森山

舉辦的最大規(guī)模的森山大道展，也是第一次有這樣的機(jī)會(huì)全方位地向中國(guó)的觀眾介紹森山大道的多樣創(chuàng)作。本次展覽共分為三大部分。首先是1號(hào)廳，展示帆布絲網(wǎng)印的作品，以及森山大道視作畢生事業(yè)來(lái)進(jìn)行的出版項(xiàng)目《記錄》。前往2號(hào)廳，展示的是明膠銀鹽的作品和森山大道的紀(jì)錄片《記錄——影像倫敦》；在展廳深處，則是設(shè)置了稱為“紅唇酒吧”的裝置空間。森山大道以攝影師的身份享譽(yù)全球。當(dāng)然這只是他的其中一面，森山大道并沒(méi)有被所謂的分類所禁錮，而是每一次都能將攝影作品以最合適的手法充分

類力量的創(chuàng)造。在森山大道的鏡頭下，城市在褪去色彩之后，顯得更加純粹的光怪陸離。寂靜的商品櫥窗與外部建筑的影像交疊，隱藏在街巷暗處、眼睛閃閃發(fā)光盯著鏡頭的貓的族群，偶然闖入鏡頭構(gòu)成超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面的行人，一些夜晚露骨卻又奇怪的廣告牌和人類臉部、手或者腿的局部特寫(xiě)。60年來(lái)，森山大道從未停止在城市中的穿梭與漫游，帶著他那臺(tái)理光GR21。他的大多數(shù)攝影作品都是黑白的，對(duì)他來(lái)說(shuō)，攝影原則上應(yīng)該是黑白的，但是偶爾用色彩拍攝也很有趣?！昂诎状沓橄蠛蛪?mèng)想的世界，而彩色則代表

的、吧臺(tái)的光晃到森山的眼睛上，“這就是她生下孩子后，拋棄了溫柔的丈夫，和那個(gè)粗野的情人私奔的原因，你難道不這樣覺(jué)得嗎？” 森山搖搖頭，用手遮住眼睛，那塊橘色的光斑倏地到了他手上，像白皙的墻上一塊美麗的、黃昏的投影。 “寶貝布魯斯，”森山說(shuō)，“她得了寶貝布魯斯?！? “別他媽放洋屁。”我把酒一飲而盡，給森山豎了個(gè)中指。 森山把手放下，那塊光斑現(xiàn)在變成紫色的了，森山一眨眼，紫色的光斑又倏地跳到他眼皮上;它就那樣在他眼皮和眼睛上跳來(lái)跳去。 “產(chǎn)后抑郁。

?。焊咛锪林餮荩?span id="j5i0abt0b" class="hl">森山未來(lái) 伊藤沙莉 萩原圣人東出昌大 大島優(yōu)子 淺野堇類型：愛(ài)情上映日期：2021年11月5日（日本）在早高峰的電車上，F(xiàn)acebook向四十三歲的“我”（森山未來(lái)飾）推送了“你可能認(rèn)識(shí)的人”。那是我的前女友（伊藤沙莉飾），我愛(ài)得最深的人。早已成為大人的我，照理說(shuō)不愿再回到二十五年前那段沒(méi)有夢(mèng)想、沒(méi)有錢(qián)、沒(méi)有一技之長(zhǎng)的日子，但是，恍惚間，我點(diǎn)下了“申請(qǐng)加為好友”的按鍵。重返1995《我們都無(wú)法成為大人》又是一部根據(jù)同名暢銷書(shū)改編的電影，小說(shuō)

的代表性人物就是森山大道與中平卓馬。留學(xué)德國(guó)，深受歐洲影響的名取洋之助1962年森山大道作為助手進(jìn)入細(xì)江英公門(mén)下學(xué)習(xí)攝影。不過(guò)，由于細(xì)江英公工作比較繁忙，他很多時(shí)候也和東松照明混在一起，耳濡目染之下，深受其影響。而中平卓馬則是因?yàn)椤冬F(xiàn)代之眼》的編輯工作認(rèn)識(shí)東松照明的，在其影響下毅然選擇了攝影之路。從某種意義上講，他們與東松照明建立起某種深厚的亦師亦友的關(guān)系。不過(guò)，他們并沒(méi)有困在東松照明的陰影下，依樣畫(huà)葫蘆地進(jìn)行創(chuàng)作，而是將自己所接受到的各種外部力量全都融會(huì)

市義亭鎮(zhèn)，由中國(guó)森山鐵皮石斛繁育中心、百草園、百花園、院士館、院士林、中國(guó)鐵皮石斛博物館、中國(guó)鐵皮石斛資源庫(kù)等功能園區(qū)組成，占地面積43公頃，是森山健康小鎮(zhèn)的重要組成部分（農(nóng)業(yè)區(qū)塊），由森宇控股集團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“森宇集團(tuán)”）投資建設(shè)。曾獲“國(guó)家林業(yè)局鐵皮石斛工程技術(shù)研究中心”“國(guó)家級(jí)鐵皮石斛栽培示范區(qū)”“全國(guó)林業(yè)科普基地”“全國(guó)女大學(xué)生創(chuàng)業(yè)基地”等稱號(hào)。鐵皮石斛（干品稱“鐵皮楓斗”）位列“中華九大仙草”之首，其對(duì)生長(zhǎng)環(huán)境的要求十分苛刻，一直以來(lái)主要生長(zhǎng)在云、

