狂想曲

〕勃拉姆斯；《狂想曲》；音樂(lè)語(yǔ)言；情感表達(dá)一、勃拉姆斯與他的創(chuàng)作約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的一位重要作曲家，他的作品具有鮮明的浪漫主義風(fēng)格，以感性、情感和想象力為特點(diǎn)。勃拉姆斯的作品體現(xiàn)了浪漫主義的精神，表現(xiàn)了對(duì)自然、神話、歷史和傳說(shuō)的關(guān)注，以及對(duì)個(gè)人情感和精神體驗(yàn)的關(guān)注。在勃拉姆斯的作品中，音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格融合了濃厚的古典主義基礎(chǔ)和浪漫主義音樂(lè)表現(xiàn)，因此他被譽(yù)為“古典主義時(shí)期最后一人”和一代浪漫主義鋼琴家的代表人物。作為19世紀(jì)下半葉德國(guó)音樂(lè)文

要：《第二二胡狂想曲》是王建民先生于2001年創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲，其創(chuàng)作取材于湖南花鼓戲和湖南民歌音調(diào)，旋律既具有濃郁的湖南風(fēng)味，又具有濃厚的現(xiàn)代氣息，與此同時(shí)，還采用了具有炫技特征的“狂想曲”體裁，融入了二胡的多種演奏技法，對(duì)演奏者的演奏能力要求較高。在演奏中，不論是“濃郁的民族情”，還是“高超的技巧性”，都是值得演奏者去探究的。本文將結(jié)合筆者演奏的切身經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式，對(duì)《第二二胡狂想曲》的演奏技法、風(fēng)格特點(diǎn)等進(jìn)行分析，探究其文化內(nèi)涵

本刊記者/ 俞靈琦萬(wàn)物皆可元宇宙，元宇宙亦連接萬(wàn)物。宛如一千人眼中有一千個(gè)哈姆雷特那般，談及元宇宙也是眾說(shuō)紛紜、百花齊放。仿佛就是在一夜之間，元宇宙便成為大街小巷、各行各業(yè)的炙熱話題。同時(shí)，元宇宙這個(gè)陌生的概念裹挾著一股巨大的力量，把人們此前對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)的一切知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)都沖擊得七零八落，然后再混雜上一些更新鮮的技術(shù)和名詞，向我們展示出了一個(gè)全新的虛擬世界。眼下，隨著元宇宙被捧上“神壇”，這個(gè)新奇的概念已經(jīng)成為巨頭們最新的宏大目標(biāo)。Facebook創(chuàng)始人兼首席

別出新意，二胡狂想曲系列更是他的代表作品之一。《第二二胡狂想曲》發(fā)展性地繼承了《第一二胡狂想曲》理念，以湖南民間花鼓戲和湖南民歌的調(diào)性與特性音程為基礎(chǔ)素材，采用“狂想曲”這一西方獨(dú)有體裁，加入現(xiàn)代的作曲技法創(chuàng)作而成。《第二二胡狂想曲》的問(wèn)世是民族器樂(lè)作品創(chuàng)作之路的一個(gè)里程碑，他將內(nèi)涵與炫技、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古與今結(jié)合，提高了二胡演奏技術(shù)要求，使二胡的發(fā)展道路更寬廣，進(jìn)一步煥發(fā)傳統(tǒng)文化生機(jī)與活力，在歷史的車輪下生命力更盛于從前。本文試從作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景、曲式結(jié)

的揚(yáng)琴協(xié)奏曲《狂想曲》旋律輕快、動(dòng)感十足，一經(jīng)問(wèn)世便深受揚(yáng)琴演奏者與學(xué)習(xí)者的喜愛。作品具有較高的技巧難度，采用狂想曲的題材形式組織而成，體現(xiàn)出無(wú)拘無(wú)束的藝術(shù)魅力。揚(yáng)琴協(xié)奏曲《狂想曲》將我國(guó)獨(dú)具特色的民族樂(lè)器和現(xiàn)代和聲、流行音樂(lè)的元素結(jié)合起來(lái)，賦予傳統(tǒng)民族樂(lè)器新的生命力，讓聽眾在絢爛的技巧和獨(dú)具一格的音色中充分感受浪漫的旋律。本文結(jié)合作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行音樂(lè)分析，對(duì)演奏技巧及藝術(shù)處理展開研究，以期對(duì)《狂想曲》的練習(xí)起到指導(dǎo)之效。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；《狂想曲》；演奏技

