劉 莉 (新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2010級(jí)研究生 新疆烏魯木齊 830000)

一、唐代及各時(shí)期工筆仕女畫的特色

《龍鳳仕女圖》《人物御龍圖》是目前傳世最早的卷軸畫作品，以線作為造型基礎(chǔ)，加以色彩，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。魏晉南北朝時(shí)期，如顧愷之的代表作品《女史箴圖》《烈女仁智圖》《洛神賦圖》等。由于唐代自身發(fā)展的不同，工筆仕女畫在初唐、盛唐、中晚唐時(shí)期風(fēng)格之間存在著千絲萬縷的聯(lián)系。

1.1 初唐時(shí)期 (618年一712年)

初唐時(shí)，工筆仕女繪畫依然具有六朝時(shí)期“秀骨清象”“細(xì)密精致而臻麗”[1](P.21)的特點(diǎn)，此時(shí)期的代表畫家是閻立本。閻立本：開創(chuàng)了中原風(fēng)格，擅長(zhǎng)畫人物肖像，代表作有《步輦圖》《歷代帝王圖》。

該圖以貞觀十五年 (641年)描繪唐太宗接見吐蕃使者祿東贊的歷史情景。此時(shí)繪畫的重要特點(diǎn)就是畫面不畫背景；人物地位決定了人物在畫面中的位置和大小。在畫面中的中，人物抬輦的侍女透露出一種勁健，談吐自然，唐太宗則是氣宇軒昂，沉著穩(wěn)重。此時(shí)的人物畫的特點(diǎn)清瘦的造型、章法洗練，用色沉著而鮮艷，采用單線平涂略施分染，所以說此時(shí)的繪畫作品繼承了濃厚的六朝遺風(fēng)。

1.2 盛唐時(shí)期 (713年-765年)

在繪畫方面，吳道子創(chuàng)“吳家樣”，為“畫圣”，代表作《送子天王圖》，充分利用了毛筆的起落輕重緩急，墨色的干濕濃淡的變化， “使為毛筆繪畫由“描”發(fā)展到“寫”的變革提供了契機(jī)?！盵1](P.31)張萱：“生卒年不詳，京兆 (今陜西西安)人。工人物，尤擅長(zhǎng)繪貴公子、仕女，名冠于時(shí)”。[3](P.54)特點(diǎn)“以朱色暈染耳根”(無此類作品傳世)代表作《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》?！稉v練圖》描繪了宮廷貴婦在搗絲、絡(luò)線、縫制時(shí)的勞動(dòng)情景。從細(xì)處看，畫家的精細(xì)刻畫將正、側(cè)、等姿勢(shì)表現(xiàn)出來，尤其是對(duì)抬胳膊仰頭向上看的紅衣女童的形象刻畫得惟妙惟肖。在注重動(dòng)作描寫的同時(shí)也注重了心理描寫，煽火的小女童也因?yàn)閼峙禄鹋璧臒岫坪蹩桃舛走h(yuǎn)了些，并且轉(zhuǎn)過頭去。以此看出畫家的筆就已經(jīng)觸到了人物最敏感的內(nèi)心世界。

從技法上分析，該畫線條細(xì)勁圓渾、設(shè)色柔和、艷而不俗。線條行筆過程中穩(wěn)健而不失飄逸，用線條勾勒出了紗衫的輕盈、飄逸。在用色上，顏色恰到好處地勾畫了貴婦衣著顏色的華麗、精致。在表現(xiàn)人物的長(zhǎng)裙時(shí)，線條在行筆的過程中就有了更多的提、按、轉(zhuǎn)折；墨色則在轉(zhuǎn)折處有了更多的變化，能更好得表現(xiàn)衣服的輕柔。在顏色的搭配上，增加了對(duì)衣服紋飾的描繪，提高了繪畫的技法和表現(xiàn)力。

1.3 中晚唐時(shí)期 (公元 766年-906年)

這時(shí)繪畫的題材轉(zhuǎn)化成了描繪貴婦們的享樂生活了。此時(shí)期的代表畫家周昉，他的作品反映了貴族奢侈生活背后的精神困惑?！爸芗覙印钡氖伺嫷酵硖瞥蔀槿宋锂嫷闹行念}材，這種將外來的設(shè)色濃艷和傳統(tǒng)的線的勾畫結(jié)合的畫技，為工筆重彩人物開辟了新道路。

