「雕漆之四過」解讀

張 軍

雕漆是我國(guó)傳統(tǒng)漆工藝中一項(xiàng)非常重要且獨(dú)具特色的漆工藝品種。

明代漆工藝專著《髹飾錄》對(duì)雕漆工藝有著比較詳細(xì)全面的闡述和總結(jié)，其中將漆工在雕漆制作中易犯過失錯(cuò)誤總結(jié)為「雕漆之四過」，讓我們看到了在學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)工藝時(shí)，基礎(chǔ)工藝的重要性。

以天然漆涂飾器物稱之為「髹」，我國(guó)古代漆樹資源豐富，分布廣闊，是世界上發(fā)現(xiàn)和使用天然漆較早的國(guó)家之一。經(jīng)過長(zhǎng)期積累實(shí)踐，專門的髹漆工藝逐步發(fā)展形成，并且達(dá)到了很高的工藝技術(shù)水平。

雕漆工藝與《髹飾錄》

我國(guó)傳統(tǒng)漆工藝的歷史悠久，種類豐富，雕漆是其中一個(gè)非常重要且獨(dú)具特色的工藝品種。具體而言雕漆是指用調(diào)好顏色的籠罩漆（用優(yōu)化處理過的生漆按一定比例加入熟桐油調(diào)制而成）逐層髹涂在器物之上，待漆層髹涂積累到一定厚度，晾干后用刻刀在漆面上雕刻出各種紋飾圖案的漆工藝。雕漆也可以稱之為「剔」，目前有文字記載可知的雕漆工藝最早出現(xiàn)于唐代，明清時(shí)期又得到了極大的發(fā)展和提高。在明代漆工藝專著《髹飾錄》的記載中，根據(jù)漆色的不同，將雕漆分為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩和剔犀（特指主要以紅黑兩種色漆為主的雕漆種類）等。因?yàn)槌尴猓溆喔魃衿岬闹谱鞴に嚩蓟鞠嗤?，而且大部分傳統(tǒng)雕漆工藝的制作以紅色為主，所以《髹飾錄》中對(duì)雕漆工藝技法、特征的闡述和總結(jié)也是以「剔紅」為主。

《髹飾錄》是明代漆工黃成在總結(jié)了自己和前人髹漆經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上著述的全面闡述和總結(jié)我國(guó)傳統(tǒng)漆工藝技法、特征的專著。天啟五年（一六二五年），漆工楊明又對(duì)其進(jìn)行逐條補(bǔ)充、增加注解，并撰寫序言，使此書內(nèi)容更加全面詳細(xì)。全書分乾、坤兩集，共十八章一百八十六條，是研究和學(xué)習(xí)我國(guó)古代傳統(tǒng)漆工藝技法、特征及其發(fā)展演變的重要?dú)v史文獻(xiàn)資料。

據(jù)《髹飾錄》記載，在不同時(shí)期，雕漆（剔紅）制作髹涂漆層的厚薄、漆色調(diào)配的明暗，以及紋飾雕刻制作的精粗優(yōu)劣都有著很大的差別：唐代雕漆工藝制作的漆層髹涂不厚，工藝風(fēng)格與平板木刻的裝飾畫相似；宋、元時(shí)期雕漆工藝制作的漆層髹涂開始逐步增厚，多注重磨工，紋飾邊緣和棱角都打磨得十分光滑圓潤(rùn)；明代雕漆工藝制作則又有了新的發(fā)展和提高，紋飾題材更加豐富多樣，根據(jù)構(gòu)圖需要髹涂大漆少則幾十層，多則可達(dá)百層，雕刻制作完成后也多注重磨工，紋飾上不留任何雕刻用刀的痕跡。

《髹飾錄》只是對(duì)雕漆自唐代至明代工藝技法、特征進(jìn)行了闡述和總結(jié)，其實(shí)，雕漆工藝發(fā)展到清代則有了更為顯著的變化和極大的提高：首先是在應(yīng)用上更加廣泛，紋飾題材也更加豐富多

樣；其次是在雕刻制作方面融入了南方竹木牙雕的工藝技法，紋飾線條刻劃得十分精細(xì)，尤其是山水人物題材的雕漆工藝制作更加精致寫實(shí)，構(gòu)圖表現(xiàn)與中國(guó)畫風(fēng)格相近；最后是紋飾制作雕刻完成后不再過多注重打磨，處處用刀如筆，刀不藏鋒，錦地紋樣的樣式、種類也更加豐富，在雕漆工藝制作中得到了更為廣泛的應(yīng)用。

