周 凌
一提到影視劇,人們都會(huì)想到些什么?著名的導(dǎo)演、耀眼的明星、漂亮的服裝,還是纏綿的愛情、驚悚的故事,再或是長(zhǎng)久記憶、深情的話語、優(yōu)美的畫面……
但作為影視美術(shù)設(shè)計(jì),在意的又是什么呢?現(xiàn)在,我們一起在電影中的美術(shù)造型這一環(huán)節(jié)上,對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)工作進(jìn)一翻探討和了解。
美術(shù)設(shè)計(jì)是作為一種影視語言,參與到影視劇的創(chuàng)作結(jié)構(gòu),對(duì)于劇本、劇情、場(chǎng)景畫面、人物造型等的影響,在影視劇的“視”聽上都有直接的作用。導(dǎo)演在閱讀完劇本以后,首先需要的是和美術(shù)設(shè)計(jì)師說明自己的目的、意圖和方向,美術(shù)設(shè)計(jì)從這個(gè)時(shí)候就開始了參與劇作創(chuàng)作的工作,進(jìn)行先期視覺化的設(shè)計(jì)創(chuàng)作,創(chuàng)造外在的人物形象和環(huán)境氣氛,確定整部戲中的色彩總譜、造型風(fēng)格(對(duì)色彩的運(yùn)用)、色彩基調(diào)(對(duì)影像光比、光影的確定)。
美術(shù)設(shè)計(jì)師在熟讀和精讀劇本以后,對(duì)人物造型進(jìn)行圖解,強(qiáng)調(diào)人物造型的色彩,對(duì)場(chǎng)景氣氛的三視圖的圖解,使場(chǎng)景的空間、物質(zhì)、社會(huì)心理、主題性都直接參與到劇作故事的敘事結(jié)構(gòu)中。
劇情是影視劇的客觀依據(jù),美術(shù)造型是敘述劇情結(jié)構(gòu)的深層情感。在此基礎(chǔ)上,影視美術(shù)首先是寫實(shí),然后再加以創(chuàng)作、改變、融入個(gè)人色彩,從寫實(shí)中抽拔出來,加入詩化、柔情等等,然后再回歸到影視畫面。
例如我在金鷹獎(jiǎng)作品電視劇《六年級(jí)的夏天》的美術(shù)設(shè)計(jì)工作中,對(duì)兒童時(shí)期的純真、質(zhì)樸、無憂無慮的成長(zhǎng)生活進(jìn)行詩化、柔情,大量運(yùn)用明亮、歡快、干凈的顏色,表達(dá)兒童眼中的世界和色彩。
在影視劇的敘述中,美術(shù)師設(shè)計(jì)創(chuàng)作一系列的場(chǎng)景、道具、光效等等,活動(dòng)區(qū)域的不同,強(qiáng)化人物或造型上的差異,幫助演員的表演,協(xié)助影視劇情結(jié)構(gòu)的講述,使電影的“視”“聽”成為直觀和平面,容易被觀者接受。
美術(shù)造型在影視劇的拍攝中,為拍攝的需要,演員的表演、電影電視劇情故事結(jié)構(gòu)的講述,進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì),其具體為:
攝影相關(guān):
1、場(chǎng)景氣氛?qǐng)D:
這是意識(shí)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)前的設(shè)置,設(shè)計(jì)創(chuàng)作場(chǎng)景的色彩變化,每一場(chǎng)場(chǎng)景之間的變化,場(chǎng)景和人物之間的關(guān)系,人物自身的色彩關(guān)系及自身的色彩變化,人物之間的變化等。
2、光影光效:
光影、光比、光的形狀的確立,如:散射光、直射光、特殊光效,光的顏色、大光比、小光比、底光、平光等來制造環(huán)境和人物形象。
3、造型人物和場(chǎng)境的色彩差異:
確定視覺中心點(diǎn)、確定造型人物是被環(huán)境包含、還是在環(huán)境中突出,從而決定色像的控制、明度的控制,如夜行人的黑衣、草原上的白衣人等。再或是強(qiáng)化道具物件,減弱造型人物的存在,應(yīng)襯反差,制造空靈、詭異效果,轉(zhuǎn)移視覺中心,如:黑夜、寂靜無人、搖曳的燭光等等。
4、造型材質(zhì)的差別處理運(yùn)用:
不同時(shí)期、年代、環(huán)境的材質(zhì)區(qū)別設(shè)計(jì)創(chuàng)作運(yùn)用,如古裝戲里不該出現(xiàn)電線桿、手表、水泥地等。還原于真實(shí)強(qiáng)化畫面的視覺效果。
5、拍攝的鏡頭畫面而設(shè)計(jì):
豐富鏡頭畫面的信息量,使鏡頭畫面具有縱深感,如:玻璃、門、窗等的設(shè)計(jì)創(chuàng)作,強(qiáng)化鏡頭畫面的空間關(guān)系等。
演員的表演相關(guān):
1、人物造型:
人物造型的先期視覺化,設(shè)計(jì)創(chuàng)作外在的人物形象造型、形式、人物角色的造型,視覺語言,如:服裝的款式、顏色、服裝材料的質(zhì)感,發(fā)型、膚色,人物使用的器具等。
2、參與劇作:
和演員一起在表演的過程中創(chuàng)造角色,使其成為鏡頭畫面里的內(nèi)容,創(chuàng)造視覺審美文化。
3、心理表現(xiàn):
緊扣角色人物的思想變化、心理變化、行為變化來設(shè)計(jì)創(chuàng)作,制造場(chǎng)景的變化,對(duì)色彩、空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換,引發(fā)觀眾的思考,從而達(dá)到演員塑造人物角色的內(nèi)心體現(xiàn),立體、直觀地呈現(xiàn)給觀眾,一個(gè)鮮活、真實(shí)的人物形象,不管是其行為動(dòng)作,還是心理活動(dòng)。
4、道具的設(shè)計(jì):
演員在角色塑造中,使用一系列直接或間接的道具來完善和完成人物角色的塑造,為表演的真實(shí)、承接尋找到依托。
以上所述就是美術(shù)設(shè)計(jì)為影視美術(shù)造型中的制作拍攝所作工作的一些部分。
電影是一門綜合的藝術(shù),綜合的藝術(shù)也需要綜合的理解,這一切也僅僅是美術(shù)設(shè)計(jì)在影視造型中為影視劇制作拍攝所作的一部分工作,更多工作還得靠整部電影創(chuàng)作各部門的群策群力,共同創(chuàng)造方能完成。
(作者簡(jiǎn)介:周凌(1972.10—)男,湖北電視劇制作中心。主要影視作品:電影,《滿城盡帶黃金甲》、《自娛自樂》、《一地花香》等;電視連續(xù)劇,《家風(fēng)》、《六年級(jí)的夏天》《、感情敲詐》、《欲望阻擊》、《大鱷浮頭》、《大漢口》等。 )