何 菲

在中國,優(yōu)秀的女中音比女高音難覓得多。女中音是一種特殊的音色,它的音域?yàn)間—g2,甚至可達(dá)到b2。在美聲唱法中,女中音更注重的是寬和厚。

王維倩是如今上海歌劇院的首席女中音,1994年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院聲樂系。1997年進(jìn)入上海歌劇院,在《卡門》、《阿依達(dá)》、《茶花女》、《浮士德》、《蝴蝶夫人》、《雷雨》、《江姐》等多部中外歌劇中擔(dān)任重要角色,并曾多次獲獎(jiǎng),是國內(nèi)近年來出現(xiàn)的為數(shù)不多的優(yōu)秀女中音歌唱家之一。

但讓更多觀眾了解她的,是她與著名音樂家陳鋼合作,精心制作的《情歌天外來》、《鳳凰于飛》兩張經(jīng)典上海老歌專輯,將陳歌辛、陳鋼父子兩代音樂家的藝術(shù)成就,以自己淳厚細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng)格娓娓吟唱。如煙往事揉入如訴歌聲中,再現(xiàn)了泛黃的良辰美景、似水流年。

舞臺(tái)上的王維倩時(shí)而風(fēng)情萬種,時(shí)而氣勢如虹,生活中的她美目盼兮,巧笑倩兮,且歌且行。唱歌劇的她,唱老歌的她,上海熟女的她,三種角色無接縫轉(zhuǎn)換,讓人眼花繚亂……

首席女中音

記者:聽說你剛在廣州領(lǐng)了個(gè)獎(jiǎng)?

王維倩:是最佳經(jīng)典歌曲演繹獎(jiǎng)。主辦方是廣東電臺(tái)、南方都市報(bào)。因?yàn)閺V東是發(fā)燒唱片的大本營,所以我格外看重這個(gè)獎(jiǎng)。

記者:你是上海歌劇院首席女中音,當(dāng)首席的感覺如何?

王維倩:當(dāng)首席自然很有榮譽(yù)感,但同時(shí)也意味著更高的要求和更大的壓力。因?yàn)槭紫菚簳r(shí)的,而藝術(shù)追求是永無止境的。

記者:在我的印象里國內(nèi)著名女中音好像不多,關(guān)牧村是一個(gè)。而著名的女高音歌唱家卻有不少。是不是女中音比女高音更難“出來”?

王維倩:因?yàn)閺穆晭l件上來說,具備女高音聲帶條件的歌唱家會(huì)多一點(diǎn),而具備女中音聲帶條件的本來就少一些。再加上在歌劇劇目中,往往都是女高音擔(dān)任主角,女中音多為配角,所以女高音藝術(shù)家更為人們熟知一些。

記者:你曾在舞臺(tái)上成功塑造過許多人物形象,如放蕩不羈的卡門和欺世盜名的達(dá)麗拉,并在《費(fèi)加羅婚禮》中反串了凱魯比諾。在眾多人物形象塑造中,哪個(gè)給你挑戰(zhàn)最大?

王維倩:凱魯比諾,他是一個(gè)情竇初開的小男孩兒,對任何年齡段的女性都充滿興趣,精力旺盛,那么如何去表演一個(gè)小男孩,從形體和表情上都不能太女性化,在臺(tái)上如何表演對各個(gè)女性都“色迷迷”,充滿熱情,這就很富挑戰(zhàn)。我會(huì)細(xì)心觀察少年男孩的舉止行為,甚至我觀看了很多關(guān)于“同志”的片子,從中找到一些標(biāo)志性的動(dòng)作和神態(tài),和我一起表演的女演員真的覺得在當(dāng)時(shí)被我演的角色“電到了”,那我就覺得很得意。整個(gè)創(chuàng)作過程是一個(gè)非常刺激有趣的過程。

記者:歌劇始終是高雅藝術(shù)。歌劇演員是否清高的居多?曲高和寡的遺憾你有嗎?

王維倩:歌劇不光是一個(gè)高雅藝術(shù),而且還是一個(gè)小眾藝術(shù),它的技術(shù)難度很高,需要演員反復(fù)地刻苦練習(xí),因此歌劇演員的生活要盡量簡單,有時(shí)甚至類似于清教徒,所以外界會(huì)覺得我們清高一點(diǎn)。曲高和寡的感覺一開始會(huì)有一些,但是作為歌劇語言的特殊性以及我們的國情決定了它是很小眾的。當(dāng)我們理解了這一點(diǎn)以后,心態(tài)會(huì)很平和,只是自己很努力地去做,把結(jié)果看得淡薄一些,因?yàn)樵谥袊鑴〔豢赡艹龃竺?待遇又不是很高,所以做歌劇演員是需要一些對藝術(shù)的執(zhí)著的。從這點(diǎn)來講歌劇演員是需要有奉獻(xiàn)精神的。

記者:冒昧問一下:歌劇演員的收入如何?投入和收獲是什么關(guān)系?走穴現(xiàn)象普遍嗎?

王維倩:歌劇演員的收入很不合理,處在一個(gè)比較“悲壯”的狀態(tài),投入和收獲根本不能同時(shí)去想,所以我們經(jīng)常會(huì)從事一些商業(yè)演出,也就稱之為“走穴”吧。

記者:在我們的印象里,歌劇演員身材都很肥碩,而你卻很苗條勻稱。這對唱歌劇有影響嗎?