巴車將我們帶到了森山研學(xué)營(yíng)地，我們激動(dòng)地下了車，立馬被門(mén)口的美景震撼住了。今天的研學(xué)實(shí)踐課程由“蔬菜變動(dòng)物”拉開(kāi)了帷幕，老師將我們分成了不同的小組，首先我們?cè)诩埳袭?huà)出動(dòng)物的 形狀，再通過(guò)切、拼、組合成不同的動(dòng)物。我做了一只可愛(ài)的小白兔。 我最愛(ài)的是下午的課——沙子變形記，老師分給我們每人一把小鏟子，我揮動(dòng)著手中的鏟子，不一會(huì)兒就和同學(xué)一起完成了一個(gè)作品——海星。其他同學(xué)的作品也非常不錯(cuò)，有活潑可愛(ài)的小鳥(niǎo)、栩栩如生的小魚(yú)、還有宛如耳朵的貝殼呢！愉快的一天在同

]尾仲浩二從老師森山大道開(kāi)始，我與眾多攝影家、攝影編輯們的相遇幾乎都是在東京新宿的黃金街。新宿黃金街是在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后迅速被建造出來(lái)的酒吧街，這里的酒吧只有小小的吧臺(tái)座位，如今的新宿黃金街已經(jīng)是非常老舊的酒吧街了。在黃金街中，與攝影關(guān)系最深的莫過(guò)于酒吧“どじ/dojji”，與攝影相關(guān)的人們每天都在這里相聚，我第一次被帶到這里是1982年的秋天。那一年我22歲，剛剛從攝影學(xué)校畢業(yè)，在迷茫于自己攝影未來(lái)方向的時(shí)候，我被邀請(qǐng)加入了獨(dú)立攝影畫(huà)廊“CAMP”

人們的思想變革。森山大道作為戰(zhàn)后日本最具代表意義的“旗手”級(jí)攝影師，他的作品充滿了時(shí)代的烙印與個(gè)人觀念情緒的隱喻，其本人也一直被認(rèn)為是日本街頭攝影的代表。作為語(yǔ)言傳達(dá)中一種重要的方式方法，隱喻一直以來(lái)都是文學(xué)學(xué)科所常用的。隨著圖像時(shí)代到來(lái)以及通訊技術(shù)的成熟，我們每天都被海量的圖像所包圍。攝影也從最初的記錄功能，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閭鞑€(gè)人思想甚至情緒的一種方式。攝影師對(duì)于作品中隱喻的構(gòu)建，很多時(shí)候呈現(xiàn)出心智認(rèn)識(shí)中“多空間化”的表現(xiàn)模式，其運(yùn)作模式就是藉由街頭文化與個(gè)

新的未來(lái)。04_森山-東松：東京主辦：歐洲攝影之家（巴黎）展期：2020.12.16-2021.2.28歐洲攝影之家舉辦的一次大型展覽，匯集了兩位戰(zhàn)后日本攝影大師：森山大道與東松照明。展覽是由藝術(shù)家森山大道與東松照明于2012年在后者去世之前設(shè)計(jì)的，共同展示他們所在的城市東京。展覽由西蒙·貝克（Simon Baker）、帕斯卡·霍爾（Pascal Hoel）和弗雷德里克·多里維特（Fredenque Dolivet）等共同策劃，“森山-東松：東京”不僅是兩

團(tuán)體的中平卓馬、森山大道。3南·戈?duì)柖∷綌z影鼻祖南·戈?duì)柖。绹?guó)攝影家，早期以記錄自己、吸毒者、同性戀等社會(huì)邊緣人一起生活的生存狀態(tài)及“自我的歷史”的攝影集《性依賴的敘事曲》引起巨大反響，被稱為私攝影的鼻祖。其另一本攝影集《伊甸園之后》中則收錄南·戈?duì)柖≡?977—2013 年拍攝的300 多幅兒童彩色攝影。她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)孩子，通過(guò)晃動(dòng)、模糊的影像，深入到童年世界，表現(xiàn)了兒童從原始野性到憂郁的一面，旨在探討自由的、尚未受到社會(huì)規(guī)則、性征不明的孩童狀態(tài)。1 此

溫雅雪夜下的小森山，被水銀似的月光包圍著。群山的深處，仿佛沉睡著一頭頭巨獸，為黑夜更添幾分神秘。北風(fēng)呼嘯而過(guò)，在刺骨的涼意中，山腳下一簇微微閃爍的燈火顯得分外溫暖。嚓嚓嚓……一陣急促的奔跑聲劃破了小森山寧?kù)o的夜空，微微的喘息聲在夜里顯得格外清晰?！敖K于下山了，不然，今天可得露宿山頭了！”安安一邊擦了擦額頭的汗水，一邊好奇地打量著眼前這個(gè)不知道什么時(shí)候冒出來(lái)的旅館?！肮具诉藴厝玫辍卑舶惨蛔忠活D地念出了牌匾上的字，她不知道爬過(guò)多少次小森山了，這還是第一次

