周 潔（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 江蘇 南京 210000)

十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)盛行，歐洲大歌劇極大繁榮的背景下，法國(guó)涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的作曲家，被中國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者熟知的可能有比才、圣桑、古諾等，然而有一位偉大的作曲家朱爾?馬斯內(nèi)卻被很多音樂(lè)評(píng)論家所忽略。在我看來(lái)馬斯內(nèi)與他同時(shí)期的作曲家相比，甚至是更為優(yōu)秀的。他的作品倚重古典文學(xué)素材，往往使用優(yōu)美的敘事詩(shī)描寫主人公個(gè)性化心里，結(jié)合細(xì)膩優(yōu)美的抒情性旋律，再加上他高超的配器，三者相結(jié)合使得他的歌劇成為一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴。他影響了德彪西、拉威爾，甚至是普契尼，是一位上呈浪漫派，下啟印象派的一位天才作曲家。馬斯內(nèi)尤其善于刻畫女性角色，人們賦予他“洞察女子心靈的詩(shī)人”，的美稱。

四幕歌劇《維特》是馬斯內(nèi)三大代表作之一，至今仍常演不衰。腳本源自德國(guó)著名詩(shī)人歌德的小說(shuō)《少年維特的煩惱》，原著詞句的優(yōu)美程度自然不用懷疑，馬斯內(nèi)保留了原著中優(yōu)美的詩(shī)韻，并配上瓦格納的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)式寫法來(lái)描寫劇中男女主人公維特和夏綠蒂的性格，把劇中人物細(xì)膩而復(fù)雜的心情刻畫的淋漓盡致。馬斯內(nèi)在這部歌劇中設(shè)置了2個(gè)較為主要的女性角色，女主角是夏綠蒂，由次女高音扮演，還有一個(gè)角色就是夏綠蒂的妹妹蘇菲，由女高音扮演，馬斯內(nèi)這樣安排角色也是有他的過(guò)人之處，他用抒情女中音的音色表現(xiàn)出夏綠蒂性格溫柔、軟弱而憂傷，而蘇菲則使用明亮的女高音，與之形成鮮明的對(duì)比，更加突出歌劇的悲劇色彩。馬斯內(nèi)筆下女主角往往是富有爭(zhēng)議然而夏綠蒂卻是這其中少有的正面的女性形象。馬斯內(nèi)對(duì)于她的描寫并不如他的其他作品中那么多，然而就是通過(guò)不多的幾場(chǎng)戲，卻把夏綠蒂的性格刻畫的惟妙惟肖。

歌劇背景位于德國(guó)法蘭克福鄉(xiāng)間，夏綠蒂出生于傳統(tǒng)的德國(guó)家庭，從小聽(tīng)從父母之命，即便是被安排了她不滿意的婚姻，也不懂得反抗，只是在心里默默忍受。這些感情上的變化，我們通過(guò)這部歌劇里的幾首精彩的詠嘆調(diào)即可對(duì)馬斯內(nèi)的風(fēng)格略窺一二。

這部歌劇中夏綠蒂的比較著名的詠嘆調(diào)有《信之歌》和《讓眼淚完全流盡》?！缎胖琛肥堑谌幌木G蒂的詠嘆調(diào)，在拒絕了維特的求愛(ài)后，夏綠蒂很傷心，因?yàn)樗呀?jīng)愛(ài)上了維特，然而她卻不敢反抗家庭的包辦婚姻。維特被拒絕后傷心欲絕想要獨(dú)自離開(kāi)，夏綠蒂得知這個(gè)消息后內(nèi)心受到強(qiáng)烈沖擊。圣誕夜的晚上，夏綠蒂讀起維特寫給她的信，唱起這首著名的詠嘆調(diào)《信之歌》。這首詠嘆調(diào)在曲式上可分為三段。第一段音樂(lè)開(kāi)始于f小調(diào)，大提琴和低音提琴拉起躁動(dòng)不安的旋律，夏綠蒂輕輕的呼喚維特的名字，喃喃低語(yǔ)，默默的說(shuō)出內(nèi)心的對(duì)維特的思念，語(yǔ)速較為舒緩，演唱時(shí)應(yīng)更側(cè)重于類似宣敘調(diào)，以說(shuō)話為主，音符也都使用類似于說(shuō)話語(yǔ)速的十六分音符。突然，夏綠蒂看到了桌子上的信，情緒變得緊張，語(yǔ)速加急，夏綠蒂開(kāi)始自責(zé)，糾結(jié)于是否應(yīng)該毀掉信，“那些信，那些信，我重復(fù)的念這些信，它們具有何等魅力，但又令人何等擔(dān)憂，我應(yīng)該毀掉它們！”最后吶喊一句“我不能”音樂(lè)結(jié)束在F大調(diào)的導(dǎo)七和弦上，觀眾的心和音樂(lè)保持一致，緊緊的揪在一起，無(wú)法不替夏綠蒂的命運(yùn)擔(dān)憂。

