真誠收獲愛情

盧亦軍

[摘要]《蒂凡尼的早餐》描寫的由赫本飾演的霍莉·戈萊特利是個農家少女，從鄉(xiāng)下來到浮華都市紐約當高級交際花，一心想過上流社會的生活。本文從服裝社會心理學的角度，對電影《蒂凡尼的早餐》女主角穿著心理與行為進行了探討。解析了霍莉·戈萊特利將自己局限在財富里，是尋找不到真正的愛情的。最后她解讀出真誠收獲真正的愛情。

[關鍵詞]穿著心理；穿著行為；角色定位；角色期待；角色地位；解讀

1961年由奧黛麗·赫本所主演的影片《蒂凡尼的早餐》已經成為經典。在影片中，她所穿著的小黑色吊帶禮服，成為眾人追捧的對象。這件戲裝在倫敦佳士得公司拍賣，最終以41萬英鎊成交，成為史上“最昂貴”的戲服。當時也引起競相模仿。去年曾被國外的一些機構評為對20世紀60年代著裝最有影響的影片。影片描寫的由赫本飾演的霍莉·戈萊特利是個農家少女，從鄉(xiāng)下來到浮華都市紐約當高級交際花，一心想過上流社會的生活。經過一些磨難，最后戈萊特利才了解到將自己局限在財富里是尋找不到真正的愛情的。

本文通過女主角的社會地位和身份，以及與此相應的權利、義務的規(guī)范和行為分析其角色特點并對著裝行為方面的特征作了歸納與整理。著重從角色定位、角色期待、角色地位的角度解讀女主角著裝的心理和穿著行為。

一、女主角戈萊特利內心期待

女主角戈萊特利內心充滿著晉身蒂凡尼所影射的上流社會角色期待。努力顯示其身份和地位。

在有文字可查的人類歷史中，服裝的確是階級、地位、身份區(qū)分的重要標志。女主角霍莉·戈萊特利在影片中充分利用服裝顯示其身份和地位。女主角霍莉·戈萊特利從農家少女蛻變?yōu)榻浑H花，她的服裝穿著選擇上有著不凡的品位，懂得從服裝來直接顯現身份與地位。

電影一開始，清晨時分，紐約第五大街上空無一人。穿著黑色晚禮服，頸上掛著假珠寶項鏈。打扮入時的霍莉·戈萊特利獨自佇立在蒂凡尼珠寶店前，對著蒂凡尼玻璃櫥窗前的項鏈，女主角比劃著，仿佛自己已經帶上了華麗的項鏈，晉身蒂凡尼所影射的上流社會。個體內心充滿期望，想象著社會對上流社會特定角色的行為模式的期盼和要求。用心理學的語言即為“角色期待”，角色期待帶有一種推動力，可以對角色行為起促進作用。應該說個體不知道他人對自己的期待，則不可能發(fā)生很大的期待效果，必須知道自己要充當的角色有什么樣的行為模式，包括穿著行為。所以作為交際花的女主角在努力進入上流社會個人角色中。不斷在學習和運用著角色期待。在自己家開派對，各式有頭有臉人物一一赴約，女主角霍莉·戈萊特利一直沒出現，客人與觀眾懷著演出開始等待開幕那一刻的期待心情，女主角出現了，霍莉·戈萊特利著黑色禮服確實迷人。其外觀的自我表現也確立了自己的高貴地位。她就像知曉所謂“地位象征”的就是服裝，充分利用服裝顯示其身份和地位。

二、女主角戈萊特利的著裝含義

女主角戈萊特利的著裝特征顯示“上層社會”角色定位較為成功的。

霍莉·戈萊特利追求上流社會的生活，記得每一個單身富豪的座次排名，她整日追逐名利，周旋在眾多英俊的富豪巨子、政界名流之間，想擺脫貧困的生活。自身確實努力地進入上流階層。女主角極力得以進入的上流階層角色引用專業(yè)的話來說即“自致角色”。也稱自獲角色或成就角色，應該說自獲角色主要是要通過個人的選擇和努力而獲得的，服裝有助于獲得某種特殊角色。但個人必須具備獨特的素質應經過訓練才能獲得相應的才能和技巧。

隨著影片的進展我們看到曾經的農家少女霍莉·戈萊特利著裝特征表現有以下幾個方面：首先擁有一定數量的類似服裝，決不總穿同樣的衣服。其次佩帶金、銀、寶石等首飾。還有頻繁更換服裝。服裝作為階級、地位、權利等的象征有著悠久的歷史。有專家指出，傳統(tǒng)上服裝用作上層社會的標記和地位象征的方法就包括以上這幾點。女主角霍莉·戈萊特利在上半部影片中頻繁更換服裝，而且多為黑色小禮服等同類型的服裝。搭配豐富的項鏈等首飾。其穿著表明女主角霍莉·戈萊特利的“上層社會”角色的服裝選擇是比較成功的。

三、女主角戈萊利特期待的真正愛情

角色印象管理最終要受到“經濟”與“社會教養(yǎng)”等的制約。女主角戈萊特利局限在財富里是尋找不到真正愛情的。

1.印象管理受“經濟條件的制約”

