可不可以游戲

趙曉芳

【摘要】文章通過對熱播劇《玉觀音》深入的解析,對中國影視制作有一些啟示意義。

【關(guān)鍵詞】海巖;故事結(jié)構(gòu);懸念

由海巖的同名小說改編的電視劇《玉觀音》在2003年的電視圈中顯眼而突出,一舉成了那一年最被關(guān)注的電視劇,電視劇《玉觀音》以其引人入勝而充滿懸念和意外的故事、多姿多彩又鮮活的個(gè)性人物贏得了眾多觀眾。

《玉觀音》是一部典型的海巖式的電視劇,用公安偵破題材為外衣包裹下的愛情大戲,也就是用“愛情加案件”為載體來表現(xiàn)沖突。 《玉觀音》卻打破了一種整體性,作者用復(fù)雜的帶有“意識流”色彩的語言來講述,來交代故事中人物的關(guān)系和事件的發(fā)展,在時(shí)空交錯(cuò)中講述了一個(gè)女人和三個(gè)男人的故事(即安心和鐵軍、毛杰、楊瑞)同時(shí)也講述了一個(gè)男人和三個(gè)女人的故事(即楊瑞和鐘寧、安心、貝貝),在復(fù)雜的男人女人的關(guān)系的理清過程中,楊瑞得到了成長,安心的內(nèi)心不愿再提起的封閉的記憶也被一層一層的剝開,這是殘忍的。然而就是在這殘忍中,我們可以看到了一個(gè)真實(shí)的有血有肉的安心,一個(gè)堅(jiān)強(qiáng),獨(dú)立,不矯揉造作的但又會因?yàn)榧拍稿e(cuò)的安心。海巖是一個(gè)結(jié)構(gòu)大師,毋庸置疑。如果,我們將《玉觀音》用極其平順的敘事方式來概述一下,就是講了安心在認(rèn)識毛杰之前,和鐵軍過著幸福的生活,但因?yàn)橹簧硗獾氐募拍?犯下了令她終生痛苦的錯(cuò)誤,這個(gè)錯(cuò)誤讓他失去了鐵軍和自己的孩子,最后遇到了楊瑞,情感復(fù)活?？墒沁@個(gè)平淡的故事在海巖的手中就變成一個(gè)懸念百出的“情感偵破”游戲。

電視劇作為過程藝術(shù),總體框架是人物間的矛盾沖突的結(jié)果,是人物心理動作的軌跡,因而在電視劇中設(shè)計(jì)獨(dú)特的情景是使電視劇具有魅力的一個(gè)重要的部分。在《玉觀音》中,這一點(diǎn)就被突現(xiàn)出來,也是這部電視劇能夠抓住觀眾眼球的原因。電視劇《玉觀音》在對小說的改編上基本是基于小說的本真面貌的,但也有不同的地方,就是凸顯了安心的緝毒警察的身份,塑造了像潘隊(duì)長這樣優(yōu)秀的緝毒警察的形象,也加多了對于緝毒警察所處的外部環(huán)境和內(nèi)心的表現(xiàn)。這一切都是女主角安心的所處的特定的環(huán)境。安心的故事和內(nèi)心情感,隨著楊瑞的一步一步的介入,慢慢的被展現(xiàn)出來。《玉觀音》是一部慢熱型的電視劇,隨著劇情的推進(jìn),安心的不同于尋常人的不平凡的故事也開始像絹畫一樣慢慢展開。在安心的經(jīng)歷中,充滿了選擇,更確切的說是抉擇,讓人也跟著安心痛苦的選擇著,好的作品就是要將劇中的人物逼向兩難的境地,一個(gè)極其痛苦的境地。安心在執(zhí)行任務(wù)時(shí)遇見毛杰,她不敢相信,但事實(shí),毛杰是他們要抓的人。 安心是矛盾的,她并不想指控毛杰,但作為緝毒警察的職責(zé),安心應(yīng)該站到證人席上,這也為接下來的劇情鋪好了路,指好了方向,那是一個(gè)不能回頭的殘忍的結(jié)局。

情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置是海巖自認(rèn)的強(qiáng)項(xiàng),小說《玉觀音》的獨(dú)特的情節(jié)結(jié)構(gòu)在電視劇中得以完整的保留,顯示了他“推波助瀾、一唱三嘆”的功力,故事追求傳奇性,情節(jié)追求曲折性,情節(jié)環(huán)環(huán)相扣,懸念叢生。當(dāng)楊瑞在金錢、權(quán)勢、親情的權(quán)衡下斷然走向這份他理想中至純的愛情時(shí),安心難以公開的神秘身份和罪惡交織在一起的過往經(jīng)歷,又瞬間使楊瑞的生活也變得一如案件般撲朔迷離了起來,而此時(shí)故事才剛剛開始。 什么是懸念?在電視劇敘事研究中,懸念是來源于觀眾的疑問和期待,主體是觀眾,而創(chuàng)作者設(shè)置懸念的目的就是為了激發(fā)觀眾的欲望,讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng),并使觀眾得以預(yù)見可能發(fā)生在劇中人物身上的事情;懸念是觀眾的期待和對劇情發(fā)展的一種愿望。

