電影是一門交流的藝術(shù)。在這門大眾深愛的藝術(shù)里，音樂與畫面、音樂與故事情節(jié)的貫通與交融，逐漸成為表現(xiàn)電影主題的主要手法之一，而電影的主題曲又常常對(duì)整個(gè)作品的主題起到藝術(shù)性的提示和效果深化。這一點(diǎn)，越來(lái)越成為電影音樂創(chuàng)作的主流和共識(shí)。一曲好的電影音樂往往既具有濃郁的抒情色彩和較高的文化口味，又是一種舒緩、淡雅、優(yōu)美的藝術(shù)形式，它所表現(xiàn)的是天地人、音詩(shī)畫、真善美。
　　電影音樂，是作曲家為影片所寫的、經(jīng)過(guò)音樂錄音和混合錄音進(jìn)入電影，作為電影綜合藝術(shù)一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是２０世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。當(dāng)電影音樂進(jìn)入電影后，它從題材、內(nèi)容、風(fēng)格、手法、結(jié)構(gòu)，到段落劃分和長(zhǎng)度，都為影片的整體構(gòu)思所決定。但同時(shí)，電影也為電影音樂提供了新的發(fā)展條件和表現(xiàn)天地。優(yōu)秀的電影音樂借助它抒發(fā)對(duì)自然的情感，流露對(duì)生命的感悟，表達(dá)對(duì)理想的追求，成為電影作品藝術(shù)主題最重要的載體和詮釋人生的絕好形式。電影音樂的這種既受到限制又得到新發(fā)展的特質(zhì)是它所獨(dú)具的。創(chuàng)作者們往往通過(guò)電影語(yǔ)言和音樂語(yǔ)言的雙重表達(dá)和有機(jī)結(jié)合，再現(xiàn)以至升華電影作品中那至純的真情、至美的意境、至善的心靈，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家們通過(guò)電影藝術(shù)手段達(dá)到對(duì)人類命運(yùn)最終關(guān)懷的目標(biāo)。
　　隨著電影藝術(shù)的迅速發(fā)展，自２０世紀(jì)３０年代起，電影音樂在電影藝術(shù)中的重要性日益顯露出來(lái)，并逐漸成為電影本體結(jié)構(gòu)中的一個(gè)不可或缺的重要組成部分，其自身的功能和價(jià)值也越來(lái)越被人們所認(rèn)識(shí)。通過(guò)作曲家和導(dǎo)演的精心合作和長(zhǎng)期探索，一批有較高水準(zhǔn)的電影音樂陸續(xù)顯露出來(lái)了，電影音樂作為音樂藝術(shù)中的一個(gè)有其自身特性、規(guī)律和價(jià)值的獨(dú)立體裁，終于形成和成熟起來(lái)。
　　
　　一
　　
　　２０世紀(jì)以來(lái)，特別是近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，音樂學(xué)在國(guó)際上作為一個(gè)重要的藝術(shù)科學(xué)門類，在人文學(xué)科領(lǐng)域中確立了自己牢固的地位，在音樂的理論、歷史各研究領(lǐng)域取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但它在電影音樂這個(gè)領(lǐng)域卻顯得相當(dāng)薄弱。雖有第一部全面研究電影音樂的學(xué)術(shù)專著（波蘭音樂學(xué)家卓菲婭·麗薩的《電影音樂美學(xué)》）在２０世紀(jì)６０年代的問(wèn)世，但電影音樂研究在我國(guó)就顯得較為薄弱，基本上處于起步的階段。從這個(gè)意義上講，如下這些著作的相繼問(wèn)世是非常有價(jià)值、有意義的。它說(shuō)明，在我國(guó)這個(gè)課題業(yè)已被關(guān)注，并且對(duì)它的研究已逐步在擴(kuò)大、加深，這也說(shuō)明眾多學(xué)者關(guān)注到了電影音樂問(wèn)題，并取得了一些有價(jià)值的成果，實(shí)在是可喜可賀。多年來(lái)有關(guān)于電影音樂的研究主要是以著作類、學(xué)位類論文、學(xué)術(shù)類論文和評(píng)論類文字出現(xiàn)，篇幅所限，僅略舉如下著作是以為評(píng)鑒。
　　王云階著《電影音樂與管弦樂配器法》①
