國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展現(xiàn)狀、問題及對策探究

摘要：科幻電影作為一種獨特的電影類型，以其對未來世界的想象、科學技術(shù)的展現(xiàn)以及對人類命運的思考，吸引著廣大觀眾的關(guān)注。近年來，隨著中國電影市場的不斷發(fā)展和電影制作技術(shù)的逐步提升，國產(chǎn)科幻電影也取得了一定的突破，如《流浪地球》的成功為國產(chǎn)科幻電影樹立了標桿。然而，與國外成熟的科幻電影產(chǎn)業(yè)相比，國產(chǎn)科幻電影仍處于發(fā)展階段，面臨著一系列的問題和挑戰(zhàn)。本文首先簡述了科幻電影的概念界定，通過分析其當前的發(fā)展現(xiàn)狀，指出發(fā)展過程中存在的問題，并提出可行性的建議，旨在為國產(chǎn)科幻電影的進一步發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)科幻電影；發(fā)展現(xiàn)狀；問題；對策

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：１００９—２２３４（２０25）01—０128—０４

在當今全球電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的大背景下，科幻電影作為一種獨具魅力的電影類型，憑借其奇幻的想象、震撼的視覺效果以及對未來科技與人類命運的深度探討，吸引了無數(shù)觀眾的目光，已然成為電影市場中不可或缺的重要組成部分。從國際范圍來看，好萊塢科幻電影長期占據(jù)主導地位，像《星球大戰(zhàn)》系列、《阿凡達》《星際穿越》等佳作不僅在票房上屢創(chuàng)佳績，更是憑借其先進的特效技術(shù)和深刻的主題內(nèi)涵，將科幻電影的影響力拓展至全球各個角落，塑造了全球觀眾對于科幻電影的審美標準與認知模式。而在國內(nèi)電影行業(yè)，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展、電影技術(shù)的日益進步以及觀眾審美需求的不斷提升，國產(chǎn)科幻電影也逐漸嶄露頭角，開始在國內(nèi)外舞臺上展現(xiàn)出獨特的價值與潛力。然而，盡管國產(chǎn)科幻電影已經(jīng)取得了一定的成績，但與國際先進水平相比，仍存在諸多亟待解決的問題，如原創(chuàng)故事的匱乏、特效技術(shù)的差距、市場推廣和受眾認知方面的局限等，這些問題在很大程度上制約了國產(chǎn)科幻電影進一步的高質(zhì)量發(fā)展。

一、科幻電影的概念界定

“科幻”一詞的真正出現(xiàn)是在克里斯蒂安·黑爾曼所著的《世界科幻電影史》一書中，書中提到關(guān)于科幻的來源：“1926年，美國雨果·根斯巴克創(chuàng)辦的《驚奇故事》出版，創(chuàng)造了‘科學幻想’這一名詞，（ScienceFiction）簡稱科幻（Sci-Fi），其縮寫為‘SF’。二戰(zhàn)以后，這一概念在電影領(lǐng)域開始普及并成為公認的慣用術(shù)語”。［1］對科幻電影概念的界定，不同學者有不同的看法。美國科幻文藝家赫伯特·W·弗蘭克博士對科幻電影下過這樣的定義：“科幻電影所描寫的是發(fā)生在一個虛構(gòu)的，但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件”。［2］這一概念強調(diào)了科幻電影的虛構(gòu)性和未來可能性，同時指出這種虛構(gòu)必須建立在科學原理或科學現(xiàn)象的基礎(chǔ)上，而不是毫無根據(jù)的胡編亂造。

在我國，對科幻電影的概念界定最早出現(xiàn)于許南明、富瀾、崔君衍主編的《電影藝術(shù)詞典》：“科幻電影是以科學幻想為內(nèi)容的故事片。其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發(fā)，對未來的世界或遙遠的過去的情景做幻想式的描述。其內(nèi)容既不能違反科學原理憑空臆造，也不必拘泥于已經(jīng)達到的科學現(xiàn)實，創(chuàng)作者可以充分展開自己的想象”。［2］這個定義強調(diào)了創(chuàng)作者可以在不違反科學原理的前提下，充分發(fā)揮想象力進行創(chuàng)作。