《玉觀音》的獨(dú)特的時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)雜曲折的結(jié)構(gòu)已經(jīng)決定了整部電視劇絕對是懸念大作品,安心在劇中的出現(xiàn)就是一個(gè)懸念,在劉明皓的口中安心是怎樣怎樣的一個(gè)人,安心的形象似乎真的隱藏的很成功,她不是南德緝毒大隊(duì)的緝毒警察,她只一個(gè)白天在跆拳道館工作晚上夜校的普通的女孩,可是,她卻有那樣精彩到殘忍的故事。在劇中多處,故事的走向并沒有像觀眾的想象的那樣發(fā)展下去,即使安心矛盾的出庭作證也沒有使毛杰得到法律的制裁,即使鐵軍莫名的死去也沒有澆滅毛杰心中的怨恨。在情節(jié)上,《玉觀音》可謂是連環(huán)回憶透支懸念,成功的吸引住了觀眾的視線,給觀眾帶來了審美的愉悅。

《玉觀音》在03年甚至后來的電視劇領(lǐng)域的影響力都是很大的,不管是編劇方面,還是整部電視劇的拍攝手法上,采用了許多新的探索都是很突出的,例如,電影中的跳躍性節(jié)奏使電視劇不再平淡的敘述;還有畫面色彩的大膽采用三色三時(shí)空,不同色彩作為一種敘事符號是其他電視劇很難見到的,這些都是有目共睹的,對以后電視劇的發(fā)展是一個(gè)很好的開端。但《玉觀音》也存在著一些問題也是值得思考的。海巖是情節(jié)大師,他將平淡的故事原有的順序打亂,按照全新的編排成為一種游戲,一種益智性的游戲,無論是文字還是電視劇的情節(jié)?！队裼^音》在熱播的時(shí)候,被評論成為是慢熱性的電視劇,而這種“慢熱”現(xiàn)象又說明了什么呢?電視劇的前七集都在不停的時(shí)空切換,只是在鋪墊,這會使觀眾變得煩躁。因此,丟失了一些觀眾,因?yàn)樗麄兊哪托恼娴氖潜挥猛炅?。其?電視劇作為一門過程藝術(shù),觀眾觀賞的即時(shí)性決定了觀眾沒有足夠的時(shí)間去解讀故事的發(fā)展過程,看電視劇并不像讀一本小說,可以在必要的時(shí)候,合上書,慢慢的體味回想解讀。因而,電視劇的敘事節(jié)奏應(yīng)該與觀眾的期許保持適度的沖突,才可以在設(shè)置的懸念的張力得到發(fā)散的時(shí)候,不僅吊足了觀眾的胃口,還使觀眾的期待更加急切,而不是感到掉進(jìn)一個(gè)又一個(gè)不明的陷阱中,緊張的爬起又迂回跌倒。這樣的情節(jié)設(shè)置確實(shí)顯示出了一個(gè)文學(xué)大師對于這種故事整體的把握能力,但是,這會對觀眾提出更高的要求,要專注的坐在電視機(jī)前面不能漏掉任何一個(gè)細(xì)節(jié),因?yàn)榭赡苌弦粋€(gè)鏡頭是楊瑞尋找安心,而下一個(gè)鏡頭就到了南德。時(shí)間和空間的變化若沒有看到的話,就會有疑問,以至于不能順利的接著看下去。電視劇本身就是應(yīng)該給觀眾帶來愉悅的,可是《玉觀音》在某種程度上可以說是給觀眾一些負(fù)擔(dān),因?yàn)橐獔?jiān)守在電視劇前。

《玉觀音》是一部可圈可點(diǎn)的電視劇,在2003年的電視劇屏幕上給觀眾帶來了驚喜和滿足。而且在這部電視劇中,除了海巖式經(jīng)典模式的延續(xù),還有許多的嘗試創(chuàng)新。這些創(chuàng)新是值得我們思考與學(xué)習(xí)的,在電視劇創(chuàng)作上,是不是真的可以用認(rèn)真謹(jǐn)慎對觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度,大膽創(chuàng)新游戲的心情,做出更多更好的電視劇作品來。