徐熙
- 從“落墨為格”到“破除諸相”
摘要：徐熙和徐渭在寫意花鳥畫的發(fā)展過程中起著不可忽視的重要作用。徐熙的畫“落墨為格”，奠定了筆墨在寫意花鳥畫中的價值，他運用墨色淡彩的賦色，成就了寫意花鳥畫淡泊清雅的畫面格調；徐渭的畫“墨潑淋漓”，即便沒有設色，仍生動自然，從而拓展了寫意花鳥畫的表現形式、成就了水墨大寫意的花鳥畫風。從徐熙到徐渭，寫意花鳥畫經歷了由寫自身意到寫內心情的過渡，將寫意花鳥畫推向了能夠抒寫內心情感的境界。從唐宋元明清直至當代，寫意花鳥畫的發(fā)展都離不開徐熙和徐渭筆墨思想觀念的影響。
東方收藏 2023年9期2023-11-09
- “徐黃異體”繪畫風格研究
封永佳一、徐熙和黃筌所處的時代背景及生平概況五代十國時期，戰(zhàn)亂頻仍、政權更迭頻繁，社會長期處于動蕩之中。地處江南的南唐和四川一帶的西蜀較少受到侵擾，社會環(huán)境相對穩(wěn)定、經濟富足，這極大促進了文藝的繁榮發(fā)展。南唐和西蜀兩地的統治者對書畫較為重視，建立了畫院，網羅天下名手和畫家。這為藝術家的創(chuàng)作提供了相對寬松的環(huán)境，畫家在這種環(huán)境下可以自由創(chuàng)作。因此，畫壇異?；钴S，繪畫風格多樣，書畫創(chuàng)作繁榮一時，出現了許多名家。徐熙，金陵（今江蘇南京）人，另一種說法為鐘陵（今江
藝術品鑒 2021年32期2021-12-02
- 徐熙花鳥畫風格及創(chuàng)作技法特點
摘要：“徐熙野逸”概括了五代南唐杰出畫家徐熙的花鳥畫風特點，在中國花鳥畫史中有著超然的地位，傳遞了自然界變幻莫測的深邃魅力。徐熙的創(chuàng)作技法為眾多繪畫者所推崇、借鑒與學習，伴隨著徐熙繪畫藝術的繼承與發(fā)展，徐熙創(chuàng)作技法體現了百代不衰的中國民族畫特征，成為現代繪畫中中國風畫作的楷模和標準之一。本文通過借鑒、賞析與研究徐熙畫技特點，對花鳥繪畫提供現實意義。關鍵詞：徐熙；花鳥畫風格；創(chuàng)作技法徐熙是五代南唐杰出畫家，善畫花竹林木、蟬蝶草蟲。其出身江南名族，一生高雅，超
收藏與投資 2021年7期2021-08-11
- 從“落墨”畫法看《玉堂富貴圖》
詞：玉堂富貴圖;徐熙;花鳥;落墨一、《玉堂富貴圖》1.徐熙其人徐熙，五代南唐畫家，金陵（今江蘇南京）人，一作鐘陵（今江西進賢西北）人。爽朗豁達，志趣高遠，不諳世俗，常于園野游歷，觀察植物形狀生長習性，喜好描摹自然事物，擅畫花鳥蟲魚，以濃墨重彩展現花木原貌，極具自然及本真情趣。所畫花木以筆墨厚彩勾勒造型，暈染重疊，以筆墨走勢勾畫葉芽原型，所作禽鳥，形骨輕秀，略施雜彩，色不礙墨，不掩筆跡，即“落墨”[1]法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。與黃筌成為當五代盛名
錦繡·上旬刊 2021年6期2021-05-14
- “黃家富貴，徐熙野逸”五代至宋時的中國花鳥畫巔峰
染而成；而江南的徐熙所代表的一派，則多取材于水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少，相對黃筌一派的風格，這一派被稱作“徐熙野逸”，這種現象被稱為“徐黃異體”。高丹丹：《淺析“黃家富貴，徐熙野逸”》“黃家富貴，徐熙野逸”是五代時期花鳥畫著名的“徐黃異體”的體現。千百年來，傳統花鳥畫家無不追宗黃、徐二人，匯聚起“院體工筆花鳥畫”和“文人寫意花鳥畫”兩大主流。在中國，畫花鳥早在新石器時代就已經出現，出土的新石器時代的彩陶罐上就不乏花鳥魚蟲等圖案。然而，此后幾千年，人物
