劉毛娟

(淮北師范大學文學院,安徽淮北 235000)

朱庭珍《筱園詩話》的修辭特色談

劉毛娟

(淮北師范大學文學院,安徽淮北 235000)

云南著名詩人、詩論家朱庭珍所著《筱園詩話》是一部理論性和實用性較強的專著。它涉及詩歌、文藝理論和文學批評領域里許多重要問題,其中論及修辭,并頗有自己的見解。

朱庭珍;《筱園詩話》;修辭;特色

朱庭珍,云南詩壇的一位巨匠。作為晚清云南獨具特色的詩人,其詩文及其論詩專著皆因其生前位低,又偏于西南一隅,導致長期沒有被文學史及批評史界所重視。近一二十年來,對朱庭珍詩論的研究出現了微熱的狀態(tài),涌現出一批具有較高質量的學術成果,[1]36-43提出了一系列新的觀點或新的結論,為后者研究提供了寶貴材料。[2]76-87

關于朱庭珍的《筱園詩話》,前人對它的研究大都集中在詩論上,[3]69-73所涉及修辭方面的研究很少。本文從修辭學角度研究《筱園詩話》,來探討《筱園詩話》獨特的修辭美。

一、典故的運用

關于用典這一修辭手法,劉勰在《文心雕龍·事類》里將其釋為“據事以類義,援古以證今”。[4]452劉勰界定用典的定義,并未對其作細致的闡釋。朱庭珍卻對用典這一修辭手法作了詳細的闡釋,并說明它具體運用的方法及所取得的效果。如《筱園詩話》卷一中云:

大抵用典之法,在融化剪裁,運古語若己出,毫無費力之痕,斯不受古人束縛矣。正用不如反用,明用不如暗用;或借賓以定主,或托虛以襯實;死事則用之使活,熟事則用之使生;渲染則波瀾迭翻,熔鑄則爐錘在握……杜陵句云:“美人細意熨貼平,裁縫滅盡針線跡”,放翁云:“天機云錦用在我,剪裁妙處非刀尺”,皆個中精詣也。學者詳之。[5]263

卷三也云:

使事用典,最宜細心。第一須有取義,或反或正,用來貴與題旨相浹洽,則文生于情,非強為比附,味同嚼蠟也。次則貴有剪裁融化,使舊者翻新,平者出奇,板重化為空靈……[5]301

從上面兩段引文可以看出朱庭珍肯定做詩用典,并認為其妙處正如嚴羽所言“如鏡中之花,水中之月?？梢陨駮?不可以言傳?！绷硗?朱庭珍還指出用典要細心,首先取義,其次要經作者融化剪裁,要運古語若己出,不可受古人束縛。具體做法是多樣的,可以正用、反用、明用、暗用等,但最關鍵要與題旨相融洽,以此達到“文生于情”之效,否則“味同嚼蠟”。由上段引文還可看出,朱庭珍強調用典的高妙之處在于毫無痕跡。他引用杜少陵的詩:“裁縫滅盡針線跡”和陸放翁“天機云錦用在我”來說明此意。其實,用典與作家的主觀能動性的發(fā)揮有著重要的聯系,牽涉到作家的才能問題。知識淵博,加上創(chuàng)新的才能則會使寫作游刃有余。

二、比、興手法

關于比、興的修辭手法,朱庭珍在卷一中指出:

詩有六義,賦僅一體。比興一體,蓋為一種難題立法。固有不可直言、不敢顯言、不便明言、不忍斥言之情之境,或借譬喻,以比擬出之,或取義于物,以連類引起之。反復回環(huán),以致暢嘆,曲折搖曳,愈耐尋求。此詩品所以貴溫柔敦厚、深婉和平也,詩情所以重纏綿悱惻、醞釀含蓄也,詩義所以尚文外曲致、思表纖旨也。一味直陳其事,何以感人?后代詩家多賦而少比興,宜其造詣不深,去古日遠也。[5]268-269

