論人魚(yú)小姐在人物塑造上的創(chuàng)新

徐 準(zhǔn)

【摘要】韓劇人魚(yú)小姐,掙脫了以往韓國(guó)愛(ài)情劇模式的桎梏,塑造了雅俐瑛、李朱旺、趙秀娥、芮瑩等一系列極其有個(gè)性的角色,在韓國(guó)的影視界產(chǎn)生了極大的反響。尤其是雅俐瑛,更是在當(dāng)時(shí)的韓國(guó)劇中從未出現(xiàn)的新形象,后來(lái)很多的韓劇把他們她當(dāng)作人物設(shè)置的參照系。本文從意志力和人性的矛盾兩方面來(lái)闡述該人物的創(chuàng)新之處,對(duì)我國(guó)電視劇中人物的塑造有啟示作用。

【關(guān)鍵詞】人魚(yú)小姐;人物塑造;意志力;矛盾

“電視劇反映普遍性的現(xiàn)實(shí)生活,反映社會(huì)生活的本質(zhì)與規(guī)律,這個(gè)責(zé)任是落在劇中人物身上的。如果說(shuō)故事是展現(xiàn)人性的平臺(tái),那么人物則是劇作的脊梁所在?！盵1]

拍攝于2002年的韓劇人魚(yú)小姐,掙脫了以往韓國(guó)愛(ài)情劇模式的桎梏,塑造了雅俐瑛、李朱旺、趙秀娥、芮瑩等一系列極其有個(gè)性的角色,在韓國(guó)的影視界產(chǎn)生了極大的反響。尤其是雅俐瑛,更是在當(dāng)時(shí)的韓國(guó)劇中從未出現(xiàn)的新形象,她是超凡與缺陷的矛盾統(tǒng)一體,以致后來(lái)很多的韓劇把他們她當(dāng)作人物設(shè)置的參照系。

俄國(guó)敘事學(xué)大師普羅普強(qiáng)調(diào)根據(jù)人物的功能來(lái)研究故事,因?yàn)槿宋锏墓δ艽砹斯适碌幕境煞?。他認(rèn)為,“功能單位是人物的行為,行為之所以成為功能單位,則依賴(lài)于其在整個(gè)故事發(fā)展中所具有的功用(或意義)而定?！?[2]由此可見(jiàn),典型的人物形象是電視劇成功的保證。

人劇中的女主人公,是整部電視劇的靈魂所在。為了把人物塑造得更成功,人劇對(duì)她進(jìn)行了準(zhǔn)確的定位。為了吸引大眾的眼球,創(chuàng)作者特地為她選擇了離大眾既近又遠(yuǎn)的電視劇編劇身份,這樣的人物作為主角有一定的優(yōu)勢(shì)性。她的職業(yè)為大眾所熟知,但編劇的生活又像是隔著霧氣的夜幕,給人一種鏡花水月的朦朧感。娛樂(lè)報(bào)道對(duì)大眾的吸引力無(wú)需置疑,而雅俐瑛同屬于公眾人物,她的身份滿(mǎn)足了大眾對(duì)公眾和上流社會(huì)生活方式的窺探心理,而人物本身的傳奇經(jīng)歷讓觀眾產(chǎn)生欽佩感的同時(shí),又絲毫不會(huì)產(chǎn)生對(duì)劇情合理性的懷疑。

雅俐瑛是一個(gè)獨(dú)立、自尊又聰穎、善良的女復(fù)仇者,這樣的形象是以往韓國(guó)電視劇中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。她突破了固有的傳統(tǒng)模式,她的年齡偏大且內(nèi)心陰暗,不僅不是憨厚的“一根筋”,還心機(jī)過(guò)重。她對(duì)待仇人時(shí),心狠手辣,甚至大大出手,完全是一個(gè)“暴女”的形象。主創(chuàng)人員沒(méi)有將這個(gè)人物形象簡(jiǎn)單化、表面化,而是通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、表情來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的的想法——矛盾、徘徊和痛苦。著名作家王海鸰說(shuō)過(guò):“主人公必須有獨(dú)特的個(gè)性才能吸引觀眾”顯然,在雅俐瑛身上最不缺少的就是個(gè)性。

(一)、超強(qiáng)的意志力。

羅伯特·麥基告訴我們:一個(gè)成功的“主人公是一個(gè)有意志力的人物,必須有自覺(jué)地欲望,自相矛盾的不自覺(jué)的欲望,有能力令人信服地追求其欲望對(duì)象‘必須有至少一次實(shí)現(xiàn)欲望的機(jī)會(huì),必須具有移情作用,移情是在主人公的內(nèi)心深處,觀眾發(fā)現(xiàn)了共同的人性。[3]可見(jiàn),意志力的每個(gè)讓人膾炙人口的形象不可或缺的優(yōu)秀品質(zhì)。

