本報特約記者 金 喆
每個民族都有一種高雅精致的表演藝術(shù),比如古希臘人有悲劇、意大利有歌劇、俄國人有芭蕾、英國人有莎劇,而我們中國人的“雅樂”是昆曲。誕生于明朝嘉靖年間的昆曲至今已有600多年的歷史,被譽(yù)為世界戲劇的三大源頭之一、中國戲曲的“百戲之祖”。2001年,昆曲被聯(lián)合國教科文組織列入首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單。
然而,現(xiàn)在還有多少人了解昆曲,在聽昆曲?昆曲在傳承和保護(hù)方面遇到的困境,也凸顯了中國傳統(tǒng)文化如今遭遇的難題。上個月,北京大學(xué)啟動了昆曲傳承計劃。其發(fā)起人之一的白先勇先生在接受《環(huán)球時報》記者專訪時說:“不能讓昆曲成為‘困曲,要用美去打動觀眾?!?/p>
高雅藝術(shù)沒法同商業(yè)市場競爭
環(huán)球時報:《牡丹亭》投資是多少錢?
白先勇:到現(xiàn)在為止,整個投入是2000多萬人民幣了。我沒想過市場回報,因為我做這個的最主要目的是其文化意義和教育意義。要是想賺錢,那還不如弄成周杰倫的演唱會呢。
環(huán)球時報:我感覺《牡丹亭》的操作鏈條比較商業(yè)化,它現(xiàn)在回本了嗎?
白先勇:回本是不太可能的,維持就最好了。最主要的觀眾是學(xué)生,有的學(xué)校才10塊錢一張票。票價太高了學(xué)生不進(jìn)來,就失去我的目的。雖然演出宣傳做得很大,但我們很多都是靠企業(yè)的贊助,這跟外國的交響樂團(tuán)、歌劇團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)一樣,它們也有基金贊助。這種高雅藝術(shù),沒辦法讓它跟商業(yè)市場去競爭。
環(huán)球時報:您當(dāng)時在做之前有沒有想過投了這么多錢進(jìn)去,還把自己的形象搭了進(jìn)去,就不怕沒什么反響?
白先勇:是文化使命感。要搶救這個東西怎么辦,顧不得太多了。我看到昆曲的危機(jī)太大了,青春版沒有出現(xiàn)之前,昆曲已經(jīng)衰微到年輕人不看了。如果這樣,再過一段日子就消失了。目前,主要是昆曲劇團(tuán)自己搞振興,他們的圈子很封閉。而且,他們對美學(xué)的看法需要很多文化人來幫助。比如,當(dāng)年梅蘭芳、程硯秋等就有齊如山、齊白石等學(xué)者文人來幫的。
環(huán)球時報:昆曲本來是一種精英文化,接受昆曲的必定是受到良好教育的人。是不是因為昆曲本身的這個性質(zhì),所以您才選擇走高校路線?
白先勇:部分原因是如此。的確,昆曲一開始就是一個精英文化,但它在明清時期也曾深入民間??傮w而言,它基本還是一個文人雅士的愛好,如果是對中國古詩詞一點(diǎn)修養(yǎng)都沒有的人,欣賞起來就有點(diǎn)隔閡了?,F(xiàn)在,這應(yīng)該不是問題,因為教育這么普及。我們在臺灣推廣時,中學(xué)生去看昆曲都熱烈得不得了。
打開傳統(tǒng)戲曲的硬殼子
環(huán)球時報:傳統(tǒng)戲曲有自己的一個所謂的圈子,在圈子里孤芳自賞。您是不是想做一個打開這個圈子的人?
