■戴音

怎樣做好一名民樂指揮

■戴音

民族管弦樂是一種較大規(guī)模的民族樂隊(duì)演奏形式，是二十世紀(jì)后半葉在中國逐漸形成和發(fā)展起來的一種表演形式。隨著樂隊(duì)規(guī)模的逐漸擴(kuò)大，專任的民樂指揮也變得更加的重要。很多年來，民樂指揮都是由作曲家、演奏家和交響樂指揮兼任并轉(zhuǎn)為專任的，從長遠(yuǎn)的民樂管弦樂發(fā)展和建設(shè)的角度上來看，更需要專業(yè)的民樂指揮家。民樂管弦樂的指揮不同于交響樂指揮，也不能套用交響樂隊(duì)的排練的模式來訓(xùn)練樂隊(duì)。對總譜的詮釋、對樂隊(duì)音響和音色的調(diào)配，以及對作品的地域風(fēng)格的把握，并不比交響樂隊(duì)的指揮簡單，所以要能夠更好的體現(xiàn)民族音樂的神韻，迫切的需要合格的專任民樂指揮。

首先民樂指揮應(yīng)該具備以下幾個基本條件：

一．指揮法中的普遍要求的條件都需要具備。熟練掌握和運(yùn)用指揮的基本動作；具備看總譜的能力；有良好的聽覺及節(jié)奏感；有較好的樂曲處理和詮釋的能力等等。

二．熟悉民族器樂的演奏技法以及性能。要能得心應(yīng)手的指揮樂隊(duì)和駕馭樂隊(duì)，獲得演奏員的認(rèn)同，必須非常的了解每件樂器的性能和技法。樂器的最佳音響效果以及哪些局限和長處都需要很好的了解。如果能一般的演奏一，兩件樂器就更為理想。

三．熟悉民樂的配器。交響樂有十分規(guī)范的曲目，而且曲目比較豐富，只要多掌握幾套音樂會的曲目，到哪都是一體化的演奏規(guī)格。但是民樂指揮就不一樣，除了作曲家寫總譜的方法不一樣，每個樂團(tuán)采用的樂隊(duì)編制和樂器的規(guī)格不一樣，都需要指揮來調(diào)整。強(qiáng)化總譜的能力是民樂指揮最實(shí)際的重要任務(wù)。

四．善于處理新作品。在排練新作品的時候沒有音響資料的情況下，要能夠認(rèn)真的研究和分析總譜并且高效率地完成新作品的試奏。

五．對民間音樂、戲曲音樂、少數(shù)民族音樂的了解和積累。作為一名合格的民樂指揮，必須多了解和掌握這些音樂的風(fēng)格和特點(diǎn)，很多作品都以這些音樂為素材而創(chuàng)作的，要達(dá)到較精準(zhǔn)地詮釋每一部作品，指揮必須有著良好的藝術(shù)修養(yǎng)。

香港中樂團(tuán)的核心人物首席指揮兼藝術(shù)總監(jiān)——閻惠昌先生是我比較敬佩的一位民樂指揮家之一，也是“唯一”科班出身的民樂指揮家。在這幾十年來閻惠昌先生一直在民樂指揮的這個崗位上鉆研、奮斗，與民樂為伍，為中國的民族音樂事業(yè)做出了較大的貢獻(xiàn)?！耙晃粌?yōu)秀的指揮家可以帶出優(yōu)秀的樂團(tuán)，一個優(yōu)秀的樂團(tuán)也可以造就一位優(yōu)秀的指揮家”可見指揮與樂隊(duì)成員之間相互依托、相互尊重、相互合作的重要性。只會打拍子不會排練的指揮不能成為合格的指揮，必須具有駕馭樂隊(duì)演奏能力的才稱為真正的指揮。而這樣的指揮并不多，閻惠昌先生與香港中樂團(tuán)默契合作了十多年，與樂團(tuán)的磨合已經(jīng)到達(dá)了一種境界，應(yīng)該說是心領(lǐng)神會，他對每部作品都會精心的去解讀和詮釋。指揮家練就一雙會說話的手，如同語言一樣，要努力表達(dá)和善于表達(dá)，在表達(dá)的過程中更要富于動作的美感。樂團(tuán)是水，指揮是舟，水可載舟，亦可覆舟。這是樸東生先生說的，有的指揮只在乎了外在的花架子，舞臺上瀟灑的揮舞與樂隊(duì)的演奏象是兩層皮，互不相干。所以說嫻熟的駕馭樂隊(duì)能力是指揮家的核心技術(shù)。