品《挑釁》第三期森山大道作品《挑釁》第二期EROS特輯森山大道作品，《挑釁》第二期EROS特輯《挑釁》的副標(biāo)題為“為了思想的挑釁式資料”，言下之意就是用一種全新的攝影方式去挑釁不斷被權(quán)力與資本綁架的既有的語(yǔ)言系統(tǒng)，去激發(fā)人們的思想。故而，《挑釁》雜志中的影像全然是反美學(xué)的，在很大程度上挑戰(zhàn)人們普遍的審美意識(shí)。這樣的影像顯然不是在取悅觀眾，而是在刺激、挑釁觀眾，向觀者拋出一個(gè)又一個(gè)問(wèn)題——這是照片嗎？這是現(xiàn)實(shí)嗎？照片與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系究竟是什么？該如何將影像還

呢？”諸田打斷了森山的報(bào)告，問(wèn)道。此時(shí)是第二天下午六點(diǎn)，他們正在就前一日的收購(gòu)案召開(kāi)臨時(shí)會(huì)議?！皟扇f(wàn)四千日元?！薄八阅?？”諸田的語(yǔ)氣里明顯帶著焦躁， “收購(gòu)的話到底需要多少錢(qián)呢？”聽(tīng)到如此焦急的詢問(wèn)，森山臉上的表情瞬間僵住了，諸田的語(yǔ)氣從來(lái)沒(méi)有這么嚴(yán)厲過(guò)?！叭绻@得過(guò)半數(shù)股份的話，至少需要一千五百億日元的資金?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">森山說(shuō)出金額的瞬間，小小的會(huì)議室里立即充滿了一種難以言表的興奮，他們從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)如此大規(guī)模的收購(gòu)案件?！叭绻馨堰@個(gè)案子拿下的話，本期收益就

春天，二十五歲的森山大道向他的老師細(xì)江英公告別，結(jié)束了三年的助手生涯，自立門(mén)戶，成為一名獨(dú)立攝影家。他拿著母親買(mǎi)給他的一臺(tái)MinoltaSR-7相機(jī)，去了橫須賀，帶著一身的迷茫、焦躁與恐懼，開(kāi)始了他個(gè)人的攝影之旅。連續(xù)拍攝了好幾天之后，他按捺不住心中的沖動(dòng)，去了攝影雜志《相機(jī)每日》的編輯部，將自己拍攝的百十張照片給當(dāng)時(shí)還只是普通編輯的山岸章二看。山岸章二很快看完了那些照片，當(dāng)即決定用九頁(yè)的篇幅發(fā)表他的作品。這一決定無(wú)疑給年輕而懵懂的森山大道打了一劑強(qiáng)心針，

身份——攝影大師森山大道的老師。他在精心安排的布景中，用戲劇化的視覺(jué)語(yǔ)言探討生與死的主題，并拍攝了作品集《薔薇刑》。森山大道曾經(jīng)是一名默默無(wú)聞的平面設(shè)計(jì)師。他在24歲時(shí)成為細(xì)江英公的助手，從此開(kāi)始了一段頗為傳奇的師徒緣。他們做師徒的3年恰好是細(xì)江英公創(chuàng)作的黃金時(shí)期。森山認(rèn)為，能見(jiàn)證《薔薇刑》的創(chuàng)作是自己運(yùn)氣好，他說(shuō)：“在一旁一直看著老師忘我地拍攝、創(chuàng)作的樣子，令我受益匪淺。老師那種專注創(chuàng)作的態(tài)度，是我學(xué)到的最深刻的東西?！焙图?xì)江英公一樣，森山也為作品傾注了

n 美妝撰稿人 森山和子 妝發(fā)師 吉崎沙世子 粉底Fondation Dior DIOR skin foreverfluid glow 半光澤肌粉底液。30ml SPF35·PA++全8色JPY6，000/ParfumChristian Dior 妝發(fā)師 林由香里 遮瑕力度夠，光澤也很持久！ CPB teint poudreeclat 雖然質(zhì)地輕薄，但能夠很好地遮蓋皮膚凸凹不平的地方。上妝之后甚至感受不到厚重的妝感.SPF25·PA+++全8色JPY10，

同時(shí)期的攝影大師森山大道、荒木經(jīng)惟相比，雖同屬現(xiàn)代主義范疇，但植田正治（1913-2000）卻大不相同。從一開(kāi)始，他的鏡頭就對(duì)準(zhǔn)了家鄉(xiāng)、家庭、熟悉的鄉(xiāng)民和兒童。而更深的，還有人、物之間關(guān)系的距離與和諧，也即被世人鐘愛(ài)的“植田調(diào)”。植田最早以“沙丘”系列聞名于世，取景點(diǎn)距他家僅5分鐘車程。他連續(xù)拍攝家鄉(xiāng)山陰縣50年。而鄉(xiāng)土風(fēng)物和人民帶來(lái)的那份感動(dòng)，還在他后來(lái)作品中以不同的方式不斷閃現(xiàn)。（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）Kako與花，1949稻草人，1950妻子在的沙丘風(fēng)景《

的日本攝影師——森山大道的攝影作品，比較歐美攝影中對(duì)同一題材的不同表達(dá)，展現(xiàn)其作品中的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)日本傳統(tǒng)審美中的幽玄之美。一、森山初始森山大道開(kāi)始是一名平面設(shè)計(jì)師，他的攝影生涯始于大阪一家攝影工作室的助理。后來(lái)，他在偶然發(fā)現(xiàn)了美國(guó)攝影師克萊因的黑白攝影集《紐約》。自上世紀(jì)60年代起，他就參與了三島由紀(jì)夫攝影作品集《薔薇刑》的拍攝，拍攝實(shí)踐促使他改變用取景框攝取世界的視角和方法。他開(kāi)始發(fā)展自己，通過(guò)拍攝橫須賀基地而聲名鵲起。20世紀(jì)60年代末，森山出版了