藝術品鑒 2021年4期2021-04-26
- 從藝術發(fā)展規(guī)律剖析徐熙花鳥畫
摘 要：徐熙是我國古代繪畫藝術鄰域中杰出的畫家，其具有獨特風格的作品對我國花鳥畫產生了深遠的影響，為推動后世花鳥畫的發(fā)展與傳承奠定了實踐與理論基礎。通過對徐熙時代背景及其花鳥畫的特征進行闡述，并從藝術發(fā)展規(guī)律和其花鳥畫的影響對徐熙花鳥畫進行研究剖析，對今后花鳥畫的傳承與作用、發(fā)展與方向具有一定的參考價值，同時，他的精神思想也值得當代人思考。關鍵詞：徐熙 花鳥畫 藝術 發(fā)展規(guī)律 影響藝術是一個國家歷史文化的寫照，其中繪畫藝術是我國文化瑰寶之一。中國的繪畫藝術
藝術研究 2021年1期2021-03-30
- 從《雪竹圖》看謝稚柳創(chuàng)作之路
上海師范大學一、徐熙與落墨法“黃筌富貴，徐熙野逸”這句話大家都耳熟能詳。本文所說的徐熙就是南唐時期著名的花鳥畫家，與當時著名花鳥畫家黃筌并稱。徐熙和黃筌的花鳥畫，在當時是并肩的，都邁絕了前代的成就，又開創(chuàng)了并世乃至后世的風氣，是空前絕后的。第一，開創(chuàng)了一種后人稱之為“落墨法”的新技法。在以雙勾著色為主流，水墨畫開始逐漸發(fā)展的時代，徐熙在著色畫、水墨畫兩種形式之外，獨辟蹊徑創(chuàng)立了一種著色與水墨混合的新形式，并且在當時產生了很大的社會影響，前人則稱其繪畫技法為
河北畫報 2020年14期2021-01-28
- 談中國寫意花鳥畫在陶瓷繪畫上的運用
）一枝獨秀，五代徐熙另辟蹊徑，創(chuàng)寫意（以簡練概括的筆法描繪景物，“畫者當以意寫之，初不在形似耳”）花鳥畫，打破了工筆獨秀的格局。花鳥畫從宋代起，呈現出工筆、寫意共生的局面，皆得到蓬勃發(fā)展。以繪畫的形式裝飾陶瓷，源于元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的青花瓷，青花瓷將國畫工具毛筆作為陶瓷裝飾工具，在瓷上彩繪紋飾，引用國畫傳統的筆繪手法，“在白地之上用藍色圖飾陪襯起來，與中國傳統水墨畫有異曲同工之妙”，開啟陶瓷繪畫藝術新紀元。本文將從中國寫意花鳥畫說起，談談中國寫意花鳥畫在陶瓷
陶瓷科學與藝術 2021年4期2021-01-06
- 初探花鳥畫之技法風格與『黃徐異體』的關聯
（黃家富貴）徐（徐熙野逸）異體”為旗幟而成熟。后世花鳥畫的發(fā)展，深受這兩大基本的傳統技法風格影響。宋·郭若虛在《圖畫見聞志·論黃徐體異》中說：“諺云：‘黃家富貴，徐熙野逸?！晃ǜ餮云渲?，蓋亦耳目所習，得之于心，而應之于手也。何以明其然？……”高度概括了“黃家富貴”、“徐熙野逸”繪畫風格的成因和對后世的影響。研讀《圖畫見聞志·論黃徐體異》后，我查了一些資料，對“黃徐體異”有了更進一步的理解：“黃家富貴”，指畫家黃筌及其子孫后代的總體繪畫風格，成熟于五代西蜀
景德鎮(zhèn)陶瓷 2020年1期2020-12-03
- 黃徐體異 各擅重名
展中，黃筌父子和徐熙分別代表了兩類迥然有別的畫法與風格。這篇專論不僅描述了黃、徐作為花鳥畫最重要流派的創(chuàng)作差異，而且指出了其形成原因，同時明確昭示了黃、徐在花鳥畫門類中的經典地位。其文如下：諺云“黃家富貴，徐熙野逸”，不惟各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應于手也。何以明其然？黃筌與其子居寀，始并事蜀為待詔，筌后累遷如京副使，既歸朝，筌領真命為宮贊（或曰：筌到闕未久物故，今之遺跡，多是在蜀中日作，故往往有廣政年號，宮贊之命，亦恐傳之誤也）。居寀復以待詔錄之
