● 張 鶴

海倫：美的化身
——詩歌美學(xué)在埃德加.愛倫.坡的詩歌《致海倫》中的體現(xiàn)

● 張 鶴

埃德加?愛倫?坡， 十九世紀(jì)美國詩人、小說家和文學(xué)評(píng)論家。他的作品，無論何種體裁，都獨(dú)具特色；語言精致，形式優(yōu)美，內(nèi)容多樣。坡在審美追求上的超前性和獨(dú)創(chuàng)性在19世紀(jì)美國文壇上獨(dú)樹一幟，曾被稱為唯美主義者。目前國內(nèi)坡詩作的研究主要集中在對(duì)其個(gè)別詩作的主題、音樂性賞析上，而少有對(duì)其詩歌美學(xué)思想的探究。因此，本文在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上，通過反復(fù)閱讀和體會(huì)，從詩歌美學(xué)的角度來對(duì)坡的詩歌《致海倫》加以分析。本文研究緊密圍繞著坡詩歌中對(duì)“美”的獨(dú)特展現(xiàn)以及詩人對(duì)美的追求。在坡看來，美是一種主觀的體驗(yàn)，是效果的創(chuàng)造，都是為了帶給讀者“靈魂的激動(dòng)”，使讀者通過靈魂的震顫獲得美的體驗(yàn)。

坡的詩歌理論簡潔明朗。坡說，詩歌就應(yīng)該短小精悍，一口氣就能讀完。詩歌的主要目的是美感，就是在讀者心中產(chǎn)生美好的感覺。美感旨在“激蕩靈魂”，“不管是什么形式的美好，只要達(dá)到最高境界，就能使敏感的靈魂落下淚來?！辫b于詩人對(duì)詩歌創(chuàng)作中美的追求，本文從詩歌美學(xué)角度對(duì)坡的《致海倫》從主觀情感性、意象性、音樂性等方面進(jìn)行了分析。

一 強(qiáng)烈的主觀情感性

詩歌是心靈的藝術(shù),是強(qiáng)烈情感的自然流露。詩歌美學(xué)是在詩歌作品作為一個(gè)美學(xué)現(xiàn)象的前提下，研究詩人創(chuàng)作活動(dòng)中的感覺世界和情感世界。郭沫若曾提出,“詩的本質(zhì)在于抒情”?？梢?情感是詩歌的靈魂。

愛倫?坡的詩歌《致海倫》寫的是“我的靈魂的第一次純粹理想的愛”。《致海倫》是坡最著名的抒情詩之一。坡曾回憶說，“這首詩寫于充滿激情的少年時(shí)代，獻(xiàn)給我靈魂里第一次純潔而完美的愛情?！痹娙说膭?chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作內(nèi)容往往和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān),坡幼時(shí)的不幸給他造成了敏感的性格,他在讀中學(xué)的時(shí)候愛上了同學(xué)的母親斯丹娜夫人,不久斯丹娜夫人去世了,坡為此傷心不已,有感而發(fā)作了這首詩.詩中詩人通過對(duì)古希臘美人海倫形象的塑造深深表達(dá)了對(duì)斯丹娜夫人的愛慕之情。

該詩通過詩人抒發(fā)對(duì)海倫之美的仰慕之情，表達(dá)了詩人對(duì)“美”的積極探索和強(qiáng)烈渴求。在詩的第一節(jié)，描繪了海倫的外表美。海倫那無與倫比的美貌和強(qiáng)大的吸引力緊緊著牽動(dòng)著詩人的心弦，同時(shí)讀者也為海倫的美貌深深地打動(dòng)。隨著詩行的深入，她的美已不僅僅局限于外表，而已經(jīng)擴(kuò)展為一種文明的象征。她變得更美麗、更奪目，因?yàn)樗巡粌H是一個(gè)美麗的軀殼，更是一個(gè)有著美麗的靈魂的實(shí)體。在這里，美得到了提升，從外表美提升到了心靈美。海倫已不僅僅是詩人追求的美麗戀人，還是詩人仰慕的精神導(dǎo)師、精神依靠。詩人通過海倫之美的提升向讀者展示了美的內(nèi)涵，即，美不僅包括外表，而且包括內(nèi)在。不僅要關(guān)注表面的、膚淺的美，更重要的是注重深層的、精神上的美。

二 意象性

在詩歌中,意象是非常重要的一個(gè)因素。 意象是詩人藝術(shù)傳達(dá)的一種方式, 也是詩人情感的載體。由于詩歌表現(xiàn)的是主觀內(nèi)心的情感, 而借助于意象的呈現(xiàn)不僅能夠使情感恰到好處地表達(dá)而且又不損傷詩美。通過意象,讀者能夠根據(jù)自己以往的感覺經(jīng)驗(yàn)和想象力，從而能夠更好的體會(huì)到詩人所要傳達(dá)的情感。因此，在和詩人產(chǎn)生共鳴得同時(shí)又能給自己以審美的愉悅。

坡通過古希臘神話中的絕世美人“海倫”這一意象, 塑造了一種超凡的美和神秘憂郁的氛圍, 展示了他對(duì)美的迷戀和追求。詩中詩人對(duì)斯丹娜夫人的愛慕和對(duì)希臘神話中的絕世美人海倫的景仰合為一體，海倫代表著古希臘的光榮，古羅馬的盛況。這里詩人主張回到象征榮耀的古希臘時(shí)代去追求真善美, 表達(dá)了詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的厭惡之情。

