鄭墩鎮(zhèn)戲曲文化與農(nóng)民劇團(tuán)情況調(diào)查——松溪縣文化館

■陳艷

鄭墩鎮(zhèn)位于福建省松溪縣西南方，地處閩江支流松溪下游的丘陵盆地，毗鄰政和、建陽境域?？偯娣e176.47平方公里；總?cè)丝?.06萬，15個(gè)行政村，46個(gè)自然村96個(gè)村民小組。這里常年活躍著一支農(nóng)民劇團(tuán)。

一、鄭墩戲曲文化概貌

鄭墩鎮(zhèn)民間群眾文化活動(dòng)歷來以傳統(tǒng)戲曲為主，傳統(tǒng)“戲俗”從19世紀(jì)初到20世紀(jì)末沿襲至今，淵源久遠(yuǎn)，底蘊(yùn)深厚；從贛?。ń髀罚虬嗟皆絼∞r(nóng)民劇團(tuán)，群眾對戲劇的熱衷和酷愛尤為深廣，斐然不衰，成為松溪縣一鎮(zhèn)一品的特色文化，聲譽(yù)省內(nèi)外廣大農(nóng)村的文化市場?，F(xiàn)有三個(gè)農(nóng)民劇團(tuán)，業(yè)余演職人員達(dá)70余人，每年演出各種傳統(tǒng)劇目100多本800余場，演出地遍及4省200多個(gè)縣村，觀眾40多萬人次，經(jīng)濟(jì)收入60多萬元。

二、戲曲文化帶動(dòng)其他群眾文化開展

鄭墩戲曲文化的歷史和底蘊(yùn)為群眾文化的深入開展奠定了基礎(chǔ)，在建國初期的各種社會(huì)運(yùn)動(dòng)中，各村就有了文藝宣傳隊(duì)，打腰鼓舞花棍扭秧歌非常普及，《劉介梅忘本回頭》、《小放?！返刃蚣懊耖g花腔小調(diào)非常盛行；到大躍進(jìn)年代，廟會(huì)、社戲從正月初一開始演出到谷種落泥的三月清明，熱鬧非凡；三年自然災(zāi)害時(shí)期，盡管人們饑不果腹，可依然鼓樂聲聲，苦中作樂；文革中雖然傳統(tǒng)古戲被禁錮，但烏蘭牧騎式的文藝宣傳隊(duì)還是風(fēng)蜚農(nóng)村舞臺(tái)；改革開放后，江西路劇團(tuán)，越劇團(tuán)又登了臺(tái)，有八個(gè)行政村能自編自演文化節(jié)目，把戲曲文化和群眾文化活動(dòng)推向新高潮。

為了深入開展新農(nóng)村群眾文化活動(dòng)，豐富群眾文化生活。2003年6月在縣委宣傳部的高度重視和關(guān)心下，由縣文聯(lián)和鄭墩鎮(zhèn)黨委政府直接組織成立了“松溪縣鄭墩民間戲曲協(xié)會(huì)”（縣文體局批準(zhǔn)頒發(fā)了“演出證”），以農(nóng)民劇團(tuán)為依托，先后引導(dǎo)了鎮(zhèn)文藝愛好者自發(fā)辦起了女子管樂（3個(gè)）、婦女腰鼓隊(duì)和中老年婦女健身舞蹈隊(duì)（4個(gè)）等群眾文藝團(tuán)隊(duì)，常年開展各類文體娛樂活動(dòng)，拓展了群眾文化體育、宣傳活動(dòng)的可喜可賀新局面。

三、鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)的特色

農(nóng)民戲農(nóng)民演，農(nóng)民劇團(tuán)農(nóng)民辦，這是鄭墩戲曲文化的一大特色。地道的農(nóng)民、家庭婦女，能穿戲裝上舞臺(tái)演百本戲，實(shí)屬不易。她們邁過了道道坎坎，嘗過風(fēng)雨酸甜的種種滋味。為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲文化，為了養(yǎng)家治窮，吃百家飯，睡地板鋪，奔波演戲，將把農(nóng)民劇團(tuán)的旗子飄揚(yáng)閃耀在廣大農(nóng)村的大地上，這就是鄭墩劇團(tuán)人的精神。他們是這樣開始的：