名作欣賞 2020年9期2020-10-10
- 文人畫
關鍵詞：文人畫;徐熙;黃筌;“黃徐異體”中國花鳥畫的發(fā)展約萌芽于魏晉南北朝，在唐代開始逐漸成熟，直至五代，西蜀的黃筌和南唐的徐熙，確立起完整的花鳥畫體系，從而使花鳥畫成為獨立的畫科而存在，有“徐熙野逸，黃筌富貴”之說。他們的貢獻相當于山水畫中“二李”和王維的地位，從此，中國花鳥畫開始了真正的大發(fā)展時期。雖然徐熙本人并非宮廷畫家，但他和南唐宮廷卻有著復雜的關系。雖然他本人是以處士的身份往來于朝廷，但五代花鳥畫“黃徐異體”是不可分割的孿生共同體，我們也必須對他
美與時代·美術學刊 2020年6期2020-09-12
- “徐黃”體貌的藝術風格及對花鳥畫領域的影響
。在此期間出現了徐熙、黃筌兩大流派。本文對“徐黃”繪畫的題材、藝術造型以及繪畫技法上對其分析。因此，藝術風格便有“黃家富貴，徐熙野逸”之稱，進一步探索對后世花鳥畫產生的影響。關鍵詞：徐熙;黃筌;花鳥畫;藝術風格;影響五代是花鳥畫發(fā)展史上的重要時期。在此期間出現了以徐熙、黃筌為代表的兩大流派。徐熙，他淡泊名利，使自己暢游在山水之中，并將自身情感寄托在花草植物中，一生追求寧靜的心境。徐熙的人生經歷為他的花鳥畫風格奠定了思想基礎。他“志節(jié)高邁，放達不羈”，不屑踏
青年生活 2020年9期2020-05-26
- 沒骨畫的起源
的創(chuàng)造者南唐畫家徐熙，性情豪邁不羈，好游山林園圃，對植物進行深入的觀察和實地寫生。他不畫柔膩綺麗的名花異草，喜好表現不為人注重的汀花、野竹、蒲藻、藥苗等。在技法上，他不拘泥于前人法度，形成了不同以往的清新灑脫的花鳥畫新風。徐熙的落墨花“以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”“落筆之際，未嘗以敷色暈染細碎為功”。在上海博物館所藏的徐熙《雪竹圖》中，作者先以淡墨定出物象的輪廓和結構，然后略施淡彩，有落墨為格的特點，從中可窺見徐熙落墨法的面貌
老年教育 2020年5期2020-05-02
- 黃徐體異 各擅重名
——郭若虛《圖畫見聞志》解析（之三）
展中，黃筌父子和徐熙分別代表了兩類迥然有別的畫法與風格。這篇專論不僅描述了黃、徐作為花鳥畫最重要流派的創(chuàng)作差異，而且指出了其形成原因，同時明確昭示了黃、徐在花鳥畫門類中的經典地位。其文如下：諺云“黃家富貴，徐熙野逸”，不惟各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應于手也。何以明其然？黃筌與其子居寀，始并事蜀為待詔，筌后累遷如京副使，既歸朝，筌領真命為宮贊（或曰：筌到闕未久物故，今之遺跡，多是在蜀中日作，故往往有廣政年號，宮贊之命，亦恐傳之誤也）。居寀復以待詔錄之
名作欣賞 2020年25期2020-04-06
- 不一樣的花和鳥