p.79兩首《狂想曲》內(nèi)省情感的體現(xiàn)（一）勃拉姆斯兩首狂想曲的創(chuàng)作背景這兩首《狂想曲》（Op.79）是勃拉姆斯成熟時(shí)期的鋼琴代表作，屬于他兩首個(gè)性的作品，好的作品“必然擁有個(gè)性”。這兩首《狂想曲》的創(chuàng)作不是沉淀，不是說(shuō)說(shuō)而已，更不是誤入黑暗和隱蔽。畫家維利?馮?貝克拉特曾繪制一幅勃拉姆斯坐在鋼琴前彈琴的作品，并于1911年公布。面里的勃拉姆斯上半身微傾，兩條腿平行，左臂越過(guò)右小臂，樂(lè)圣一樣的頭微微后仰，臉上滿是痛苦的神情，這是他演奏《g小調(diào)狂想曲》（作品第

之作《波希米亞狂想曲》創(chuàng)作出來(lái)后，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)將近六分鐘，再加上音樂(lè)結(jié)構(gòu)極其特殊，包含諸多元素，太過(guò)離經(jīng)叛道，并沒(méi)有被唱片公司理解和認(rèn)同。但很多經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗鼈兪浅暗?，“并不是時(shí)間造就了經(jīng)典，而是普通人多年之后終于抵達(dá)經(jīng)典面前”。后來(lái)，《波希米亞狂想曲》一經(jīng)推出，連續(xù)九周登上英國(guó)單曲榜冠軍寶座。在1985年“拯救生命”慈善演唱會(huì)上，皇后樂(lè)隊(duì)更是憑借《波希米亞狂想曲》感動(dòng)了全世界。如今，許多流行歌曲時(shí)長(zhǎng)都超過(guò)了三分鐘，三分鐘的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)早已作古?；?/div>

作文與考試·高中版 2020年32期2020-11-20

之作《波希米亞狂想曲》創(chuàng)作出來(lái)后，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)將近6分鐘，再加上音樂(lè)結(jié)構(gòu)極其特殊，包含諸多元素，太過(guò)離經(jīng)叛道，并沒(méi)有被唱片公司理解和認(rèn)同。但很多經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗鼈兪浅暗模安⒉皇菚r(shí)間造就了經(jīng)典，而是普通人多年之后終于抵達(dá)經(jīng)典面前”。后來(lái)，《波希米亞狂想曲》一經(jīng)推出，連續(xù)9周登上英國(guó)單曲榜冠軍寶座。在1985年“拯救生命”慈善演唱會(huì)上，皇后樂(lè)隊(duì)更是憑借《波希米亞狂想曲》感動(dòng)了全世界。 如今，許多流行歌曲時(shí)長(zhǎng)都超過(guò)了3分鐘，3分鐘的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)早已作古。

袁 明正如文棟兄所言： “高級(jí)社會(huì)工作師的出臺(tái)標(biāo)志著中國(guó)社會(huì)工作職業(yè)證照制度的完善，理應(yīng)讓人歡欣鼓舞，但縱觀業(yè)界似乎并沒(méi)有出現(xiàn)期待中的好評(píng)和反饋。”其實(shí)，高級(jí)社會(huì)工作師并沒(méi)想象中的那么高級(jí)。一、社工師的含金量與持證意義國(guó)家職業(yè)資格目錄包括專業(yè)技術(shù)人員和技能人員職業(yè)資格兩大塊。按照國(guó)務(wù)院要求，在分批清理減少職業(yè)資格及征求有關(guān)部門意見的基礎(chǔ)上，國(guó)家人力資源和社會(huì)保障部于2019年1月17日，公布了《國(guó)家職業(yè)資格目錄清單》，共計(jì)139項(xiàng)職業(yè)資格。其中，專業(yè)技術(shù)