起步上——丈夫、妻子、兒女、襟帶親人，占據(jù)了大半個(gè)戲臺(tái)。傳承組合家族式劇團(tuán)，前臺(tái)演戲，后臺(tái)鼓樂伴奏。

戲資上——東借西挪辦劇團(tuán)，收入微薄自負(fù)盈虧。你幾元他幾百湊合著，就連孫兒甥女也拿出壓歲錢。

設(shè)備上——從幾塊布條到層層彩幕，從幾盞白燈到流光異彩的半專業(yè)燈具；從高音喇叭送音到音響聲控。

演藝上——從師傅輔導(dǎo)到電腦自學(xué)，從“路頭戲”到“正本戲”，從一般劇目到金典名戲；從農(nóng)村小臺(tái)到跨省戲院。

創(chuàng)新上——從傳統(tǒng)戲劇到謳歌新農(nóng)村、緊隨時(shí)代的歌曲演唱，舞蹈表演，快板曲藝……

鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)經(jīng)過幾十年的風(fēng)雨磨礪，不但為松溪縣保留下越劇劇種寶貴的文化遺產(chǎn)，而且打造了一方一品的文化品牌，成為松溪縣一支戲曲文化的主力軍。

四、鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)發(fā)展舉步維艱

鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)組建在上世紀(jì)九七年代初，家庭式的文藝小團(tuán)隊(duì)，猶如一葉小舟在海浪中飄蕩，易行易翻。尤其是在當(dāng)今，市場經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的年代。如何引導(dǎo)劇團(tuán)走上文化產(chǎn)業(yè)道路，提高要出水平，是十分值得共同探討和關(guān)心的問題。

鄭墩三個(gè)劇團(tuán)在實(shí)際的演出市場中舉步維艱。首先是觀念還沒轉(zhuǎn)變，跟不上時(shí)代的要求。因?yàn)檠萋毴藛T都是土生土長的農(nóng)民、家庭婦女，“有奶便是娘”、“有錢好推磨”的思想太重。以基本生存為目標(biāo)，以經(jīng)濟(jì)利益為重，哪里戲金高就到哪里演，哪團(tuán)工資高，就去了哪團(tuán)，形成演職人員流動(dòng)性大且無序，收入不固定沒保障。其次是演藝水平與市場的要求差距大。劇團(tuán)起步于80年代末，沿襲于舊時(shí)老藝人演藝行當(dāng)，沒經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)，演藝水平提高愿望不強(qiáng)，僅以生存糊口為基本要求，自甘平庸。三是設(shè)備陳舊落后，燈光、布景、音響聲控等設(shè)備沒有資金添置、補(bǔ)充、更換。四是演出市場渠道特殊、狹小，大多為農(nóng)村民俗活動(dòng)、信仰還愿、婚喪喜慶等邀請，對演出水平要求較低，演出費(fèi)用低，劇團(tuán)的投入簡單，大有土法上馬，粗陋經(jīng)營之態(tài)。五是劇團(tuán)組織者小農(nóng)意識(shí)濃，企業(yè)意識(shí)低，膽略不大，怕當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)。由于辦劇團(tuán)的家庭，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)都較為薄弱，當(dāng)心投資多收益少，風(fēng)險(xiǎn)大，影響家庭生存，制約了劇團(tuán)市場發(fā)展的步伐。

五、走出困境、加快發(fā)展的幾點(diǎn)建議

從鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)所走過的歷程中可以看出，求生存、進(jìn)市場、快發(fā)展是他們的強(qiáng)烈欲望，他們渴望得到政府及有關(guān)部門的幫助扶持，闊步向前，更好地為傳承傳統(tǒng)戲劇文化，為新農(nóng)村文化建設(shè)服務(wù)。

1、相關(guān)部門大力保護(hù)扶持，為劇團(tuán)“架橋”“搭臺(tái)”，創(chuàng)造更多的演戲機(jī)會(huì)。

2、尋聘專業(yè)教師為顧問，提高演藝水平，適應(yīng)戲劇文化傳承發(fā)展的要求。

3、爭取項(xiàng)目支持，添置更換音響、燈光、投影等舞臺(tái)設(shè)備。

4、建立完善機(jī)制，尋求民間資本進(jìn)入，建立科學(xué)的分配機(jī)制，引導(dǎo)劇團(tuán)邁上產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路。

鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)是松溪縣群眾文化的一大特色。在全國大多數(shù)國有縣級(jí)劇團(tuán)積冗難返、無法維持、紛紛解體的時(shí)期，鄭墩農(nóng)民劇團(tuán)仍然能夠生存、堅(jiān)持幾十年直到到今天，應(yīng)該有其存在的社會(huì)需求和獨(dú)特的生存之道。但要能夠更好地傳承、發(fā)揚(yáng)農(nóng)村傳統(tǒng)戲劇文化，做大做強(qiáng)農(nóng)民劇團(tuán)的演藝產(chǎn)業(yè)，要走的路還很長，要解決的問題還很多。有待于我們?nèi)何墓ぷ髡吖餐⒊掷m(xù)的努力。