二、國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）創(chuàng)作題材呈現(xiàn)多樣化，原創(chuàng)性有待加強

國產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)作題材正逐漸走向多樣化，但原創(chuàng)性欠佳。一方面，對傳統(tǒng)科幻題材進行了富有創(chuàng)意的本土化演繹，像時空穿越、外星文明等經(jīng)典元素被巧妙融入故事中。例如《超時空同居》以時空重疊為背景，打造出浪漫又奇幻的愛情故事，讓時空穿越這一常見題材煥發(fā)出新的情感魅力；《瘋狂的外星人》則將外星生物置于中國市井生活場景內(nèi)，通過幽默詼諧的方式展現(xiàn)外星文明與地球文化的碰撞，為觀眾帶來別樣的觀影體驗。另一方面，積極挖掘中國傳統(tǒng)文化與科幻元素的融合點，以古代神話故事、歷史傳說等為藍本進行科幻化創(chuàng)作，如《哪吒之魔童降世》，在傳統(tǒng)哪吒故事基礎(chǔ)上，運用科幻式的特效呈現(xiàn)及能力設(shè)定，讓神話人物的形象塑造和故事發(fā)展更具現(xiàn)代科技感，使傳統(tǒng)文化在科幻語境下重獲新生，也讓國產(chǎn)科幻電影具備了獨特的文化標識。然而，盡管題材呈現(xiàn)出豐富的趨勢，但整體原創(chuàng)性仍顯不足，部分影片還存在跟風、模仿國外或國內(nèi)已有成功題材的現(xiàn)象。對于一些新穎題材的挖掘深度不夠，往往只是淺嘗輒止，難以形成具有深度和廣度的科幻故事宇宙，像一些關(guān)于未來科技倫理探討等深層次題材，在創(chuàng)作上還不夠成熟，作品數(shù)量相對較少，還未充分滿足觀眾對多樣化、高質(zhì)量原創(chuàng)科幻故事的期待。

（二）技術(shù)水平進步顯著，與國際仍有差距

國產(chǎn)科幻電影在視覺特效方面取得顯著成就，從早期較為粗糙簡單的特效呈現(xiàn)，發(fā)展到如今能夠打造出極為震撼的視覺效果。以《流浪地球》系列為例，其逼真還原了宏大的末日場景，地球發(fā)動機的精細構(gòu)造、行星發(fā)動機點火時的磅礴氣勢以及宇宙星空的浩瀚呈現(xiàn)等，都彰顯出國內(nèi)特效團隊在場景建模、光影渲染等方面的精湛技術(shù)，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。同時，拍攝技術(shù)和場景搭建手段也日益精進，利用新型攝影設(shè)備更好地捕捉動態(tài)畫面，通過實景搭建與虛擬合成結(jié)合營造出極具真實感的科幻場景，像《獨行月球》中月球基地的打造，既保證了實地場景的質(zhì)感，又借助虛擬技術(shù)拓展了太空背景等環(huán)境，使影片整體的科幻氛圍更加濃厚。不過，與好萊塢等國際頂尖水平相比，仍存在明顯差距。在特效細節(jié)的雕琢上還不夠細膩，一些復雜生物形態(tài)或者極端環(huán)境模擬的真實感稍欠火候，例如在表現(xiàn)外星生物細微的動作和皮膚紋理等方面，還不能像部分國外大片那樣做到栩栩如生。

