馬克思主義坐標(biāo)中的拉康精神分析學(xué)文論研究

〔摘要〕精神分析學(xué)從內(nèi)在精神切入、馬克思主義從外部客觀著手，它們分別給出了兩個(gè)極其重要的認(rèn)知架構(gòu)、研究策略和問題意識(shí)。在文學(xué)藝術(shù)場(chǎng)域中，拉康一派在理論的歷史性、意義的回溯性和批判的方向性三個(gè)方面與馬克思主義的基本原則形成了某種跨越時(shí)空的理論對(duì)話。首先，拉康突破了弗洛伊德的無意識(shí)共時(shí)性限制，使得精神分析學(xué)文論在理論上向馬克思主義的新發(fā)展敞開了多種可能性；其次，通過意義回溯性理論，拉康為主要以馬克思主義為理論依據(jù)的文化批判提供了必要的理論鋪墊；再次，通過精神分析倫理學(xué)，拉康對(duì)象征秩序擺出了嚴(yán)峻的批判姿態(tài)，并由此與強(qiáng)調(diào)批判精神的馬克思主義站到了一條陣線之中。但由于缺乏明確的價(jià)值指向，拉康無力在批判與顛覆之后，提出一個(gè)建構(gòu)性藍(lán)圖。這一缺憾為馬克思主義在未來的新語境下進(jìn)一步介入精神分析學(xué)理論研究提供了一個(gè)值得期盼的理論預(yù)期和前景。

〔關(guān)鍵詞〕拉康；精神分析學(xué)文論；馬克思主義

〔中圖分類號(hào)〕I0〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A〔文章編號(hào)〕1000-4769（2024）06-0191-10

英語Psychoanalytic Literary Theory或Literary Theory of Psychoanalysis幾乎是同義表述。在中文學(xué)術(shù)語境中，它們通常被譯為“精神分析文論”或“精神分析學(xué)文論”，前一種譯法突出的是將某些精神分析理論節(jié)點(diǎn)和方法策略應(yīng)用于文學(xué)研究后形成的理論話語，而后者則傾向于強(qiáng)調(diào)精神分析學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立學(xué)科的整體性、系統(tǒng)性和統(tǒng)一性。

精神分析學(xué)從內(nèi)在精神切入、馬克思主義從外部客觀著手，它們分別提供了兩個(gè)極其重要的認(rèn)知架構(gòu)、研究策略和問題意識(shí)。通常看來，這兩門獨(dú)具闡釋力的理論話語似乎難以交通，但在學(xué)術(shù)史上，仍然不乏做出如此嘗試的學(xué)者。早在1930年代，賴希（Wilhelm Reich）便率先使用了“弗洛伊德主義的馬克思主義（Freudianism Marxism）”表述。他認(rèn)為，馬克思和弗洛伊德“一個(gè)缺乏心理學(xué)思考，一個(gè)缺乏社會(huì)思考”①，因此具有互補(bǔ)的理論空間。而與賴希同時(shí)期的奧茲本（Reuben Osborn）也贊同賴希之論：“弗洛伊德理論讓我們意識(shí)到主體生活的復(fù)雜性，但這一視點(diǎn)隔離于社會(huì)背景。馬克思主義讓我們關(guān)注人類活動(dòng)的社會(huì)決定因素，但往往忽視了導(dǎo)致人與社會(huì)環(huán)境建立積極關(guān)系的主觀壓力?！雹谫囅：蛫W茲本等早期學(xué)者融合精神分析學(xué)和馬克思主義的最初嘗試之所以難稱成功，主要是因?yàn)樗麄円砸环N割裂的方式，將無意識(shí)簡單而生硬地插入馬克思主義的物質(zhì)與精神這兩個(gè)維度之中，其結(jié)果就是，兩門理論各自在自己的疆域內(nèi)自說自話，并未從學(xué)理上交融在一起。

以拉康一派的精神分析學(xué)文論及其馬克思主義維度為研究對(duì)象，本文意在論證這樣一個(gè)題旨：在文學(xué)藝術(shù)場(chǎng)域中，拉康一派致力于將精神分析學(xué)從純粹的生理學(xué)和病理學(xué)場(chǎng)域中撈取出來，賦予它社會(huì)、歷史、文化、哲學(xué)、道德、宗教等色彩，并由此在理論的歷史性、意義的回溯性和批判的方向性三個(gè)方面與馬克思主義基本原則形成某種跨越時(shí)空的理論對(duì)話。所謂“拉康一派”，這個(gè)指稱譯自英語Laca?nian，它除了意指雅克·拉康（Jacques Lacan）本人之外，也包括與他持相同或相近觀點(diǎn)的學(xué)者，譬如以拉康的精神分析學(xué)為武器、以馬克思主義意識(shí)形態(tài)批判為內(nèi)核的斯拉沃熱·齊澤克（Slavoj?i?ek），以及在某些理論節(jié)點(diǎn)上的西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud），等等。

一、理論的歷史性

1.弗洛伊德的共時(shí)性與拉康的文藝觀

在存在與意識(shí)這兩個(gè)向度之間，弗洛伊德辨識(shí)出了無意識(shí)，從而開啟了一個(gè)新的問題場(chǎng)域。他認(rèn)為，“無意識(shí)過程幾乎不涉及現(xiàn)實(shí)”①，因此它不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間進(jìn)程而改變。弗洛伊德關(guān)于無意識(shí)的共時(shí)性判斷，是精神分析學(xué)早期的一個(gè)基本理論預(yù)設(shè)。在他的視野中，文學(xué)藝術(shù)往往與無意識(shí)關(guān)聯(lián)，“一篇?jiǎng)?chuàng)造性作品像一場(chǎng)白日夢(mèng)一樣，是童年時(shí)代曾做過的游戲的繼續(xù)和代替物”。②某種程度上，作者不過就是將自己在現(xiàn)實(shí)中的那些難以名狀、羞于啟齒、無法實(shí)現(xiàn)的無意識(shí)欲望在文學(xué)作品中以某種迂回曲折的方式加以實(shí)現(xiàn)。順此邏輯，文學(xué)藝術(shù)就與外在現(xiàn)實(shí)無關(guān)。如此立場(chǎng)不僅與強(qiáng)調(diào)外在歷史進(jìn)程的馬克思主義文藝觀相抵牾，也不符合拉康精神分析學(xué)對(duì)文學(xué)藝術(shù)的基本認(rèn)知。

