牛雙躍

我寫(xiě)馬振東，完全始于一種對(duì)其作品的癡迷和愛(ài)戴。此前，雖與馬先生交往多年，并時(shí)有杯酒小酌，品茗賞月，漫話舍得之閑聚，但就其作品而言卻知之甚少。直到近日，我偶在馬先生的辦公室里見(jiàn)到他正在創(chuàng)作中的一幅風(fēng)景：凸兀、嵯峨、如火焰一般的山峰，炙熱的激情在整個(gè)畫(huà)面上燃燒，只一瞬間就緊緊地盤(pán)吸住我的目光……之后，我才陡然感到，我與之久來(lái)久往的馬先生在油彩的造詣上的的確確不是一個(gè)俗語(yǔ)即往的匠人。

通過(guò)馬先生隨手遞給我的幾冊(cè)他的作品集，我才注意到馬先生不但是一個(gè)油畫(huà)家，而且是一個(gè)具有多面創(chuàng)作才能和感悟的油畫(huà)家。但凡人物、風(fēng)景、動(dòng)物、靜物、抑或自然界的一切，皆可拿來(lái)成為其創(chuàng)作的源點(diǎn)，用柔而獨(dú)特的線面和油彩承古開(kāi)新，描繪出現(xiàn)代人的視野和感受。自心而立的個(gè)性，更流露出一種融和、交匯、凝聚文化與思想的血脈，深深注入你曾經(jīng)歷煉的真實(shí)，于最初懵懂之中便生發(fā)出一種對(duì)其作品不由自主的眷戀。

馬振東先生的創(chuàng)作多以一景一物、一山一水、一事一人，抑或一點(diǎn)一面來(lái)體現(xiàn)，但師法造化之中無(wú)不綻放出他在創(chuàng)作中的靈動(dòng)與激情，并在彰顯油彩與技藝的同時(shí)，也盡情體現(xiàn)出其背后文化思想教導(dǎo)下的多元孕育和修養(yǎng)。《歲月》即是一幅體現(xiàn)這種精神的突出之作。馬振東獨(dú)標(biāo)逸韻，于俗中求雅，裁取天下共識(shí)萬(wàn)里長(zhǎng)城之一隅，但見(jiàn)萬(wàn)木蔥蘢擁擎巨龍于天際；長(zhǎng)城雖經(jīng)蹉跎，歷盡滄桑，幸有雨后亮麗的叢林、注滿了長(zhǎng)城神經(jīng)即觸的每一絲靈感，讓其蒼老的容顏感知著生命永不絕期的春意，和著亙古淡泊的山脈合和共舞。從此，我們便可從中幻悟這落伍的長(zhǎng)城就猶如條不死的蒼龍，遇運(yùn)飛天，游弋蒼穹，品味著春的朝陽(yáng)，笑顛了花容月貌，至久至尊，生生不息……畫(huà)家用他獨(dú)到的構(gòu)思，獨(dú)特的視覺(jué)和其獨(dú)有的構(gòu)圖創(chuàng)作技巧，為我們深深刻畫(huà)出于平凡之中但見(jiàn)不凡的藝術(shù)佳作。這是現(xiàn)代人文思想對(duì)古已有之的概念、權(quán)限和境界的一種超越，而馬振東卻將這種超越當(dāng)作了自己獨(dú)立思維，豐富意念，彰顯藝術(shù)，亦是渲染性情的探索和追求，所以極為可貴。

馬振東不僅是一位獨(dú)具繪畫(huà)語(yǔ)言和技藝的油畫(huà)家，且是一位師法造化，承古開(kāi)新的思想者。無(wú)論是面對(duì)大自然撲面而來(lái)的恩賜，還是在審視歲月無(wú)意忘卻的遺存，畫(huà)家都會(huì)用其堅(jiān)實(shí)、嚴(yán)肅、縝密，尤其精細(xì)如照片一般的刻畫(huà)，為我們帶來(lái)深刻的思考。如其《陶紙系列3》背后的歷史，《陶紙系列4》之中的禪韻，《陶紙系列2》畫(huà)外的淡定，還有無(wú)韻的《秋荷》、曾經(jīng)的《流金歲月》《塑封的魚(yú)》等等。但畫(huà)家不僅僅是回望與懷舊的歌者，于是便有了《我的賽車》和《遠(yuǎn)行》。兩幅作品雖均為靜物，不著一人，但畫(huà)家賦予其中當(dāng)代人勃勃向上的朝氣和追求卻躍然紙上，為我們帶來(lái)真實(shí)與質(zhì)感享受的同時(shí)，也為我們帶來(lái)了青春無(wú)限的溫馨和清朗。

馬先生心性溫厚，喜淡泊，近禪意，且修心性，舍俗求；于家于事亦是如此，但求一隅，不做紛爭(zhēng)，雖淺吟低唱，并不輸他人。自畢業(yè)于河北師范大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院以來(lái)，其主要作品便屢屢獲獎(jiǎng)。用“德藝雙馨”來(lái)褒獎(jiǎng)馬振東先生卻是名至實(shí)歸。

(責(zé)編：劉賢)