（三）市場影響力國內(nèi)漸強，然國際拓展不足

國產(chǎn)科幻電影在國內(nèi)市場上的影響力正不斷擴大，國際拓展相對較弱?！读骼说厍颉烽_啟了國產(chǎn)科幻電影的票房爆款時代，收獲超46億元票房，后續(xù)的《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》等也各有不俗表現(xiàn)，吸引了越來越多觀眾走進影院觀看科幻電影，培養(yǎng)了更廣泛的本土科幻受眾群體，也讓投資方對國產(chǎn)科幻電影領(lǐng)域充滿信心，進一步推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在國際市場上，也開始嶄露頭角，部分影片參與國際電影節(jié)展映并收獲好評，如《流浪地球》系列憑借獨特的中國視角和較高制作水平，在國際上為中國科幻電影贏得了聲譽，一定程度上提升了中國電影的國際形象，讓世界看到了中國科幻電影的潛力。但從整體國際市場份額來看，國產(chǎn)科幻電影占比依舊偏低，海外發(fā)行渠道相對有限，宣傳推廣力度不夠，在國際主流觀眾群體中的知名度和影響力與好萊塢科幻電影相比還有很大差距。而且國內(nèi)市場也存在地區(qū)性差異，部分二三線城市及農(nóng)村地區(qū)對科幻電影的接受度和觀影熱情相對一線城市要低一些，市場拓展還不夠均衡，限制了國產(chǎn)科幻電影整體影響力的進一步提升。

（四）人才隊伍初見成效，質(zhì)量上仍需充實提升

盡管科幻從業(yè)者的數(shù)量持續(xù)增加，仍然無法滿足科幻電影市場對人才的需求。編劇隊伍中，既有像劉慈欣這樣優(yōu)秀的科幻作家為影視改編提供優(yōu)質(zhì)藍本，也有越來越多年輕編劇致力于原創(chuàng)科幻故事創(chuàng)作，他們結(jié)合中國文化與社會現(xiàn)實，構(gòu)思出不少有特色的劇本。導演層面，不同風格導演積極涉足科幻領(lǐng)域，郭帆等導演憑借對科幻敘事和視覺呈現(xiàn)的出色把控，打造出有影響力的作品，推動了國產(chǎn)科幻電影風格的多元化。特效、后期等專業(yè)技術(shù)人才也在不斷培養(yǎng)，高校相關(guān)專業(yè)及社會培訓機構(gòu)為行業(yè)輸送了不少掌握專業(yè)技能的人才，保障了電影制作環(huán)節(jié)的順利開展。然而，人才隊伍整體數(shù)量和質(zhì)量上仍有待擴充與提升?？苹秒娪熬巹☆I(lǐng)域，能持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量原創(chuàng)劇本的人才數(shù)量有限，導致一些影片劇本質(zhì)量參差不齊。導演方面，具備成熟科幻電影創(chuàng)作經(jīng)驗、能駕馭超大型科幻項目的導演還是相對稀缺。專業(yè)技術(shù)人才中，頂尖的特效大師、能引領(lǐng)行業(yè)技術(shù)創(chuàng)新的領(lǐng)軍人物較少，在面對復雜高難度的科幻項目時，人才儲備有時會捉襟見肘，影響電影制作的品質(zhì)和效率。

三、國產(chǎn)科幻電影發(fā)展存在的主要問題

（一）原創(chuàng)故事匱乏

當前，國產(chǎn)科幻電影在故事創(chuàng)作上過度依賴已有科幻文學作品的改編，原創(chuàng)科幻故事數(shù)量稀少且質(zhì)量參差不齊。許多創(chuàng)作者習慣于從現(xiàn)成的科幻小說中汲取靈感，雖有像劉慈欣等優(yōu)秀作家的作品可供影視化改編，但這也導致市場上出現(xiàn)題材同質(zhì)化的現(xiàn)象，比如一旦某類科幻題材獲得成功，后續(xù)便會涌現(xiàn)出大量類似設(shè)定的影片，缺乏真正從無到有構(gòu)思出的新穎獨特、能引發(fā)觀眾強烈共鳴的原創(chuàng)科幻故事。這背后的原因一方面在于科幻創(chuàng)作本身對創(chuàng)作者的想象力、科學素養(yǎng)以及對社會人文洞察等綜合能力要求頗高，具備這樣全方位能力的創(chuàng)作者數(shù)量有限；另一方面，國內(nèi)尚未形成完善且成熟的原創(chuàng)科幻故事孵化機制，缺乏系統(tǒng)的扶持和激勵措施，使得創(chuàng)作者在原創(chuàng)時面臨諸多困難，動力不足。

