熟悉的內(nèi)容陌生化，黯淡的眼眸亮起來

唐秀峰

“第一個(gè)把女子比作花朵的人是天才，模仿第一個(gè)人這么比的人是庸才，第三個(gè)這么比的人就只能是蠢才了?！边@充分說明熟悉是美的殺手，所謂“好話說三遍，貓狗不待見”講的正是這個(gè)道理。

考場作文大同小異，極容易使得閱卷老師產(chǎn)生審美疲勞。要使他從遲鈍麻木、昏昏欲睡的狀態(tài)中清醒過來，雙眼閃亮地給出一個(gè)高分，就必須使我們所習(xí)見的內(nèi)容以一副陌生的面孔出現(xiàn)，也就是使其陌生化。

語言的陌生化是和語言的自動(dòng)化相對立的，自動(dòng)化語言是久用成“習(xí)慣”，習(xí)慣語言，在日常語言中司空見慣，比如一說到女子就是沉魚落雁、閉月羞花，一說到男子就是風(fēng)流倜儻、瀟灑帥氣，一說到小孩就是活潑可愛，一說到老人就是慈祥可親……我國著名美學(xué)家朱光潛先生稱這種語言為“濫調(diào)”“套語”，認(rèn)為這種語言是“創(chuàng)作的宿敵”，引不起讀者“新鮮而真切的情趣”。而“陌生化”則是力求運(yùn)用新鮮的甚或奇異的語言，去破除這種自動(dòng)化語言的壁壘，給讀者帶來全新的感受。

我們先來看兩則陌生化語言的范例。

1.“他的目光像一群受了驚的螞蚱，從楊花的臉上跳開，在她胸脯稍一頓，倉皇逃散?！保ê鷮W(xué)文《謊役》）

這句話表達(dá)的意思不過就是“他驚慌地把目光移開了”，但借助新穎的比喻和擬人，以全新的形式表達(dá)了“驚慌”“移開”的意思，所以給讀者生動(dòng)而新鮮的感受，令人過目難忘。

2.在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”（魯迅《秋夜》）

如果使用普通的生活語言，這段話寫成“在我的后園，可以看見墻外有兩株棗樹”亦未嘗不可，但這樣就太平、太俗了。作者別出心裁地設(shè)下重重懸念：“可以看見墻外有兩株樹”（先不說什么樹，這是懸念之一），接著說：“一株是棗樹”（部分地解開了第一個(gè)懸念，同時(shí)又設(shè)下第二個(gè)懸念：第二株呢？）讀者會(huì)以為另一株是別的什么樹，卻不料另一株“也是棗樹”。本來可以一句話說完的意思卻一波三折地分成了三句，讀者不僅不感到累贅，反而在玩味中領(lǐng)略到一種清新別致的情趣和美感。

那么怎樣實(shí)現(xiàn)語言的陌生化呢？主要有以下方法：

一、運(yùn)用個(gè)性化修辭

把抽象的概念用生動(dòng)形象的語言表達(dá)出來。巧妙的修辭可以打破常規(guī)思維，把本來毫無關(guān)聯(lián)的事物聯(lián)系起來，在實(shí)現(xiàn)語言陌生化的同時(shí)引發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，從而使讀者獲得生動(dòng)新鮮的審美感受。

例如：

1.那女人本在把孫小姐從頭到腳地打量，忽然發(fā)現(xiàn)顧先生的注意，便對他一笑，滿嘴鮮紅的牙根肉，塊壘不平像俠客的胸襟。（錢鐘書《圍城》）

2.“四個(gè)女子，歡得像風(fēng)里的旗，在一棵柿樹上吃蛋柿。洼地里路縱縱橫橫，似一個(gè)大網(wǎng)，這樹就在網(wǎng)底，像伏著的一只大蜘蛛。”（賈平凹《商州又錄》）

3.“雞脖子溢流出來的血水噴了王和尚一手，又蚯蚓般地一個(gè)黑紅道兒鉆進(jìn)了袖筒?！保ㄙZ平凹《小月前本》）

以上都是使用了比喻修辭格的句子，我們可以看出，好的比喻有這樣的一個(gè)共同點(diǎn)：那就是相比的兩事物之間的類屬關(guān)系都離得很遠(yuǎn)。比如把歡樂的“女子”比作“風(fēng)中的旗”，為什么呢？因?yàn)椤芭印彪x“旗”很遠(yuǎn)，而且兩者之間“歡動(dòng)”的情形又是十分的相似！把不平的牙肉比作俠客的胸襟也是取其遠(yuǎn)比。從以上例句可以看出，越好的比喻越能讓人有一種讀過之后拍案稱奇的陌生感。

不僅比喻如此，其他辭格的使用也能達(dá)到語言陌生化的效果，因?yàn)樵S多辭格本身就意味著對常規(guī)性、習(xí)慣性語言的破壞和超越。伴隨這種超越而來的是陌生感。比如：比擬打破了慣常的人與物語言使用的界限，通感打破了慣常的感官之間的界限。