實(shí) 個(gè)體歷史 狂想曲 想象力拋開“一代有一代之文學(xué)”的宏觀看法，不去討論新詩(shī)在當(dāng)代具有了何種優(yōu)越的地位，也許是個(gè)明智選擇。但具有了一百年歷史的新詩(shī)，多少有了些“優(yōu)越感”是無(wú)可否認(rèn)的。尤其是在新世紀(jì)以來(lái)的歷史境遇中，新詩(shī)更是多了一層與“一代文學(xué)”之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。我們不妨換一個(gè)思路，來(lái)看所謂的“一代人有一代人之文學(xué)”。出生于20世紀(jì)八九十年代的一代新詩(shī)詩(shī)人，新世紀(jì)以來(lái)的二十年，正是他們表現(xiàn)強(qiáng)烈個(gè)性精神、袒露詩(shī)歌生命密碼的關(guān)鍵時(shí)期。從時(shí)間的進(jìn)程上看，這當(dāng)然是一種

之作《波希米亞狂想曲》創(chuàng)作出來(lái)后，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)將近六分鐘，再加上音樂(lè)結(jié)構(gòu)極其特殊，包含諸多元素，太過(guò)離經(jīng)叛道，并沒(méi)有被唱片公司理解和認(rèn)同。但很多經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗鼈兪浅暗?，“并不是時(shí)間造就了經(jīng)典，而是普通人多年之后終于抵達(dá)經(jīng)典面前”。后來(lái)，《波希米亞狂想曲》一經(jīng)推出，連續(xù)九周登上英國(guó)單曲榜冠軍寶座。在1985年“拯救生命”慈善演唱會(huì)上，皇后樂(lè)隊(duì)更是憑借《波希米亞狂想曲》感動(dòng)了全世界。如今，許多流行歌曲時(shí)長(zhǎng)都超過(guò)了三分鐘，三分鐘的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)早已作古。只

文/楊睿，重慶工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院1 數(shù)據(jù)時(shí)代背景下的統(tǒng)計(jì)學(xué)在現(xiàn)代統(tǒng)計(jì)學(xué)還處于黎明期的1903年，威爾斯為何做出這樣的預(yù)言，我們無(wú)從得知。但是在接近100年后的今天，統(tǒng)計(jì)學(xué)的思考方法對(duì)我們來(lái)說(shuō)毫無(wú)疑問(wèn)已經(jīng)成為與閱讀能力同樣重要的能力。就好像一個(gè)沒(méi)有閱讀能力的人在現(xiàn)代社會(huì)寸步難行，沒(méi)有統(tǒng)計(jì)學(xué)思維的人同樣難以在現(xiàn)代社會(huì)生存。我們生活在大數(shù)據(jù)時(shí)代。高性能計(jì)算機(jī)和全球網(wǎng)絡(luò)的強(qiáng)大組合正在得到人們的贊美甚至推崇。專家不斷告訴我們，他們發(fā)現(xiàn)了一種新的能力，可以對(duì)海量數(shù)據(jù)進(jìn)行

了揚(yáng)琴協(xié)奏曲《狂想曲》。該作品不僅融入了現(xiàn)代音樂(lè)的時(shí)尚風(fēng)貌，而且充分展示了揚(yáng)琴的炫技功能，徹底顛覆了聽眾對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的認(rèn)識(shí)，是當(dāng)代揚(yáng)琴作品的新穎之作，是揚(yáng)琴演奏在民樂(lè)舞臺(tái)上的開拓之作?！娟P(guān)鍵詞】揚(yáng)琴《狂想曲》;王丹紅;音樂(lè)形態(tài);演奏表現(xiàn);藝術(shù)價(jià)值【中圖分類號(hào)】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、揚(yáng)琴作品《狂想曲》的音樂(lè)形態(tài)分析揚(yáng)琴協(xié)奏曲《狂想曲》是一部以體裁為標(biāo)題命名的音樂(lè)作品，作曲家王丹紅女士敢于創(chuàng)新，大膽借