周昉，字景玄，又字仲郎，擅長(zhǎng)仕女畫，肖像畫，宗教畫。周昉的仕女畫“初效張萱，后則小異，頗極豐姿”。傳為周昉所畫的作品摹本有《簪花仕女圖》，《揮扇仕女圖》,《調(diào)琴啜茗圖》等。在《簪花仕女圖》中六個(gè)婦女都袒胸，身穿肥大曳地的團(tuán)花大幅長(zhǎng)裙，肩披透體薄紗，高大的發(fā)髻飾以盛開的牡丹花。作者細(xì)致刻畫了仕女似愁非愁的復(fù)雜心理和苦悶無聊的心情。但作者的注意力主要集中在肉體和紗羅的特殊質(zhì)感，凝練而細(xì)膩的道具與團(tuán)扇，以此來表達(dá)貴婦們的苦悶心情。周昉擅長(zhǎng)光潔華美的“琴絲描”，線條細(xì)勁有力。在刻畫細(xì)節(jié)時(shí)都精細(xì)入微，如戲蝶仕女的長(zhǎng)裙上布滿了描繪細(xì)致的團(tuán)花圖案，裙上翔鶴對(duì)鳴，十分生動(dòng)。

1.4 宋、元、明、清各時(shí)期工筆人物畫的發(fā)展?fàn)顩r

繼唐代之后的五代兩宋工筆畫蓬勃發(fā)展，取得了很高的成就，繪畫題材更加廣泛；李公麟的《五馬圖》《維摩詰像》，等是這時(shí)期的代表。元代畫壇在人物畫上，張渥以自描人物著稱，其代表作《九歌圖卷》線條流暢，細(xì)勁有力。明代的畫家已經(jīng)由單純的職業(yè)畫家向商業(yè)畫家過渡，明四家就是這個(gè)群體的代表，唐寅、仇英擅畫人物畫。唐寅的仕女畫在造型上創(chuàng)造了一種細(xì)腰纖瘦櫻桃小嘴、下巴尖尖的藝術(shù)形象，代表作《孟蜀宮妓圖》。清朝的繪畫逐漸與西方藝術(shù)相融合，人物畫則也“東西合璧”，代表畫家改琦，所畫的仕女形象纖弱，設(shè)色清雅，創(chuàng)造了清后期仕女畫的典型風(fēng)格；費(fèi)丹旭，所繪仕女形象秀美頎長(zhǎng)，體態(tài)婀娜；畫面用線流暢，設(shè)色雅致融色墨為一，自成面貌。

二、發(fā)展中的工筆人物畫

時(shí)至今日，工筆人物畫在現(xiàn)代社會(huì)文化背景中得到長(zhǎng)足發(fā)展，并涌現(xiàn)了許多新的藝術(shù)家，如何家英老師。何家英老師的作品具有很明顯的傳統(tǒng)韻味的單線勾勒、分染、暈染。他還開創(chuàng)了新的表現(xiàn)手法：①嚴(yán)格使用毛筆勾線，“釘頭鼠尾”是他用線的特征；②在用色時(shí)針對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)顏料的不足之處進(jìn)行了改進(jìn)，加進(jìn)了丙烯顏料，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，融進(jìn)了強(qiáng)烈的個(gè)人色彩感情，但是其色彩仍然保持著一位國(guó)畫家應(yīng)有的敏感與細(xì)膩。

工筆人物畫不僅繼承了傳統(tǒng)技法的精華，還會(huì)隨著時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展不斷發(fā)展、創(chuàng)新。這樣的創(chuàng)新，是在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，是工筆人物畫發(fā)展史上的濃墨重彩的一筆?，F(xiàn)代工筆人物畫家，在歷史的呼喚聲中，走出古老的畫室書齋，做出自己藝術(shù)道路的選擇，在風(fēng)云迭捧的歲月中，古老的工筆人物畫獲得了新生。

注釋：

①仕女：指官宦人家的的女子；指仕女畫中的人物，其形象多屬貴族中的美女。摘自《古漢語常用詞詞典》崇文書局2006年，P.402.

②麈：古書上指鹿一類的動(dòng)物，尾巴可以當(dāng)作拂塵.摘自《古漢語常用詞詞典》崇文書局2006, P.513.

[1]陳綬祥.中國(guó)繪畫斷代史一隋唐繪畫[M].北京：人民美術(shù)出版社,中國(guó)出版集團(tuán)2004.

[2]洪再新.中國(guó)美術(shù)史[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2005.

[3]黃培杰.唐代工筆仕女畫研究[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2004.

[4]古漢語常用詞詞典.崇文書局.2006.

[5]鄭小娟.工筆人物畫技法 [M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2002.