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《髹飾錄》中對(duì)“剔紅”的記載

◎ 剔紅，一名珠雕，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，大甚有巧拙。唐制多印板刻，平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。又有無錦紋者，共有象旁刀跡見黑線者，極精巧。又有黃錦者，黃地者次之。又礬胎者不堪用。（楊明注）唐制如上說，而刀法快利非后人所能及。陷地黃錦者，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來之剔法大異也。藏鋒清楚，運(yùn)刀之通法。隱起圓滑，壓花之刀法。纖細(xì)精致，錦紋之刻法。自宋元至國(guó)朝皆用此法。古人精造之器，剔跡之紅間露黑線一二帶。一線者，或在上或在下，重線者，其間相去或狹或闊，無定法，所以家家為記也。黃錦、黃地亦可賞。礬胎者，礬朱重漆，以銀朱為面，故剔跡殷暗也。又近琉球國(guó)產(chǎn)精巧而鮮紅，然而工趣去古甚遠(yuǎn)矣。

——【明】黃成著、【明】楊明注《髹飾錄·坤集》“雕鏤第十”

「雕漆之四過」

《髹飾錄》除了有對(duì)雕漆工藝技法、特征及其發(fā)展演變的闡述和總結(jié)，還記載了漆工在進(jìn)行雕漆工藝制作時(shí)對(duì)易犯過失的總結(jié)分析，稱之為「雕漆之四過」。在《髹飾錄·乾集》「楷法第二」中有對(duì)「雕漆之四過」的記載：「骨瘦。（楊明注）暴刻無肉之過。玷缺。（楊明注）刀不快利之過。鋒痕。（楊明注）運(yùn)刀輕忽之過。角棱。（楊明注）磨熟不精之過?！垢鶕?jù)楊明對(duì)此章標(biāo)題「楷法第二」的注釋「法者，制作之理也……以傳之后世者列示焉」，說明此章記載的內(nèi)容都是作者對(duì)自己和前人髹漆工藝技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，將其記錄下來以示后人。

「骨瘦。暴刻無肉之過」

雕漆工藝制作開始前，首先需要進(jìn)行紋飾圖案的設(shè)計(jì)繪制，將繪制好的紋樣圖稿拓印在已經(jīng)完成髹涂的器物漆面上。開始進(jìn)行雕刻時(shí)，先是縱向用刀，將刻刀切入漆層，沿著紋樣的外輪廓線刻劃切割。然后用鏟刀剔鏟掉紋飾之間空白處的多余漆層部分，把雕漆紋樣的整體外形輪廓先統(tǒng)一剔刻出來。再橫向用刀，對(duì)漆層切削、片鏟，依次將紋樣由上而下逐層進(jìn)行雕刻制作。當(dāng)所有的紋飾圖案雕刻制作完成以后，再將剔鏟出來的漆地子清理平整，或是根據(jù)構(gòu)圖需要雕刻制作出各種錦地紋樣。

雕漆工藝制作的基本形式是以由上而下的逐層剔刻雕飾方法為主，雕刻制作的各種紋飾圖案在器物上要分布均勻，間隔緊湊，就像是長(zhǎng)在胎骨上的筋肉一樣，與器型胎骨構(gòu)成緊密銜接、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。如此，即使構(gòu)圖設(shè)計(jì)繁復(fù)，層次變化豐富，但是從總體看，紋樣間高低層次的起伏變化平緩，主要的紋飾圖案都會(huì)基本保持在同一水平面上。

如果在雕漆工藝制作中不夠注重紋飾構(gòu)圖與胎骨器型間的整體協(xié)調(diào)關(guān)系，過多地對(duì)漆層進(jìn)行剔鏟清除，雕刻出的紋飾圖案在器物上就會(huì)分布松散，空隙過大。這樣就會(huì)使整體形態(tài)不夠飽滿完整，像是骨瘦如柴的病人，即「雕漆之四過」中記載的「骨瘦。暴刻無肉之過」。

在《髹飾錄》的記載中，經(jīng)常將漆器胎骨比作人體骨骼，將髹涂或是雕刻的紋飾圖案比作長(zhǎng)在骨骼上的筋肉。此種比喻不僅形象地說明了雕漆紋飾與器型胎骨之間的整體關(guān)系，也充分體現(xiàn)了我國(guó)古人「天人合一」的哲學(xué)思想，以及「質(zhì)則人身」的手工造物根本法則。

「玷缺。刀不快利之過」

因?yàn)樵谥谱鞯衿岬脑稀\罩漆里含有大量熟桐油，所以經(jīng)過逐層髹涂累積到一定厚度的漆層會(huì)有一個(gè)比較緩慢的逐步干燥的過程。在完全干透變硬之前，雕漆層會(huì)像膠皮一樣柔軟而有彈性。這種獨(dú)有的材質(zhì)特性不僅讓漆工有更充足的時(shí)間進(jìn)行雕漆工藝制作，而且可以方便漆工把紋飾圖案雕刻得極為精細(xì)。