在拉康一派的精神分析學(xué)看來，源于實(shí)在界（the Real）深處的、不可符號(hào)化的堅(jiān)硬內(nèi)核構(gòu)成了文學(xué)藝術(shù)的基本源點(diǎn)，實(shí)在界在某種程度上與弗洛伊德的無意識(shí)在學(xué)理根基上有著很強(qiáng)的相似性。對(duì)此內(nèi)核，拉康最先是用對(duì)象a（objet petit a）來表達(dá)，1959年開始用das Ding來指稱：“das Ding就是我稱為‘所指之外（beyond?of?the?signified）’的那個(gè)東西。”③——鑒于對(duì)das Ding的任何符號(hào)化都是對(duì)其的偏離和否定，本文將“不做任何翻譯嘗試，而是直接采用das Ding這一術(shù)語”④——所謂文學(xué)，就是建構(gòu)在分裂的主體對(duì)對(duì)象a的欲望基礎(chǔ)之上的一種關(guān)于主體之內(nèi)在創(chuàng)傷的幻象空間，這個(gè)空間呈現(xiàn)的是“客觀的主觀”。而“幻象的最終目標(biāo)就是凝視本身”⑤，這個(gè)凝視當(dāng)然來自外化為文化約定、法律法規(guī)、道德習(xí)俗的大他者（the Other），亦即象征秩序（the symbolic order）。以錢鐘書《圍城》為例：方鴻漸的父親方遯翁平常都預(yù)備了許多贈(zèng)言，如“咬緊牙關(guān)，站定腳跟”“可長日思家，而不可一刻戀家”等，“鴻漸知道這些話雖然對(duì)自己說，而主要是記載在日記和回憶錄里給天下后世看方遯翁怎樣教子以義方的?！雹拊跓o意識(shí)的動(dòng)因驅(qū)使之下，方遯翁在日記中寫的東西，就像是在表演一樣，他希望在未來的某時(shí)某地向可能出現(xiàn)的潛在讀者和觀眾證明自己的高人一等。而這場(chǎng)證明的裁判就是大他者。

在拉康那里，幻象就是“分裂的主體對(duì)對(duì)象a的欲望”⑦，它是一個(gè)用來填補(bǔ)根本的不可能性（im?possibility）的敘事腳本，“幻象的功能就是填補(bǔ)大他者中的空缺，隱藏其非一致性”⑧，這便為藝術(shù)的操演提供了廣袤空間，因?yàn)椤八囆g(shù)成功的訣竅在于藝術(shù)家將這種匱乏轉(zhuǎn)化為自己優(yōu)勢(shì)的能力”。⑨由于實(shí)在界沒有包含任何先驗(yàn)且必然地對(duì)自身進(jìn)行符號(hào)化的模式，因此現(xiàn)實(shí)只能通過不完全的、失敗的符號(hào)表征來展示自己。這意味著符號(hào)秩序總是不能完全覆蓋現(xiàn)實(shí)，在象征界（the Symbolic）的范圍之外總是存在一部分未經(jīng)處理的、尚未實(shí)現(xiàn)的符號(hào)債務(wù)，而文學(xué)藝術(shù)就是要對(duì)這些債務(wù)做出回應(yīng)。簡言之，在拉康的維度上，文學(xué)就是對(duì)主體與自身內(nèi)在創(chuàng)傷的核心不可能性（亦即das Ding/對(duì)象a）關(guān)系的隱喻。

2.欲望的外在性與馬克思主義的歷史性

無意識(shí)欲望的外在性是將拉康精神分析學(xué)文論導(dǎo)向馬克思主義的理論通道。拉康在象征秩序的層面上對(duì)理論歷史性的重視和強(qiáng)調(diào)，必然會(huì)與馬克思?xì)v史唯物主義的學(xué)理基礎(chǔ)發(fā)生關(guān)聯(lián)。

對(duì)于馬克思主義的歷史性，海德格爾點(diǎn)評(píng)道：“馬克思在體會(huì)到異化的時(shí)候深入到歷史的本質(zhì)性的一度中去了，所以馬克思主義關(guān)于歷史的觀點(diǎn)比其余的歷史學(xué)優(yōu)越?！雹僭诖耍５赂駹柍浞挚隙笋R克思主義之歷史性的批判價(jià)值。馬克思主義隨著特定歷史時(shí)代的發(fā)展，不斷地保持創(chuàng)新和完善，由此從根本上保證了馬克思主義自身的旺盛活力。從馬克思主義出發(fā)，重要的是要考察理論范疇在時(shí)間中如何流變，以及這種流變使理論客體的敘述和表征產(chǎn)生了什么樣的差異，這些差異體現(xiàn)了不同歷史階段的何種理論訴求和理論想象，在具體歷史事件和理論想象之間存在何種互動(dòng)、呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)。

在馬克思看來，“觀念的東西不外是移入人的頭腦并在人的頭腦中改造過的物質(zhì)的東西而已。”②這意味著，主體的思想來自對(duì)外在客體的感性認(rèn)識(shí)與加工。所謂外在的客觀現(xiàn)實(shí)，指的是存在于人的意識(shí)之外的、不依賴于人的意識(shí)的物質(zhì)世界。外在客觀投射到主體的精神空間之內(nèi)，經(jīng)過人的大腦的加工和改造，就形成了人的思想，以及由此而衍生出來的種種精神產(chǎn)物，譬如文學(xué)藝術(shù)。在此基礎(chǔ)上，馬克思提出了一個(gè)非常具體的觀點(diǎn)，認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)“除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”③，這一洞見恰如其分地體現(xiàn)了馬克思主義的一個(gè)基本認(rèn)知前提：“物質(zhì)生活的生產(chǎn)方式制約著整個(gè)社會(huì)生活、政治生活和精神生活的過程?！雹芪膶W(xué)藝術(shù)來自于主體在客觀世界中的實(shí)踐活動(dòng)，同時(shí)又反過來對(duì)主體之實(shí)踐起到能動(dòng)作用。

弗洛伊德認(rèn)為，無意識(shí)的動(dòng)因是性與性行為。而致力于對(duì)弗洛伊德進(jìn)行語言學(xué)改造的拉康則提出“無意識(shí)就是大他者（the Other）的話語”⑤，意即無意識(shí)的驅(qū)動(dòng)力乃是為了獲得體現(xiàn)為政治、歷史、文化等象征秩序的大他者的認(rèn)可。由此，無意識(shí)便將欲望賦予主體。在此基礎(chǔ)上，拉康斷言，“人的欲望就是大他者的欲望”⑥，即主體的欲望乃是根據(jù)外在的象征秩序而結(jié)構(gòu)起來的。故而，因?yàn)榕c時(shí)間線性中的象征空間緊密相連，拉康視野中的無意識(shí)便成為一種社會(huì)性存在。這意味著，與弗洛伊德不同，拉康將自己的理論架構(gòu)置于某種歷時(shí)的線性邏輯之中，并由此使得精神分析學(xué)面向馬克思主義及其當(dāng)代發(fā)展的多種位面做出必要的理論呼應(yīng)成為可能。

