冬 雪

摘要:荷蘭十七世紀(jì)風(fēng)俗畫家維米爾,是西方畫壇杰出的大師。他以精妙的寫實手法,抒情的筆調(diào),卓爾不凡的審美趣味,創(chuàng)造了獨特畫風(fēng),被稱其為“歌頌寧靜生活的詩人”。

關(guān)鍵詞:維米爾 寧靜 質(zhì)樸 溫馨 抒情

中圖分類號:J231文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)18-

十七世紀(jì)的荷蘭,誕生了一位藝術(shù)巨匠:以市民風(fēng)俗題材而聞名的維米爾。他用親切純樸的畫風(fēng),描繪著身邊平凡的日常生活,創(chuàng)造了無與倫比的成就,被藝術(shù)史家評論為“在風(fēng)俗畫方面超過了其他任何人。

藝術(shù)史往往需要鉤沉,像維米爾這樣的大師,生前也名不見經(jīng)傳,記載寥寥。他出生于荷蘭德爾夫特一個小業(yè)主家庭,1653年加入圣路加畫家畫會,成為正式畫家。他久居故鄉(xiāng)德爾夫特,在社會變遷中,他一貧如洗,只得靠當(dāng)畫商維持生計。1675年正值43歲卻英年早逝。生前沒有太大的名望,死后很快被人淡忘,只留下三十幾幅為數(shù)不多的畫作。長期以來,他的畫都被誤認(rèn)為是其他荷蘭風(fēng)俗畫家的作品,直到將近二百年后的十九世紀(jì)中葉,人們才開始重新發(fā)現(xiàn)、審視、評價這位獨特的藝術(shù)家。隨之,他在美術(shù)史上的地位也愈來愈高,毋庸置疑,維米爾成為西方畫壇上最重要的代表大師之一。

維米爾的繪畫不追求情節(jié)上的引人入勝,不過多敘事意味上的描述。他畫中的人物也不以動作見長。他筆下的婦女,沒有錦繡嬌柔的動態(tài),她們或坐或站,人物重心穩(wěn)重,表情沉靜,只在手部動態(tài)的描寫和人物眼神的配合上,做到了精微細(xì)致,妙不可言。由此傳達(dá)出人物優(yōu)雅、高貴的氣質(zhì)。這種只在神態(tài)上、動態(tài)上的微妙刻畫,顯示出維米爾獨特的觀察力。《窗前讀信的女子》鮮明的側(cè)影表現(xiàn)出少女專注安詳?shù)纳袂?她站在窗前,微微低著頭,眼神落在雙手捧著的信紙上,心無旁騖那信上所寫的內(nèi)容,大多隱喻著愛情,但我們看到的不是情欲的沖動,而是精神默契的和諧。維米爾在描繪女孩臉部表情時,有意采取了比較含蓄的處理方式,使我們無法從女孩臉上看出確切的內(nèi)心世界,也無法確切的判斷信的具體內(nèi)容。這就增加了少女內(nèi)心刻畫的復(fù)雜性,存了一個懸念,使觀眾由好奇產(chǎn)生聯(lián)想,調(diào)動了觀者的想象力,真是產(chǎn)生了無窮的妙趣,同時又使觀眾的注意力集中到了畫本身而不是畫中所要講的故事。