蜀的黃筌和南唐的徐熙，因此人們用“黃家富貴”和“徐熙野逸”來形容二者的差異。任何一個藝術流派的產生和發(fā)展都有其必然的社會條件。在輝煌燦爛的大唐由盛及衰走向末路，而文化盛世的大宋尚未建立起來的時候，中華大地進入了藩鎮(zhèn)割據的五代十國。由于戰(zhàn)火頻仍，有人稱其為“中國歷史上最為黑暗動蕩的時期”。然而，歷史的變遷從來就不是非黑即白、非此即彼的簡單命題。國家的分裂削弱了皇權和神權的統治力量，卻推動了商業(yè)貿易的自由發(fā)展和經濟的繁榮。特別是在西蜀和南唐地區(qū)，因為生活穩(wěn)定富
讀者·校園版 2019年18期2019-09-09
- 徐熙媛：一隙見深光
投降。”生活中的徐熙媛向來對自己以“狠”著稱。她曾被稱為是“紙片人”，秉持著“要么瘦，要么死”的格言，有著嚴苛的體重控制原則：“如果是拍電影的話，會把體重調在42公斤，拍電視或是主持節(jié)目，會是44.4公斤?！薄懊廊荽笸酢惫猸h(huán)加身的她，對于頭發(fā)絲的管理，也令人咋舌，沒有允許，誰都不能碰她的頭發(fā)，堅持每天至少梳頭40遍。徐熙媛說：“做人我討厭無聊?！痹趯W生時代，她站出來呵斥欺負老師的小流氓，也敢和老師制定的規(guī)章抗爭，在父親酗酒后吵鬧的夜晚出面保護母親。從那時起
小資CHIC！ELEGANCE 2019年24期2019-08-15
- 徐黃體異
有了兩位大師——徐熙和黃筌。徐熙，金陵（今江蘇南京）人，生卒年已無可考，但在南唐滅亡的公元975年之前，已經故去。此人雖出身江南望族，卻素無宦情，布衣終身。他志趣高潔，寓興閑放，性喜優(yōu)游于山林園圃之中，遇景輒留。繪畫上，他似乎沒有什么師承，創(chuàng)作靈感得之于對自然的觀察、體悟，所畫花木、禽魚、蟬蝶、蔬果能意出古今、妙奇造化，極有生趣。他自稱“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細碎為功”，關注的是氣氛、神韻，對瑣細的技巧絕不癡迷。如今，雖有傳為徐熙的作品留存，但如同五代以
婦女之友 2019年5期2019-06-18
- “徐、黃二體”淺析
。其間尤以黃筌、徐熙最為有名。據郭若虛的《圖畫見聞志》記載：“若論花竹禽魚，則古不及近?！边@個看法符合事實?！爸劣谛旒榷S之維，前不藉師資，后無復繼踵。借使邊鸞、陳庶之倫再生，亦將何以措手于其間?！逼湟馑际钦f：徐黃既沒有師承，后人又無法繼學。其實不然，根據《宣和畫譜》記載：“筌資諸家之善而兼有之；花竹師滕昌祜，鳥雀師刁光胤，山水師李昇，鶴師薛稷，老師孫遇。然其所學，筆意豪瞻，脫去格律。過諸者如多?！薄斑咞[長安人，以丹青馳譽于時，尤長於花鳥……近時米芾論書花
文藝生活·中旬刊 2019年11期2019-04-08
- 徐黃異體，花鳥畫的新紀元
人物分別是黃筌與徐熙。黃筌，為后蜀宮廷畫家，以設色富麗的鳥蟲見長;徐熙，乃南唐士夫畫家，曾退隱山林，以水墨渲淡的花竹馳名。他們分別代表了在朝的最高統治者、達官貴人和在野文人、士大夫的審美趣味。北宋郭若虛在《圖畫見聞志》“論黃、徐體異”中將之歸結為“黃家富貴，徐熙野逸”。黃、徐花鳥畫風格的出現以及相關理論的提出，標志著五代時期中國花鳥畫創(chuàng)作的進步、繁榮與成熟。黃筌，字要叔，成都人，主要創(chuàng)作活動在后蜀時期。他擅長畫花竹、翎毛、佛道、人物和山水，以畫品“富貴”流
讀者欣賞 2019年3期2019-02-25
- 論徐熙《雪竹圖》之畫境與影響