3.同一與差異：跨越時(shí)空的對(duì)話

在歷史性這個(gè)層面上，厘清精神分析學(xué)和馬克思主義這兩門理論話語深處的認(rèn)知架構(gòu)和方法策略的同一性和差異性，是我們將這兩門主流理論話語進(jìn)行會(huì)通的必要的理論鋪墊和邏輯前提?？蓮囊韵氯齻€(gè)層面來審視。

首先，一個(gè)框架——唯物主義。

從內(nèi)在的認(rèn)知架構(gòu)看，精神分析學(xué)與馬克思主義都具有唯物主義認(rèn)知基礎(chǔ)。在馬克思看來，意識(shí)的基礎(chǔ)是客觀存在的物質(zhì)世界。而在精神分析學(xué)場(chǎng)域中，無論是弗洛伊德辨識(shí)的“性”或拉康指認(rèn)的“大他者的話語”，實(shí)則都是在為無意識(shí)找尋一個(gè)實(shí)實(shí)在在的唯物主義錨點(diǎn)。然而，詹姆遜（Fredric Jameson）提醒我們注意：精神分析學(xué)和馬克思主義各自的唯物主義指向卻有不同，“一個(gè)是性，一個(gè)是社會(huì)歷史的階級(jí)動(dòng)因”。⑦在精神分析學(xué)場(chǎng)域中，并不存在一個(gè)絕對(duì)的、唯物主義式的外在客觀。

其次，兩個(gè)維度——物質(zhì)和精神。

在馬克思主義唯物論的視野中，物質(zhì)決定了意識(shí)，意識(shí)是客觀存在的主觀映像，它可反作用于物質(zhì)。作為主體的人是意識(shí)的承擔(dān)者和實(shí)踐的操作者，在確立和推進(jìn)現(xiàn)實(shí)的對(duì)象性關(guān)系中，主體具有自主性、能動(dòng)性和創(chuàng)造性。而拉康認(rèn)為，人的精神空間分為意識(shí)和無意識(shí)兩部分，物質(zhì)和意識(shí)是通過自我（ego）而非主體來連接的。自我是主體試圖與體現(xiàn)為象征秩序的大他者（the Other）發(fā)生象征性認(rèn)同而不成，轉(zhuǎn)而與小他者（the other）發(fā)生想象性認(rèn)同的產(chǎn)物，因此“自我完全就是一個(gè)客體”。①拉康進(jìn)而指出：“每當(dāng)意識(shí)發(fā)生的時(shí)候……有一個(gè)可以產(chǎn)生它稱之為圖像的表面。這是一個(gè)唯物主義的定義。”②這表明，自我對(duì)意識(shí)并不具有絕對(duì)的把控力，因?yàn)樗€會(huì)受到das Ding的影響和操控；而“圖像”云云，說明意識(shí)乃是在象征領(lǐng)域中產(chǎn)生和運(yùn)行，它必然會(huì)受到以語言為代表的符號(hào)再現(xiàn)的影響。拉康用了一面隱喻橫亙?cè)谥骺烷g的“語言之墻”的鏡子來闡明物質(zhì)與意識(shí)的互動(dòng)——我們是通過鏡子來觀照這世界的，但“真實(shí)的客體并非你在鏡中所見之客體”，自我所認(rèn)為的客體只是他的“一個(gè)意識(shí)現(xiàn)象”。③如是觀之，雖然與馬克思一樣，拉康認(rèn)可物質(zhì)與意識(shí)的互動(dòng)關(guān)系，但他在兩者之間插入了一個(gè)語言中介，并且意識(shí)的承擔(dān)者不再是主體，而是自我。致力于揭示和闡釋深藏于實(shí)在界之中的das Ding，拉康的貢獻(xiàn)在于，他將自己的研究觸角從das Ding和欲望擴(kuò)張到了語言的疆域，這樣的視野對(duì)于激發(fā)精神分析學(xué)文論的理論活力有著積極意義。

其三，三個(gè)基點(diǎn)——物質(zhì)、意識(shí)和無意識(shí)。

在唯物主義框架中，精神分析學(xué)是在物質(zhì)、意識(shí)、無意識(shí)這三個(gè)基點(diǎn)之上來展開的。無意識(shí)的引入不僅取消了主客之間的透明性，還對(duì)此前的認(rèn)識(shí)論、方法論和本體論產(chǎn)生了重大影響甚至修正。在此視野下，認(rèn)為文學(xué)反映客觀真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀的認(rèn)知基礎(chǔ)被消解。阿爾都塞點(diǎn)評(píng)道：“自馬克思起，我們便知道了人類主體和經(jīng)濟(jì)、政治或哲學(xué)的自我并非歷史的‘中心’”，而自弗洛伊德起，“人的主體是無中心的”。④主體不再是自我意識(shí)的絕對(duì)主人，當(dāng)然也就不可能做到如笛卡爾所設(shè)想的那種對(duì)自我意識(shí)的絕對(duì)控制。而自我通過以語言為代表的符號(hào)中介，構(gòu)建起意識(shí)的空間，并由此對(duì)物質(zhì)世界做出反應(yīng)。無意識(shí)的主體以齊澤克所說的“未知的已知”⑤方式暗中起作用?！盁o意識(shí)就是自我的未知的、被誤認(rèn)的主體”⑥，它是主體的存在之核。而“我們的存在之核并不與自我重合”⑦，操控主體的是那個(gè)在主體進(jìn)入象征界之際被閹割在實(shí)在界的、永遠(yuǎn)不可符號(hào)化的創(chuàng)傷性內(nèi)核das Ding。

因此，在以無意識(shí)為理論起點(diǎn)的這個(gè)層面上，對(duì)于精神分析學(xué)文論的馬克思主義維度，一方面，我們不能簡單地在體現(xiàn)為象征秩序的大他者與馬克思主義視野中的外在客觀之間畫上等號(hào)。拉康指出：“不存在大他者的大他者（there is no Other of the Other）?！雹啻笏卟贿^就是分裂的主體的一種想象性建構(gòu)；另一方面，也必須看到，由于突破了弗洛伊德以來的無意識(shí)的封閉的共時(shí)空間，以欲望為中介，拉康將某種歷史性賦予自己的理論體系，并由此在主體的內(nèi)在精神與波譎云詭的外在象征世界達(dá)成不可割裂的關(guān)聯(lián)。這在學(xué)理上使得精神分析學(xué)文論向當(dāng)代馬克思?xì)v史唯物主義的最新發(fā)展敞開了更多的可能性。