作為民樂指揮對音樂韻律的處理也是相當(dāng)重要，這就要求指揮不但要熟悉民間音樂在韻律上的特征，通過與樂隊(duì)的合作，以較好的音樂效果體現(xiàn)出來。還有充分的掌握很多民族樂器新技法，并且細(xì)膩的運(yùn)用到處理的作品中去，面對眾多的民族民間音樂，任何一個人都不可能做到無所不知，但是對于一個民樂指揮來說應(yīng)該盡最大的可能來把握作品總體上的風(fēng)格，俗話說“不走味兒”。

排練是指揮的核心工作。在排練中聲部的音響組合的平衡和調(diào)空整合是指揮必須掌握的。音響整合是要讓一個聲部的音響充分的“震動”起來，然后再將每個聲部的音響整合的合理，流暢，在要求樂隊(duì)整體的統(tǒng)一和平衡，從而取得演奏上最基本的質(zhì)量保證也是首當(dāng)其沖的問題。那么樂隊(duì)音響的整合需要指揮的責(zé)任感，應(yīng)該反復(fù)的去強(qiáng)調(diào)每個演奏員都要以最好的技術(shù)狀態(tài)和音響音色來參與樂隊(duì)演奏，包括一個泛音，一聲鑼一招一式都要精心的去演奏，否則就會起了破壞性的作用。細(xì)化的整合是一個重要的環(huán)節(jié)，特別要注重聲部的練習(xí)，尤其是對一個比較生疏的樂隊(duì)，簡單的排練幾次就演出那是很不負(fù)責(zé)的行為。不同的指揮有自己不同的風(fēng)格，但是從一半的處理上來看總體的音響整合可分為；以弱顯強(qiáng)；以柔克剛；強(qiáng)而不噪；弱而不虛；慢而不斷；快而不亂。解決一系列問題的關(guān)鍵就在于指揮。

說了那么多，在總譜的閱讀和詮釋上指揮又需要了解什么呢？民族管弦樂的總譜可是什么樣的都有，雖然近幾年通過學(xué)習(xí)和探討加強(qiáng)的規(guī)范，但是現(xiàn)狀還是給了民樂指揮備譜相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)。首先記寫方式的多樣化，不象交響樂經(jīng)過200多年的完善已經(jīng)形成國際上統(tǒng)一的規(guī)范記寫方式。如彈撥樂聲部排列的差異，打擊樂聲部的排列多樣化，最為統(tǒng)一的也就是拉弦樂聲部了，那么作為指揮要細(xì)心的去閱讀以免讀誤。要提高對總譜的鑒識能力，不能被眼花繚亂的總譜所困惑，也不能對譜面簡潔而對實(shí)際音響效果的產(chǎn)生錯誤的判斷，在長期的實(shí)踐當(dāng)中去提高閱讀總譜的能力。民樂不同與交響樂，遇到不規(guī)范的總譜，作為指揮應(yīng)該適當(dāng)?shù)娜フ{(diào)節(jié)和調(diào)整，在充分尊敬作者的前提下去完善作品，已取得更好的演奏效果，調(diào)整后應(yīng)當(dāng)在譜面做出記錄，不要做一個即興的指揮。認(rèn)真細(xì)致的備譜是對一個作品具有非常重要的意義。

指揮也是一種起拍的藝術(shù)，起拍也就是預(yù)備拍，是指揮技法中很重要的組成部分，看似簡單，但是要能熟練透徹的掌握不是一朝一日的事情，需要下很大的功夫才能做好。預(yù)備拍貫穿指揮操作的全過程，如果含糊不清，那樂隊(duì)就會難以整齊。揮拍的動作一定要有把握和自信，只有這樣才能使龐大的演奏群體節(jié)奏上有統(tǒng)一的效果和標(biāo)準(zhǔn)。指揮動作的規(guī)范與指揮的音樂修養(yǎng)，美學(xué)觀念以及性格都有關(guān)，每一位指揮都有自己的習(xí)慣和風(fēng)格。著名的指揮家石中光教授也是我的指揮老師，他說過，揮拍的幅度一定是講適度的，指揮的動作大小要適度，關(guān)鍵是有效性，演奏強(qiáng)烈和速度較快的音樂是動作范圍越小，演奏抒情的的慢板時，動作一定要大和舒展。指揮也是表演藝術(shù)，指揮的動作形象和儀態(tài)都要有可看性，要有神更要有氣，一定要注意自身的形象。

從某種意義上講，指揮是悟出來的而不是教出來的。你學(xué)到的只是知識和經(jīng)驗(yàn)，要進(jìn)一步的提高和完善指揮的專業(yè)技術(shù)，更多是靠自己，應(yīng)該加強(qiáng)全面的音樂修養(yǎng)，勤奮的探索，努力的鉆研在悟性上下功夫。中國的民樂需要指揮，更需要專職的優(yōu)秀民樂指揮，我們期待著中國的民樂界能涌現(xiàn)出更多的德藝雙馨民樂指揮家。