10044）一、徐熙畫風徐熙出生于江南名門，因性格孤傲而不愿做官。郭若虛在《圖畫見聞志》一書中稱他“志節(jié)高邁，放達不羈”。從徐熙的畫作可以看出他偏愛閑云野鶴的生活意趣。徐熙的繪畫風格與以黃荃為代表的宮廷富貴繪畫派系一同描繪出這個時期花鳥畫嶄新而獨特的面貌。二、《雪竹圖》畫境（一）表現題材徐熙以畫花鳥而聞名于世，因此他的繪畫作品多以尋?；尽⑶蒴~、蟬蝶、野竹、水鳥和蒲藻等為主體。徐熙善寫生，善于發(fā)揮獨創(chuàng)的技法?！堆┲駡D》就是他在表現題材方面的代表作品，通過雪
戲劇之家 2018年17期2018-11-14
- 大S 下凡
ㄍ一ㄥ42kg。徐熙媛擁有一張漂亮的短臉。從2004年開始拍電影，她通過反復觀察監(jiān)視器和咨詢前輩意見，得出結論：若想自己的短臉出現在大銀幕上“很瘦很瘦很瘦”，她需要將體重維持在42kg。很長時間里，她全天只吃一頓早餐，內容僅包括豆?jié){和雞蛋，她對此輕描淡寫，“如果真的沒有體力了，我就會自己買那個醬菜吃嘛，吃一兩口白飯配醬菜，然后喝半罐健怡可樂?！?8kg。這個數字纏上了徐熙媛，在她2016年生完第二個孩子之后。大吃大喝（以高脂肪飲食為主的生酮飲食法）、不吃不
人物 2018年10期2018-10-23
- 小S 被分成兩半的女人
分飾兩角中年婦女徐熙娣退場，女明星小S登場，大約需要兩個小時。9月19日，臺北天氣晴熱。最強臺風“山竹”的邊緣在前一晚掠過后迅速離開。今年40歲的徐熙娣女士，在這個周三的上午要按照開學時的報名順序，前往小女兒的幼兒園做一日“愛心媽媽”。這個上午，“愛心媽媽”徐熙娣要協助老師幫助游泳課后的小朋友們吹干頭發(fā)，還要給整個班級的小朋友講一個繪本故事。兩個小時后，結束“愛心媽媽”日程的徐熙娣和3名工作人員，坐車趕到位于臺北東區(qū)一個地下車場部分空間改造的攝影棚。在這里
人物 2018年10期2018-10-23
- 留給兒子的習畫帖
——《寫生珍禽圖》
貴”的下一句是“徐熙野趣”。徐熙是五代時期和黃筌齊名的畫家，卻與黃筌的畫風完全不同。黃筌是后蜀畫家，徐熙是南唐畫家；黃筌一生都生活在宮廷里，徐熙則是家庭富裕、不愛做官的江南名士；黃筌用勾線法，先畫輪廓再上色，徐熙則自創(chuàng)了一種不勾邊、直接上墨的畫法，叫“落墨法”；黃筌畫的大多是宮廷里的奇花異獸，徐熙卻最愛溪邊水鳥、林中野花；有人喜歡黃筌，稱頌他繪畫功底扎實，也有人喜歡徐熙，贊許他志趣高遠。他們之后的花鳥畫家都可以說是他們的學生。當北宋畫院興起之時，掌管畫院的
藝術啟蒙 2018年9期2018-10-20
- 價重黃金百兩的 《雪竹圖》
《雪竹圖》傳為徐熙的作品。徐熙，生卒年不可考，藝術創(chuàng)作活動大致在五代至北宋初年，鐘陵（今江西南昌）人，世為江南顯族。善寫生，凡花竹、樹木、蔬果、禽蟲之類，均擅長描繪，技法上長于落墨法。因為他的“落墨”氣質比富貴氣質的黃荃更具有飄逸的風格，形成“徐黃異體”截然不同的兩種繪畫風格，所以史稱“黃荃富貴，徐熙野逸”。然而，這幅《雪竹圖》卻顯示了比較嚴謹的畫風，所以它的作者問題就引起了爭議。畫中的竹子用筆嚴謹、工整，尤其下端的石頭和枯樹有五代時期的山水畫風格，皴法異
讀者欣賞 2018年1期2018-01-19
- 大S：下凡
荊欣雨42kg。徐熙媛擁有一張漂亮的短臉。從2004年開始拍電影，她通過反復觀察監(jiān)視器和咨詢前輩意見，得出結論：若想自己的短臉出現在大銀幕上“很瘦很瘦很瘦”，她需要將體重維持在42kg。很長時間里，她全天只吃一頓早餐，內容僅包括豆?jié){和雞蛋。58kg。這個數字纏上了徐熙媛，在她2016年生完第二個孩子之后。大吃大喝、不吃不喝、做瑜伽、體雕按摩，無論做怎樣的努力，體重秤上的數字跳來跳去，最后停留在一個冰冷的58。58-42=16kg，她的身高是162cm。伴隨
