張飚 徐健

隱喻性語篇是詩歌文學(xué)常用的語篇形式，是突破符號的組合規(guī)則、語義結(jié)構(gòu)緊湊的連貫體。為了創(chuàng)造所指和能指之間的“遠距”，在編碼過程中，采取特殊的語符序列和呼應(yīng)形式，喻體分屬不同語義場、或是同一語義場中的聯(lián)想場的變異組合，在傳遞信息時具有多向性?？赡軉蝹€喻項看起來語義信息并不確定，但將它們的同類結(jié)構(gòu)進行多項組合后，就使得語義信息一一相承?！半[喻是一種語義事件，這一事件是在幾個語義場的交匯處形成的，這種交匯使得不同的語詞或語句成為一個相互作用的整體，從而成為獲取新意義的手段?！?/p>

一、延伸式隱喻性語篇中的順序語義聯(lián)系

在延伸式隱喻性語篇中，隱喻的使用存在著不同認知域的映射，某一隱喻形式充當(dāng)主隱喻，為對話其他部分建立了啟發(fā)式的結(jié)構(gòu)框架，設(shè)定了一個基調(diào)，而其他后續(xù)的諸隱喻形式用與之相關(guān)、共現(xiàn)的詞語再現(xiàn)這一基本隱喻的喻標(biāo)意義，這樣，通過語義鏈的聯(lián)結(jié)，激活隱喻蘊涵(metaphorical entailments)，形成了一個前后呈隱性銜接的隱喻網(wǎng)絡(luò)體系，實現(xiàn)了語篇的深層次銜接與連貫。各個喻體在體現(xiàn)隱喻蘊含的詞匯聯(lián)想場的統(tǒng)配下，構(gòu)成了一個來自同一語義場(semantic field)的語義列(semantic train)，隨著隱喻概念的不斷延伸，語義場和語義列就可以不斷地擴大、延長，而隱喻結(jié)構(gòu)中的這些詞具有一定的內(nèi)在聯(lián)系，就是以共現(xiàn)性為基礎(chǔ)組合而成的，在語義上屬于一個語義連續(xù)統(tǒng)(semantic continuum)。延伸式隱喻結(jié)構(gòu)中的“隱喻事件”有時呈順序發(fā)展，后一個喻體的內(nèi)容是前一個喻體的繼續(xù)和發(fā)展。這兩個喻體之間的語義聯(lián)系就是順序性的，第一個喻體沒有完結(jié)的故事，在第二個喻體里得到繼續(xù)發(fā)展，語義的發(fā)展就是按照這個順序推移的。而這種順序意義聯(lián)系像催化劑，促進思考的深入，又像黏合劑，組建全篇的面貌。如網(wǎng)絡(luò)詩人金鈴子的詩作《默哀》：

好大的雨?。?經(jīng)久不息的雨點，是一萬朵四月的橘子花 /是一萬把短劍，穿胸而過。/刺傷我的是誰？那張貼在我臉上的臉，好涼 /我完全喪失自信，像通體透明的蝶蛹 /不想，回憶那隱隱約約的舞姿 /只等，曾經(jīng)擁抱的手，把火葬的柴堆 /點燃。

詩的標(biāo)題“默哀”就是一個“主隱喻形式”(keynote metaphor)，作者要哀悼、要埋葬的不是什么人，而是自己無可奈何已經(jīng)逝去的愛情。后面用延伸隱喻繼續(xù)以時間和空間順序性對其進行進一步描摹，空中：苦雨（本體）——橘子花（喻體）——短劍（延伸喻體），在絕望傷逝的人的心中，原應(yīng)浸滿浪漫、預(yù)示希望的春雨此刻卻捎來破碎的信息，純潔素雅的橘子花似乎也幻化成寒光閃閃的千萬把利刃，一片一片將心割碎；眼前：我（本體）——蝶蛹（喻體）——舞姿（延伸隱喻）——火葬（延伸隱喻），尋愛的征途上，掙扎、成長的歷程在羽化成蝶、展翅高飛之前戛然而止，而綽約的舞姿只能塵封于記憶中，尚未開始，談何結(jié)束？無果的愛情也只能在火光中涅槃。次隱喻首先在自己的小語義域內(nèi)構(gòu)成隱喻結(jié)構(gòu)，然后在更大的范圍內(nèi)充當(dāng)主隱喻的組成部分，兩條語義鏈從不同的層面推動主隱喻的建構(gòu)，詩的深度和空間被拓展的很開，并將篇章連為一個層次分明的、有機的整體，向讀者展現(xiàn)了詩人對失落的愛的無奈、隱痛和堅忍的尊嚴。由此可見，隱喻式語篇中的語義結(jié)構(gòu)是人的認知和語義參數(shù)相互作用的結(jié)果，這種順序語義聯(lián)系生成了“隱喻事件”的動態(tài)發(fā)展過程，也凸現(xiàn)了隱喻結(jié)構(gòu)的動態(tài)創(chuàng)義過程。