維米爾的魅力還在于在寫實基礎(chǔ)上精湛的處理所創(chuàng)造出的非凡的境界?，F(xiàn)代的研究者經(jīng)過X光的透視,證明他的大部分畫作都在完成之后又進(jìn)行了反復(fù)的修改和調(diào)整。他的畫面構(gòu)成幾乎全用常態(tài)下的平行透視,不過于強調(diào)視覺幻像。他精于布局,對畫中所有的形體都經(jīng)過剪裁、搭配、交錯、避讓,所有因素一一“扣”得井井有條,錯落有致,使一層層的空間深度巧妙地融合于平面圖示,凡是多余的細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)淘汰掉,保持以清晰的輪廓和大塊明暗支配畫面。畫面中的窗戶、簾布、桌面、各種靜物等等不同的形體,有意將它們幾乎簡化為明確的幾何形態(tài),構(gòu)成變化和對比,但又在整體統(tǒng)一之中。人物穿插其間,空間立體感由此而生。《德爾夫特風(fēng)景》是維米爾的風(fēng)景畫作,畫面中天、城、河、岸四層平行構(gòu)圖,空闊寧靜。溫暖的陽光透過大塊的云朵傾灑在古老的建筑上,這些房子安排的錯落而有節(jié)奏,云團被藝術(shù)家安排在畫面一半以上的位置,和遠(yuǎn)處陽光下清晰地屋頂相互照應(yīng)從而使得畫面的縱深感大大增強。寧靜的水面和倒影的處理則為畫面融入了濃濃的詩意,那上下四層相互映襯的構(gòu)圖就像有四個聲部的和聲一樣,我們好像聽見大自然的美妙歌唱。

維米爾還是運用外光的大師,他描繪的室內(nèi)景象,都受偏冷天光的映照,也就使得他的作品更加接近真實,更加親切。他的畫面上往往有一扇敞開的窗子,明亮的陽光或天光由窗外射入,使室內(nèi)充滿了輕柔和熙的自然光。他總是將人物主角安排在窗戶附近,借助從窗戶射入的光線使畫面形成強烈的明暗轉(zhuǎn)折、節(jié)奏變化和色彩對比,從而既達(dá)到突出人物、處理空間層次的效果,又使畫面籠罩在充滿清輝的詩意里。不管是《彈琴的女子》、《窗前讀信的女子》還是《倒牛奶的女傭》,在這些畫中,維米爾將外光從窗戶引入并投射在潔凈的室內(nèi),清晰而又迷蒙,使得一些原本不同質(zhì)地的物品的表面出現(xiàn)了神奇的變化,折射出如夢境般的柔和色彩及光影,一些物品虛化了,人物身上的起伏及器皿的高光隱隱地閃爍著溫潤如脂的光澤。結(jié)構(gòu)復(fù)雜的室內(nèi)景在這種光線的暈染下變得十分和諧、溫馨,這種光線的美妙變奏,被維米爾加上了一層濃濃的抒情色彩。

維米爾在造型方面既嚴(yán)謹(jǐn)又靈動,他的塑造極有概括力,又在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、形狀和色彩上達(dá)到了絕對的精確。除了傳統(tǒng)的暗部留虛外,在亮部也經(jīng)過了整理,下筆又不露斧鑿之痕跡,畫面看起來沒有任何費力或刺目之處,形體塑造得既柔和又厚實。在描繪光的具體手法上,維米爾尤其以用高光點為拿手好戲。他的光點真如“大珠小珠落玉盤”一般,在畫面上產(chǎn)生了明暗和虛實的奇妙效果。由此,人們推測維米爾很可能借助于某種帶透鏡的裝置作為取景的手段。秩序、單純、質(zhì)樸、晶瑩、和潤,正是這些因素的結(jié)合,才使維米爾的畫作如此令人難以忘懷。

維米爾的畫缺少恢宏的氣勢,缺少潑辣自由、豪放不羈,也正因為如此,他卻能以樸實真摯的抒情打動、征服人心。他呈現(xiàn)在我們面前的是一片安寧、明凈的和諧,一切都沐浴在清輝里的“心靈的自然之光”。精妙的寫實手法,抒情的筆調(diào),卓爾不凡的審美趣味,確應(yīng)稱其為“歌頌寧靜生活的詩人”。

參考文獻(xiàn):

[1]朱伯雄.世界美術(shù)名作鑒賞辭典.杭州:浙江文藝出版社.1991年版.

[2]遲軻.西方美術(shù)史話.北京:中國青年出版社.1983年版.