【摘要】狂想曲”（Rhapsody）的出現(xiàn)最早是在 18 世紀(jì)，后來(lái)到了19 世紀(jì)的時(shí)候開始應(yīng)用在器樂(lè)的作品上，1803年標(biāo)志著“狂想曲”進(jìn)入了新的階段。勃拉姆他在19世紀(jì)末就寫了這首轟動(dòng)一時(shí)的狂想曲，他是德國(guó)人，也是浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家和鋼琴家。他特別欣賞巴洛克時(shí)期和古典時(shí)期的音樂(lè)，因此，在勃拉姆斯一生的創(chuàng)作中他把浪漫主義與古典主義特有的東西很好地融合在了一起，這樣既做到了對(duì)古典音樂(lè)的發(fā)揚(yáng)流傳，又融入了浪漫主義音樂(lè)的新鮮血液，為那個(gè)時(shí)期的音樂(lè)做出了貢

要：《第三二胡狂想曲》是2003年王建民先生應(yīng)邀于金鐘獎(jiǎng)組委會(huì)而作的一首作品。此作以傳統(tǒng)的新疆民間音樂(lè)為素材，融入現(xiàn)代音樂(lè)的特點(diǎn)，采用西方狂想曲的創(chuàng)作手法，利用二胡本身的特點(diǎn)和創(chuàng)作的新技法，使傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲手法得以完美結(jié)合，讓樂(lè)曲獲得了深刻的感染力。本文從曲式結(jié)構(gòu)，演奏技術(shù)，音樂(lè)特點(diǎn)以及二度創(chuàng)作入手來(lái)分析它的音樂(lè)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：二胡演奏;音樂(lè)特點(diǎn);狂想曲一、曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)特點(diǎn)分析（一）曲式分析“三狂”是一首單樂(lè)章多段體結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，曲中運(yùn)用了散—慢—中

陳秀娟在不同廠家操手本土化過(guò)程中均以失敗告終的西雅特，再次入華勝算幾何？源于西班牙、不被國(guó)人熟知的西雅特品牌，近日傳出入華的消息。5月27日，江淮汽車與大眾汽車集團(tuán)（中國(guó)）、西雅特在西雅特總部共同簽署協(xié)議。協(xié)議確認(rèn)進(jìn)一步推動(dòng)西雅特中國(guó)戰(zhàn)略布局，并明確未來(lái)二至三年內(nèi)將西雅特品牌引入中國(guó);全新研發(fā)中心將于2021年啟用。目前，該研發(fā)中心正在建設(shè)中。根據(jù)協(xié)議，研發(fā)中心將為開發(fā)移動(dòng)出行解決方案的目標(biāo)奠定基礎(chǔ)，并將整合各方資源，共同研發(fā)小型電動(dòng)汽車產(chǎn)品和零部件，開展

羅孟飛甘肅省會(huì)寧縣白草塬鎮(zhèn)南塬小學(xué)像劉歡的歌唱得那樣：“昨夜下了一夜的雨……”是的，昨天晚上，一場(chǎng)急風(fēng)驟雨降臨，真可謂:“久旱逢甘霖。”來(lái)得可及時(shí)呀！因?yàn)?，這場(chǎng)雨是在“赤日炎炎似火燒，田里禾苗半枯焦”的嚴(yán)重旱情下灑落的。這場(chǎng)雨，它給農(nóng)作物又一次生長(zhǎng)的希望和發(fā)展的潛力。人們常說(shuō)：“春雨貴如油?！痹谖铱磥?lái)，夏雨比油貴。在植物“半枯焦”喊渴的危機(jī)關(guān)頭，它拯救了無(wú)數(shù)的生命，起到了雪中送炭的作用，難道說(shuō)不比油貴嗎？昨夜的雨，它不像細(xì)如牛毛的春雨那樣飄飄灑灑、淅淅瀝瀝

斯特的《匈牙利狂想曲》為重點(diǎn)，從戲劇性角度觀察，分別從性格因素的影響、對(duì)狂想曲體裁的拓展、以及調(diào)性、力度音色、結(jié)構(gòu)特征、音色模仿等方面進(jìn)行論述，探究作品別具匠心的藝術(shù)處理和張力。翻看李斯特的鋼琴作品，一顆顆音符的撼人力量令人聯(lián)想起了他的輝煌時(shí)代。他的音樂(lè)在涌動(dòng)的情感、澎湃的旋律和深邃的哲理中找到了最佳的立足點(diǎn)，一種獨(dú)特的美，一種獨(dú)具風(fēng)格的美在德奧傳統(tǒng)的巨峰前面毫無(wú)懼色地聳立著。這是樸實(shí)的，源自民間的偉大力量與藝術(shù)的結(jié)晶。李斯特用敏銳而本能的目光在沙石中淘到