但是，也是由于髹涂漆層質(zhì)地柔軟易于雕刻，使得漆工在雕刻制作中很容易忽視刀具的快利程度。當(dāng)使用不夠快利的刀具進(jìn)行切削、剔鏟漆層時(shí)就會(huì)增加運(yùn)行阻力，使刀刃兩側(cè)的漆層受到更大外力的擠壓而起皺崩缺，造成雕漆紋飾表面漆層凹凸不平，即「雕漆之四過」中記載的「玷缺。刀不快利之過」。

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雕漆工藝制作的主要工具

◎ 雕漆工藝制作的主要工具就是各種不同形制類別的刀具，一般由漆工根據(jù)實(shí)用需求自己來打磨制作。其中最常用的有：用于切割、刻劃漆層的刻刀；用于剔鏟、片削漆地子平面的鏟刀；用于鉤劃植物葉筋或衣紋的鉤刀：用于刮削紋飾棱角和刀刻痕跡的刮刀。

由于髹涂漆層有一個(gè)從外往里逐層緩慢干燥的過程，所以剛剛髹涂完成的漆層內(nèi)部往往并沒有完全干固徹底，運(yùn)刀切刻時(shí)，內(nèi)部未干的漆層會(huì)粘連刀刃，使刻刀的運(yùn)行刻劃受到阻礙。相反，如果髹涂后放置時(shí)間過久，漆層徹底干固變硬，運(yùn)刀時(shí)同樣也會(huì)受到阻礙。因此「刀不快利之過」也可以理解為由于髹涂漆層的過軟或是過硬，使刻刀不能自如順暢地在漆層中運(yùn)行刻劃，同樣也能造成雕刻的紋飾表面出現(xiàn)缺損不平的「玷缺」。所以，當(dāng)籠罩漆髹涂完成后，還需要適當(dāng)晾置一段時(shí)間，待髹涂漆層的軟硬程度適中，方能進(jìn)行紋飾圖案的雕刻。

「鋒痕。運(yùn)刀輕忽之過」

在雕漆工藝制作中，凡是縱向用刀切刻紋飾外輪廓線的時(shí)候，要盡量切入漆層深一些，刻刀在漆層中達(dá)到并保持一定深度后，勻速平穩(wěn)地一次刻劃完成。而橫向用刀剔鏟、片削漆層的時(shí)候，則要盡量切入漆層淺一些，用刻刀逐層少量地片削、剔鏟多余的漆層部分。漆工通常將這種用刀方式稱為「切深片淺」，這樣可以使雕漆紋飾的側(cè)切面在制作完成后能夠始終保持光潔完整。

如果在雕刻時(shí)縱向用刀的力度不夠，刻刀切入漆層過淺或是在漆層中不能保持勻速平穩(wěn)地刻劃，就會(huì)使橫向用刀時(shí)受到影響，不能完整、快捷地將多余漆層剔鏟清除，無法使雕漆紋飾的外形輪廓完整顯露出來，就需要再次縱向用刀，重復(fù)刻劃切割紋飾的外輪廓線。這樣反復(fù)縱向用刀切割漆層，會(huì)導(dǎo)致雕漆紋飾側(cè)面出現(xiàn)過多刀刃重疊切割刻劃痕跡，即「雕漆之四過」中記載的「鋒痕。運(yùn)刀輕忽之過」。

此外，漆工還需要對(duì)雕漆紋飾的構(gòu)圖和層次變化有充分的了解與掌握，在進(jìn)行雕刻制作時(shí)才能做到入刀準(zhǔn)確，刻劃無誤。因此「運(yùn)刀輕忽之過」也可以理解為是由于對(duì)紋飾的層次、構(gòu)圖了解掌握不夠，對(duì)紋樣輪廓線的入刀切刻過于草率，刻劃不夠準(zhǔn)確到位，從而導(dǎo)致需要重復(fù)用刀切刻漆層，使雕漆紋樣側(cè)切面出現(xiàn)「鋒痕」。

「角棱。磨熟不精之過」

在雕漆工藝制作完成后，還需要對(duì)紋飾圖案進(jìn)行整體打磨，去除在雕刻時(shí)運(yùn)刀切刻、片削漆層形成的棱角刀痕，使紋飾表面光潔平整，邊緣棱角光滑圓潤(rùn)。

