楊力斌

長期以來,我對(duì)從事思想政治工作的領(lǐng)導(dǎo)一向是敬而遠(yuǎn)之,總認(rèn)為他們多半是一些只會(huì)賣弄嘴皮子的人。當(dāng)我意外獲得一本《求索?林加國書法藝術(shù)》作品集,在拜讀之后卻由衷地對(duì)在部隊(duì)做思想政治工作領(lǐng)導(dǎo)的林加國先生產(chǎn)生了一種景仰的情感。

林先生在幾十年工作之余,一直堅(jiān)持執(zhí)著地追求書法藝術(shù)的真諦,精心創(chuàng)作的大批書法作品,不僅受到國內(nèi)外廣大書法同行、愛好者的喜歡,也受到啟功、歐陽中石等國內(nèi)書法名家的高度贊譽(yù)。1998年他又成功地在中國美術(shù)館舉辦了個(gè)人書法展,書法大師啟功老先生還親筆無償為他個(gè)人書法展和書法選集題寫書名。還陸續(xù)出版有《林加國書法藝術(shù)》、《求索?林加國書法藝術(shù)》,文化部中國文化管理學(xué)會(huì)又專門編輯《慶中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會(huì)——書法名家林加國作品專輯》,作為唯一向黨的十七大獻(xiàn)禮的書法名家作品集。中央電視臺(tái)“新聞?lì)l道”對(duì)他進(jìn)行了專題采訪,《東方之子》雜志還隆重推出《東方之子——書法大家林加國特輯》書法集,這些書法集收錄了林先生近年來精心創(chuàng)作出來的真、草、隸、篆等多種書法藝術(shù)作品,受到海內(nèi)外愛好者的廣泛好評(píng)。

起初,我原以為林加國是一位出身于書香門第世家,接受過書法名家的指導(dǎo)學(xué)習(xí)。經(jīng)過與他多次電話神交,才知林加國1939年出生于中國福建莆田艱苦的偏遠(yuǎn)農(nóng)村家庭,父母雙親都是臉朝黃土背朝天的普通農(nóng)民。林加國畢業(yè)于武漢測(cè)繪學(xué)院,學(xué)的是理工科,而不是文科。他在一首名為“抒懷”的自作詩中寫道:“清賞翠竹雄,更愛勁松風(fēng)。事物平心對(duì),人生喜頂峰。”抒發(fā)出了自己追求清貧高雅生活的情操。對(duì)林加國長期甘于清貧,自學(xué)書法,鉆研傳統(tǒng)詩詞,追求書法藝術(shù)取得成績(jī)的求索精神我敬慕不已。

社會(huì)上一般的書法愛好者重視對(duì)歷代碑帖的臨摹學(xué)習(xí),而輕視對(duì)歷代碑帖精華的觀賞領(lǐng)悟。林加國在進(jìn)行大量臨摹學(xué)習(xí)的同時(shí),十分重視對(duì)歷代名家翰墨碑帖遺跡的觀賞領(lǐng)悟能力,尤好對(duì)“二王”、米芾、孫過庭、懷素和漢隸等歷代書法碑帖藝術(shù)精品的長期觀賞領(lǐng)悟,充分地領(lǐng)略歷代書法前輩大師的特色風(fēng)采,并將其消化吸收為自己書法學(xué)習(xí)的新起點(diǎn)。使自己在書法學(xué)習(xí)上起到了一種事半功倍的神奇效果。

“明燈長伴夜,陋室溢書香。皎月無暇顧,潛心細(xì)品嘗?！?這首書家自作小詩形象描繪出林加國長期默默地在明燈作伴的夜晚,獨(dú)居陋室里凝神揮毫耕耘,滿屋充滿墨韻書香,無暇觀賞美麗月色,潛心于對(duì)歷代碑帖書法藝術(shù)精華神會(huì)品嘗的文化生活真實(shí)情景。

林先生書寫毛澤東詞《沁園春?雪》四條屏草書作品,章法嚴(yán)謹(jǐn),結(jié)構(gòu)緊湊,筆力功底扎實(shí),張馳井然有序,展現(xiàn)出扎實(shí)深厚的草書行筆基本功特點(diǎn),將自己仰慕人民領(lǐng)袖毛澤東的嚴(yán)肅敬意情感傾注在其中。其字形穩(wěn)健流暢,舒展大方,枯而不澀,線性形態(tài)框架結(jié)構(gòu)剛性十足。

他在趙師秀《有約》作品中,吸收了唐代孫過庭《書譜》中一些用筆特點(diǎn),書寫出一種用筆豐滿,行筆氣韻變化老成,字體穩(wěn)健沉著,刻意追求一種笨拙的個(gè)性雅趣。作品沒有著力于在字體外顯形態(tài)上的大起大落節(jié)奏變化,通過筆畫的粗壯與細(xì)膩的相互銜接對(duì)比,墨色的飽滿氣韻變化,來展現(xiàn)出書家追求的藝術(shù)美感。

