近日，“湖南著名美術(shù)家推介工程·莫立唐藝術(shù)展”在湖南美術(shù)館舉辦。此次舉辦的莫立唐藝術(shù)展作為第二批“湖南著名美術(shù)家推介工程”展覽項(xiàng)目，對(duì)進(jìn)一步構(gòu)建湖南近現(xiàn)代美術(shù)史，傳承和發(fā)展湖湘文化精神具有重要意義。

為不求聞達(dá)的“磨刀老人”策展

莫立唐生于1925年，字曙光，號(hào)紫云翁、磨刀老人，湖南益陽(yáng)桃江縣人。早年就讀于南京美術(shù)專科學(xué)校（南京美專），師承畫家、美術(shù)教育家高希舜?！懊示尤撕?，學(xué)問(wèn)不讓前賢”，這是莫立唐自撰以自勉的一句話。2006年，他曾在一頁(yè)紙上寫下自己的簡(jiǎn)介，沒(méi)有各種頭銜和職務(wù)，只是簡(jiǎn)單地介紹自己的從藝經(jīng)歷，如此平淡的履歷，將他對(duì)名利的淡泊、對(duì)追求學(xué)問(wèn)的氣度和自信體現(xiàn)得淋漓盡致。莫立唐生前不求聞達(dá)，安貧樂(lè)道，潛心于藝術(shù)創(chuàng)作，以“磨刀不誤砍柴工”為座右銘，深研厚基，破壁立新，創(chuàng)作了大量以描繪湖湘地域文化特征為代表的山水畫精品，是享譽(yù)湖南的山水畫大家。

莫立唐不僅以山水畫著稱，他的花鳥、書法也備受推崇，并且對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作理論的認(rèn)知程度很高，不受時(shí)風(fēng)左右，不求人同，提出了如“墨不惡無(wú)以為畫”“惡墨長(zhǎng)流”的筆墨觀，深刻影響了他的創(chuàng)作面貌，從早期的彩墨狀物到后面的水墨淋漓、筆暢墨活，有其獨(dú)特的審美品格。

通過(guò)對(duì)其藝術(shù)觀念、人生歷程的深入了解，策劃團(tuán)隊(duì)選取200余幅作品，并對(duì)作品的時(shí)間、鈐印、風(fēng)格、題跋等做了細(xì)致的解讀，為每一幅作品做了釋文，希望給觀眾呈現(xiàn)良好的觀展體驗(yàn)。其間還多次到莫立唐家中及他生前所在的工作室，與其親朋交流，熟悉他的生活環(huán)境、感受他的創(chuàng)作心境、了解他的為人處世，經(jīng)過(guò)不斷地“磨”合，最終形成了整個(gè)展覽的文本大綱。

展覽敘事線索與呈現(xiàn)

展覽不僅要呈現(xiàn)策展團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)研究觀點(diǎn)，還要溯源其根，厘清藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念和藝術(shù)追求，對(duì)其藝術(shù)成就的展現(xiàn)，其背后更是對(duì)這個(gè)人的研究。本次展覽通過(guò)對(duì)展品研究、結(jié)構(gòu)梳理、文獻(xiàn)查閱，最終確定了三個(gè)章節(jié)，并在山水畫區(qū)域打造了“磨刀不誤砍柴工”的體驗(yàn)場(chǎng)景。

山水畫總篇章用了虞逸夫先生贊莫立唐的一句“摩崖為紙操筆斧頭，橫砍豎劈開山稱祖”，概括為“摩崖為紙筆當(dāng)斧”，呈現(xiàn)了莫立唐在山水畫創(chuàng)作上的完整脈絡(luò)，按照其藝術(shù)探索共分為三個(gè)小節(jié)。