二、意義的回溯性

在拉康一派的精神分析學(xué)看來，文學(xué)幻象并非完全是一個(gè)源于das Ding的封閉空間，其意義也并非完全是自內(nèi)而外地給出的，而是通過回溯的方式被賦予給文學(xué)文本。這一認(rèn)知，使得馬克思主義意識(shí)形態(tài)批判的介入成為可能。

1.意義回溯性理論

通過欲望圖一，拉康論述了意義的回溯性這一理論節(jié)點(diǎn)。

欲望圖一底下右邊的“神話的、前符號(hào)的意圖（標(biāo)記為△）”②即無意識(shí)，它構(gòu)成了欲望的起點(diǎn)。從左到右的S→S'是能指線，S即Signifier（能指）；而從右到左的△→$這條線描述的是主體無意識(shí)之中的流動(dòng)?！爸敢怄湕l被認(rèn)為是被矢量S-S'所承載”③，從前符號(hào)意圖△出發(fā)的無意識(shí)主體與能指鏈條兩次遭遇，主體最終成了分裂的主體$。圖中，右邊相交點(diǎn)是共時(shí)性的，左邊相交點(diǎn)則是歷時(shí)性的。在拉康看來，相對(duì)于歷時(shí)結(jié)構(gòu)，共時(shí)結(jié)構(gòu)更為隱蔽，然而，“正是這個(gè)結(jié)構(gòu)將我們帶到了起源處”。④那些超越了歷史時(shí)代、文化變遷的東西，過去、現(xiàn)實(shí)、未來共時(shí)地在一個(gè)平面上鋪開，其所指意義便處于一種相對(duì)靜止的漂浮狀態(tài)。

欲望圖一背后的邏輯是時(shí)間。在黑格爾那里，“其實(shí)它（筆者注：指時(shí)間）就是實(shí)際存在著的概念自身”。⑤這里的概念，指的是那些尚未被主體理解的、僅僅被直觀方式把握的概念。黑格爾說：“通過這樣的運(yùn)動(dòng)，純粹的思想就變成概念，而純粹思想這才真正是純粹思想、自身運(yùn)動(dòng)、圓圈，這才是它們的實(shí)體，這才是精神本質(zhì)性?！雹捱@表明，如果時(shí)間就是概念，那么在一種揚(yáng)棄自我固定性和無條件性固定性的姿態(tài)中，概念源自構(gòu)成精神本質(zhì)的純粹的思想。同時(shí)，因?yàn)椤八枷胍兂闪鲃?dòng)的”⑦，精神就不是靜止的，而是發(fā)展變化的，因此精神的發(fā)展即時(shí)間。對(duì)此，海德格爾道：“對(duì)黑格爾來說，無限的存在也是時(shí)間的本質(zhì)；對(duì)我們來說，時(shí)間是存在的源始本質(zhì)?！雹嗳绱耍５赂駹柋阕プ×撕诟駹枌?duì)時(shí)間這一范疇所做的雄辯闡述的內(nèi)核。此在是在時(shí)間維度上的一個(gè)整體，而時(shí)間又具有過去、現(xiàn)在、未來三個(gè)向度。時(shí)間的這三個(gè)向度具有內(nèi)在的統(tǒng)一性，我們既不能把它們看成是彼此隔離的不同部分，也不能理所當(dāng)然地將其當(dāng)成時(shí)間維度上的連續(xù)的線性過程。簡言之，如果形而上學(xué)的時(shí)間乃是非此在式的抽象的時(shí)間，那么海德格爾的時(shí)間則是具體的此在式的時(shí)間。這表明，在從黑格爾到海德格爾這條理論線索上，時(shí)間赫然成為了會(huì)通內(nèi)在精神與外部存在之間的一座重要橋梁。

反觀拉康，時(shí)間不僅是運(yùn)動(dòng)的測(cè)量參數(shù)，更重要的是，當(dāng)我們?yōu)檫@個(gè)世界設(shè)定意義之時(shí)，時(shí)間具有某種逆動(dòng)的特質(zhì)。具體到欲望圖一，兩條線第一次相交，只得到漂浮的意義——譬如“中國女性”，我們很難用這個(gè)意味寬泛的詞去指涉占中國人口約一半的幾億女性——只有到兩條線在左邊第二次相交時(shí)，意義才能被固定下來。拉康將此點(diǎn)“稱之為‘縫合點(diǎn)’，通過這個(gè)點(diǎn)，能指讓意義的滑動(dòng)停了下來”。⑨譬如給“中國女性”加上“2024年北京”，使其成為“2024年北京的中國女性”，其意義便被鎖定在特定時(shí)空之內(nèi)，而不再漂浮。因此，拉康說：“在句子中可以找到縫合點(diǎn)的歷時(shí)功能……通過其回溯功能，封住了它們的意義?！雹庠谇胺?hào)意圖刺穿能指鏈的左邊點(diǎn)時(shí)，能指意義被歷時(shí)功能回溯性地固定，意義的滑動(dòng)旋即被中止。這也正是拉康要讓△-$主線從右到左與能指線S-S'反向相交的理論意味——意義乃回溯性地被給予。

2.客觀的虛構(gòu)

在意義回溯性的視域下，精神分析學(xué)與馬克思主義的意義觀大為不同。在馬克思主義看來，認(rèn)知通過實(shí)踐來獲得事物的意義，實(shí)踐是認(rèn)識(shí)發(fā)展的根本動(dòng)力，是檢驗(yàn)認(rèn)識(shí)正確與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)。值得注意的是，拉康提出的意義回溯性只是給出了一個(gè)時(shí)間線性上的意義獲取路徑和方案，它并不能為意義的確定性和真理性提供任何額外的保障。這樣的操演，在福柯看來，只是一種事關(guān)位置的話語游戲，因?yàn)榧热弧耙环N既是最后又是超越時(shí)間的話語的理想類型”已經(jīng)不復(fù)存在，因此再也不能把“陳述的形成歸結(jié)于認(rèn)識(shí)的純粹形式和心理主體”，因?yàn)椤拔覀兪冀K停留在話語的范圍中”，處于“某一主體的可能位置的游戲”之中。①對(duì)此，拉康亦有感知，所以他說：“回溯性錯(cuò)覺將這種被賦予了原初性質(zhì)的感知事物與似曾相識(shí)的領(lǐng)域聯(lián)系起來?！雹诩词钦f，回溯的過程只是將那些進(jìn)入我們感知領(lǐng)域的事物與此前已經(jīng)在我們認(rèn)知空間里的那些似曾相識(shí)的要素關(guān)聯(lián)起來。