比興是一種做詩的方法,亦是一種修辭手法?！氨取奔幢扔?“興”即起興。上段引文中朱庭珍把比興放到一起探討。他認為凡不便直言、顯言、明言、斥言之情境皆可采用比興的手法來表述,這就從某方面給出了比興手法的運用范圍。還指出不管是比喻、比擬或是起興皆可達到曲折搖曳之狀,說明比興手法的運用可以使文章更加生動、形象、具體,充滿韻味。關于比興手法所取得的效果朱庭珍給予了具體的說明,例如對于作品來說,它可以使作品溫柔敦厚、深婉和平,詩情纏綿悱惻、醞釀含蓄,詩義文外曲致、思表纖旨。對作家而言,比興手法的運用可以避免直言其事,使難以言表的情感采用委婉含蓄的手法來表達,避免生硬晦澀之語,減少了與讀者的距離感,更易與讀者產生共鳴?？梢娭焱フ涫歉哔澅扰d手法的。

三、煉句、用語、用字

對煉句的闡述,朱庭珍在其《筱園詩話》卷四以律詩為例來闡釋:

律詩煉句,以情景交融為上,情景相對次之,一聯皆情,一聯皆景又次之。然一聯皆寫情則兩句須有變幻,不可一律,致犯合掌之病。一聯皆寫景亦然,或上句寫遠下句寫近,或上句寫所聞下句寫所見?？倢懸痪渥杂幸痪渲饩?兩句迥然不同卻又呼吸相應,此為至要。[5]316

在此,朱庭珍結合情景來談煉句。認為煉句最佳狀態(tài)是“情景交融”。所謂“情景交融”是指景中含情、情中含景的詩句。他認為如杜工部“感時花濺淚,恨別鳥驚心”;王右丞“白云回望合,青靄入看無”;常建“山光悅鳥性,潭影空人心”等詩例“皆是句中有人,情景兼到者?！彼^“情景相對”是指一句情一句景的詩句。如宋之問“老至居人下,春歸在客先”;顧況“一家千里外,百舌五更頭”等句即是。對于一聯皆情,一聯皆景的,朱氏認為須有變化,不可一律,要迥然不同但又呼吸相應才可。此例已不再舉。關于煉句朱氏在卷一中還強調“煉句則貴生辣警拔,力厚思沈,又須無斧鑿痕跡,雖煉而不傷氣格乃為上乘。”[5]265-266在卷四中朱氏從情景角度談煉句,很有特點,在卷一中他又將煉句與氣結合而論,強調自然、力厚,就更有特色。煉句、煉氣同等重要,煉句使“句健而能舉”,煉氣使“氣健而能舉”,二者結合使文章厚而雄壯。

朱氏論用語認為:

詩不可入詞曲尖巧輕倩語,不可入經書板重古奧語,不可入子史僻澀語,不可入稗官鄙俚語,不可入道學理語,不可入游戲趣語。并一切禪語丹經修煉語,一切煞風景語,及爛熟典故與尋常應付公家言,皆在所忌,須掃而空之,所謂“陳言務去”也。[5]321

可見朱氏對用語要求嚴格,戒律頗多。從引文可知,朱氏反對尖巧、古奧、僻澀、俚語、理語、游戲趣語等,主張做詩求雅、求莊重,反對詩世俗化,這充分反映了他重雅輕俗的思想。朱氏做詩還主張“以我運法”,強調靈活運用詩法,化熟為生,化古為新,不難看出這與他所戒律的內容有相抵觸之處。為了遏制詩語言的世俗化,他大力倡呼:“有志之士,急須別裁偽體,掃除群魔,力扶大雅,上追元音。”這更加體現了他“風雅”的復古之思。

至于律詩中運用虛字實字問題,朱庭珍在卷四有云:

詩之工拙,句之軟健,在筆力氣勢,不在字虛實之。用虛字者能莊重精當,使虛字如實字,則運虛為實,句自老成;用實字者能生動空靈,使實字如虛字,則化虛為實,句自峭拔。是在平日體貼之功,臨文運用之妙耳。[5]296

朱氏反對趙松雪:“七律中二聯以用實字無一虛字為妙”。認為他“矯枉過正,未免偏矣”。他認為詩之工拙,在于筆勢的強弱,并非虛實字所能決定詩的好壞。虛字、實字只要用得恰當,皆能成妙句。虛實的效果可以相互轉化,虛字的運用莊重精當,可以運虛為實;反之,實字也能如虛字一樣產生生動空靈之感,貴在用得貼切,妙句自成。