白先勇:我就是要打開它的硬殼子。我做這個全不照規(guī)矩。第一,我選角時,他們都是按資排輩的,要等到這兩個小朋友當(dāng)主演得等到他們四五十歲了,我打破了這個,要不年輕人出不了頭,如果年輕人不接班的話哪有生氣?第二,我把外面的老師請來,江蘇省昆劇院的老師張繼青、浙江省昆劇院的老師汪世瑜,跨團(tuán)跨省,這樣的“跨界”以前也是沒有的。我的信念是,最好的藝術(shù)家碰在一起就會出最好的作品,就這么簡單。
環(huán)球時報:但您做的還是非常合乎傳統(tǒng)的。
白先勇:完全傳統(tǒng)。我覺得我們是正統(tǒng)、正宗、正派的演出。唱念做打全是昆曲那一套,這個是我堅持的。我不會說是弄點(diǎn)現(xiàn)代西方的樂器進(jìn)去,或者跳一種舞,這是不行的,昆曲有一套很成熟的美學(xué)。我常常比喻說,昆曲好像一幅古畫,今天有點(diǎn)剝落了,你不能拿筆去添幾畫,那會破壞整個作品。我們現(xiàn)在做的只能是把它重裱,裱得很漂亮,給它重新做框架,給它最好的燈光,給它放到博物館陳列室,給它最好的地位把它放在那里,襯出古畫的美。我們能做的只是這種事情。
環(huán)球時報:年輕觀眾如果僅僅去看傳統(tǒng)的唱念做打,可能已經(jīng)有點(diǎn)陳舊了。
白先勇:有點(diǎn)陳舊、有點(diǎn)難,除非你很了解它?,F(xiàn)在講視覺,現(xiàn)在的小孩都是看好萊塢大片長大,他們在視覺上的感受和從前是不一樣的。我包裝的原則是不傷害它的表演,把它襯托得更美。
環(huán)球時報:《玉簪記》中,您有一些新的設(shè)計,是為了貼近年輕觀眾嗎?
白先勇:不盡然。青春版《牡丹亭》,老中青都喜歡。我覺得即使經(jīng)典也可以改,但改得好是前提。如果你把人家改壞了,那就別動。當(dāng)年梅蘭芳不是也把他祖父、父輩那些表演方式、化妝都改了嗎?我覺得,一個時代有一個時代的審美,我們21世紀(jì)的觀眾絕對不是100年前的觀眾,我們現(xiàn)在的審美絕對不是100年前的,時代變了,客觀環(huán)境變了,你的表演方式也得變。
昆曲絕對可以拿到世界上去
環(huán)球時報:您的思想也好、人也好,給人感覺比較洋化。
白先勇:是。我在美國四十幾年了。我看人家的長處、短處,然后再回頭看自己的長處和短處。我認(rèn)為,昆曲絕對可以拿到世界上去,它有那個高度。
環(huán)球時報:在青春版《牡丹亭》之前,似乎沒什么人知道還有昆曲。但在青春版《牡丹亭》之后,大家普遍有這么一個概念了。
白先勇:的確,青春版之后昆曲一下熱起來了,昆曲不再是打入冷宮的老舊東西,變得挺時尚了?,F(xiàn)在學(xué)生都要看。這五年來,我們在中國的兩岸三地差不多近30所重點(diǎn)大學(xué)都演出過。最意外的一次,是我們到合肥的中科大。那些學(xué)生都是理工科的,我以為反響不會太熱烈。結(jié)果出乎意料,1800人的禮堂來了3000人。3天演出,越演越熱,我和學(xué)校都急死了,萬一出點(diǎn)事情可怎么好。
環(huán)球時報:可能是以前沒有一個渠道去接觸這么美的藝術(shù)吧。
白先勇:沒錯,不能讓昆曲成為“困”曲,要用美去打動觀眾??吹矫赖臇|西大家都喜歡的。何況這是講愛情的,詞是那么羅曼蒂克,年輕人喜歡的。
環(huán)球時報:您近年一直忙于搶救昆曲,現(xiàn)在還寫作嗎?
白先勇:寫的,我只要有時間就寫。這個是占了點(diǎn)時間,所以我講希望有人來接我的班,我好回自己的本行寫作去。
環(huán)球時報:以前有報道說,您在籌備一本書《仰愧于天》,是寫您的父親白崇禧的。
白先勇:那個還在寫,籌備了很多年了,應(yīng)該快出了。寫作是我人生的第一追求,搞昆曲是意外。我本來坐在下面看戲最舒服,但現(xiàn)在沒人做怎么辦?▲