進(jìn)行打磨時(shí)要做到準(zhǔn)確到位和力度適中。打磨過度或是用力過大，都會(huì)使一些比較精細(xì)的紋飾或線條受到損傷，破壞雕漆工藝制作的整體效果。而如果打磨得不夠充分徹底或是力度不夠，在紋飾表面會(huì)留下明顯的棱角刀痕，即「雕漆之四過」中記載的「角棱。磨熟不精之過」。

除此之外，如果在雕漆制作剛剛完成、髹涂漆層仍然比較柔軟時(shí)馬上進(jìn)行打磨，不僅無法很好地去除角棱刀痕，還會(huì)導(dǎo)致紋飾表面出現(xiàn)「玷缺」。所以當(dāng)?shù)衿嶂谱魍瓿珊?，還需要放置一段時(shí)間，待漆層徹底干固以后，再進(jìn)行打磨處理。

扎實(shí)的基本功成就精美的雕漆工藝

《髹飾錄》所記載的「雕漆之四過」，分別從構(gòu)圖設(shè)計(jì)、工具準(zhǔn)備、雕刻制作和棱角打磨這四個(gè)方面總結(jié)、分析了漆工在制作雕漆時(shí)易犯的過失。

首先，由于雕漆工藝應(yīng)用廣泛、形式多樣，除了能夠制作各種瓶、盤、碗、盒、箱匣等傳統(tǒng)器物外，在文具、家具以及室內(nèi)裝飾等方面都有應(yīng)用。因此，在紋飾構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)要充分結(jié)合不同器物的形制特點(diǎn)，使雕漆紋飾與器物胎體緊密結(jié)合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。雕漆制作中出現(xiàn)「骨瘦」的過失，就是由于紋飾的設(shè)計(jì)構(gòu)圖出現(xiàn)了過錯(cuò)，這也說明了紋樣圖稿的設(shè)計(jì)繪制是雕漆工藝制作的前提基礎(chǔ)。

其次，《髹飾錄·乾集》「利用第一」記載的都是對(duì)各種髹漆工具和原材料的介紹，充分說明了古代工匠對(duì)雕漆工具的重視程度。在雕漆工藝制作中，使用不夠快利的刻刀除了會(huì)造成「玷缺」的過失外，還會(huì)導(dǎo)致無法雕刻出一些比較精細(xì)的紋飾或線條?？炖牡窨痰毒?，是雕漆工藝制作的基本保障。

雕漆工藝制作的基本要求，就是保持紋飾表面和側(cè)切面的光潔平整，以及邊緣棱角的光滑圓潤(rùn)。而熟練掌握「切深片淺」的基本雕刻用刀方法，刻刀在漆層中時(shí)刻保持勻速平穩(wěn)地運(yùn)行刻劃，則是雕漆工藝制作所必需具備的基本功。除此之外，當(dāng)?shù)窨袒丶y、水紋等紋飾線條的時(shí)候，縱向用刀時(shí)不能完全垂直地切入漆層，刻刀在漆層中的運(yùn)行刻劃要保持一個(gè)略微向外傾斜的角度，雕刻出的線條紋飾從正面看呈由上向下逐步向外傾斜加寬的梯形，如此增加了線條底面與漆地子的接觸面積，使其不會(huì)輕易與漆地子分層脫離。

第四，紋飾的整體打磨是雕漆制作中不可缺少的基礎(chǔ)工藝步驟。打磨不僅可以使雕漆紋樣更加精美細(xì)致、圓潤(rùn)光滑，還可以將天然大漆溫潤(rùn)內(nèi)斂的本質(zhì)光澤磨顯出來。

雕漆制作，集髹漆、繪畫和雕刻工藝于一身，自唐代開始，歷經(jīng)宋、元時(shí)期的實(shí)踐和積淀，明、清時(shí)期又有了新的發(fā)展和提高，主要體現(xiàn)在髹涂漆層的薄厚、漆色調(diào)配的明暗變化、紋飾題材的豐富多樣以及雕刻工藝風(fēng)格的表現(xiàn)等方面。雖然紋飾雕刻精細(xì)、構(gòu)圖層次繁復(fù)是雕漆工藝制作的特點(diǎn)，但是其最基礎(chǔ)的制作工藝和最基本的雕刻用刀方法是不變的。對(duì)傳統(tǒng)工藝的學(xué)習(xí)傳承，基本功必須要扎實(shí)，雕漆工藝制作亦是如此，不能盲目追求構(gòu)圖的繁復(fù)變化和紋飾的精巧纖細(xì)，要從基礎(chǔ)工藝開始，學(xué)習(xí)掌握最基本的雕刻制作方法，而大量的實(shí)踐積累則是重要的基礎(chǔ)保障。