影的神話?！薄?span id="j5i0abt0b" class="hl">森山大道森山大道，攝影師，被譽(yù)為亞洲最具影響力的攝影名家，曾是日本傳奇性先鋒攝影團(tuán)體“挑釁”（PROVOKE）的旗幟性人物，擁有世界性聲譽(yù)，在IPAsia（ Invisitble Photograper Asia）紀(jì)實(shí)及街拍攝影平臺(tái)發(fā)起的亞洲最有影響力的攝影師投票中，名列第一位，森山大道自20世紀(jì)60年代在日本攝影界登臺(tái)亮相后，就一直以對(duì)攝影的真摯態(tài)度感動(dòng)、感染著所有從事攝影的人。他不斷以其獨(dú)特的視角、獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)刷新我們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使人領(lǐng)悟

民幣。細(xì)江英公是森山大道的老師，森山大道是荒木經(jīng)惟的好友……如若細(xì)數(shù)日本攝影史上的著名攝影師，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)圈子似乎并沒(méi)有我們想象中的那么大，諸多攝影大師之間存在著或直接或間接的關(guān)系（見(jiàn)左圖）。他們之間的緊密連接，既保障了東亞攝影風(fēng)格的傳承，也凸顯了日本攝影在世界攝影圈的群體效應(yīng)。許多人將這群攝影師所代表的日本攝影歸于“私攝影”或“主觀紀(jì)實(shí)”。這類風(fēng)格的祖師爺級(jí)人物，即為被譽(yù)為“戰(zhàn)后寫(xiě)真之巨人”的東松照明，以及日本第一代現(xiàn)代攝影教父大師細(xì)江英公。1959年，

朱白日本攝影家森山大道身上總是有一股謎一樣的氣質(zhì)。他可以突兀地出現(xiàn)在東京街頭，目不斜視地去捕捉街頭上的那些紅男綠女，以及他們身上完全可以映襯這個(gè)時(shí)代的各色表情，他們變成粗顆粒、低保真，甚至虛焦的影像呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，會(huì)魔幻一般變幻出一個(gè)既異于我們熟悉的這個(gè)世界，又同時(shí)完全契合這個(gè)世界的東西。乃至你會(huì)充滿仰望的姿態(tài)，深情地承認(rèn)，這種圖像正是這個(gè)奇妙世界組成部分。在很多荒謬的現(xiàn)實(shí)中，我想不出這個(gè)世界上還有其他什么手段，可以替換掉森山大道的照相機(jī)鏡頭。他在對(duì)扭曲的、生

1）一、攝影之旅森山大道（DAIDO MORIYAMA，1938-），出生于日本大阪，原名森山弘道，成長(zhǎng)于島根縣的小漁村。日本二戰(zhàn)及戰(zhàn)后動(dòng)蕩不安的年代里，兒時(shí)的森山就顯得十分叛逆，因?yàn)楦赣H工作變動(dòng)的緣故，小時(shí)候經(jīng)常轉(zhuǎn)學(xué)。亦不喜歡升學(xué)考試，多次輟學(xué)，但熱衷于繪畫(huà)，在高中輟學(xué)后到設(shè)計(jì)公司擔(dān)任助理，也曾經(jīng)在畫(huà)廊給孩子們授課。而父親因?yàn)橐馔馊ナ?，不滿20歲的森山接受父親原來(lái)所屬公司的委托做設(shè)計(jì)宣傳，也因此轉(zhuǎn)為了自由設(shè)計(jì)師。期間才20歲的森山遭遇失去父親和失戀的雙重

日–8月15日，森山大道《Light Comes Again》在北京光社展出，一樓展區(qū)采用1-2米的燈箱片展示了他的黑白代表作品，二樓則呈現(xiàn)了他早期拍攝、2013年日本最后一間克羅姆放相公司停運(yùn)前印制的彩色照片，在兩者的關(guān)聯(lián)中，給觀者更多的思考與比較。閱讀區(qū)《犬的記憶》《邁向另一個(gè)國(guó)度》等十余本出版物，則有助于更好地閱讀理解森山大道的人生與藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系。出生于1938年的森山大道，在細(xì)江英公的工作室掌握了卓越的暗房技術(shù)，在日本攝影界被看作是“神格化”

