談音樂劇“整合”之美

曹蕙姿

音樂劇雖然在全球已經(jīng)風(fēng)靡百余年，但是對(duì)于中國而言。改革開放以后才逐漸傳人，至今不過20年的歷史，仍屬于新藝術(shù)品種。然而，它卻受到廣大觀眾，特別是青年觀眾的青睞，把它當(dāng)作時(shí)尚藝術(shù)，迷戀不已。然而，從審美的角度來看音樂劇到底是怎樣的?一直眾說紛紜，莫衷一是。而明確音樂劇的審美價(jià)值，對(duì)中國音樂劇的繁榮和發(fā)展至關(guān)重要。為此我做了一些思考。

一、宏觀“整合”

音樂劇，使歌舞戲劇在題材上被賦予了現(xiàn)實(shí)社會(huì)內(nèi)容，把握了歌舞戲劇寫實(shí)化的敘事方向，充滿了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。它避開蕪蔓和宣教式情境，把豐富的思想感情溶進(jìn)完整的故事情節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)精巧的結(jié)構(gòu)和富有節(jié)奏的戲劇動(dòng)作中去。在藝術(shù)形式因素(人物、沖突、結(jié)構(gòu))上也很講究，謀篇布局十分精巧，臺(tái)詞對(duì)話貼近生活。所以，作為現(xiàn)代整體戲劇，西方音樂劇可以說是十分寫實(shí)的，其中滲透著根植于西方現(xiàn)代文化的“完形”(即Gestalt，又譯為“格式塔”)美學(xué)。現(xiàn)代西方的“完形”美學(xué)就是將藝術(shù)形式的本質(zhì)歸結(jié)為一種心理“完形”，而一種成熟的形式無不體現(xiàn)出一種“優(yōu)格式塔質(zhì)”，充滿著一種美感的張力，召喚著接收者的參與。

音樂劇還有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)就是其商品性。商業(yè)性一直伴隨著音樂劇的成長(zhǎng)、發(fā)展和成熟。在商業(yè)社會(huì)需要合格的商品生產(chǎn)者和消費(fèi)者，它需要對(duì)作為生產(chǎn)者與消費(fèi)者的大眾實(shí)施從物質(zhì)到精神、恩威并用的嚴(yán)密控制。所以從宏觀上來說音樂劇是美與商業(yè)的整合。

二、微觀“整合”

從表演形式上來說，音樂劇可以說是最完美的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，這種集歌唱、舞蹈、舞美于一身，極盡奢華的表現(xiàn)手法帶給觀眾全方位的音樂感受。這門“整合”的表演藝術(shù)通過整合“歌”“舞”“劇”三個(gè)核心元素，便可進(jìn)入“無聲不歌，無動(dòng)不舞”的“總體劇場(chǎng)”美學(xué)的意境。只是這三種元素在各自作品中的比重、面貌是不同。如《西區(qū)故事》《為你瘋狂》、《群舞演員》《演藝船》《音樂之聲》等等。另有一種綜合形態(tài)是基本上少用舞蹈，將音樂和戲劇作為主要綜合手段，如《波吉與貝絲》《悲慘世界》《歌劇院幽靈》。其中《波吉與貝絲》和《歌劇院幽靈》像歌劇的近親，《悲慘世界》是話劇加演唱的綜合。還有一種綜合形式是在歌、舞、劇的基礎(chǔ)上融入其他藝術(shù)形式，使作品的綜合形式更顯復(fù)雜，如《魔術(shù)與表演》。

從題材上來說，音樂劇不拘一格、創(chuàng)造多種題材的故事框架，有喜劇也有悲劇。如中國觀眾熟悉的許多音樂劇經(jīng)典如《音樂之聲》《窈窕淑女》《俄克拉赫馬》《綠野仙蹤》《吻我吧凱特》和《芝加哥》等都是喜劇性的音樂劇，演出時(shí)劇院里總是會(huì)不時(shí)地爆發(fā)出歡笑來。另外悲劇題材的音樂劇，如《西區(qū)故事》《屋頂上的提琴手》《悲慘世界》《巴黎圣母院》《西貢小姐》等等。

從音樂風(fēng)格上來說，音樂劇所采用的音樂語言與二十世紀(jì)中期發(fā)展起來的流行音樂有著密切的關(guān)聯(lián)。1960年后，音樂劇又吸收了地道的美國黑人的爵士音樂，綜合了爵士舞和踢踏舞等新近出現(xiàn)的搖滾樂的音樂元素，產(chǎn)生了所謂的“搖滾音樂劇”，如高特·麥可德莫(GaltMcDermott)的《長(zhǎng)發(fā)》(hair)和安德魯·依·韋伯(AndrewLloydWebber)的《耶穌巨星誕生記》(JesusChristsuperstar)等。

沒有經(jīng)典的音樂就不會(huì)有經(jīng)典的音樂劇，許多音樂劇中的歌曲膾炙人口，流傳廣泛，不少還登上流行歌曲的排行榜，這是音樂劇的一大特色，也是使它被世界了解和接受的重要法寶。

從以上特點(diǎn)來看，音樂劇是綜合復(fù)雜的藝術(shù)，是受到各國人民和藝術(shù)家們喜愛的舞臺(tái)藝術(shù)形式。它在不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)與不同的元素結(jié)合，不斷發(fā)展變化，產(chǎn)生各具特色的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，是多元文化下的產(chǎn)物。這就是音樂劇的微觀上的“整合”。

三、結(jié)束語

不管從創(chuàng)作原則，表演形式，商業(yè)運(yùn)作等各方面來說音樂劇都是多元化的。正如著名的音樂劇作家奧斯卡·小哈姆斯坦(OscarHammersteinⅡ)在談及音樂劇的概念時(shí)說的：“它是你所能想到的任何元素。”它是諸多藝術(shù)元素整合而成的一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一體。每個(gè)元素都是相互制約又互為支撐的。而且它的結(jié)構(gòu)還是開放的、發(fā)展的。