東西南北 2018年23期2018-01-11
- 富貴野逸
風格的非宮廷畫家徐熙。從此中國花鳥畫形成了“皇家富貴、徐熙野逸”兩大風格體系。該體系延續(xù)至今，影響深遠。本文即對“黃徐體異”進行深入分析，力圖為當代花鳥畫創(chuàng)作理清淵源脈絡。關鍵詞：富貴野逸；黃筌；徐熙；黃徐體異中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0074-01縱觀中國花鳥畫史，從隋唐到兩宋的600多年中，自魏晉南北朝花鳥畫從山水、人物畫中脫胎出來獨立成科，到以工筆形態(tài)為主的花鳥畫在唐代宮廷完全成熟，期間產生了
文藝生活·下旬刊 2017年11期2018-01-02
- 美麗的秋天
徐熙驊秋天，是個豐收的季節(jié)。谷子熟了，棉花露出了雪白的小臉蛋，玉米高高地站了起來；蕃茄紅了臉，水稻笑開了花，蘋果和梨子掛上了紅彤彤的“小燈籠”。秋天，是一個涼爽的季節(jié)。小朋友們再也不穿短袖衣，短褲；也不再吃冰棒，喝冷飲。還有很多現象都是秋天來了的預告哦，比如：樹葉黃了，秋風來了……。秋天，更是一個五彩繽紛的季節(jié)，處處色彩斑斕，還有野外各種不知名的果實，都紛紛露出了自己的真身。讓我們帶著快樂的心情一起去看看秋吧?。ㄖ笇Ы處煟糊堉腔郏〆ndprint
作文與考試·小學高年級版 2017年17期2017-09-08
- 王天性、徐熙彥對聯創(chuàng)作合說
對聯界，王天性與徐熙彥的名字廣為人知。 截止二零零六年，二人各奪得全國性征聯一等獎十幾次，被人戲稱『獲獎專業(yè)戶』。 探討兩人的創(chuàng)作歷程，分析他們的聯作，對于陜西乃至全國當代對聯創(chuàng)作研究，無疑具有一定的意義。一、出身與寫作王天性，一九五五年生，陜西洛南人。徐熙彥，一九六八年生，陜西藍田人。 就學歷和職業(yè)而言，兩人與對聯的聯系并不顯著。 王天性雖是中師出身，也教過中小學，但最終的落腳地是金堆城鉬業(yè)公司檔案館。 徐熙彥乃中專畢業(yè)，就職于陜汽集團藍通傳動軸有限公司
對聯 2017年12期2017-06-14
- “徐黃異體”之緣由
的工筆花鳥畫和以徐熙為代表的寫意花鳥畫。這兩種截然不同的繪畫表現方式的形成，是基于徐、黃二人的社會背景、生活環(huán)境、思想影響和接觸事物的不同而導致。黃荃；徐熙；“富貴”；“野逸”；表現方式一、社會背景差異黃荃（903-965年）西蜀人，自幼習畫。因其才華橫溢，擅長作畫，被皇家貴族看中，命其供奉前蜀皇帝王衍。黃荃在十七歲時，就已經成為宮廷畫家。后蜀皇帝孟知祥即位后，授其為翰林待詔（文學侍從官）。后蜀后主孟昶更為欣賞黃荃繪畫天賦和才能，給他再次加官銜，供職西蜀畫
大眾文藝 2016年22期2016-07-13
- 從《玉棠富貴圖》看寫生與花鳥畫創(chuàng)作的關系
通過研究元代畫家徐熙的《玉堂富貴圖》，了解古人是如何通過自己的“心”“手”“眼”，闡釋對自然的理解。寫生；《玉堂富貴圖》；花鳥畫；創(chuàng)作一、徐熙及其玉堂富貴圖（一）徐熙簡介徐熙，五代南唐杰出畫家。出身于“江南名族”。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。（二）五代歷史背景對繪畫的影響唐末戰(zhàn)亂以后，形成了五代十國約半個世紀的割據局面，其他地區(qū)并存著10多個地方割據政權——十