意義是回溯性地被賦予給這個(gè)世界的，其背后的操控者便是文化霸權(quán)的擁有者。體現(xiàn)為象征秩序的大他者不過就是一種虛構(gòu)——“什么東西有身體但不存在？答案是大他者”③——拉康這一洞見的意義就在于，它向我們呈現(xiàn)了拉康精神分析學(xué)文論中的馬克思主義維度。

文化權(quán)力之所以能夠有效操控我們，在于主體乃是存在于由符號(hào)構(gòu)建的虛構(gòu)之中，但我們卻將其視為客觀真實(shí)，這便是客觀的虛構(gòu)——“‘客觀的虛構(gòu)’不僅指虛構(gòu)和類似的現(xiàn)象，它們還構(gòu)成了知識(shí)形式或客觀現(xiàn)實(shí)的必要組成部分，沒有這些部分，同樣的知識(shí)或現(xiàn)實(shí)就會(huì)瓦解”。④哈拉瑞認(rèn)為，人類社會(huì)最重要的構(gòu)成要點(diǎn)是人能編織出主體間的意義之網(wǎng)，并由此構(gòu)建起人與人之間的現(xiàn)實(shí)。在客觀世界與主觀世界之外，“現(xiàn)實(shí)還有第三個(gè)層次：互為主體的（intersubiective）。這種互為主體的現(xiàn)實(shí)，并不是因?yàn)閭€(gè)人的信念或感受而存在，而是靠著許多人的溝通互動(dòng)而存在?！雹荨按蠖鄶?shù)人生活的意義，都只存在于彼此述說的故事之中。在大家一起編織出共同故事網(wǎng)的那一刻，意義就產(chǎn)生了?！雹尬覀兊氖澜缇褪怯筛鞣N虛構(gòu)的實(shí)體（如國家、公司、神祗等）組成，它們不但構(gòu)建了我們的現(xiàn)實(shí)本身，也為我們的生命提供意義，因此“虛構(gòu)故事本身并沒有錯(cuò)，而且有其必要。如果沒有金錢、國家或公司這些人人共同接受的故事，就不可能有復(fù)雜的人類社會(huì)能夠正常運(yùn)作?！雹啐R澤克在《馬克思的虛構(gòu)理論》一文中指出，哪怕是金錢，擔(dān)保其發(fā)行的信用也是一種虛構(gòu)。⑧虛構(gòu)之物能否在客觀世界中發(fā)揮作用，有賴于人們的普遍信任。譬如美元不過就是綠色紙鈔而已，它的價(jià)值完全在于這個(gè)世界有幾十億人都相信它可以被用來換取東西。此外，歐洲的馬克思主義者們進(jìn)而還對(duì)文學(xué)藝術(shù)的虛構(gòu)性做出了必要的研究。他們認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)無外乎或者指向它之外的某個(gè)東西，或者指向它自身，“文學(xué)不是虛構(gòu)，而是虛構(gòu)的生產(chǎn)，確言之，是虛構(gòu)效果的生產(chǎn)。”⑨進(jìn)而言之，虛構(gòu)的過程就是再現(xiàn)（representation）的過程，“再現(xiàn)就是通過語言生產(chǎn)意義”。⑩從福柯的視野出發(fā)，再現(xiàn)就是文化內(nèi)部權(quán)力關(guān)系的表征，它總是與意識(shí)形態(tài)和權(quán)力關(guān)系密切相關(guān)。因此，所謂文化權(quán)力，就是那種可以為主體虛構(gòu)出一個(gè)貌似客觀的世界的權(quán)力。而文學(xué)藝術(shù)是文化權(quán)力得以施展的最重要場(chǎng)域之一。

3.文化權(quán)力的介入

經(jīng)典馬克思主義文論是建構(gòu)在反映論基礎(chǔ)之上的。正因?yàn)槲膶W(xué)藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，它才能被當(dāng)成是一種歷史形式而在歷史唯物主義之中占據(jù)一個(gè)重要位置。文學(xué)藝術(shù)是社會(huì)實(shí)踐系統(tǒng)中的關(guān)鍵一環(huán)，它是意識(shí)形態(tài)上層建筑的若干形式之一。馬克思認(rèn)為，對(duì)社會(huì)關(guān)系的把握是理解人的本質(zhì)和文學(xué)價(jià)值的基礎(chǔ)：“人不是抽象的蟄居于世界之外的存在物。人就是人的世界，就是國家，社會(huì)?！雹傥膶W(xué)藝術(shù)特有的藝術(shù)形式必然是對(duì)一定社會(huì)關(guān)系與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的象征和隱喻，因此文藝表征的是意識(shí)形態(tài)的現(xiàn)實(shí)：“當(dāng)藝術(shù)生產(chǎn)一旦作為藝術(shù)生產(chǎn)出現(xiàn)，它們就再不能以那種在世界史上劃時(shí)代的、古典的形式創(chuàng)造出來”。②在西方馬克思主義的脈絡(luò)中，馬爾庫塞贊同弗洛伊德的觀點(diǎn)，認(rèn)為“愛欲是力比多能量，在與攻擊性能量斗爭的過程中，它極力追求生命與生活環(huán)境的強(qiáng)化、滿足和統(tǒng)一”③，因此，愛欲的解放就是人的解放。在以伊格爾頓為代表的英國新馬克思主義文論中，文學(xué)藝術(shù)被看成是意識(shí)形態(tài)的生產(chǎn)和產(chǎn)物。伊格爾頓認(rèn)為，在對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究中，必須充分考慮到意識(shí)形態(tài)的在場(chǎng)性。而在詹姆遜看來，文學(xué)藝術(shù)必須沖破語言的牢籠，方有可能為自己尋求到一片天地。