四、命意謀篇

命意謀篇屬于修辭的部分,關于命意謀篇,朱氏舉了律詩這一詩體作為例子,他認為五古要根據法度求變化。指出:“作五古大篇,離不開規(guī)矩法度。所謂禪明變化者,正從規(guī)矩法度中出,故能變化不離其宗”。[5]265要想作好五古先須懂法度,之后才可妙用法度。他贊賞杜甫善規(guī)矩法度,認為他的大篇:“端倪莫測,如神龍出沒云中”,“頃刻數變,使人迷離”,可見杜甫真正做到“人轉法華”,“以我運法”。同時,朱氏道出杜甫做詩的秘密之方:運用《左傳》、《史記》的筆法,并稱此方為“千古獨步”之方。對于七古作法,朱氏同樣強調依法度求變化,尤其強調“不以詞接而以神接,不以句轉而以氣轉,或不接之接,不轉之轉,尤為大家不傳之秘,入無上上乘禪矣?！笨梢娚?、氣對做詩筆法的重要性。

五、“中和”的修辭審美論

朱庭珍對詩的語言風格、表達形式采用“恰到好處”的修辭審美論,且看《筱園詩話》卷一所云:

孔子曰:“過猶不及?！庇衷?“中庸不可能也?！薄渡袝芬嘣?“允執(zhí)厥中。”釋氏煉妙明心,歸于一乘妙法;道家九轉功成,內接圣胎,同是一“中”字至理……是以太奇則凡,太巧則纖,太刻則拙,太新則庸……必造到適中之境,恰好地步,始無遺憾也。[5]269

朱氏的“適中”說是一種中和之美在修辭中的具體表現。所謂“中和之美”是一種普遍的和諧關系、關系形態(tài)或結構?！八纳顚?是鮮明而突出的理性精神,凝聚著‘中’、中庸的精髓;它的表層,是普遍而諧和的關系結構,彌漫著‘和’的精神?！盵6]50卷一引文中的“中庸”、“允執(zhí)厥中”、“中字至理”、“適中”等等里面的“中”正是“和”的精神的表現。朱氏的這種“恰到好處”的“適中”說,實質上是對修辭理論的重要發(fā)展。在他之前也有論修辭體現中和之美思想的,如唐代皎然在其《詩式》中云:“詩有四不:氣高而不怒,力盡而不露……”另南宋呂祖謙《古文關鍵》中也論及文法需注意“筆健而不粗、句新而不怪、語新而不狂”等,其實質都是為了避免“過猶不及”,達到中和之美的境界。[7]59而朱氏卻明確提出了“適中”的修辭原則,較之更進了一步。

總而言之,朱庭珍的《筱園詩話》不論是在用典、煉句、用語還是在“中和”的修辭審美論上都展現了其獨特的修辭特色。為我們研究中國修辭發(fā)展史提供了寶貴的材料,同時對修辭學理論的發(fā)展和不斷完善起到了不容忽視的作用。

[1] 王志強.評朱庭珍《筱園詩話》[J].煙臺師范學院學報:哲社版,1993(4).

[2] 楊開達.朱庭珍的詩歌理論[J].云南師范大學學報:哲學社會科學版,1990(2).

[3] 陳良運.論《筱園詩話》的詩學價值[J].思想戰(zhàn)線, 2003(3).

[4] 文心雕龍全譯[M].龍必錕,譯注.貴陽:貴州人民出版社,1996.

[5] 張國慶.云南古代詩文論著輯要[M].北京:中華書局,2001.

[6] 張國慶.中和之美[M].北京:中央編譯出版社,2009.

[7] 宗延虎,李金苓.中國修辭學通史:近現代卷[M].長春:吉林教育出版社,1998.

責任編輯:張彩云

I207.22

A

1671-8275(2010)04-0061-02

2010-01-18

劉毛娟(1981-),女,安徽蚌埠人,淮北師范大學文學院2008級文藝學專業(yè)碩士研究生。研究方向:中國古代文學批評。