文藝生活·中旬刊 2015年9期2015-10-28
- 卻因梅雨丹青暗洗出徐熙落墨花
趙啟斌“徐熙畫派”是五代時期誕生的一個花鳥繪畫流派。徐熙是五代時期南唐人，他以清新灑脫的繪畫風格與后蜀黃筌工整富麗的繪畫并稱于世，其風格又稱“徐體”、“落墨體”。“徐熙畫派”對后世花鳥畫的發(fā)展產生了極為深遠的影響，奠定了中國花鳥畫尤其是寫意花鳥畫在中國繪畫史上的歷史地位。“徐熙畫派”作為一個綿延悠長的繪畫流派，其人員組成相當龐雜，徐熙是這一畫派的開派性畫家。徐熙，鐘陵（今江西進賢）人，一作金陵（今江蘇南京）人，出身于江南世家。他平時經常游覽園圃，細心觀察花
讀者欣賞 2015年9期2015-09-10
- “徐黃異體”兩種畫派產生的原因
的關系。關鍵詞：徐熙 黃荃 經歷 心性境界 視覺傳達中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）06（b）-0238-01徐熙、黃荃的杰出才能，奠定了中國花鳥畫足以與人物、山水畫成為中國畫三足鼎立的基礎?！靶禳S異體”，實則為兩種美學風格，而這兩種美學風格之形成，是基于徐、黃二人所處社會地位，接觸環(huán)境和事物不同，反映的思想意識，以致人生態(tài)度上的不同。1 社會背景差異黃荃（903-965年）西蜀人，自幼習畫。17歲即為前蜀畫院
科技創(chuàng)新導報 2014年17期2014-11-19
- 徐熙畫派的繪畫藝術風格特點及影響
719000）徐熙畫派的繪畫藝術風格特點及影響馬 蓉 （榆林學院藝術學院 719000）教改項目編號：YSJG1401中國花鳥畫以自然界中的花鳥禽獸為主要表現對象，她傳遞了自然界變幻莫測的魅力，使無數人為之傾倒，動容?；B畫在長期演變與發(fā)展過程中，伴隨著文學、藝術修養(yǎng)的提高不斷的被繁衍和繼承?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">徐熙野逸”的出現為后代提供給了楷模與標準，使花鳥畫有了新的面貌。徐熙畫派開拓了畫家以高尚情操影響觀者精神的途徑，使中國畫的民族特點終于形成，成為百代不衰的優(yōu)良傳統
大眾文藝 2014年12期2014-10-10
- 書畫鑒定懸案之《雪竹圖》
，謝稚柳發(fā)表了《徐熙落墨兼論〈雪竹圖〉》。文中，謝稚柳引用了歷史文獻中關于徐熙畫法的史料，其中關鍵之處在于徐熙的“落墨”。謝稚柳認為，所謂“落墨”，核心是墨色，而著色只處于輔助地位。例如在一幅畫中，技法的運用只是隨著藝術的需要而變化，并沒有固定的格律。謝稚柳認為，《雪竹圖》沒有任何旁證說明此畫出于何人、何時，只有從畫的本身來加以辨識?！皬乃乃囆g時代性而論，不會是晚于北宋初期的制作?！敝x稚柳還詳細分析了此畫的畫法，認為總體是工整精微的寫實，是多種筆勢與多種
讀者欣賞 2013年9期2013-09-20
- 書畫鑒定懸案之《雪竹圖》
，謝稚柳發(fā)表了《徐熙落墨兼論〈雪竹圖〉》。文中，謝稚柳引用了歷史文獻中關于徐熙畫法的史料，其中關鍵之處在于徐熙的“落墨”。謝稚柳認為，所謂“落墨”，核心是墨色，而著色只處于輔助地位。例如在一幅畫中，技法的運用只是隨著藝術的需要而變化，并沒有固定的格律。謝稚柳認為，《雪竹圖》沒有任何旁證說明此畫出于何人、何時，只有從畫的本身來加以辨識?！皬乃乃囆g時代性而論，不會是晚于北宋初期的制作?！敝x稚柳還詳細分析了此畫的畫法，認為總體是工整精微的寫實，是多種筆勢與多種