羅孟飛像劉歡的歌唱得那樣：“昨夜下了一夜的雨……”是的，昨天晚上，一場(chǎng)急風(fēng)驟雨降臨，真可謂：“久旱逢甘霖?！眮?lái)得可及時(shí)呀！因?yàn)椋@場(chǎng)雨是在“赤日炎炎似火燒，田里禾苗半枯焦”的嚴(yán)重旱情下灑落的。這場(chǎng)雨，它給農(nóng)作物又一次生長(zhǎng)的希望和發(fā)展的潛力。人們常說(shuō)：“春雨貴如油?！痹谖铱磥?lái)，夏雨比油貴。在植物“半枯焦”喊渴的危機(jī)關(guān)頭，它拯救了無(wú)數(shù)的生命，起到了雪中送炭的作用，難道說(shuō)不比油貴嗎？昨夜的雨，它不像細(xì)如牛毛的春雨那樣飄飄灑灑、淅淅瀝瀝，點(diǎn)紅桃花，染綠柳芽；也不像

德·德彪西的《狂想曲》是印象派作曲家德彪西創(chuàng)作生涯頂峰時(shí)期的成功作品之一，它的誕生標(biāo)志著薩克斯管演奏藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的階段，它為薩克斯管的演奏技巧提供和創(chuàng)造了更豐富的表現(xiàn)余地，它在古典薩克斯管的文獻(xiàn)中占有非常重要的地位，也是具有里程碑式的一部作品，它對(duì)演奏者的節(jié)奏把握、技巧、音樂(lè)處理等方面都有很高的要求，因此具有一定的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】狂想曲；克羅德·德彪西；技術(shù)難點(diǎn)分析【中圖分類號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言狂想曲（Rhapsody）：這個(gè)名詞

布朗杰[藏族]狂想曲1：路路從來(lái)不是寫出來(lái)的，是走出來(lái)的。進(jìn)是路，退也是路。這是通向草原的路，我在路上。越是熱鬧，就越能感覺到孤獨(dú)。路上，我看到了好多孤獨(dú)——閉上眼睛，孤獨(dú)是黑色的。往前走，我想給這些孤獨(dú)加冕，讓它們擁有耀眼的光芒。狂想曲2：帳篷是眾人口里常說(shuō)的 “金屋銀屋比不上自家的狗屋”的那頂帳篷嗎？漂泊著的家園，在一次次的遷徙中，完善自己。多像此刻的我，永遠(yuǎn)不知道明天在哪里落腳。難道這一頂頂帳篷正在上演我的故事？失去原始意義的帳篷，如今也困于生計(jì)。它

李斯特《匈牙利狂想曲》第十一首之民族性郭美辰（吉林大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130000）在李斯特鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，狂想曲是極賦特色的音樂(lè)形式，《匈牙利狂想曲》既賦有匈牙利民歌、吉普賽音樂(lè)的熱情與抒情，同時(shí)也顯示出了交響詩(shī)的戲劇性。在李斯特的十九首匈牙利狂想曲作品中，第十一首作品結(jié)構(gòu)短小、風(fēng)格自由，在旋律、速度對(duì)比、裝飾音等方面都體現(xiàn)了匈牙利民間音樂(lè)與吉普賽音樂(lè)特征，筆者將從時(shí)代背景、匈牙利狂想曲第十一首曲式分析、匈牙利狂想曲第十一首之民族性這三部分來(lái)探究李斯特狂想

）?以勃拉姆斯狂想曲op79no1為例淺談鋼琴演奏及教學(xué)高 燕 （山西省陽(yáng)泉師范高等?？茖W(xué)校，山西 陽(yáng)泉 045000）【摘要】在鋼琴教育中有眾多的鋼琴曲目，除了基本的演奏技巧外，每個(gè)時(shí)期的作品都是那個(gè)時(shí)代發(fā)展的烙印，都有著屬于它們自己的風(fēng)格色彩。鋼琴的演奏不只是機(jī)械式的技巧，還要把握好風(fēng)格注重作曲家表達(dá)的真實(shí)情感，注重作品的靈魂。為此，筆者以勃拉姆斯的作品為例進(jìn)行全曲分析，探討鋼琴的演奏以及如何進(jìn)行鋼琴教學(xué)?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；狂想曲；作品分析一、勃拉姆