的大桌子》作者：森山京繪者：廣瀨弦譯者： 浦蒲蘭ISBN：9787539140636出版社：二十一世紀(jì)出版社出版時(shí)間：2008年02月作品簡(jiǎn)介：兔奶奶面對(duì)著大桌子，獨(dú)自吃飯，回憶往事：一年前兔爺爺坐在她的對(duì)面，三年前小兒子也住在這兒，六年前一家八口圍著大桌子吃飯、喝茶、聊天、玩耍、做家務(wù)……以起居室和擺在中間的大桌子為舞臺(tái)，作者用追溯時(shí)間的方式描繪出了一個(gè)兔子家庭過(guò)往的幸福。《幸福的大桌子》憑借一張伴隨六個(gè)孩子的成長(zhǎng)、小有歷史的大桌子，陳述著一個(gè)家庭的發(fā)展

ere》日本民謠森山直太朗一個(gè)唱歌的詩(shī)人，一個(gè)吟詩(shī)的歌者。森山直太朗的每一首歌都值得細(xì)細(xì)品味，他唱著我們也曾有過(guò)的故事和心境，就像棉花里藏著的針，刺到心里最柔軟的地方。推薦：《夏日的終結(jié)》《櫻花》HUMBERT HUMBERT是日本一個(gè)夫妻檔新民謠組合——佐藤良成和佐野游穂。旋律悠揚(yáng)、輕盈，那種美好就像春天的清風(fēng)，夏天荷葉上的雨珠，冬天踩在皚皚白雪上……推薦：《今晚的月亮》《想回家》HUMBERT HUMBERT臺(tái)灣民謠當(dāng)我們?nèi)セ貞浿袊?guó)臺(tái)灣的那個(gè)民謠時(shí)代時(shí)

尾仲浩二加入了由森山大道創(chuàng)立的CAMP畫(huà)廊——這種由成員均攤費(fèi)用共同舉辦展覽的畫(huà)廊形式只在日本有。在當(dāng)時(shí)，尾仲浩二是最年輕的成員，他的主要工作是負(fù)責(zé)照看店鋪。在CAMP期間，尾仲浩二舉辦了自己的第一次個(gè)人攝影展“背高的麒麟革”。這是一組由53張黑白照片構(gòu)成的系列作品，拍攝的是日本許多地區(qū)郊野的景觀，畫(huà)面中常常出現(xiàn)肆意生長(zhǎng)的各種野草，照片影調(diào)濃重粗糲，即使如尾仲浩二這樣的溫和性格，其青春時(shí)代的作品也會(huì)煥發(fā)出意氣風(fēng)發(fā)的氣質(zhì)。這次攝影展只有15天的展期，尾仲浩二

作品精選書(shū)名：《森山大道》主編：[日]上田義彥出版社：北京美術(shù)攝影出版社定價(jià)：98.00這本森山大道的攝影畫(huà)冊(cè)首次發(fā)行于2013年森山大道攝影特展，中文版限量發(fā)行3000冊(cè)，呈現(xiàn)了森山大道于1965年之后所拍攝的最具代表性的黑白與彩色攝影作品。內(nèi)頁(yè)印刷精致，顆粒飽滿，完美展現(xiàn)了森山大道作品中高反差、粗粒子的特點(diǎn)，精選的104幅作品無(wú)一不展現(xiàn)著他在日常生活中捕捉到的不安和焦慮的瞬間。老照片中的民國(guó)往事書(shū)名：《民國(guó)閨秀畫(huà)像中的家國(guó)》作者：李斕出版社：中國(guó)攝影出

的攝影師：他們有森山大道、荒木經(jīng)惟、泰瑞·理查森、南·戈?duì)柖?，還有那個(gè)猥瑣大叔米原康正。他們都是拿著最簡(jiǎn)單的傻瓜相機(jī)，以看似非常隨意的狀態(tài)拍攝照片的當(dāng)代著名攝影師，他們從不刻意強(qiáng)調(diào)攝影的專業(yè)名詞，不挑剔相機(jī)的好壞，和普通拍照的人看起來(lái)沒(méi)什么兩樣。人類觀看圖像會(huì)產(chǎn)生心理或生理的刺激，進(jìn)而獲得全新的視覺(jué)體驗(yàn)。這種刺激形成的共性來(lái)源于兩個(gè)方面：人類動(dòng)物性和人類的社會(huì)性，這種刺激形成的獨(dú)特性主要來(lái)源于個(gè)人的成長(zhǎng)、教育、經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。我們可以從上面羅列的攝

的攝影師：他們有森山大道、荒木經(jīng)惟、泰瑞·理查森、南·戈?duì)柖?，還有那個(gè)猥瑣大叔米原康正。他們都是拿著最簡(jiǎn)單的傻瓜相機(jī)，以看似非常隨意的狀態(tài)拍攝照片的當(dāng)代著名攝影師，他們從不刻意強(qiáng)調(diào)攝影的專業(yè)名詞，不挑剔相機(jī)的好壞，和普通拍照的人看起來(lái)沒(méi)什么兩樣。人類觀看圖像會(huì)產(chǎn)生心理或生理的刺激，進(jìn)而獲得全新的視覺(jué)體驗(yàn)。這種刺激形成的共性來(lái)源于兩個(gè)方面：人類動(dòng)物性和人類的社會(huì)性，這種刺激形成的獨(dú)特性主要來(lái)源于個(gè)人的成長(zhǎng)、教育、經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。我們可以從上面羅列的攝

人犯......森山未來(lái)以神一般的表現(xiàn)力向世人證明，他是寶藏一般的存在；你挖得越深，就會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的“鉆石”，在幽暗而不可測(cè)的深淵中，窺見(jiàn)種種神秘亂相，以及最瘋狂的役者魂。2016年秋天，一部喚作《逃避雖可恥但有用》的日劇紅遍東瀛，也順帶捧熱了大器晚成的男主角星野源，人們瘋狂地學(xué)跳劇中的《戀之舞》，將草食系理科宅男列入“男神”隊(duì)伍。事實(shí)上，沉迷于星野源魅力的日本女人很可能已經(jīng)忘卻，早在五年前，另一位男優(yōu)就以同類角色創(chuàng)下超高收視率，同名劇場(chǎng)版更是狂收22億票房