（二）平行式隱喻性語篇中的平行或并列語義聯(lián)系

平行式隱喻性語篇中，篇章作者將預(yù)設(shè)的語義內(nèi)容演繹成各種認知域的喻體，通過一連串的喻項鋪排發(fā)散開去。各個平行的喻體由于從截然不同的視點對本體進行關(guān)照，是一種想象性的、帶有方向性的、多種不同領(lǐng)域發(fā)生部分轉(zhuǎn)換的過程。此時喻體之間沒有隸屬關(guān)系，但結(jié)構(gòu)上是平行的，因此語義也大多同時在多個語義場內(nèi)并列地延展。因此，平行式隱喻性語篇的每個喻體來自一個不同的語義場，多個不同領(lǐng)域的語義場各自保持部分的語義特征，并在隱喻結(jié)構(gòu)中通過并置、來回對比或?qū)ο嗨菩跃劢沟冗\演過程，呈現(xiàn)了在語句數(shù)量相同的前提下，語義場多、語義列短的特點。以蘭斯頓休斯的詩歌Dream Deferred（《遲圓之夢》）為例：

What happens to a dream deferred？/Does it dry up/like a raisin in the sun？ /Or fester like a sore— /And then run？ Does it stink like rotten meat？ /Or crust and suger ove— /like a syrupy sweet？ Maybe it just sags /like a heavy load /Or does it explode？

這首詩作本身由五個明喻構(gòu)成一個隱喻式篇章。首句用一個設(shè)問點出隱喻主題：“遲圓之夢會如何？”并框定了整個篇章的思想緯度和軸心。接著多個明喻并行，從不同的視點和認知側(cè)面進行發(fā)散性論證。各個喻體都側(cè)重于不同的映射域。如第三、四句，用“rasin（葡萄干）”來說明遲圓的夢的特征變化：它會漸漸枯萎、消損和干涸，原來晶瑩、飽滿、充滿生命力的特征將消失殆盡；第五、六句用喻體“sore（瘡）”來突出本體給人造成的創(chuàng)傷性；第七句用喻體“rotten meat（腐肉）”繼續(xù)刻畫本體給人帶來的心理折磨，也許未實現(xiàn)的夢想在使人捶胸痛苦的同時也會散發(fā)腐爛的味道，使你的心智懵鈍、使你的心境悲觀；第八、九句筆鋒一轉(zhuǎn)，用“甜品外面裹的一層皮和糖”來凸現(xiàn)遲圓之夢給人帶來的心底里些許的希望和麻痹的甜蜜；第十、十一句用 “重負”來回述本體給人帶來的沉重的心理負荷；最后一句沒有喻體，但我們可以按圖索驥，得知喻體是類似炸藥一般，描繪其潛在的危險性，指出它是憤懣、痛苦的種子，在一定的條件下會最終以暴力或叛逆的形式爆發(fā)。 這種結(jié)構(gòu)形式喻體的語義彼此平行、不交叉，甚至似乎聯(lián)系不大，但卻又很奇巧，多層語義鏈的設(shè)計把片段的“鏡頭”剪輯成連貫的“鏡像”，使語篇成為信息結(jié)構(gòu)跳躍性大但卻上下連貫的整體。平行式隱喻性語篇中，作者預(yù)設(shè)的語義內(nèi)容隨著喻體句群的擴展而豐滿，語義通過鋪排的零散喻體而成，形成一種張力結(jié)構(gòu)。但隱喻結(jié)構(gòu)整體的連貫性和向心性又如同磁石一樣召喚語義回歸，使語義在得到最大的張揚之后，又不約而同地向著一個核心目標(biāo)聚集，由此循環(huán)往復(fù)，同時實現(xiàn)了語義發(fā)散和遞歸的兩個過程，從而實現(xiàn)了信息的放大鏡似的遞增，精彩紛呈。

小結(jié)

雖然兩種隱喻性語篇在語義結(jié)構(gòu)上的特點不盡相同，但它們無疑都要通過語義列和語義場的語義連續(xù)統(tǒng)來實現(xiàn)語篇的連貫?！罢Z義列和語義場相交又，可以構(gòu)成一個腳手架。在上面可以組織具有抽象性質(zhì)的新的語義場”。每一個喻體的義項都有它的語義空間，每一個義項在自己的語義空間保持確定的位置的同時，又蘊涵著進入新的秩序的可能性。從認知語義學(xué)的角度來看，既然可以從眾多的角度發(fā)現(xiàn)客觀對象和主觀心象之間的相似性，篇章生產(chǎn)者和解讀者根據(jù)這種相似性重建語義空間也就具有了豐富的可能性。也正是由于語義空間的豐富性，隱喻性語篇才能用線性的語言形式，組織構(gòu)建結(jié)構(gòu)復(fù)雜的語言材料，以隱喻事件的形式再現(xiàn)多維的世界空間的意義。

［1］杜建國. 隱喻與語義的意向構(gòu)造［J］．科學(xué)技術(shù)與辯證法，2006．5．

［2］Jackendoff， R.S. Semantic Structures［M］．Cambridge，MA: MIT Press，1990．