如是觀之，意識(shí)形態(tài)是馬克思主義文論的關(guān)鍵詞之一。在齊澤克那里，意識(shí)形態(tài)既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的構(gòu)建，也是對(duì)它的遮蔽。他認(rèn)為，通過深刻闡明資本主義社會(huì)的構(gòu)成性不平衡，馬克思最重要、最關(guān)鍵的理論成就“是他洞察到普遍的、形式平等的邏輯本身是如何介入物質(zhì)不平等的”。④在拉克勞的后馬克思主義看來，對(duì)社會(huì)關(guān)系的整體性而言，意識(shí)形態(tài)形成了一種局部凝視，將特定群體的利益包裝、粉飾、提升為具有普世意義的人類價(jià)值，所謂普遍性不過就是“被特殊性污染了的普遍性”⑤，亦即在某個(gè)話語領(lǐng)域里一個(gè)特殊性因素承擔(dān)了普遍性結(jié)構(gòu)的功能。拉克勞認(rèn)為，意識(shí)形態(tài)批判就是要將這種虛假的普遍性還原到特殊性上來。

馬克思提出，人的本質(zhì)是“一切社會(huì)關(guān)系的總和”。⑥鑒于拉康視野中的大他者即為體現(xiàn)為象征秩序的馬克思主義框架中的社會(huì)關(guān)系，這意味著人成為了大他者的規(guī)訓(xùn)對(duì)象。而拉康斷言：“欲望是人的本質(zhì)。”⑦由此，欲望指向外在的象征空間，它又反過來受制于社會(huì)關(guān)系。齊澤克進(jìn)而指出，拉康將精神分析學(xué)的現(xiàn)實(shí)歸結(jié)到了一種心理現(xiàn)實(shí)，它“是實(shí)在界符號(hào)性‘提升’的結(jié)果”。⑧這意味著，一個(gè)以語言為代表的符號(hào)中介插入到了實(shí)在界與象征界之間。所謂文學(xué)世界，實(shí)則是一種在意識(shí)形態(tài)文化權(quán)力之下的主體內(nèi)在創(chuàng)傷的外在投射，一種往往被人們當(dāng)作客觀真實(shí)的符號(hào)虛構(gòu)。一旦進(jìn)入意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)域，就意味著權(quán)力關(guān)系的介入，而正是在對(duì)文化權(quán)力的揭示和批判中，馬克思主義大放異彩。

精神分析學(xué)視野中的文學(xué)是一種通過符號(hào)建構(gòu)起來的歷史文化的產(chǎn)物。文化權(quán)力是以意識(shí)形態(tài)為內(nèi)核的，展開意識(shí)形態(tài)批判的理論前提是必須否定先驗(yàn)意義——這正是拉康的意義回溯性理論的學(xué)理價(jià)值所在。某種程度上，意義回溯性理論因其雄辯地拒斥了先驗(yàn)意義的理論立場(chǎng)，而為當(dāng)代西方文化批判的認(rèn)知架構(gòu)、闡釋邏輯、問題意識(shí)等相關(guān)理論節(jié)點(diǎn)提供了強(qiáng)有力的邏輯支撐和理論背書。雖然拉康的精神分析學(xué)對(duì)于在很大程度上構(gòu)成了文學(xué)藝術(shù)之基本邏輯的資本主義社會(huì)關(guān)系的分析、闡釋和研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法達(dá)到馬克思主義的高度和深度，但其意義回溯性理論為意識(shí)形態(tài)批判鋪設(shè)了一條理論路徑，而馬克思主義則以意識(shí)形態(tài)批判為這條路徑填充了具體的內(nèi)容。

三、批判的方向性

批判不是抬杠，不是為反對(duì)而反對(duì)。批判的目的絕非僅僅如賽義德（Edward W.Said）為公共知識(shí)分子所勾勒的那樣，“一定要令人尷尬，處于對(duì)立，甚至造成不快”。①缺乏穩(wěn)定而堅(jiān)實(shí)立場(chǎng)的批判，不是完整的批判。

1.穿越幻象的文學(xué)

齊澤克歸納道：“象征秩序亦即社會(huì)的不成文建制，是每一個(gè)言說的存在者的第二本質(zhì)?！雹诙鴺?gòu)成了主體之第一本質(zhì)的當(dāng)然便是實(shí)在界中那永遠(yuǎn)不可符號(hào)化的堅(jiān)硬內(nèi)核das Ding。然而，拉康指出，“藝術(shù)中存在一種對(duì)das Ding的壓抑”③，施加這種壓抑的正是象征秩序本身。職是之故，藝術(shù)家在象征界中用符號(hào)搭建起或絢麗多彩、或深邃悠遠(yuǎn)、或振聾發(fā)聵的藝術(shù)殿堂的目的，就是為了最終掙脫符號(hào)的枷鎖、突破象征的桎梏，以期在升華中與das Ding重合。這意味著，只有通過反叛、對(duì)抗、解構(gòu)甚至顛覆象征秩序的禁錮，藝術(shù)才能真正得到實(shí)現(xiàn)。這個(gè)過程，就是拉康所謂的穿越幻象。在文學(xué)藝術(shù)中，穿越幻象體現(xiàn)了一種針對(duì)現(xiàn)存象征秩序的否定、顛覆和批判的趨向。

幻象為文學(xué)的產(chǎn)生提供了某種外在驅(qū)動(dòng)力，在其中展開的文學(xué)受到了欲望的驅(qū)使，而主體的欲望又是來自于他者的欲望。一旦主體意識(shí)到了在幻象之中無法得到欲望的真正滿足，他便會(huì)試圖打破幻象，以便在幻象之外的某個(gè)地方去尋求滿足。在拉康看來，隱匿在實(shí)在界中誘導(dǎo)主體去穿越幻象的便是快感（jouissance）。

快感是拉康的核心概念之一，“簡單概括，快感就是象征界中的主體以為自己曾經(jīng)擁有、但卻并不能證明自己真的擁有過的那些被壓抑和閹割到實(shí)在界之中去的東西。”④快感承諾給予主體的存在以意義，但實(shí)際上，它總是以扭曲、越軌、罪業(yè)的方式出現(xiàn)，所以拉康說：“唯一存在的話語，不僅是分析話語，而是快感話語?！雹菘旄幸晃铮闳缫活w埋壓到地底下的頑強(qiáng)的種子，不管它上面是美學(xué)的寬松的土壤、倫理的相對(duì)致密的沙礫或者宗教的堅(jiān)硬的巨石，快感的幼苗總是不屈不撓地試圖頂開障礙。所以齊澤克說，快感來自對(duì)象征秩序的僭越，來自“本體性的越軌”⑥，而穿越幻象之后的主體必然會(huì)遭遇到要求終結(jié)符號(hào)統(tǒng)治的死亡驅(qū)力。所謂穿越幻象，就是擊穿符號(hào)秩序的籠罩，令幻象的框架崩潰。然而，穿越幻象之后，卻并不能夠得到快感。快感的荒謬就在于，我們固執(zhí)地認(rèn)為自己有過快感，但后來被他者偷走；而當(dāng)我們有一天真的試圖返回去尋找快感的時(shí)候，卻又并不確知快感到底是一個(gè)什么樣的東西。