（二）特效技術(shù)瓶頸，技術(shù)協(xié)同不足

雖然國產(chǎn)科幻電影的特效技術(shù)已經(jīng)取得了長足進步，但與好萊塢等國際頂尖水平相比，仍存在不少技術(shù)瓶頸亟待突破。在特效細節(jié)處理上，比如模擬外星生物的皮膚紋理、毛發(fā)細節(jié)以及復雜環(huán)境下的光影效果等方面，還不夠逼真細膩，無法達到以假亂真的程度。對于超大型、超復雜的科幻場景渲染，也時常出現(xiàn)卡頓、失真等問題，影響整體視覺效果的流暢性和震撼感。而且，國內(nèi)特效行業(yè)在高端技術(shù)設(shè)備上依賴進口，自主研發(fā)能力相對薄弱，像一些先進的特效制作軟件和算法大多掌握在國外公司手中，這不僅增加了制作成本，也限制了特效技術(shù)的自主創(chuàng)新和持續(xù)升級，使得國產(chǎn)科幻電影在特效呈現(xiàn)上難以實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

電影制作是一個涉及多個環(huán)節(jié)的復雜系統(tǒng)，需要編劇、導演、攝影、特效、后期等各部門之間緊密協(xié)同配合。然而，在國產(chǎn)科幻電影制作過程中，有時會出現(xiàn)各環(huán)節(jié)技術(shù)協(xié)同不足的情況。例如，編劇在創(chuàng)作劇本時沒有充分考慮特效實現(xiàn)的可行性，導致一些精彩的科幻設(shè)想在實際拍攝和特效制作階段難以落地；或者導演對特效技術(shù)的理解和運用不夠深入，無法準確把控特效鏡頭的拍攝要求，與特效團隊溝通不暢，使得最終呈現(xiàn)的效果與預期相差甚遠。各技術(shù)環(huán)節(jié)之間缺乏有效的溝通機制和統(tǒng)一的創(chuàng)作目標，影響了電影整體的制作質(zhì)量和制作效率。

（三）市場推廣策略單一，受眾認知與審美局限

國產(chǎn)科幻電影在市場推廣方面存在短板，推廣策略相對單一且缺乏創(chuàng)新性。大多依賴傳統(tǒng)的宣傳渠道，如海報、預告片發(fā)布以及線下首映禮等方式，沒有充分利用新媒體時代的各種社交平臺、短視頻平臺等多元化渠道進行全方位、有針對性的宣傳。對于不同類型、不同受眾定位的科幻電影，未能制定個性化的推廣方案，難以精準觸達目標受眾群體，使得一些優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)科幻電影因宣傳不到位而未能獲得足夠的市場關(guān)注度，影響了票房成績和市場影響力的進一步提升。

目前，國內(nèi)部分觀眾對科幻電影的認知和審美還存在一定的局限性。一方面，一些觀眾對科幻題材本身的接受度不高，更傾向于選擇熟悉的、貼近現(xiàn)實生活的電影類型，缺乏主動探索科幻世界的樂趣；另一方面，受長期以來觀影習慣和審美標準的影響，部分觀眾對科幻電影的欣賞停留在表面的視覺效果上，對于科幻電影中蘊含的深層次主題、文化內(nèi)涵以及科學知識等缺乏深入了解和欣賞能力，這在一定程度上制約了國產(chǎn)科幻電影的市場拓展和品質(zhì)提升，使得創(chuàng)作者在創(chuàng)作時也會受受眾因素的影響，難以放開手腳進行更具深度和創(chuàng)新性的創(chuàng)作。

（四）缺乏專業(yè)的科幻電影創(chuàng)作人才

“中國電影人創(chuàng)作藝術(shù)風格單一，科幻影視作品創(chuàng)作能力不足，對科幻電影視為畏途。中國鮮有優(yōu)秀的科幻電影佳作出現(xiàn)，究其原因就是由于電影從業(yè)人員的科幻素質(zhì)低下所造成的”。［3］科幻電影的持續(xù)發(fā)展，關(guān)鍵在于培養(yǎng)出優(yōu)秀的人才?！笆袌錾夏軌蛞姷降目苹米髌分饕€是劉慈欣、韓松等科幻大咖，水平穩(wěn)定的潛力作家及新人的作品相對較少。能持續(xù)寫作并保持高水平作品的作家稀缺。雖然有一兩部作品獲得雨果獎，但整體狀況還是稍顯不足，作家隊伍建設(shè)問題很嚴峻，另外，處于產(chǎn)業(yè)鏈源頭的科幻電影作品產(chǎn)量極少，且大多質(zhì)量堪憂，其中十分關(guān)鍵的因素就是缺少科幻創(chuàng)作人才”。［4］只有不斷培養(yǎng)科幻電影創(chuàng)作人才，才可能打破當前科幻影視產(chǎn)業(yè)在前進路上的人才瓶頸。