為了賺取一小時五十美元的交際費，她到監(jiān)獄與黑手黨老大“社交”，每次在去監(jiān)獄與黑手黨老大“社交”前，極力精心打扮，做好印象管理，極力維護自己的角色期待。女主角知道和懂得印象管理，對于尚不富裕的階層來說，昂貴的名牌服裝只能是可求而不可得。因此名牌的顯示受到限制?！巴庥^的”自我表現或印象管理可以說是利用非語言符號來實現的，通過衣著服飾特有的象征意義的傳遞，給他人造成特定的印象。盡管印象管理是一件費心勞神的工作，但它的重要性對人們是不言而喻的。所以。為了維護上流社交圈，霍莉·戈萊特利不惜到監(jiān)獄賺取一小時五十美元。頸上掛著的是假珠寶項鏈，沒能得到真正的鉆石，只能在假首飾上加工刻上“蒂凡尼”字樣。以滿足自己的虛榮心。女主角霍莉·戈萊特利極力維護的形象，最終還是被認為是騙子，當然持這觀點者還帶著以先賦角色來判斷和衡量人的偏見。但社會的、科技的發(fā)展、財富的擴散，為改變這些先天賦予的因素創(chuàng)造了條件，許多方面已不一定依賴家庭出身的貴賤。自獲角色主要是通過個人的選擇和努力而獲得的，服裝有助于獲得某種特殊角色。

2.角色印象管理受社會教養(yǎng)制約

實際上人們要想模仿其他社會階層的生活方式是困難的。農家少女角色蛻變?yōu)榻浑H花，其中的角色定位必然要經過角色學習。角色學習是角色扮演的基礎和前提，包括角色觀念和角色技能的形成。這些從電影中一富豪男友口中獲知，他滔滔不絕向男主角保羅·瓦杰克介紹他如何調教霍莉·戈萊特利，讓她學習語言、行為舉止，使其形成較正確的高級交際花的角色定位。

身份和地位的自致角色應得益于這個人長期的“修養(yǎng)”，非一朝一夕可得。來看看在去監(jiān)獄與黑手黨老大“社交”前這一片段，穿著黑色禮服戴著有絲帶的禮帽找鞋子這一段，凌亂、滑稽而不堪入目。又譬如說戈萊特利認為因為巴西富豪的追求即將遠走巴西，所以上圖書館著手開始學習葡萄牙文，提高自身的修養(yǎng)這一片段。充分說明印象管理還要受到“社會教養(yǎng)的制約”，也就是所謂的“修養(yǎng)的制約”。“得體”不僅指穿著，更指穿著與行為的相互協(xié)調一致，在認識言談舉止溫文儒雅的男士保羅·瓦杰克后的第一個晚上，擅自躍窗進入其房間，腳高高地擱在寫字臺上的所為，給人舉止欠佳的感覺。這些都預示著其只是膚淺地仿效上層社會。身份和地位的自制角色應得益于這個人長期的“修養(yǎng)”，另一方面也表明和預示著局限在財富里是尋找不到真正的愛情。

四、戈萊特利著裝與行為的鋪墊和預示

與角色沖突處理明明是去探監(jiān)會人，儼然像“社交”，穿了一身黑禮服。女主角霍莉·戈萊特利在進行不同角色扮演時，還念念不忘保持獨特而高貴的角色期待。最終還是出現了在心理上、行為上的不協(xié)調。運用服裝心理學的說法是面臨角色沖突時，沒有運用好角色的層次法。就是角色扮演者將最有價值的放在首位，然后根據個人需要的結構和他人期待的重要程度進行取舍。例如，要參加一個對著裝有一定要求的社會活動，認為保持自己的獨特風格對你來說特別重要，而其他人對你鮮有這種期待，這樣權衡的結果可能會選擇符合他人期待而少個性化的著裝。通過著裝扮演的角色，在很大程度上與自身的心理意識有關。女主角這一著裝最終使觀眾對女主角的探監(jiān)這一角色期望引起沖突。

電影中赫本坐在防火梯上清唱《月亮河》的一段，成為電影史上最令人難以忘懷的一幕。瓦杰克被其行為所吸引，也因了解而愛上她。這一段女主角穿著總體寬松樸素，這符合能被扮家家的假戒指打動的霍莉·戈萊特利樸實、自然、天真的個性，極其迷人。符合角色地位的著裝，有利于彼此溝通，建立融洽關系。同樣在影片的后半段，多次出現的是樸素而不失高貴的服飾行為。個體的高貴是不能用任何東西修飾出來的。否則會適得其反?？梢哉f，戈萊特利的符合角色地位的著裝與行為，為收獲比蒂凡尼鉆石更奢侈的愛情做好鋪墊和預示。

五、結語

應該說，霍莉這位外貌清秀俏麗的年輕女子，是為了金錢，但也為了完成她十四歲以來的夢想，和最愛的弟弟佛雷德一起到墨西哥牧馬，經歷了悲喜交加的生活。影片最后，霍莉戴著保羅送給她的刻著蒂凡尼字樣的戒指，懷抱著失而復得的小貓，或是她失去的浪漫天真，與保羅相擁于傾盆大雨中?！兜俜材岬脑绮汀分械呐鹘鞘斋@了比蒂凡尼鉆石更奢侈的是愛情——真誠收獲真正的愛情。