在此意義上，文學(xué)之為文學(xué)，就是因?yàn)榻?gòu)了文學(xué)的主體受到來自外在欲望和內(nèi)在快感的強(qiáng)力推動(dòng)與驅(qū)使。在由分裂的主體對(duì)對(duì)象ａ的欲望所構(gòu)建的幻象的背后，是過濾和閹割掉了快感的象征秩序本身——它的種種不一致性被幻象所掩蓋和修飾。如果說欲望讓主體為滿足大他者的期待而活，快感則令主體為自己而活，只不過快感永遠(yuǎn)不會(huì)真正來到，主體總是-已經(jīng)（always?already）與快感分離。饒是如此，快感以及對(duì)快感的追索仍然構(gòu)成了驅(qū)使主體之文學(xué)行動(dòng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。在主體對(duì)快感的生生不息的追求中，偉大的文學(xué)與藝術(shù)得以誕生并流傳于世。

2.拉康精神分析倫理學(xué)的雙重指向

通過“不存在性關(guān)系（there is no sexual relation）”⑦這一論斷，拉康指出，在兩性關(guān)系——推而廣之，社會(huì)關(guān)系——中，我們鐘情的不是另一個(gè)人，而是我們自己內(nèi)在創(chuàng)傷的外在投影，由此視野，文學(xué)的目的就是隱喻和詮釋支撐著人與人關(guān)系的人與自己內(nèi)在創(chuàng)傷的關(guān)系。而馬克思則通過對(duì)“商品拜物教”的深刻洞悉，認(rèn)為人與人的關(guān)系“隱蔽在物的外殼之下”⑧，物掩蓋了人和人的關(guān)系，文學(xué)就是揭示和解剖被人與物關(guān)系所掩蓋的人與人關(guān)系，這種關(guān)系是由生產(chǎn)關(guān)系所制約和規(guī)定的。

由此，人與人關(guān)系在精神分析學(xué)和馬克思主義之間建構(gòu)起了一座會(huì)通的橋梁。對(duì)于文學(xué)應(yīng)該如何處置那些關(guān)系，拉康在對(duì)傳統(tǒng)倫理學(xué)進(jìn)行批判的基礎(chǔ)上，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)完全不同于此前堅(jiān)持共時(shí)性原則的弗洛伊德理論框架的、強(qiáng)調(diào)歷時(shí)性的新的精神分析倫理學(xué)視角。在這個(gè)視角下，文學(xué)與社會(huì)、歷史、文化、哲學(xué)、道德、宗教等相互介入。

在影響、制約和規(guī)范著文學(xué)行動(dòng)的倫理指向上，拉康提出了兩個(gè)貌似矛盾的倫理題旨：遵循你的欲望（“你依據(jù)你內(nèi)心的欲望行動(dòng)了嗎？”①）和不要向欲望讓步（“一個(gè)人唯一可犯之罪是對(duì)自己的欲望做了讓步”②）。前者針對(duì)的是普羅大眾的倫理形式。在這一維度上，拉康精神分析倫理學(xué)的理論框架是建構(gòu)在他對(duì)傳統(tǒng)倫理學(xué)的質(zhì)疑與批判基礎(chǔ)之上的：“不是要將我們所欲望的‘善’給我們，而是必須要給出這個(gè)欲望本身?！雹塾膬?nèi)核是無意識(shí)深處的das Ding，后者指向大他者（亦即象征秩序）的話語。順此邏輯，欲望——而非從亞里士多德以來的“善”——構(gòu)成了精神分析學(xué)的倫理內(nèi)核。因此精神分析學(xué)對(duì)主體的倫理要求就是做一個(gè)循規(guī)蹈矩的人，亦即“唯一重要的倫理問題是被分析者是否‘按照他的欲望行事’”。④后者則強(qiáng)調(diào)的是絕不向欲望讓步的安提戈涅式英雄倫理。在這個(gè)層面上，英雄拒絕了大他者的欲望，“倫理學(xué)暗示著我們所謂生命的悲劇感所表達(dá)的維度”。⑤因?yàn)橄笳骺臻g阻止了主體的快感，只有像安提戈涅那樣質(zhì)疑、僭越、沖擊甚至顛覆象征秩序，主體才有可能將被壓抑在實(shí)在界深處的倫理訴求解放出來。由此，看似悖論性存在的兩種倫理趣向，實(shí)則它們都在不同程度上暗含著抵抗、批判、拆解，甚至顛覆象征秩序的動(dòng)因，而拉康精神分析倫理學(xué)的學(xué)理意義便寓于其批判性之中。

雖然穿越幻象在文學(xué)實(shí)踐的層面上為文學(xué)藝術(shù)提供了一個(gè)邏輯起點(diǎn)，精神分析倫理學(xué)通過質(zhì)疑（甚至否定）銘刻在象征架構(gòu)上的以亞里士多德為代表的傳統(tǒng)倫理理念，將強(qiáng)烈的批判姿態(tài)賦予精神分析文藝觀，然而，囿于自身的認(rèn)知局限，拉康始終沒有找到一個(gè)建構(gòu)性的替代方案。他只是揭示了精神分析之倫理意義的生成路徑，卻無法告訴我們精神分析的倫理意義到底是什么。

3.缺乏建構(gòu)性的批判

在馬克思主義視域中，倫理源自經(jīng)濟(jì)關(guān)系，而經(jīng)濟(jì)關(guān)系是劃分階級(jí)地位的重要標(biāo)準(zhǔn)。恩格斯明確指出：“一切以往的道德論歸根到底都是當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況的產(chǎn)物?！雹抟环矫妫R克思主義倫理觀將社會(huì)關(guān)系作為立論的基本出發(fā)點(diǎn)；另一方面，馬克思主義強(qiáng)調(diào)倫理道德的階級(jí)屬性，倫理或者為統(tǒng)治階級(jí)的統(tǒng)治和利益辯護(hù)，或者當(dāng)被壓迫階級(jí)變得足夠強(qiáng)大時(shí)，代表被壓迫者對(duì)這個(gè)統(tǒng)治的反抗，以及代表被壓迫階級(jí)的未來利益。