四、國產(chǎn)科幻電影發(fā)展的對策建議

（一）強化科幻故事創(chuàng)作能力

鼓勵原創(chuàng)科幻故事創(chuàng)作，由政府相關(guān)部門、影視行業(yè)協(xié)會以及有實力的影視企業(yè)共同出資，設(shè)立專項創(chuàng)作基金，為有潛力的原創(chuàng)科幻故事創(chuàng)作者提供資金支持，減輕他們在創(chuàng)作過程中的經(jīng)濟壓力，讓其能全身心投入到構(gòu)思新穎獨特的科幻故事中。例如，可針對每年評選出的優(yōu)秀原創(chuàng)科幻劇本給予豐厚的獎金獎勵，激勵更多創(chuàng)作者積極投身原創(chuàng)工作。搭建科幻故事創(chuàng)作交流平臺，線上通過建立專業(yè)的論壇、社交媒體群組等，線下定期舉辦創(chuàng)作研討會、工作坊等活動，方便創(chuàng)作者們相互交流、分享創(chuàng)作思路和經(jīng)驗，碰撞出更多科幻創(chuàng)意的火花。同時，邀請知名科幻作家、編劇等作為嘉賓，為創(chuàng)作者們進行專業(yè)指導，傳授科幻故事構(gòu)思、情節(jié)設(shè)置以及人物塑造等方面的技巧，提升整體創(chuàng)作水平。引導創(chuàng)作者深入挖掘中國豐富的文化資源，從古代神話傳說、歷史故事、民間傳說等中汲取靈感，將中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力與現(xiàn)代科幻元素有機融合，打造具有本土特色的原創(chuàng)科幻故事。

（二）提升特效技術(shù)水平

政府應加大對特效技術(shù)研發(fā)的資金投入，有關(guān)部門出臺稅收優(yōu)惠、財政補貼等政策，鼓勵本土特效企業(yè)和科研機構(gòu)加大在特效技術(shù)研發(fā)方面的投入，重點攻克特效細節(jié)處理、復雜場景渲染等關(guān)鍵技術(shù)難題。加強與國際特效技術(shù)先進的國家和地區(qū)的合作交流，通過建立國際合作項目、技術(shù)引進、人才互訪等方式，學習借鑒他們在特效制作方面的先進經(jīng)驗和前沿技術(shù)。推動特效技術(shù)人才培養(yǎng)體系的完善，高校和職業(yè)院校進一步優(yōu)化影視特效相關(guān)專業(yè)的課程設(shè)置，增加實踐教學比重，加強與特效企業(yè)的合作，建立實習實訓基地，讓學生在學習過程中能夠接觸到實際的特效制作項目，提高他們的動手能力和解決實際問題的能力。同時，鼓勵企業(yè)內(nèi)部開展技術(shù)培訓和技能競賽等活動，營造良好的技術(shù)學習氛圍，培養(yǎng)出更多高水平的特效技術(shù)人才。

（三）優(yōu)化市場推廣與受眾培育

充分利用新媒體平臺進行多元化宣傳，根據(jù)不同科幻電影的特點和受眾定位，制定個性化的社交媒體營銷方案。例如，利用微博、抖音等平臺發(fā)布精彩的電影片段、幕后制作花絮、主創(chuàng)人員互動視頻等內(nèi)容，引發(fā)話題討論，吸引用戶關(guān)注；在小紅書上通過精美的海報、圖文筆記等形式介紹電影的亮點和看點，吸引目標受眾群體。開展跨界合作推廣，與游戲、動漫、玩具等相關(guān)產(chǎn)業(yè)進行深度合作，推出聯(lián)名產(chǎn)品，實現(xiàn)影游聯(lián)動、影漫聯(lián)動等多元化推廣模式。比如，一部科幻電影可以與熱門游戲合作，開發(fā)基于電影劇情的游戲關(guān)卡或角色皮膚，同時在游戲內(nèi)進行電影宣傳推廣；或者與動漫公司合作，推出電影的動漫前傳或衍生漫畫，提前為電影預熱，吸引不同領(lǐng)域的受眾關(guān)注，拓展市場受眾群體。