雅俐瑛是堅(jiān)強(qiáng)的,在她的身上,有一種為了達(dá)到目的誓不罷休的氣質(zhì)。眾所周知,韓國(guó)人有著“不愿輕易妥協(xié),一旦開(kāi)始就要堅(jiān)持到底的傲氣”而這種特質(zhì)在雅俐瑛的身上,更是表現(xiàn)十足。在目睹了父親的負(fù)心,家庭的破碎,幼弟的慘死,母親的失明之后她勇敢地扛起了生活的重?fù)?dān)。她用心去呵護(hù)眼盲的母親,用真情善待著她的朋友。在她身上,依然保持著與生俱來(lái)的善良本性,閃耀著令人驚羨的人性的光輝。

劇中她和朱旺父親喝酒的情節(jié),足以顯示這個(gè)表面柔弱的女子頑強(qiáng)的內(nèi)心。為了復(fù)仇,她準(zhǔn)備了大概超過(guò)10年的時(shí)間,這10年她每一天要辛苦工作賺錢(qián)養(yǎng)家的體力透支,要學(xué)習(xí)多種才藝,畫(huà)畫(huà)、打架子鼓、跳拉丁舞,可多才多藝的背后她付出了無(wú)數(shù)辛酸和淚水。她曾說(shuō)過(guò)“成功跟我的付出相比,這不算什么?！陛p描淡寫(xiě)的一句話,卻可以看出她所經(jīng)歷的磨難!

(二)、復(fù)雜而矛盾的性格

萊辛《漢堡劇評(píng)》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“一切與性格無(wú)關(guān)的東西,作者都可以制止不顧。對(duì)于作家來(lái)說(shuō),只有性格是神圣的,加強(qiáng)性格,鮮明地表現(xiàn)性格,是作家表現(xiàn)人物特征的過(guò)程能夠中最當(dāng)著力用筆之處。”

雅俐瑛是善良的,看她細(xì)致的去照顧疼惜母親,回報(bào)善待自己的趙秀娥一家,快意恩仇之后卻始終無(wú)法展眉?xì)g笑,我們就可以明白雅俐瑛是個(gè)善良的好姑娘。

本性中的善良在惡劣的環(huán)境下慢慢被邪惡浸染,最痛苦的大概是她清醒的知道自己在做錯(cuò)的事,這樣善良的本性讓觀眾產(chǎn)生了移情作用,即使在她高舉復(fù)仇之劍時(shí)也覺(jué)得是理所當(dāng)然的。她的復(fù)仇是向自己的不幸問(wèn)責(zé),是為了給母親討回公道,這種復(fù)仇有著足夠的合理性,絲毫不能讓觀眾產(chǎn)生“她是否善良”的疑問(wèn)。同時(shí)善良又是最能打動(dòng)人的品質(zhì),作品賦予主人公優(yōu)秀的品質(zhì),無(wú)疑大幅增加了人物的感召力和影響力,同時(shí)也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素。

人本就是個(gè)矛盾的混合體,善惡美丑混沌于身。每個(gè)人都是如此。人劇的女主人公也不例外。在雅俐瑛的身上同樣能看見(jiàn)美丑善惡,而且是那么真實(shí)的體現(xiàn)。說(shuō)她的惡,在于她經(jīng)歷了那非常的苦難之后懷著一顆復(fù)仇的心態(tài)生活。這是經(jīng)歷所造成的,相信每個(gè)人在經(jīng)歷過(guò)這一切之后都會(huì)心生報(bào)復(fù)之心。除了善良,她又是邪惡的。

復(fù)仇,對(duì)于她來(lái)說(shuō)也是不自覺(jué)地欲望追求,這種追求是為了享有父愛(ài)的權(quán)利。于是為了復(fù)仇她可以不顧8年的戀情,轉(zhuǎn)身拂袖而去。明知會(huì)傷害無(wú)辜的異母妹妹她卻依然能夠步步緊逼。

在劇中,她是個(gè)矛盾的組合體,關(guān)愛(ài)和復(fù)仇,是人性的兩極,是雅俐瑛鮮明棱角的不同側(cè)面。雅俐瑛這個(gè)人物之所以打動(dòng)各個(gè)年齡層的觀眾,就在于她把人性中不同方向上的張力發(fā)揮到了極致,愛(ài)憎分明,亦柔亦剛,敢做敢當(dāng),她的形象觸動(dòng)了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中壓埋已久的心弦。雅俐瑛這樣的女性形象不僅讓人耳目一新,也使韓劇中的人物形象更加豐富!

【參考文獻(xiàn)】

[1]李元馥.漫話韓國(guó)[M].北京:中信出版社,2004.

[2]馬克思.共產(chǎn)黨宣言單行本[M].北京:人民出版社,1999.

[3]尼古拉斯.阿伯克龍比著,周文譯,電視與社會(huì)[M].南京:南京大學(xué)出版社,2001.