王維倩:(笑)我不覺得歌劇演員一定要肥碩,現(xiàn)在國外有很多身材勻稱,唱功高超的歌劇演員。歌劇演員一定要有力量,要保持健康,才會(huì)有好的演唱狀態(tài)。我個(gè)人每天都會(huì)進(jìn)行體育鍛煉,保持一定的運(yùn)動(dòng)量,一是為了歌唱,二是為了愛美的天性。

情歌天外來

記者:近年來更多的觀眾是通過上海老歌而認(rèn)識了你,欣賞了你。你最喜歡的上海老歌是什么?為什么?

王維倩:我最喜歡的上海老歌有好多,比如《鳳凰于飛》、《花好月圓》等,這些歌詞非常典雅。這些詞作者的文字功底非常扎實(shí)。當(dāng)時(shí)他們寫這些東西可能只是為了糊口,但日后都成了大家。比如還有《蘇州河邊》,它的歌詞就比較世俗,可是詞風(fēng)很清新,再加上很多的上海老歌旋律都非常優(yōu)美,朗朗上口,很吸引我這位歌唱者,很能發(fā)揮我的聲音特點(diǎn),所以我很喜歡。

記者:陳鋼教授將他父親陳歌辛的情歌專輯《情歌天外來》、《鳳凰于飛》請你來擔(dān)綱,你覺得是什么原因讓他選擇了你?

王維倩:(笑)我想是他找到了一個(gè)很合適的聲音,能夠比較恰當(dāng)和深刻地演繹出曲目想表達(dá)的思想內(nèi)涵。

記者:你有個(gè)封號叫“滬版蔡琴”,但我并不欣賞這個(gè)封號,我覺得你在某些領(lǐng)域更勝于蔡琴,只是名氣沒她大。你本人喜歡這個(gè)封號嗎?你覺得自己與蔡琴有何異同?

王維倩:我不是很在意,因?yàn)槲冶容^了解大陸的聽眾,我們在音樂欣賞上比較單一,當(dāng)你和另外一個(gè)歌唱者處在同一個(gè)音區(qū),大陸的聽眾習(xí)慣于拿你和她比較,尤其是她比你更有名的時(shí)候。比如我在唱美聲的時(shí)候,聽眾會(huì)習(xí)慣于把我和關(guān)牧村進(jìn)行比較,那么唱通俗的時(shí)候自然拿蔡琴當(dāng)作標(biāo)點(diǎn),其實(shí)這是很不合理的。因?yàn)槊總€(gè)歌手都有自己的特點(diǎn),這樣作橫向的比較既不公平,也顯示了我們的聽眾在音樂鑒賞水平上的不足,因?yàn)樗囆g(shù)沒有可比性。

記者:你的祖籍是蘇州,在無錫又呆過數(shù)十年,作為一個(gè)離上海并不太遠(yuǎn)的“新上海人”,你如何找到老上海三四十年代那種原汁原味的感覺?你怎樣看待這三城的音樂特色?

王維倩:我的大學(xué)時(shí)代是在上海度過,又延續(xù)至今,我想所謂的“上海味道”是我長期在這個(gè)城市生活而耳濡目染到的,如果沒有在上海生活,一個(gè)歌手絕不可能知道什么是上海味道。

三地的音樂特色:蘇州和無錫都是典型的江南,以絲竹為主線,蘇州的典型藝術(shù)品種是評彈,無錫是錫劇,而上海的三四十年代已經(jīng)是一個(gè)國際大都市,很多音樂品種同時(shí)并存,博采眾長,精英薈萃,混搭的味道非常的濃厚,這也是海派藝術(shù)的精髓所在吧。我個(gè)人覺得那時(shí)候的上海作曲家所模仿的爵士風(fēng)格等外來風(fēng)格非常到位,毫不遜色于現(xiàn)在的作曲家,這也是一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象,甚至可以說我們現(xiàn)在上海的音樂創(chuàng)作并沒有超越那個(gè)年代,這也就是上海老歌為什么會(huì)留存至今并且廣為傳唱的道理吧。

記者:上海老歌屬于兩種風(fēng)格的藝術(shù)產(chǎn)物,一個(gè)高雅,一個(gè)通俗。當(dāng)你用美聲唱法結(jié)合通俗曲調(diào)時(shí),是否存在一定的困難和風(fēng)險(xiǎn)?如何解決?

王維倩:比常人想象的要難些。普通人認(rèn)為歌劇演唱難度極高,此話不假?？墒钱?dāng)你要轉(zhuǎn)換唱法,同樣很高水準(zhǔn)地演唱通俗歌曲其實(shí)也是隔行如隔山,必須轉(zhuǎn)化得很徹底,沒有一定的實(shí)踐和演唱經(jīng)驗(yàn),同樣是不行的。在演唱時(shí),我能借鑒一些美聲的氣息應(yīng)用和喉頭的穩(wěn)定運(yùn)用。然后對我來講就是表情達(dá)意,現(xiàn)在從聽眾的反饋意見來看,我轉(zhuǎn)換得非常自然。

記者:聽你唱情歌很有感觸,能撩動(dòng)人心最柔軟處。我們知道唱得好必須要經(jīng)歷很多情事,想必你也是如此吧?

王維倩:確實(shí)如此。我很喜歡一些會(huì)唱情歌的女歌手,情歌也是最難唱。對于任何的藝術(shù)品種來講,藝術(shù)家的感情經(jīng)歷豐富,都是其個(gè)人的寶藏,你可以從中索取很多的營養(yǎng)。如果一個(gè)藝術(shù)家木知木覺,后知后覺或者不知不覺,那都是很可怕的事情。