詩中，“歸航”是另一個(gè)重要的意象。詩人通過這一意象表達(dá)了對(duì)美和希望的追求。如在詩的第一節(jié)中，在描寫船時(shí)用了 “Nicean(勝利的)”一詞來修飾，預(yù)示了詩人對(duì)勝利的希望。第二節(jié)中，“久久浮現(xiàn)在波濤洶涌的海面上，你女神般的風(fēng)姿，將我?guī)Щ赝粝ＥD的榮耀，和古羅馬的輝煌?！边@兩句詩歌表達(dá)了詩人期望擺脫現(xiàn)實(shí)世界的污濁回到遠(yuǎn)古文明的輝煌和榮耀之中的愿望。 詩人將古代文明社會(huì)的美和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)世界的丑加以對(duì)比，更深刻體會(huì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡。他倡導(dǎo)回到古老的文明，回歸美，希望通過該詩喚起人們漸已忘卻的對(duì)美的追求。

三 音樂性

詩歌的音樂性,包括內(nèi)在的音樂性和外在的音樂性。前者是指詩歌內(nèi)容蘊(yùn)含的節(jié)奏美感和旋律美感,是詩情呈現(xiàn)的音樂狀態(tài);后者指詩歌語言在聽覺視覺上的節(jié)奏美感和旋律美感,是外在形式的韻式、段式。所以詩要有音節(jié)或韻，通過不同的韻律來實(shí)現(xiàn)詩歌的音韻美。

該詩為短詩，節(jié)奏簡潔，格律上采用了抑揚(yáng)格和揚(yáng)抑格，使得該詩讀起來抑揚(yáng)頓挫，意蘊(yùn)悠長，表達(dá)了詩人對(duì)海倫之美那綿長而又細(xì)致的憂思。為了表達(dá)詩人綿長的憂思之情，全詩采用了抑揚(yáng)格四音步，多用長音、雙元音、鼻輔音等。在第一詩節(jié)中，第一行共有八個(gè)音節(jié)、四個(gè)重讀音節(jié)、一個(gè)鼻音(Helen/n/)、一個(gè)雙元音(thy/ai)、二個(gè)長元音(beauty/ju:/me/i:/)，使得很短的詩行音調(diào)變長，節(jié)奏變緩。詞尾音又多用鼻音和長元音，使得詩歌韻味悠長，有很強(qiáng)的抒情效果。第二行中共有五個(gè)雙元音和長元音(like/ai/,those/ou/, Nieean/ie/,barks/a:/,yore/o:/)，保持了與第一行同步的節(jié)奏，仿佛通過緩慢而又低沉婉轉(zhuǎn)的訴說讓讀者回到那遙遠(yuǎn)的過去，在讀者頭腦中展現(xiàn)了一副優(yōu)美的圖畫，那充滿異國情調(diào)的小船以及美輪美奐的美人，讓人們不僅從視覺上也從聽覺上感受到美。第三行使用了滑音(gently/li/、雙元音(over/ou/)、長元音(perfumed/ju:/,sea/i:/)，使節(jié)奏更加緩慢，在“輕柔地(gently)”后加注的逗號(hào)更加強(qiáng)了舒緩的感覺。而本行末sea/i:/又和第一行末的me/i:/構(gòu)成尾韻。第四行使用了兩個(gè)雙元音(weary/ie/，way/ei/)、兩個(gè)長元音(worn/o:/，bore/o:/)， (weary)’后加注了一個(gè)標(biāo)點(diǎn)，加強(qiáng)了疲憊不堪的效果。該行又用了押頭韻(weary，way worn wanderer)，使得音韻和諧。第五行使用了兩個(gè)雙元音(own/ou/, native/ei/)和一個(gè)長元音(shore/o:/)，句末的長元音不僅起到拖長首調(diào)的效果，而且與第二行、第四行末尾的yore/o:/和bore/o:/押韻?？偟膩碚f，本詩坡多采用了雙元音、長元音，鼻音以及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等方式創(chuàng)造出一種悠遠(yuǎn)綿長、舒緩的效果，很好地表達(dá)了詩人對(duì)海倫之美的仰慕之情。

總之，在《致海倫》這首詩中, 坡身體力行地實(shí)踐著自己純藝術(shù)的主張,坡用幽婉含蓄、精巧細(xì)膩的筆調(diào),采用意象和象征的藝術(shù)手法,迂回曲折地表達(dá)著美與人生的奧秘。題目的含意就非常深婉,海倫是一個(gè)令人遐想不已的名字,其本身就是美的象征，因此點(diǎn)題就給讀者一種美的暗示。詩人通過對(duì)不可企及的美人的美的描寫來表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)美的無窮無盡的追求。通過從主觀情感性、意象性和音樂性等方面的分析，很容易發(fā)現(xiàn)詩歌美學(xué)的思想在該詩中得到了充分的展示。該詩既表現(xiàn)了詩人對(duì)美的追求，又表達(dá)了詩人對(duì)“美”的理解。

[作者單位：河北師范大學(xué)外國語學(xué)院]