第二段音樂(lè)轉(zhuǎn)至a小調(diào)，速度稍快，夏綠蒂開(kāi)始讀信，“我在我的小房子里給你寫信，十二月的天空灰暗又沉悶，像一塊裹尸布?jí)褐?，我是多么的孤?dú)，永遠(yuǎn)孤獨(dú)！”音樂(lè)逐漸減弱，語(yǔ)速變慢。夏綠蒂傷心的唱到“啊，他身邊沒(méi)有人，沒(méi)有一點(diǎn)溫暖，甚至沒(méi)有一點(diǎn)憐憫的安慰，上帝啊，為什么我這樣狠心對(duì)他下逐客令！”這句話是夏綠蒂帶有自責(zé)的對(duì)自己說(shuō)話，與前面念信的語(yǔ)氣略有不同，速度也要略微加快。接著，夏綠蒂開(kāi)始念第二封信“孩子們快活的音樂(lè)傳進(jìn)我的窗戶，她們會(huì)將我忘記么？不，維特，在她們的記憶里你的形象仍是生動(dòng)的”音樂(lè)轉(zhuǎn)為歡快的旋律，這部分音樂(lè)馬斯內(nèi)用大量連續(xù)的七連音和三連音來(lái)表現(xiàn)孩子們的童真，音樂(lè)也轉(zhuǎn)至明亮開(kāi)放的C大調(diào)。

第三段音樂(lè)轉(zhuǎn)至f小調(diào)，情緒直轉(zhuǎn)，原因是夏綠蒂看到了維特給她寫的永別的信，她發(fā)現(xiàn)維特要自殺，無(wú)法控制自己的情緒，馬斯內(nèi)使用了連續(xù)的頓音和震音、音程的大跳來(lái)表現(xiàn)夏綠蒂的激動(dòng)和害怕，這也是整首詠嘆調(diào)的高潮部分，這部分音樂(lè)幾乎是要喊出來(lái)的，夏綠蒂季度恐懼，低音提琴一致持續(xù)的震音，人聲和樂(lè)隊(duì)都持續(xù)的保持強(qiáng)音，緊接著立刻轉(zhuǎn)弱，并漸慢漸弱直至無(wú)聲。整首作品音樂(lè)時(shí)而活潑明亮，時(shí)而低沉傷感，伴隨這夏綠蒂的心情起伏而變化，馬斯內(nèi)使用七連音、三連音、頓音、震音等手段，準(zhǔn)確表現(xiàn)人物情緒。這首作品要準(zhǔn)確的表現(xiàn)夏綠蒂的各種不同的情緒，大量的漸強(qiáng)，減弱，即便是在情緒最激動(dòng)的時(shí)候，聲音也不能沒(méi)有控制，十分考驗(yàn)表演者的音樂(lè)表現(xiàn)力和聲音控制力。是女中音作品中不可多得的精品。

《讓眼淚完全流盡》是一首較為短小的詠嘆調(diào)，選自歌劇的第四幕，夏綠蒂對(duì)她妹妹蘇菲娓娓道出自己對(duì)維特的感情。整首歌彌漫著悲傷的情緒，馬斯內(nèi)采用簡(jiǎn)單和弦和簡(jiǎn)單旋律對(duì)應(yīng)的寫法，音樂(lè)開(kāi)始于d小調(diào)，節(jié)奏較為緩慢，低音提琴緩緩拉出一行下行的旋律，緊接著人聲進(jìn)入，“啊，讓眼淚完全流盡”，這句歌沒(méi)有伴奏，只有人聲，整個(gè)舞臺(tái)落入寂靜，只有這個(gè)柔弱的女性心底最悲傷的吶喊。這首歌旋律十分簡(jiǎn)單，作者多使用頓音和三連音表現(xiàn)內(nèi)心的痛苦，沒(méi)有大跳音程，沒(méi)有花哨的配器，卻是最直接，最悲傷的的聲音“這樣好處多，我的愛(ài)人，若不讓眼淚流下來(lái)，讓他們?cè)谖覀冃睦锱腔?，他就?huì)不斷的敲擊，讓我們的心理更加悲哀，心耐力不多，它終會(huì)萎縮，像被刀割，漸漸衰弱，它容量大，裝不滿它，也十分脆弱，終被壓垮！終被壓垮！”，雖說(shuō)這首詠嘆調(diào)十分的短小，卻并不容易演唱，需要鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，方能把夏綠蒂這個(gè)角色的內(nèi)心感受表達(dá)明確。如果說(shuō)《信之歌》表現(xiàn)的是夏綠蒂內(nèi)心復(fù)雜的情感，那么《讓眼淚完全流盡》則是夏綠蒂情感的爆發(fā)，短小而精悍，給觀眾更直接、更強(qiáng)烈的感受。作為抒情女中音的我在平時(shí)演唱夏綠蒂的詠嘆調(diào)后，總結(jié)了一些心得，在此粗寫了一二，愿與其他聲樂(lè)愛(ài)好者共同分享。