第一小節(jié)“不盡珠源滾滾來(lái)”，以莫立唐的山水畫實(shí)踐——寫生活動(dòng)為主要展示內(nèi)容。莫立唐對(duì)生活的感悟和對(duì)自然山川的體驗(yàn)，成為其繪畫靈感源源不斷涌現(xiàn)的源泉，為之后的筆墨實(shí)驗(yàn)，走出這一階段嚴(yán)謹(jǐn)畫風(fēng)和對(duì)物象的準(zhǔn)確描繪做了重要鋪墊。

第二小節(jié)“搜得奇峰入畫圖”，展示莫立唐以張家界山水為取法對(duì)象，是日后其藝術(shù)創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是對(duì)其師法自然進(jìn)行的歸納總結(jié)。他55歲時(shí)首次前往張家界寫生，創(chuàng)作了如《青巖挺秀》《金鞭溪攬勝》等作品，這部分作品與早期寫生作品有很大不同，由靠色彩的鋪染到如今大量墨色的運(yùn)用，由“秀”轉(zhuǎn)為“蒼”。

第三小節(jié)“潑出高山萬(wàn)丈泉”是本篇章的重點(diǎn)展示內(nèi)容，包含潑墨黃山和泉石飛瀑等系列作品，突破了以往的精細(xì)狀物的筆墨狀態(tài)，進(jìn)入自覺(jué)的筆墨實(shí)驗(yàn)。并在此區(qū)域內(nèi)設(shè)置一開闊的空間場(chǎng)域，打造“磨刀不誤砍柴工”重重疊疊的光影與文字交錯(cuò)，感受磨刀老人肆意汪洋的筆墨世界。

最后，還特別選取了莫立唐平時(shí)游戲筆墨的小作品予以首次展示，并進(jìn)行整面墻排列。比如有的作品原先墨色過(guò)重又在紙的背面進(jìn)行創(chuàng)作，有的畫是丟掉又撿起來(lái)重新寫文字，還有的作品是筆墨創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的，但是他本人好像并不贊成這種實(shí)驗(yàn)性，他說(shuō)：“采用特技作畫，今人之慣伎，余獨(dú)不喜為之?！?/p>

除了山水畫，花鳥和書法各獨(dú)立為一個(gè)篇章。在莫立唐構(gòu)建的藝術(shù)世界中，花鳥畫是其重要的一隅?！暗咎飯@里墨花香”，退休后的莫立唐半隱居在新居“稻田園”中，晨夕不輟，躬耕于硯田，潛心研究創(chuàng)作了大量的花鳥畫作品，迎來(lái)又一次藝術(shù)高峰。他喜用濃墨，虛實(shí)關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈，特別是將山水畫中山石的皴法表現(xiàn)用在了花鳥畫中，含剛健于婀娜，使其作品氣象渾厚，空間有了縱深，頗具個(gè)人風(fēng)格。總結(jié)他的花鳥畫作品時(shí)，可用“野”“奇”“新”三個(gè)字概括。

莫立唐的書法獨(dú)具面貌和個(gè)性，自稱“斧劈書”，他篆、隸、楷、行、草五體皆備，尤善楷書和草書，“墨海戲游龍”可概括他的書法審美趣味，游戲筆墨，趣味橫生。他的書法與繪畫相輔相成，體現(xiàn)了他書畫合一的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。

結(jié)語(yǔ)

本次展覽打破了以往以時(shí)間為線索的敘述方式，全面了解其藝術(shù)發(fā)生的基礎(chǔ)，從師古師造化到藝術(shù)家的筆墨實(shí)驗(yàn)，層層剖析、遞進(jìn)。同時(shí)還剪輯了莫立唐的視頻資料，含繪畫、書法、寫生等內(nèi)容，以期近距離感受他的繪畫實(shí)踐與藝術(shù)精神。莫立唐以沉潛問(wèn)道的方式追求藝術(shù)的本真，恰是這個(gè)時(shí)代尤為珍貴的品質(zhì)，為我們提供了一個(gè)具有啟發(fā)意義的個(gè)案！

（作者分別系本次展覽策展人、本次展覽策展助理）