二、運(yùn)用非常規(guī)句式

漢字是世界上最美妙的文字，有時(shí)僅僅將詞或句子的語序倒裝、錯(cuò)位、重新組合，盡管表意并無多大差異，但情趣、意味卻完全變了。

例如：

1.那些日子我們始終被光明所擁有著。（遲子建《原始風(fēng)景——白夜》）

正常的說法應(yīng)當(dāng)是“那些日子我們始終擁有著光明”，此處將主動(dòng)句變成了被動(dòng)句，這一變化使本來平凡無奇的描述增添不少意味。作者寫的是極地的白夜現(xiàn)象——白天長達(dá)二十余小時(shí)。較之“擁有著光明”，“被光明所擁有著”寫出了“光明”的廣大無際，使“我們”有一種被籠罩受呵護(hù)的感覺，句子表現(xiàn)出了一種內(nèi)在的欣悅。

2.一片藍(lán)，那是墻；一片白，那是窗。（李樂薇《我的空中樓閣》）

正常的說法應(yīng)該是“墻是藍(lán)色的，窗是白色的”，但這僅僅是平白的介紹，沒有絲毫情趣，現(xiàn)在使用倒裝句式，首先進(jìn)入讀者眼簾的是一片素雅的藍(lán)，一片純凈的白，不由趣味大增，小屋前面怎么點(diǎn)綴著藍(lán)天白云？仔細(xì)一看，原來是小屋天藍(lán)的墻和潔白的窗??！這樣一來，我們以一個(gè)陌生訪客的身份一點(diǎn)點(diǎn)地觀賞著空中樓閣，便覺情趣盎然。

我國的古典詩歌中，這種倒錯(cuò)手法運(yùn)用得相當(dāng)普遍。

“峨眉山月半輪秋”（李白《峨眉山月歌》）是“峨眉山秋月半輪”的倒裝。

“花落一溪春水香”（陸游《暮春龜堂即事》）是“一溪春水落花香”的倒裝。

“雁下陂塘處處秋，煙升墟落垂垂晚”（賀知章《湖上》）是“處處秋雁下陂塘，垂垂晚煙升墟落”的倒裝。

不待辨析，讀者自能品出高下。

三、使用個(gè)性化搭配

不協(xié)調(diào)的搭配，往往能引起讀者的注意，引起思考，擴(kuò)大審美的廣度。

1.我是你河邊破舊的老水車，/千百年來紡著疲憊的歌。”（舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》）

紡”與“疲憊的歌”動(dòng)賓反常搭配，顯得新穎別致。

2.“高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋最能喝酒最能愛的地方。”（莫言《紅高粱》）

在一連串的“最＋形容詞”的慣常格式中，偶然夾進(jìn)兩個(gè)“最＋名詞”格式，給讀者以新鮮的感受。

3.有的男人，把一條（或兩條）多毛的長腿伸展，平放在女伴的膝蓋上，那只有達(dá)克寧才能治好的腳氣悠悠揚(yáng)揚(yáng)。（羅望子《漫步月球的馬拉松選手》）

“悠揚(yáng)”是用來形容歌聲優(yōu)美的，它和“腳氣”無論如何也不應(yīng)該搭配在一起。但這里作者寫的是火車上的情景，寫主人公“我”對這種不文明舉止的反感、憎厭而又無可奈何的感覺，帶有調(diào)謔和自嘲的味道。

四、練字煉句，找到最準(zhǔn)確、最生動(dòng)、最新穎的那個(gè)字眼

“河畔里漫上來一群羊，羊群里站著云云?！保ㄙZ平凹《古堡》）

“漫”字按照常規(guī)會(huì)用“走”，那樣就太一般化了，不能引起讀者更多的想象。用“漫”字就不同了，這個(gè)字首先就給人一種視覺上的刺激，能引起人豐富的聯(lián)想。這個(gè)字仿佛讓人人看到一大群羊緩緩地像海潮一樣“漫”過山坡。

古典詩歌中更不乏練字的佳例，如：“春風(fēng)又綠江南岸”，一個(gè)“綠”字使得人春光滿眼；“紅杏枝頭春意鬧”，一個(gè)“鬧”字寫出了紅杏競開，蜜蜂嗡嗡，蝴蝶翩翩的盎然生機(jī)。

使語言陌生化的方法很多，但使語言生動(dòng)的關(guān)鍵卻不在于方法，而在于在于我們頭腦要有求“變”的意識。大文豪韓愈幾百年前就高舉“惟陳言之務(wù)去”的大旗，展開了一場轟轟烈烈文學(xué)革命。幾百年后，美學(xué)家朱光潛仍然認(rèn)為“這是一句最緊要的教訓(xùn)”，那么就讓我們高舉語言陌生化的旗幟，用全新的語言去點(diǎn)亮閱卷老師的雙眸吧！