決定權(quán)交予觀眾，實現(xiàn)了從傳統(tǒng)的單向化傳播、單向性敘事向雙向化互動、參與式敘事的根本性轉(zhuǎn)變。

這一創(chuàng)新舉措對節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)造與決策、組接與推進等節(jié)目內(nèi)容形態(tài)進行了高質(zhì)調(diào)整，極大地激發(fā)了觀眾的參與熱情，推動了節(jié)目內(nèi)容的個性化、差異化發(fā)展。新模式下，觀眾變被動為主動，能夠主動選擇、自由互動，甚至成為影響節(jié)目內(nèi)容形態(tài)的重要參與者。節(jié)目內(nèi)容形態(tài)的創(chuàng)新也直接反映了傳媒市場趨勢和受眾審美偏好，為節(jié)目后續(xù)精細創(chuàng)作與走向調(diào)整提供了有力的數(shù)據(jù)支持。

四、結(jié)語

《歌手2024》深刻展示了新質(zhì)生產(chǎn)力賦能綜藝類電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的巨大力量。不過，live u 5G圖傳技術(shù)帶來的云導(dǎo)播功能、云計算提升的彈幕玩法等，都只是新質(zhì)生產(chǎn)力賦能的表象，其真諦在于對節(jié)目制作高效能和高質(zhì)量發(fā)展的推動。換言之，新質(zhì)生產(chǎn)力不僅要求電視節(jié)目在技術(shù)上不斷推陳出新，更強調(diào)在節(jié)目制作過程中注重細節(jié)打磨，確保節(jié)目內(nèi)容高質(zhì)、精致。因此，電視節(jié)目在追求形式新穎的同時，應(yīng)把內(nèi)容的創(chuàng)優(yōu)化攀高和豐潤化拓展放在首位。

作為一檔以音樂為核心的綜藝節(jié)目，《歌手2024》的本質(zhì)看點與核心靈魂理應(yīng)聚焦于音樂本身，因為音樂不僅承載著豐富的情感表達，還蘊含著深厚的文化價值。然而遺憾的是，節(jié)目落幕后，在QQ音樂等主流音樂平臺的音頻播放量和收藏量呈明顯下滑趨勢。這不禁引人深思：音樂類綜藝節(jié)目如何在創(chuàng)新形式的同時，確保音樂的情感深度與文化價值得到充分開掘與認可。

未來，同類節(jié)目還需進一步探索如何在發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的背景下，找到形態(tài)創(chuàng)新與音樂本質(zhì)回歸之間的平衡點，為觀眾帶來感受豐富、營養(yǎng)豐厚、精神豐盈的視聽體驗與審美愉悅。

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作者簡介 王韋皓，教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：播音主持藝術(shù)。姚孟豪，研究方向：播音主持藝術(shù)。