“配角”在魯迅小說中的藝術(shù)效果

蔡奮琪

〔關(guān)鍵詞〕 魯迅小說;配角;藝術(shù)效果

〔中圖分類號〕 G633.3〔文獻標識碼〕 A

〔文章編號〕 1004—0463(2009)09(A)—0061—01

在魯迅小說的人物畫廊里,作者濃墨重彩地描繪的主要人物,使讀者終身難忘,然而,讀者卻容易忽略那些簡筆勾勒、在作品中居于次要地位的“配角”。其實,魯迅對待配角的態(tài)度和塑造配角的手法給我們提供了創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗。當然,配角在作品中是處于次要地位的。但這并不意味著作家對配角不重視。正是在這個意義上,詩人海涅說:“在一切大作家的作品里根本無所謂配角,每一個人物在他的地位上都是主角?！?/p>

配角“在他的地位上”又是“主角”,其內(nèi)涵是十分豐富的。比如說,配角應(yīng)該有他的活動中心,有他的特定環(huán)境氛圍以及他自身的人物關(guān)系網(wǎng)。但首要的還在于他應(yīng)該是個“角兒”。也就是說,要具備作為一個人物形象的條件,即具有一定的性格特征。如果作家只是從故事需要出發(fā),設(shè)置一些可以信手拈來、隨手揮去的人物,那么充其量也只能作為一些“小擺設(shè)”,無法作為“角色”發(fā)揮藝術(shù)效用。魯迅筆下的配角,哪怕在作品中處于次要地位,也總是顯示著性格光彩?！蹲８！分械男l(wèi)老婆子,口若懸河,能說會道,而這是符合“三姑六婆”之流人物的特點的。祥林嫂被婆婆搶走后,衛(wèi)老婆子來到魯府說:“阿呀阿呀,我真上當。我這回,就是為此特地來說說清楚的。她來求我薦地方,我哪里料得到是瞞著她的婆婆的呢。對不起,四老爺,四太太。總是我老發(fā)昏不小心,對不起主顧。幸而府上是向來寬洪大量,不肯和小人計較的。這回我一定薦一個好的來折罪……”在這里,“阿呀阿呀”,是這個說謊者孕育感情、進入“角色”的短暫過程。先將自己說成是“上當”,悄悄地從騙人席位溜到受騙席上去?！袄习l(fā)昏”,既是“受騙”的原因,又有自我譴責的成分,無辜而又能自責,律己不可謂不嚴,如果老爺、太太再計較,就有失寬厚了。果然,緊接著她就抓住魯府愛擺大戶人家架子的心理,許下了“薦一個好的”的諾言。細細咀嚼這個老太婆的話,其中有情有理,有軟有硬,先動之以情求寬恕,繼而頌之以德堵住嘴,再誘之以利討人喜歡。這段話,確實是精心設(shè)計出來的。魯迅把這個無關(guān)緊要的配角的性格特征刻畫得如此逼真,使她首先作為一個“角兒”在作品中占據(jù)一定的位置,然后又充分發(fā)揮了她的“配合”作用:從這樣一個活生生的存在于特定社會環(huán)境的人,從這樣一個令人毛骨悚然的人物形象中,不正體現(xiàn)了祥林嫂所生活的那個社會環(huán)境其本質(zhì)的某些方面嗎?不正深刻地揭示出祥林嫂悲劇命運的必然性嗎?她只是為受奴役與被利用才有權(quán)存在著……可見配角在作品中產(chǎn)生的藝術(shù)效果,是取決于他自身的性格力量的。從《阿Q正傳》中的趙太爺,《風波》中的八一嫂,《明天》中的藍皮阿五,《孔乙己》中的酒店掌柜等配角身上都不難體察到這一點。

要寫好配角的性格特征,必須注意配角跟主角的和諧配合。主要人物和主要人物之間的關(guān)系,是“平行”關(guān)系,而主要人物和次要人物之間的關(guān)系,在某種意義上應(yīng)為“從屬關(guān)系”。正是這種“平行”、“從屬”的關(guān)系,組成了作品中的人物關(guān)系網(wǎng),而“從屬關(guān)系”又往往在配合主角加強作品的思想表現(xiàn)力上得到充分的體現(xiàn)。

當然,配合的方式可以多種多樣。有時通過正面作用于主要人物,從而強化人物形象對于作品的思想表現(xiàn)力,如九斤老太之于七斤老太。九斤老太的性格特征是通過她的口頭禪“一代不如一代”被表現(xiàn)出來的,其內(nèi)核是“不平”,也就是不滿現(xiàn)實。作為中國淪為半封建半殖民地以后人民生活每況愈下的見證者,她這個“不平家”的口頭禪包含了對當時社會自發(fā)批判的成分。魯迅通過這個配角,既幫助讀者了解七斤性格形成的社會背景、生活環(huán)境,又強化了七斤性格的主要特征,深化了七斤性格的典型意義。從這里可以清楚地看到,在表現(xiàn)作品思想上,配角有機地配合了主角,能產(chǎn)生“加一倍”寫法的效果。

有時配合的方式是反襯,通過反襯來強化對作品的思想表達,在表現(xiàn)作品思想上產(chǎn)生“透過一層”寫法的效果。配角對主角的配合,自然也不只限于強化作品的思想核心方面?！峨x婚》中服侍七大人打噴嚏的“藍袍子黑背心的男人”對于故事情節(jié)的推動和豐富,起到了不可忽視的作用。因為正是七大人的噴嚏,才嚇退了愛姑的攻勢?！睹魈臁分械募t鼻子老拱、何小仙、王九媽等人,有效地構(gòu)成了主人公單四嫂子活動的典型環(huán)境。在《一件小事》中,正是因為老女人“倒下”,才使主角得以“站起來”,從而激發(fā)了“我”的良心火花。這時作者才完成了對車夫這個藝術(shù)形象的塑造。