中。與此同時(shí)。狂想曲也掀起了改革的狂潮。狂想曲開始慢慢擺脫了以聲樂(lè)為主的形式。成為了一種純器樂(lè)的體裁。到了19世紀(jì)四五十年代.李斯特對(duì)狂想曲的表現(xiàn)內(nèi)容、表達(dá)情感、寫作手法上進(jìn)行了進(jìn)一步的改革，使其變得更加完善。本文通過(guò)對(duì)鋼琴狂想曲產(chǎn)生背景的概述，結(jié)合對(duì)李斯特、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫三位作曲家的作品分析，重點(diǎn)論述了浪漫主義時(shí)期鋼琴狂想曲藝術(shù)體裁特性，希望通過(guò)本篇文章可以為大家提供些許的理論參考，更好地服務(wù)于當(dāng)下的音樂(lè)文化建設(shè)。關(guān)鍵詞浪漫主義 鋼琴狂想曲 背景

產(chǎn)電影的城市“狂想曲”。[關(guān)鍵詞] 城市空間；農(nóng)村；城市影片如果說(shuō)空間被歷史地、在各種權(quán)力運(yùn)作中被生產(chǎn)出來(lái)，那么電影的存在意義就是將這種空間結(jié)構(gòu)以敘事和影像的形式再次表達(dá)出來(lái)，同時(shí)著重處理空間之間的關(guān)系以及空間結(jié)構(gòu)的形態(tài)，電影和電影呈現(xiàn)的空間表達(dá)同時(shí)成為國(guó)家意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)的一部分。一、消費(fèi)城市影片《霓虹燈下的哨兵》這部影片所講述的故事發(fā)生在抗美援朝時(shí)期，不過(guò)影片卻是在1964年拍攝的，這部影片開始是戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)束也是戰(zhàn)爭(zhēng)。換言之，即戰(zhàn)爭(zhēng)一直在持續(xù)，只是戰(zhàn)爭(zhēng)的形

斯《b小調(diào)鋼琴狂想曲》創(chuàng)作于1879年，是勃拉姆斯音樂(lè)風(fēng)格完全成熟的時(shí)期。在這首作品中可以看到勃拉姆斯獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，在古典主義的奏鳴曲式中，音樂(lè)語(yǔ)言卻抒發(fā)著浪漫主義的激情。本文結(jié)合勃拉姆斯《b小調(diào)鋼琴狂想曲》的創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)、探析了該曲的演奏技巧及方法，使作品的技術(shù)性與藝術(shù)性能夠更加完美的結(jié)合在一起?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；狂想曲；演奏技巧約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是承接貝多芬偉大傳統(tǒng)為西方音樂(lè)做出巨大貢獻(xiàn)的德國(guó)作曲家。他在十九世紀(jì)下半葉文學(xué)化、標(biāo)題化的音樂(lè)主潮

創(chuàng)業(yè)。創(chuàng)業(yè)路上狂想曲第一次創(chuàng)業(yè)，她選擇了開咖啡廳，并在打理咖啡廳事務(wù)的同時(shí)，尋求著更佳的投資領(lǐng)域。近兩年鋼材市場(chǎng)價(jià)格大起大落，在別人看來(lái)，這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的領(lǐng)域，但對(duì)已有低進(jìn)高出運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的高瓊來(lái)說(shuō)，不失為一次投資的好機(jī)會(huì)。她果斷賣掉了原有的咖啡廳，注資成立了貴州卓高物資發(fā)展有限公司，從事建材的經(jīng)銷，并以鋼材作為主營(yíng)。2004年鋼材暴漲時(shí)，她以3600元每噸的價(jià)位進(jìn)貨，在接近每噸4000元時(shí)拋售。2005年鋼材一路下跌，對(duì)市場(chǎng)敏銳的她轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)模式，以工地直銷的