哥釉筆筒上的青花山水畫

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上個(gè)世紀(jì)90年代初期，國畫收藏逐漸被人重視。90年代末期稍有一些“小名頭”畫家的作品，一般也要賣到四位數(shù)以上。記得十五六年前，我有一位朋友很喜歡國畫，買不起，托人搞來了一幅著名畫家、教育家謝瑞階老先生1981年8月份創(chuàng)作，現(xiàn)陳列于人民大會堂國家接待廳題名為《大河上下浩浩長春》的國畫宣紙有限印刷品，拿給我們幾個(gè)朋友一起欣賞。實(shí)際上欣賞的愉悅，是囿于客觀條件所形成的一種標(biāo)準(zhǔn)而產(chǎn)生的，標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置越高，喜悅的概率就越低。好在此畫當(dāng)時(shí)被譽(yù)為象征中華五千年文明的社會主義山水畫的里程碑，沒有機(jī)會上人民大會堂觀摩，能夠看到宣紙有限印刷的復(fù)制品，當(dāng)然，也是一件很高興的事情。

有中國畫開始，就有山水畫。山水畫在東晉時(shí)，主要還是人物畫的襯托和裝飾手法。山水景色作為主要的表現(xiàn)內(nèi)容加以描繪，是從五代南唐開始的。當(dāng)時(shí)有南北兩派，在南方，江南山水畫派以董源、巨然為代表。據(jù)楊仁愷主編的《中國書畫》介紹：“山水被作為人們世代生息的環(huán)境加以描繪?！远?源)、巨(然)為代表的江南山水畫派，善于表現(xiàn)平淡天真的江南風(fēng)景，尤能體現(xiàn)風(fēng)雨明晦的變化?！钡诖善魃弦陨剿L(fēng)景作為主要裝飾手法，要比南唐至少晚了700年，現(xiàn)在可以看到的，明代晚期已經(jīng)有了這方面雛形的作品，但數(shù)量很少。

由于繪畫技法的發(fā)展，特別是青花原材料的創(chuàng)新，清代康熙青花的五種色階，能更好地表現(xiàn)國畫的水墨效果，青花山水在清代康熙時(shí)期有了發(fā)展。乾隆時(shí)期，文化藝術(shù)得到了長足發(fā)展，當(dāng)時(shí)的繪畫名家對瓷繪逐步產(chǎn)生影響，以后一直到清末民初，寫意山水畫作為主要的紋飾，又有了進(jìn)一步的創(chuàng)新。晚清時(shí)期還出現(xiàn)了以瓷為紙，借鑒中國畫淺絳山水的技法，在眾多的瓷器品種中新創(chuàng)了淺絳彩山水畫，也成了中國陶瓷藝術(shù)中的一大亮點(diǎn)。

清代中晚期，文房用具特別是哥釉筆筒上，繪青花山水風(fēng)景紋飾的特點(diǎn)反映得很充分。哥釉表面的米黃釉色和開片紋，給人以絹的質(zhì)感，并表現(xiàn)出一種清雅的古韻，其繪瓷藝術(shù)又展現(xiàn)了自南唐董源，直至清代張宗蒼等眾多名家墨筆山水的畫風(fēng)，具有很強(qiáng)的觀賞性和藝術(shù)效果。

我在收藏方面設(shè)置的標(biāo)準(zhǔn)不高，所以對這類東西至少比較偏愛，找了幾只這種類型的筆筒，供欣賞。

哥釉青花筆筒特征

哥釉青花較早是在明代萬歷時(shí)燒制，清代康熙以后都有制作。據(jù)耿寶昌先生著《明清瓷器鑒定》介紹：萬歷哥釉青花“大多胎體粗糙厚重，銜接痕明顯，底足處理多不規(guī)整，釉面米黃色或黃色，開片的紋路并非常見的黑色，而是粉紅色?！蔽医佑|的清代哥釉青花筆筒，大都與上述特征相似。