次親密接觸?！堵?tīng)森山大道說(shuō)：攝影的練習(xí)》出版社：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社作者：[日]山內(nèi)宏泰定價(jià)：42.00元推薦理由：森山已經(jīng)手持相機(jī)，持續(xù)思考了半個(gè)多世紀(jì)。他的一句句話語(yǔ)中蘊(yùn)藏著異樣的說(shuō)服力，這是認(rèn)定了就會(huì)追根究底之人所特有的。本書(shū)通過(guò)涉獵森山積攢而下的龐大作品與其所說(shuō)的各種各樣的話語(yǔ)，來(lái)解讀森山的“精髓”。《四十年新聞攝影：西格瑪時(shí)代》作者：[法]米歇爾·賽邦、[法]瑪麗·庫(kù)贊編出版社：北京聯(lián)合出版公司定價(jià)：135.00元推薦理由：作者米歇爾·賽邦匯集

宏泰對(duì)荒木來(lái)說(shuō)，森山是一位“心靈對(duì)手”，能激勵(lì)自己更加努力，當(dāng)森山陷入窘境時(shí)，荒木自然也會(huì)從旁伸出援手。森山曾對(duì)荒木做出以下評(píng)論：“我最喜歡的攝影師還是荒木，找不到其他人了?！边@兩人始終保持一種若即若離的關(guān)系，盡管外界很難一窺他們的情誼，無(wú)論何時(shí)何地，兩人卻都會(huì)在攝影的路上一同奮斗。終于遇到相互理解的人朝著目標(biāo)邁進(jìn)的路上，若能及早獲得外界的肯定與評(píng)價(jià)，對(duì)即將嶄露頭角的年輕人來(lái)說(shuō)是值得高興的事。無(wú)論如何，內(nèi)心一定會(huì)產(chǎn)生極大動(dòng)搖，若能獲得認(rèn)可當(dāng)然沒(méi)問(wèn)題，卻一定

經(jīng)惟、細(xì)江英公、森山大道等人一同設(shè)立了workshop攝影學(xué)校，并成為日本戰(zhàn)后攝影的重要人物。其代表作包括《游戲》、《洋子》、《鴉》、《父親的記憶》和《家族》等。主要作品集包括Yugi， 1971， Yoko，1978， Karasu， 1986。從20 世紀(jì)70 年代～ 21 世紀(jì)初，深瀨昌久參加過(guò)很多重要展覽以及諸多個(gè)展，其中1979 年在紐約國(guó)際攝影中心舉辦的《鴉》引起了轟動(dòng)，其中作品Karasu獲1976 年第二屆伊奈信男賞攝影大獎(jiǎng)，1992 年獲

一路跟隨攝影大師森山大道，記錄他的行蹤、言行和狀態(tài)，他既是采訪者，也是觀察家。攝影師的眼睛是用來(lái)觀察這個(gè)世界的，他的舉止包括言談?dòng)涗浵聛?lái)也是有價(jià)值的。正如這本書(shū)的封面是森山大道半蹲、彎腰正在拍攝時(shí)的樣子，這一定是別人來(lái)拍攝他的工作狀態(tài)產(chǎn)生的。這就是記錄本身的意義。類似微妙的行為還有紀(jì)錄片導(dǎo)演去拍攝一部正在拍攝中的紀(jì)錄片片場(chǎng)，一位舞蹈演員用肢體來(lái)詮釋另一位舞蹈家的生平，一位小說(shuō)家用虛構(gòu)來(lái)描寫(xiě)另一位小說(shuō)家的生平故事，等等，不一而足。森山大道作為一位當(dāng)代攝影大師

求。日本農(nóng)業(yè)大臣森山裕（Hiroshi Moriyama）表示，可用日本研發(fā)的自動(dòng)拖拉機(jī)及機(jī)器人替代退休農(nóng)民。為此，日本本年度擬支出40億日元（約合3600萬(wàn)美元）用于發(fā)展農(nóng)場(chǎng)自動(dòng)化，支持研發(fā)20種不同用途的機(jī)器人。過(guò)去20 年來(lái)，日本未耕種的耕地面積幾乎翻了一番，2015年達(dá)到42萬(wàn)公頃。數(shù)據(jù)顯示，目前發(fā)達(dá)國(guó)家農(nóng)民平均年齡約60歲，日本農(nóng)民平均年齡為67歲，約65%農(nóng)民的年齡在65歲及以上，且年輕人不愿意從事農(nóng)業(yè)。這引發(fā)人們對(duì)日本進(jìn)一步依賴糧食進(jìn)口的關(guān)注

，他自己也不避諱森山大道的影像對(duì)他的影響，但照片的鮮活，是因?yàn)樗桥臄z者本人的投射，所以吳勝對(duì)城市的觀察、生活在這個(gè)城市的感受還是彌漫在他的照片中，疏離感下面有一些柔軟的東西。希望他一直拍，不要停?！幷呶矣X(jué)得，需要長(zhǎng)時(shí)間了解一個(gè)城市，才能表達(dá)這個(gè)城市的內(nèi)涵。大學(xué)畢業(yè)后，我來(lái)到長(zhǎng)沙工作，這個(gè)城市給我的第一印象是氣候不好，建設(shè)落后，人心浮躁……除了食物與娛樂(lè)節(jié)目，其它我都不喜歡。但我一直在這里奮斗，長(zhǎng)沙給了我現(xiàn)在的一切，無(wú)法割舍，因此我對(duì)這座城的情感復(fù)雜而