在學校教育中融入科幻電影相關(guān)內(nèi)容，通過開設(shè)科幻電影賞析課程、舉辦科幻電影主題活動等方式，培養(yǎng)學生對科幻電影的興趣和欣賞能力。例如，在中小學的課外興趣小組中增加科幻電影欣賞與討論環(huán)節(jié)，引導學生從科學知識、人文主題、藝術(shù)表現(xiàn)等多個角度去欣賞科幻電影，提高他們的審美水平和科學素養(yǎng)；在高校的影視專業(yè)、科普類課程中，將科幻電影作為案例進行分析講解，讓學生深入了解科幻電影的創(chuàng)作特點和價值。加強社區(qū)科幻文化建設(shè)，舉辦社區(qū)科幻電影放映活動、科普講座以及科幻主題展覽等，營造良好的科幻文化氛圍，吸引更多普通民眾關(guān)注科幻電影。同時，鼓勵社區(qū)居民成立科幻愛好者社團，開展科幻主題的討論、創(chuàng)作等活動，進一步擴大科幻電影的受眾基礎(chǔ)，提高整個社會對科幻電影的認知度和接受度。

（四）培養(yǎng)專業(yè)的科幻電影人才

“科幻電影的人物形象、場景設(shè)置、情節(jié)變化等都需要具有一定的科學性，還需要根據(jù)情節(jié)創(chuàng)作出合理的“外星文明”。許多好萊塢電影工作者的科學素養(yǎng)十分深厚，好萊塢電影團隊對類型片的質(zhì)量也有著成熟的經(jīng)驗、嚴謹?shù)陌芽睾蛧揽恋臉藴?。與之相對，中國的科幻電影人大多畢業(yè)于專業(yè)的電影院校，創(chuàng)作熱情高漲，但科學知識有限；想象力豐富，但更需堅實的科學基礎(chǔ)。為國內(nèi)青年電影制作人提供更多的機會進行科學素質(zhì)培養(yǎng)是中國科幻電影改革的第一步，同時也應是最關(guān)鍵的一步”。［5］第一，加強對科幻電影專業(yè)人才的培養(yǎng)，包括編劇、導演、演員、特效制作人員等。建立專業(yè)的培訓機構(gòu)和人才培養(yǎng)基地，為科幻電影產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)更多的高素質(zhì)人才。第二，引進國外優(yōu)秀人才。積極引進國外優(yōu)秀的科幻電影人才，通過合作交流、項目合作等方式，學習國外先進的創(chuàng)作理念和制作技術(shù)。同時，也可以吸引國外優(yōu)秀人才加入國產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)作團隊，提高國產(chǎn)科幻電影的國際化水平。第三，各高校應為科幻愛好者開設(shè)科幻創(chuàng)作、科幻文學和科幻影視欣賞等選修課，有條件的高?？梢詥为氶_設(shè)科幻專業(yè)學位課程，以培養(yǎng)出具有優(yōu)秀科幻創(chuàng)作能力的學生。

五、結(jié)論

國產(chǎn)科幻電影在近年來取得了許多令人矚目的成績，但仍面臨著諸多問題和挑戰(zhàn)。隨著我國科技水平的不斷進步、文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)繁榮以及電影行業(yè)相關(guān)政策的進一步完善，國產(chǎn)科幻電影有望在全球科幻電影領(lǐng)域綻放出更為耀眼的光芒。在未來，國產(chǎn)科幻電影應不斷創(chuàng)新和突破，創(chuàng)作出更多具有思想深度、藝術(shù)價值和市場競爭力的優(yōu)秀作品，讓國產(chǎn)科幻片在世界電影舞臺上綻放出更加奪目的光彩。

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〔責任編輯：楊赫〕