加國書寫周恩來詩“櫻花紅陌上”和陳毅詩“隆冬到來時(shí)”兩幅立幅草書作品,就可以看出他吸收唐代著名草書大家懷素《自序》狂草作品龍飛鳳舞的大氣神韻,進(jìn)入用書法藝術(shù)來抒發(fā)自己情感的新階段。作品在字體筆畫上的收放頓挫節(jié)奏,完全是自己學(xué)習(xí)前輩書法大師精華后的靈活運(yùn)用感悟。書家欣喜若狂的情感,傾灑在草書作品的字里行間,昂揚(yáng)的斗志凝聚在求變飄逸的筆情墨色中,展示出一種氣韻舒展、變化流暢的筆力,抒發(fā)出自己對(duì)周恩來和陳毅老一輩革命家堅(jiān)持不懈進(jìn)取精神的景仰情懷,以及書家無拘無束的詩意化浪漫豪放氣質(zhì)。

書家創(chuàng)作毛澤東《給彭德懷同志》、周恩來《東渡》、李白詩《渡荊門送別》以及張旭詩、孟浩然詩、浙江詩等草書作品,已經(jīng)完全展示出自己成熟的個(gè)性化草書藝術(shù)特點(diǎn)。我尤其認(rèn)為李白詩“自巴東舟行經(jīng)瞿塘峽,登巫山最高峰,晚還題壁。”四條屏草書作品寫得最好,筆畫的布局變化得體,線性美感氣韻生動(dòng)。我們都知道藝術(shù)家臨場(chǎng)突遇意外情況時(shí),即興的奇思妙想發(fā)揮是一種很見功夫的事。加國在書寫這幅作品快結(jié)束時(shí),突然發(fā)現(xiàn)剩余位置已不夠使用,于是他巧妙地將詩句最后“意多”兩字并入“李白詩”三字一起書寫,既不破壞作品的整體韻律變化美感,又展現(xiàn)出自己即興處理不露明顯痕跡的高超藝術(shù)能力。只見畫面上漢隸遒勁的筆力與草書糅和發(fā)揮得十分巧妙,字體起伏,節(jié)奏鮮明,情感軒昂。時(shí)而像駿馬在原野上奔騰疾駛,厚重處激情高漲,墨色敦厚,神采飛揚(yáng)。時(shí)而又像是清泉在潺潺流淌,纖細(xì)處如絲如線,藕斷絲連,意到筆不到。行筆的揮灑變化自如,魅力無窮,書寫的靈感氣韻貫通,大氣磅礴,展現(xiàn)出他在書法藝術(shù)錘煉上水到渠成,一氣呵成的厚實(shí)功力和成熟神韻。這幅作品很有氣度內(nèi)涵,引人注目,令人咀嚼回味欣賞之后,難以忘懷。

草書的枯筆運(yùn)用很難產(chǎn)生出自然得體的藕斷絲連的神韻。林加國《老鐵山遠(yuǎn)眺》、《憶江南?家鄉(xiāng)》、《夜讀》,以及曹操《觀滄?！?、杜牧《山行》等草書作品特點(diǎn),就是追求大量使用枯筆飛白的書寫情趣,這是加國先生草書個(gè)性化特色更加強(qiáng)勁有力書風(fēng)的最新嘗試,彰顯出革命軍人剛毅果敢的氣質(zhì)。我最喜歡《老鐵山遠(yuǎn)眺》一幅,這幅作品的精妙之處,在于其中使用的大量枯筆,自然地展現(xiàn)出不同線性的神韻魅力。作品行筆枯潤結(jié)合,在富于音樂般起伏的節(jié)奏中,呈現(xiàn)出書法藝術(shù)的韻律美感。滋潤敦厚處,情感飽滿圓潤,墨色筆意變化多姿;枯裂蒼勁處,更是凸現(xiàn)錚錚鐵骨,體現(xiàn)出書家胸懷的英雄氣度本色。在筆情墨趣上的一波三折,將書寫的內(nèi)容與表現(xiàn)形式達(dá)到有機(jī)結(jié)合,抒發(fā)出書家心靈奔涌不息的酣暢審美樂趣,使觀者領(lǐng)悟到書法藝術(shù)力度美的享受。

林加國先生的書法藝術(shù)優(yōu)秀作品實(shí)在是太多了。觀賞他的書法藝術(shù)作品,筆筆見功夫,字字展真情,幅幅有神韻,每幅書法作品都凝聚了很多新的想法和不同的書法藝術(shù)情感。

加國先生在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法藝術(shù)優(yōu)秀作品時(shí),不是一味的刻意模仿,而是注意多看、多比、多思,悟其線性神韻精華,把自然靈秀之氣聚于筆端,追求書法藝術(shù)的最高境界——自然之美。他隨意揮灑,寫下自己神思俊逸領(lǐng)悟的心得,神會(huì)勤于手繪,心畫多于筆畫,練就出一種書為心畫的硬功夫。初看他的書法作品神逸大氣似曾相識(shí),但仔細(xì)觀察賞析,便看出他源于傳統(tǒng),卻不局限于歷代的某位名家,是純正的“加國書道藝術(shù)”風(fēng)采。我期待著欣賞書家更多更好的新作品問世。

[責(zé)任編輯郝幸田]