龍邃洋森山大道，對(duì)于中國(guó)攝影界來(lái)說(shuō)，是一個(gè)熟悉得不能再熟悉的名字，他不但代表了日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)興時(shí)期攝影在世界攝影史的地位，與荒木經(jīng)惟、杉本博司、筱山紀(jì)信一起讓一個(gè)因制造相機(jī)而聞名世界的東方國(guó)家最終能出三幾個(gè)世界知名的攝影大師而感到欣慰之外，能為中國(guó)人所熟悉更重要的原因，筆者認(rèn)為不免和他具有東方視覺(jué)語(yǔ)系的拍攝和呈現(xiàn)方式有著重大的關(guān)聯(lián)。畢竟同為東方的兩國(guó)在審美趣味、閱讀方式，以及文化底蘊(yùn)所構(gòu)筑的思維方式上都是非常接近的。尤其森山大道在中國(guó)80后一代之中深入人心

出威廉·克萊因和森山大道的攝影作品森山這一生對(duì)攝影的“挑釁”持久、個(gè)性并且難以復(fù)制。就像他自己所說(shuō)，問(wèn)題、意義、意識(shí)，在他這里都是無(wú)所謂的。他只要用身體去拍攝，就足夠。落座之前，森山大道先把兜里的東西都掏了出來(lái)，整齊放在桌上：眼鏡、煙、打火機(jī)、Nikon Coolpix相機(jī)。他沒(méi)有手機(jī)。靠近右手邊的就是相機(jī)，隨時(shí)可以拿起。都傳他平時(shí)用普通卡片機(jī)拍照，攝影集里很多赫赫有名的作品都是“傻瓜”作品。如今得見(jiàn)，好像沒(méi)有夸張。不管使用什么，相機(jī)在手的這半個(gè)多世紀(jì)，“

作為《太宰：森山大道》中文版的同名展，展覽將集中展出攝影書(shū)中收錄的共61件作品，全部是森山從自己數(shù)量龐大的攝影作品中挑選出來(lái)的。編輯：劉東文：健一圖片提供：三影堂+3畫(huà)廊版權(quán)所有@森山大道2015.6.28-2015.8.27太宰：森山大道展覽場(chǎng)館：三影堂+3畫(huà)廊（北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)A）企劃：榮榮&映里藝術(shù)總監(jiān)：町口覺(jué)講座：對(duì)話森山大道2015年6月28日，“太宰：森山大道”攝影展在三影堂+3畫(huà)廊正式開(kāi)幕。此次展覽是繼2012年三影堂五周年推出荒木

碎片。雖然攝影家森山大道比作家太宰治要晚30年出生，在翻閱《太宰：森山大道》（Dazai：Daido）這本書(shū)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)兩者有著某種相似的氣質(zhì)。森山大道的照片充滿了“粗劣、搖晃、失焦”，從早期作品《狩人》《攝影啊再見(jiàn)》開(kāi)始，在強(qiáng)烈的表達(dá)方式之下，隱匿著一種溫柔。就如他自己所說(shuō)：“我照片的粗粒子并不是要直接反映世界的荒廢，鏡頭的搖晃并不是要直接反映時(shí)代的流動(dòng)，我完全沒(méi)有想要賦予任何隱喻性的觀念，我只是握著一絲絲存在的關(guān)系，然后用吊詭、丑態(tài)，在非常隨機(jī)的人類與世

日本著名攝影大師森山大道一向以“粗劣、搖晃、失焦”的攝影風(fēng)格著稱，而對(duì)于自己的攝影風(fēng)格，森山本人是這樣說(shuō)的：“我照片的粗粒子并不是要直接反映世界的荒廢，鏡頭的搖晃并不是要直接反映時(shí)代的流動(dòng)，我完全沒(méi)有想要賦予任何隱喻性的觀念，我只是握著一絲絲存在的關(guān)系，然后用吊詭、丑態(tài)，在非常隨機(jī)的人類與世界之間，追問(wèn)究竟何謂‘生’？這個(gè)永無(wú)解答的問(wèn)題，而手持相機(jī)，就是我確認(rèn)自我的手段?！边@樣一位不斷追問(wèn)何謂“生”的攝影師，卻最喜歡一位不斷嘗試“死”的作家太宰治（1909

的個(gè)性?！疤祝?span id="j5i0abt0b" class="hl">森山大道”攝影展2015年6月28日至8月27日北京三影堂+3畫(huà)廊森山大道1938年出生于日本大阪，與石內(nèi)都、荒木經(jīng)惟等攝影師同時(shí)崛起于1960年代，是日本先鋒攝影的代表人物。森山大道的照片大都以強(qiáng)烈的反差和粗糙的顆粒來(lái)表達(dá)他放蕩不羈的個(gè)性和濃郁的情感，躁動(dòng)、焦慮、情欲經(jīng)常是他表現(xiàn)的主題。他的作品因過(guò)于彰顯的個(gè)性而顯得與其他人的照片格格不入，甚至一度被評(píng)為是專出“廢片”的攝影師。森山自己也自嘲道：“我每天就像一條狗在路上到處排泄似的在街頭各

