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侯猛是河北青年書(shū)家中的俊彥之一。三十出頭年紀(jì)，已在書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)領(lǐng)域取得了不菲的成績(jī)。據(jù)我所知，其作品入選首屆中國(guó)書(shū)法“蘭亭獎(jiǎng)”那年，他只有二十幾歲。之前之后的國(guó)展、省展也是登堂入室，時(shí)露頭角。憑借這些“硬件”，他成為河北最年輕的中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。同時(shí)，侯猛的篆刻，也為省內(nèi)外的書(shū)畫(huà)名家們所珍愛(ài)。

人常說(shuō)侯猛聰穎善悟且飽具性情，為藝尚新、奇。在我看來(lái)，這正是飽具才情的青年書(shū)家的一種特質(zhì)，是身上富有迫切的創(chuàng)新欲望的體現(xiàn)。其實(shí)，這也暗合了古代書(shū)家對(duì)習(xí)書(shū)規(guī)律的詮釋?zhuān)笆记笃秸笞冯U(xiǎn)絕，既知險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正……初謂未得，中則過(guò)之……”論藝齡，侯猛適逢“中則過(guò)之”之年；論環(huán)境，侯猛勤奮求索之期，恰是時(shí)尚書(shū)風(fēng)暢行之際。于是，秉持著青年書(shū)家的才情、亢奮與自信，侯猛像同代的弄潮兒一樣，匯入了這一藝術(shù)的河流。

誠(chéng)然，在傳統(tǒng)的法則面前，20世紀(jì)90年代的流行書(shū)風(fēng)，很有些“中則過(guò)之”的意味。然而現(xiàn)實(shí)是，前輩書(shū)家已將傳統(tǒng)的重復(fù)與個(gè)性的演化，臻于無(wú)以復(fù)加的地步。新生代們借“結(jié)體因時(shí)相傳”的古訓(xùn)，而賦藝術(shù)以時(shí)代新的色彩，他們的口號(hào)是：得法更要得趣。

侯猛的探索無(wú)疑是屬于成功者之列。他的聰明之處，即在于張揚(yáng)個(gè)性的同時(shí)，又保持了幾分理性的思考。誠(chéng)如一個(gè)在傳統(tǒng)的疆域中信馬由韁的騎手，能夠臨斷崖而勒馬，至邊際而知返，沉迷于歷覽奇峰峻崖的景色之中。從而使他的探索較之同流，在一定程度上更多地保持了書(shū)法本質(zhì)的文學(xué)屬性，而避免了空泛的形式化。

看得出，侯猛是以碑帖相融的行草書(shū)來(lái)體現(xiàn)這一時(shí)尚的。所不同的是，他的審美取向更側(cè)重于沉雄與奇崛，拙樸與內(nèi)斂，而非過(guò)于精巧與怪誕。在結(jié)字的變異中，多取法于龍門(mén)造像、碑帖及篆刻之勢(shì)，以及明人王鐸，近人謝無(wú)量、韓羽、沃興華等諸家的書(shū)風(fēng)。其字法雖夸張到了辨識(shí)的邊界，卻能見(jiàn)好則收，在放縱之中仍能保持住“二王”帖法用筆的精妙。他的大幅行草作品，在章法上往往落筆鋪滿(mǎn)整紙而不留天地。其草法的連屬，則以中鋒絞轉(zhuǎn)產(chǎn)生出渴筆，連綿舒張，與較多的方筆轉(zhuǎn)折及濃重的墨色形成強(qiáng)烈對(duì)比。更為可貴的是，侯猛積篆刻的學(xué)識(shí)與功力，善將《散氏盤(pán)》《鐘鼎文》的金文進(jìn)行整合創(chuàng)作，既保持了字法的規(guī)整，又能營(yíng)造出一種特有的舒張、古樸、渾穆的漢代氣象。相形之下，要比時(shí)下書(shū)壇上流行的篆書(shū)寫(xiě)法顯得更加豐富、內(nèi)斂，具有個(gè)人風(fēng)骨。

侯猛正值而立之年，他能夠不畏克服生計(jì)的艱辛，將心智與前程托付與書(shū)法藝術(shù)，相信他，假以時(shí)日，定將有著更為廣闊的前景。

（責(zé)編：劉賢）