對(duì)階級(jí)屬性的強(qiáng)調(diào)，使得批判性成為馬克思主義的重要特質(zhì)之一。從形而上學(xué)批判到意識(shí)形態(tài)批判、從宗教神學(xué)批判到黑格爾法哲學(xué)批判、從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判到資本主義拜物教的批判，馬克思主義致力于探尋人類自由解放的道路，其批判鋒芒直指現(xiàn)代資本主義世界。從馬克思主義視角來看，打破一個(gè)舊世界的目的是建設(shè)一個(gè)新世界，解構(gòu)的目的是建構(gòu)。馬克思主義的批判是“通過批判舊世界發(fā)現(xiàn)新世界”⑦，即是說，馬克思主義有一個(gè)明確的立場(chǎng)，在解構(gòu)舊世界的同時(shí)，提出建構(gòu)新世界的思路和方案。馬克思主義通過揭示資本主義內(nèi)在矛盾的根源，得出資本主義必然最終走向自我否定，并為更高一級(jí)的社會(huì)形態(tài)所替代的結(jié)論，并且馬克思還為這一觀點(diǎn)的實(shí)施給出明確的方向和策略。

在《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》中，馬克思指出：“哲學(xué)家們只是用不同的方式解釋世界，問題在于改變世界。”⑧這正是馬克思與拉康、弗洛伊德、齊澤克等人最根本的區(qū)別，前者在批判之中醞釀著一種建設(shè)性的宏圖，而后者則幾乎沒有。

在拉康看來，精神分析的倫理要求人們行動(dòng)起來，質(zhì)疑和批判舊的象征秩序，并由此達(dá)成穿越幻象的目的。在這個(gè)過程中，拉康視野中的文學(xué)藝術(shù)并不致力于建構(gòu)一個(gè)新秩序。如是觀之，拉康的觀點(diǎn)與馬克思主義“通過批判舊世界發(fā)現(xiàn)新世界”的旨?xì)w只有部分融合。拉康的批判，是缺乏建構(gòu)性的批判。對(duì)于藝術(shù)的旨?xì)w，拉康總結(jié)道：“藝術(shù)總是試圖通過反潮流，通過對(duì)抗占統(tǒng)治地位的規(guī)范——包括政治規(guī)則或思維模式等——來再次創(chuàng)造它的奇跡?！雹偎^“潮流”“規(guī)范”云云，即為象征秩序。這表明，拉康視野中的藝術(shù)是反象征的。對(duì)于精神分析學(xué)文論來說，雖然對(duì)象征秩序的批判構(gòu)成了文學(xué)藝術(shù)的重要目標(biāo)，但由于理論內(nèi)涵的空洞性，在穿越幻象、顛覆舊的觀念世界之后，拉康無力為我們規(guī)劃出一個(gè)新世界。

概言之，通過精神分析倫理學(xué)的邏輯，拉康為精神分析學(xué)文論開啟了一扇面向馬克思主義倡導(dǎo)的社會(huì)、歷史、文化的窗戶。但在精妙的批判之后，囿于認(rèn)知局限，拉康失去了批判的方向性，始終沒有為倫理行動(dòng)提供任何具體的內(nèi)涵。他擺出了一個(gè)只有顛覆、沒有建構(gòu)，只有拆解、沒有統(tǒng)合的批判姿態(tài)。但反過來看，這一缺憾也為馬克思主義在未來的新語境下進(jìn)一步介入精神分析學(xué)文論的批判操演描繪了一個(gè)值得期盼的理論前景。如果精神分析學(xué)希望繼續(xù)保持自己的理論活力，那就很有必要從馬克思主義那里汲取理論營養(yǎng)，并在此基礎(chǔ)上，尋得批判的方向。

結(jié)語

在拉康精神分析學(xué)文論的理論演繹過程中，首先，拉康突破了弗洛伊德的無意識(shí)共時(shí)性限制，使得精神分析學(xué)文論在理論上向馬克思主義的新發(fā)展敞開了多種可能性；其次，通過對(duì)意義回溯性的深刻闡釋，拉康為精神分析學(xué)文論介入主要以馬克思主義為理論依據(jù)的文化批判做出了必要的理論鋪墊；再次，通過精神分析倫理學(xué)，拉康對(duì)象征秩序擺出了嚴(yán)峻的批判姿態(tài)，并由此與強(qiáng)調(diào)批判精神的馬克思主義站到了一條陣線上。但在穿越幻象、顛覆舊的象征體系之后，由于缺乏馬克思主義所倡導(dǎo)的“通過批判舊世界發(fā)現(xiàn)新世界”的建構(gòu)性的價(jià)值指向，精神分析學(xué)文論的批判性顯得后繼乏力，無法提出一個(gè)新的建構(gòu)性藍(lán)圖。而這也為兩門理論在面向未來的話語實(shí)踐中進(jìn)一步融會(huì)交通提供了樂觀的想象空間。

陀思妥耶夫斯基在其名著《卡拉馬佐夫兄弟》中提出，上帝死了，一切都被允許了。但拉康對(duì)此有不同看法：“上帝死了，什么都不允許了?！雹谝?yàn)樽鳛榇笏叩纳系劢o我們禁忌的同時(shí)，也將行為的準(zhǔn)則和行為的空間給了我們。這意味著，相較于客觀世界本身，寓于象征世界中的文學(xué)藝術(shù)以一種更為隱秘和深刻的方式，影響和建構(gòu)著主體的言、行、思。一旦有了欲望，主體就被象征秩序操控?！拌b于欲望的原因-對(duì)象并非任何實(shí)證性的物品或事件，欲望的終極目的是取悅大他者，產(chǎn)生的欲望越多、越強(qiáng)烈，就意味著主體越是受制于體現(xiàn)為社會(huì)、歷史、文化秩序的象征界”。③以欲望為媒介，精神分析學(xué)暗中將文學(xué)導(dǎo)向了外在的社會(huì)、歷史、文化空間，從而與馬克思主義產(chǎn)生了不可回避的交集。正是由于在某些理論向度上具有了濃郁的馬克思主義色彩，精神分析學(xué)及其文藝觀拓展了自己的理論空間，并在新的語境中賦予自身新的理論活力。

總之，只有在學(xué)理基礎(chǔ)和認(rèn)知路徑上充分審理和探究精神分析學(xué)和馬克思主義的闡釋程序、底層邏輯和問題意識(shí)，才能為這兩門理論的跨越時(shí)空的交流、對(duì)話和會(huì)通提供必要的邏輯線索和理論張力，才能既不辜負(fù)拉康精神分析學(xué)對(duì)文學(xué)藝術(shù)的深刻洞見，又兼顧馬克思主義宏大理論的社會(huì)實(shí)踐功能。

（責(zé)任編輯：潘純琳）