楊天才

肥東歷史悠久，地處江淮之間，人杰地靈。肥東秀麗的風(fēng)光、深厚的人文氛圍對(duì)中國(guó)金融界著名書(shū)法家、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席計(jì)承江先生的藝術(shù)審美產(chǎn)生了重要的影響。多年來(lái)，他對(duì)晉唐宋元明清歷代經(jīng)典碑帖進(jìn)行了廣泛的研習(xí)，從中梳理出了一條適合自身創(chuàng)作的書(shū)法理念：著意用碑派書(shū)法的雄強(qiáng)和蒼勁高古的結(jié)體，結(jié)合晉唐書(shū)法的灑脫自然之風(fēng)韻，執(zhí)著地走繼承和創(chuàng)新之路。

計(jì)承江先生的書(shū)法作品，于懷素、智永、王鐸等前賢書(shū)法上用功尤勤，并能嫁接、雜糅各家之長(zhǎng)，融行草、隸法于一體而自成面貌。他的草書(shū)多用中鋒，筆勢(shì)曲屈環(huán)繞，線條清瘦明朗，結(jié)體疏放空靈，一任奔放流走；他的作品求氣韻、求變化、求古樸，擺脫了一般書(shū)家囿于一家一派的通病，強(qiáng)調(diào)對(duì)“生命勃發(fā)”的意趣的傾訴和表達(dá)。

“線質(zhì)”是支撐書(shū)法生命活力的源泉。計(jì)承江先生善于以顫筆求高古，以澀筆求遒勁，以疾筆求靈動(dòng)，在遲澀中表現(xiàn)出一種凝練的風(fēng)韻。他將篆書(shū)的中鋒用筆參于草書(shū)創(chuàng)作之中，使筆畫既圓轉(zhuǎn)灑脫而又剛健勁挺，達(dá)到了連綿流動(dòng)，起伏跌宕，粗細(xì)相參，字與字、行與行參差錯(cuò)落，顧盼照應(yīng)，渾然一體的藝術(shù)效果。

綜觀計(jì)承江先生書(shū)作，其以行草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，著意在氣息韻致上古調(diào)納新，綽約其神，表現(xiàn)在作品中，是沉著暢快的行筆方式、一氣呵成的章法韻調(diào)；他的草書(shū)風(fēng)格奔突奇逸，以其穿插機(jī)敏、造險(xiǎn)果斷為主導(dǎo)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，暢快淋漓；他在用筆、結(jié)字、章法、意境上追求大氣磅礴的大效果，氣勢(shì)的連貫、虛實(shí)的對(duì)比、巧妙的穿插避讓，以及激情的自由抒發(fā)，構(gòu)成了他草書(shū)作品的整體特征。

欣賞計(jì)承江先生的草書(shū)藝術(shù)，給人印象最深的是，他的草法嫻熟，書(shū)寫從容，雖為狂草，然下筆有規(guī)矩，絕無(wú)草率之筆。他擅長(zhǎng)用枯筆焦墨來(lái)增強(qiáng)線條的飛白效果，正如劉熙載所說(shuō)：“草書(shū)渴筆，本于飛白?！彼臅?shū)法水墨交融，滲化洇散，墨色變化豐富，層次分明，給人一種“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的美感。而他創(chuàng)作觀念上的“計(jì)白當(dāng)黑”、“惜墨如金”和書(shū)寫技巧上的“筆渴而后已”，以及“飛白”的恰當(dāng)運(yùn)用，是他表現(xiàn)性情的更深層次藝術(shù)創(chuàng)造的橋梁。他的狂草將碑版中遒勁的點(diǎn)畫、奇崛恣肆的結(jié)體與秀雅的帖學(xué)特征相糅合，用碑中古拙奇幻的結(jié)體、勁峭挺拔的筆致，寫帖中溫雅的氣韻，轉(zhuǎn)為更幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。