只有民族的，才是世界的

李黎東

魯迅先生在《且介亭雜文集》中說：“只有民族的，才是世界的?！睏钍a瀏先生《中國古代音樂史稿》的韓文版權(quán)成功地輸出，讓我深刻地體會到這句話的含義。

隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，中國正進(jìn)入一個新的發(fā)展時期，在國際大事和國際關(guān)系中擔(dān)當(dāng)了越來越重要的角色；國際社會也將關(guān)注的目光越來越多地投向中國。中國悠久的歷史文化，壯麗的自然風(fēng)光和獨(dú)特的人文風(fēng)情，也吸引著國際友人。我們同樣希望通過各種方式讓世界真正地認(rèn)識中國，了解中國。圖書作為最傳統(tǒng)、最廣泛、最普遍的文化載體和溝通橋梁，可以讓各國讀者更完整、更真實(shí)地了解和認(rèn)識中國，而版權(quán)輸出則是實(shí)現(xiàn)這一愿望的重要途徑。

2007年，《中國古代音樂史稿》由韓國Somyong Publishing Co.購買了韓文版權(quán)，現(xiàn)該書韓文版已經(jīng)出版。

《中國古代音樂史稿》的中文版由人民音樂出版社出版。自出版后，立即成為全國各音樂院校及音樂系科的主要教科書。

這是一套較為系統(tǒng)的學(xué)術(shù)著作，共分上、下二冊。該書以編年體的方式記載了中國自遠(yuǎn)古至清朝末年的音樂發(fā)展史，包括：中國歷代社會背景與音樂發(fā)展的聯(lián)系；各種音樂形式發(fā)展的歷史沿革；中國音樂的多種體裁和題材；器樂曲和樂器的分析介紹；音樂美學(xué)思想的研究與介紹等。書中的資料豐富，且出處和來源的考證具有可信度；對中國音樂的起源、發(fā)展、演奏做了系統(tǒng)地描述，對于研究中國音樂的學(xué)者有很大幫助。而且，該書的撰寫工程浩大繁雜，在中國古代史研究中具有前所未有的地位。

音樂是無國界的，是世界通用的語言。音樂作為一個國家風(fēng)土人情的重要體現(xiàn)，成為國際間文化交流不可缺少的一種方式。由此，音樂圖書的版權(quán)輸出，在弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀音樂文化傳統(tǒng)、促進(jìn)中外音樂藝術(shù)交流等方面，起著舉足輕重的作用。但作為音樂理論圖書，語言翻譯是版權(quán)輸出的一大障礙。以往輸出的音樂圖書，主要是以樂譜類及畫冊類的圖書為主，純文字的圖書很難輸出版權(quán)。因?yàn)檎Z言的準(zhǔn)確翻譯是非常困難的事情，尤其是音樂語言。由于其專業(yè)性，翻譯者只具有良好的語言翻譯能力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須還要同時擁有非常專業(yè)的音樂素養(yǎng)，否則，根本無法翻譯專業(yè)性很強(qiáng)的音樂理論著作。因此，《中國古代音樂史稿》的版權(quán)輸出，真正體現(xiàn)了中華民族音樂的魅力，真正體現(xiàn)了“只有民族的，才是世界的”，也標(biāo)志著中國的音樂文化事業(yè)已真正地走出了國門，走向世界！

經(jīng)過多年的努力，人民音樂出版社現(xiàn)與德國、法國、英國、美國、日本、奧地利、俄羅斯、匈牙利、加拿大、馬來西亞等國家的多家國際知名的出版社建立了良好的版權(quán)貿(mào)易合作關(guān)系。在與眾多的音樂出版社的交往中我們深深體會到“只有民族的，才是世界的”。這些年，我們輸出版權(quán)的圖書，都是介紹中國獨(dú)特的音樂文化的圖書。例如，《中國音樂史圖鑒》、《中國戲劇史圖鑒》、《中國旋律——西洋樂器演奏中國民歌》，等。在世界文化多元化的今天，只有蘊(yùn)含民族特色的優(yōu)秀文化，才具有世界的意義。中國五千年璀璨的文化淵源，是我們?nèi)≈槐M的寶藏。隨著國際文化交流的不斷加深，中華文化的影響力也會越來越大。

為了讓世界各國人民更好地了解中國，中國政府制定了“中國圖書對外推廣計(jì)劃”。即通過資助出版中國圖書的國外出版社的方式，將反映中國當(dāng)代社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個方面發(fā)展變化，有助于國外讀者了解中國、傳播中華文化的作品；反映國家自然科學(xué)、社會科學(xué)重大研究成果的著作；介紹中國傳統(tǒng)文化、文學(xué)、藝術(shù)等具有文化積累價(jià)值的作品介紹給各國的讀者，表明了中國政府以圖書為媒介向世界介紹中國的積極態(tài)度，拓寬了外國了解中國的渠道和視野。

只有民族的，才是世界的。這不是固步自封，而是在文化全球化的趨勢下推動文化發(fā)展應(yīng)遵循的原則。只有立足于傳統(tǒng)，吸收外來有益成果，民族文化才能彰顯其獨(dú)特魅力，更加欣欣向榮。