駐守湯原隊(duì)部。以森山德治郎為首的7名日本人以及以宋喜斌為隊(duì)長(zhǎng)的一支偽軍奉命駐扎在老錢(qián)柜，強(qiáng)迫群眾為日本北進(jìn)株式會(huì)社掠采木材，從而進(jìn)行經(jīng)濟(jì)掠奪。由于老錢(qián)柜是伊春抗日根據(jù)地通往蘇聯(lián)的必經(jīng)之地，戰(zhàn)略地位十分重要。因此，敵人防守山林要道，嚴(yán)密盤(pán)查出入山的行人，企圖破壞抗日武裝進(jìn)行后方建設(shè)的計(jì)劃。1936年春節(jié)剛過(guò)，東北人民革命軍第6軍政治部主任李兆麟接到上級(jí)指示：要想盡一切辦法，盡快拔掉盤(pán)踞在老錢(qián)柜的偽湯原山林警察隊(duì)及其所屬全部武裝，為建立后方根據(jù)地掃清障礙。當(dāng)時(shí)

文/姜緯 攝影/森山大道森山大道：在路上，不停歇（下）文/姜緯 攝影/森山大道2004年和2005年，森山大道在布宜諾斯艾利斯的兩次逗留，為他的攝影作品增添了與以往不同的感覺(jué)。照片雖然仍保持了其一貫的風(fēng)格，卻平添了些許溫情而罕見(jiàn)的憂傷。他用密密的噪點(diǎn)，網(wǎng)住了這座早已在博爾赫斯筆下聞名遐邇的大城市。停泊在港口的輪船，掠過(guò)夜晚天空的飛機(jī)，黑色網(wǎng)襪的大腿勾出的探戈線條，妖嬈逼近的貓……依舊散發(fā)著他粗獷陰郁的氣息；而兒童樂(lè)園里的旋轉(zhuǎn)木馬，街頭賣藝的小孩，雜草叢生的

文/姜緯 攝影/森山大道作為殿堂級(jí)的人物，森山大道從事攝影工作已有五十余年了，他以凌厲敏銳的風(fēng)格享譽(yù)國(guó)際藝壇，被公認(rèn)為日本最具代表性的攝影大師之一。森山大道喜歡使用傻瓜相機(jī)，他的絕大多數(shù)作品是使用最普通的傻瓜相機(jī)以快拍方式成像于街頭巷尾。自1971年在青森拍下一條街頭流浪狗被視為“反叛宣言”到現(xiàn)在，森山大道一如既往地隨意、模糊、晃動(dòng)、高反差、粗顆粒，“野蠻、混亂和惶恐”，這些似乎成了對(duì)他攝影風(fēng)格最恰當(dāng)?shù)男稳荨?span id="j5i0abt0b" class="hl">森山大道認(rèn)定：“攝影對(duì)我來(lái)說(shuō)就是來(lái)到街頭，邂逅各

名的大學(xué)有：圣文森山大學(xué)，多倫多大學(xué)，英屬哥倫比亞大學(xué)，西安大略大學(xué)，麥克馬斯大學(xué)，曼尼托巴大學(xué)等。一、圣文森山大學(xué)的營(yíng)養(yǎng)學(xué)是加拿大獨(dú)一無(wú)二的大學(xué)之選，大學(xué)不僅有專業(yè)的世界級(jí)營(yíng)養(yǎng)師授課，而且課程設(shè)置了很多關(guān)于營(yíng)養(yǎng)學(xué)的課題討論，使得更加專業(yè)化，專業(yè)設(shè)置也是很緊湊的，能在最短的時(shí)間內(nèi)學(xué)到最全的知識(shí)。二、多倫多大學(xué)的營(yíng)養(yǎng)學(xué)專業(yè)開(kāi)設(shè)了現(xiàn)代食品科學(xué)與營(yíng)養(yǎng)學(xué)的基本理論，能夠更加明白膳食、營(yíng)養(yǎng)和健康之間的關(guān)系，課程主要涉及食品生物化學(xué)、食品分析技術(shù)、食品安全、基礎(chǔ)營(yíng)養(yǎng)學(xué)

，躺在冰柜里的鄧森山，身上還穿著起航拯救訓(xùn)練營(yíng)發(fā)的迷彩服。這個(gè)15歲少年身上的印記，表明了他生前所遭遇到的非人待遇—手臂和上身布滿了傷痕，雙眼腫著，臉上的一道道血污已經(jīng)干了。站在兒子身旁的鄧飛嚎啕大哭。他后悔萬(wàn)千：“我們把他送到那里戒網(wǎng)，沒(méi)想到把孩子送上了斷頭臺(tái)！”鄧森山的舅舅李建流著淚，顫抖著雙手，拍下了這個(gè)少年最后的模樣。8月1日的午后，鄧飛把兒子鄧森山帶進(jìn)位于南寧吳圩鎮(zhèn)的起航拯救訓(xùn)練營(yíng)。走出鐵門(mén)時(shí)，他期待著，一個(gè)月后能看到煥然一新的兒子。8月2日早晨