□柳愛琴

聲樂表演是對聲樂作品的再創(chuàng)造行為。歌唱者通過自身具備的藝術(shù)修養(yǎng)，將詞曲作家的樂譜，轉(zhuǎn)化為生動的音樂表演，這是歌唱者舞臺表演的價值所在。

一、如何進行作品的“二度創(chuàng)作”

在日常的聲樂作品練習(xí)中，積極提高二度創(chuàng)作的意識和能力是極其重要的。歌唱的二度創(chuàng)作是演唱者在詞曲的基礎(chǔ)上，進行從理論到實踐、聲學(xué)轉(zhuǎn)換的藝術(shù)演變。演唱者把生活情感轉(zhuǎn)化為舞臺藝術(shù)情感，并生動地體現(xiàn)出來，這需要解決以下問題：

1、選擇適合自己聲音的曲目，這一點非常重要。歌唱者可根據(jù)自身條件，如聲音特點、個人氣質(zhì)、文化藝術(shù)修養(yǎng)來選擇曲目，如抒情性的聲音可選一些速度稍慢、抒情性較強的歌曲演唱；戲劇性的聲音可選一些張力大、戲劇性強的作品來唱；靈活的或花腔的聲音，可選一些歡快跳躍帶花腔技巧的作品來演唱，在曲目的選擇上一定要量體裁衣。

2、分析作品的譜子。旋律是音樂的主要表現(xiàn)手段，是歌曲的靈魂，歌唱者對其中的韻味、細節(jié)要認真推敲，對每個音符要去理解，切不可隨意延長或縮短處理，另外對調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、力度、速度等方面也要求很好地把握。

3、進一步熟悉和了解作品。對作品進行深入細致的分析，了解作品創(chuàng)作的時代背景，分析作者在作品中為我們所提示的表現(xiàn)意圖，把作品的基本思想正確地運用到藝術(shù)情感之中，對作品進行二度創(chuàng)作。

二、歌唱者的音樂藝術(shù)表演與表現(xiàn)

歌唱的技巧是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的基本條件。只有具備熟練、全面的演唱技巧，才能準確而生動地進行藝術(shù)表現(xiàn)。演唱技巧越豐富多彩，歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)就越豐富，沒有良好的發(fā)聲技巧，藝術(shù)表現(xiàn)無疑是不完整和不成功的。演唱的技巧包括發(fā)聲、呼吸、吐字咬字、共鳴以及各種聲腔和裝飾音的表現(xiàn)等等，可以說，演唱技巧既是發(fā)聲中的技術(shù)，又是歌唱表現(xiàn)中的手段。

1、聲情并茂，形神兼?zhèn)?。運用美的聲音去塑造完美的藝術(shù)形象，達到歌唱的藝術(shù)美，是歌唱的首要任務(wù)。

2、準確合理地運用對比變化的手法。在一首作品中，一定有所變化，例如音色，力度，速度等的變化，這樣的變化使作品感情體現(xiàn)得更加透徹。

3、行腔的變化。行腔的“頓、挫、連、斷”蘊含作者的心理思維。如何巧妙地運用頓挫，關(guān)乎對作品的思想感情的抒發(fā)?！斑B斷”，在歌唱中非常重要，氣息的連貫，使人聽起來有小溪流水的感覺。

4、裝飾音的技巧。裝飾音在音樂上有特別的作用。特別是在民族作品的演唱中，能推動歌曲變化和起伏，渲染風(fēng)格和情緒。在歌唱中我們除了要準確地、恰如其分地演唱好原譜上的裝飾音外，還可以根據(jù)音樂作品的情緒和風(fēng)格適當(dāng)增加一些裝飾音突出情緒和風(fēng)格。

三、歌唱者的舞臺形體表演

聲樂演員在舞臺上不僅要歌唱，同時又要進行“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_藝術(shù)表演。如果一個歌唱者站在舞臺上從頭到尾一動不動地只唱不做動作，這種演唱就顯得呆板而缺乏生動感。而美好的歌聲與“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_藝術(shù)表演相結(jié)合，就能使歌聲更加傳神，使表演更加形象化。這是歌聲與形象完美統(tǒng)一的結(jié)果。

1、手勢是感情的“無聲的語言”

聲樂演員站在舞臺上演唱，離不開手勢的表演。因為手勢是人類的一種“無聲的語言”，它不僅能幫助表達情感渲染氣勢，而且能夠為形體造型。聲樂演員站在舞臺上必須有一種控制力，并且要按歌唱的正確姿勢來進行歌唱藝術(shù)的表演，因此是需要有一定的“架勢”的，但這種“架勢”要擺得恰到好處。手勢動作應(yīng)該是千姿百態(tài)的，根據(jù)歌曲的內(nèi)容需要，靈活自如地做一些手勢表演。

2、眼睛是心靈的窗戶

人的各種復(fù)雜的乃至細微的感情，均能通過眼睛表達出來。不同的眼光、眼神，反映著不同的心態(tài)與感情。聲樂演員在舞臺上表演，要懂得“眼法“的表現(xiàn)力。首先眼睛要有神，用眼神與觀眾交流，用眼光示意景物的高、低、遠、近，用眼睛表達情感。

3、面部表情要有“春、夏、秋、冬”之分

人的種種感情在產(chǎn)生時都會在面部有所表現(xiàn)，這就是表情。情生于內(nèi)而表于外。人的感情不同，體現(xiàn)在面部的表情也應(yīng)該是各不相同。聲樂演員在舞臺上表達歌曲中的感情，一定要從面部表情上有所體現(xiàn)，要敢“做戲”、敢表演，是什么感情就要有什么表情，感情不同表情不同，使面部表情有“春、夏、秋、冬”之分。

4、形體表演落落大方，準確塑造人物形象

聲樂演員站在舞臺上，一定要使人感覺這個演員落落大方、精氣十足，毫無拘謹之感。