讀者欣賞 2013年9期2013-09-04
- 徐熙亦“富貴”，黃家亦“野逸”
要畫家——黃荃與徐熙。他們代表著花鳥畫的兩大藝術流派，畫史上稱之為“徐熙野逸、黃家富貴”。徐、黃迥異的面目，出于彼此性情的不一。徐熙，出生于江南名門世家，先世歷代為官，但他卻是不曾做官的在野“處士”。他不屑仕途，為人淡泊。郭若虛在《圖畫見聞志》中說他“志節(jié)高邁，放達不羈”，“識度閑放，以高雅自任，”稱他為“江南處士”；宋沈括也說他是“江南布衣“，贊譽他性情豪爽曠達，為人寧靜淡泊，潛心繪事，窮學造化。徐熙不但不屑于踏入“仕途”，而且對貴族豪門奢侈頹靡的生活避
大眾文藝 2013年22期2013-07-15
- 港臺明星發(fā)起“求子總動員”
》5日報道，小S徐熙娣的第三胎于當日上午順利降生。一心想生兒子的小S產下一個體重3200克的女兒，并取英文名Alice。小S老公許雅鈞及姐姐大S全程陪伴。報道稱，小S結婚多年已育有兩女，但她一直希望能為夫家生個兒子，前不久還傳出過因求子心切導致夫妻失和的消息。另據香港《東方日報》報道，劉德華最近也已全面停工陪太太朱麗倩待產。而剛剛上映的影片《春嬌與志明》的女主角楊千嬅也放棄宣傳工作，在家做待產沖刺。同時，香港女星郭羨妮、文頌嫻等人都在今春宣布懷孕成功。港媒
環(huán)球時報 2012-04-062012-04-06
- 從“徐黃異體”論北宋院畫風格之變化
于較早記述黃筌、徐熙畫風之著作，應是北宋沈括《夢溪筆談》中關于“論徐黃二體”的記載。而郭若虛在“論黃徐體異”中載，“諺云‘黃家富貴，徐熙野逸’，不惟各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應之于手也。”至于“徐黃異體”對于北宋院體畫風格的影響，細論起來大致可分為前后兩個階段，即從北宋建國之初到宋神宗熙寧間為第一個階段，也即是“黃家富貴”畫風的統治階段；熙寧至北宋徽宗時期為第二階段，可稱之為“徐熙野逸”畫風之形成階段，茲從以下幾方面試論之。一、“黃家富貴”對北宋前
大家 2011年23期2011-08-15
- 總是如此美麗的徐熙媛
稿總是如此美麗的徐熙媛華中師范大學 凱文 供稿編者注：本年度汪小菲和臺灣著名藝人徐熙媛的婚禮可以說是引起了眾多媒體和人士的廣泛關注。如今婚禮已經告一段落了。今天我們就一起在 《人物》中來一起重新認識婚禮的主角——我們的汪小菲先生和徐熙媛女士。中文名（Chinese Name）：徐熙媛（Xu Xiyuan）外文名（English Name）：Barbie Hsu民族（Ethnic Group）：漢族（Han）出生地（Place of Birth）：臺灣臺北市
中學生英語 2011年5期2011-06-02
- 談黃筌與徐熙在花鳥畫方面藝術風格的迥同
004）談黃筌與徐熙在花鳥畫方面藝術風格的迥同朱丹（樂山師范學院美術學院 四川樂山 614004）眾所皆知中國畫是我國的國粹，乃至2008奧運會以中國畫卷的形式所展開，其中描繪了中華大地是一個鮮花盛開的地方，從而讓人了解了中華民族的“華”字，即今天“花”字的古寫。談到花就讓我聯想起了花鳥畫，便聯想到了黃筌、徐熙這兩位在中國繪畫史上光彩奪目的畫家。黃筌；徐熙；朝代；風格；代表作；黃家富貴；徐熙野逸中國花鳥畫起源可以追溯到 5000多年的新石器時代。概括的說：
和田師范專科學校學報 2010年3期2010-10-24