　　該書分為三個(gè)部分：一、電影音樂談叢；二、電影音樂配器法?穴譯自蘇聯(lián)薩巴尼耶夫原著《電影音樂》?雪；三、普通管弦樂配器法。作者根據(jù)自己多年從事音樂創(chuàng)作的實(shí)踐，并參考中外有關(guān)專業(yè)書籍編寫，以作為第二部分的補(bǔ)充。
　　王云階著《論電影音樂》②
　　該著作收入作者自１９４９—１９８２年發(fā)表的有關(guān)電影音樂的文章４２篇，內(nèi)容涉及有關(guān)電影音樂的各個(gè)方面。上篇主要是作者個(gè)人電影音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，如《從影片〈林則徐〉談電影音樂民族化問(wèn)題》、《〈傲蕾·一蘭〉的音樂創(chuàng)作》等；對(duì)電影音樂美學(xué)問(wèn)題的探討，如《音樂在電影綜合藝術(shù)中的作用》等。下篇是對(duì)中外電影音樂的評(píng)論。該書的特點(diǎn)是理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)高度結(jié)合。
　　王文和著《中國(guó)電影音樂尋蹤》③
　　將學(xué)術(shù)性與知識(shí)性、資料性一并納入編著意圖，以期引領(lǐng)讀者去游覽盡可能多的傳統(tǒng)風(fēng)景。本書共分上、下兩編。上編系統(tǒng)而清晰地勾勒了上世紀(jì)三四十年代中國(guó)電影音樂發(fā)展史，值得指出的是，盡管許多為中國(guó)早期電影創(chuàng)下卓著功勛的作曲家，本身即是新音樂史上的大家，但是，編著者卻有意避開了純音樂的價(jià)值評(píng)估，而是立足于音樂與畫面關(guān)系的思考，在歷史的省察中探討音樂與電影的其它創(chuàng)作部門共同締造經(jīng)典的成功經(jīng)驗(yàn)。下編所選錄的１３８首電影歌曲，則為讀者的這種把握提供了更加感性的參照。
　　賈培源著《電影音樂概論》④
　　該書共分為八個(gè)樂章，主要以電影音樂簡(jiǎn)史；音樂與畫面的關(guān)系；電影音樂的功能；電影歌曲問(wèn)題與影片音樂評(píng)論等分門別類的論述。應(yīng)當(dāng)指出，對(duì)這些遴選出來(lái)的代表性作品，作者所做的不僅僅是照錄如儀，而是同時(shí)還附以要言不煩的背景介紹和賞析點(diǎn)評(píng)。在這里，作者依然堅(jiān)持了電影音樂首先是“電影的音樂”的立場(chǎng)，對(duì)每一首作品的分析始終不曾游離于影片本身，從而使讀者在獲得相應(yīng)的電影史知識(shí)的同時(shí)，有可能去接近和感受它們?cè)谕魵q月中的藝術(shù)風(fēng)采。
　　何方著《中國(guó)電影音樂文集》⑤
　　該書系中國(guó)電影音樂學(xué)會(huì)研究文論編著而成，收入文章７７篇，按照內(nèi)容分為四大部分，分別按發(fā)表時(shí)間的先后編排，全面反映新中國(guó)成立以來(lái)各片種電影音樂創(chuàng)作的成就以及電影音樂理論研究的成就，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。
　　曾田力著《影視劇音樂藝術(shù)》⑥
　　該書主要包括影視劇音樂的本體構(gòu)成、影視劇音樂的美學(xué)探索、影視劇音樂精品分析三部分內(nèi)容。自從電影和電視誕生以來(lái)，整個(gè)２０世紀(jì)的音樂都受到了它們很大的影響。影視劇音樂所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作樣態(tài)、所使用的創(chuàng)作技法和審美意境，以人們意想不到的速度在不斷地?cái)U(kuò)展并豐富著人們的心靈。
　　孫建京編著《經(jīng)典電影與音樂視盤賞析》⑦
　　該書從科學(xué)與藝術(shù)的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)經(jīng)典電影與音樂視盤的介紹，領(lǐng)略名家的風(fēng)采，包括優(yōu)秀影片視盤、音樂片視盤、優(yōu)秀電影演員、導(dǎo)演等詳細(xì)情況。同時(shí)還指導(dǎo)你建立屬于自己的影音世界，在家中享受快樂與發(fā)現(xiàn)。
　　羅展鳳著《電影×音樂》⑧
　　該書把電影和音樂交叉連接，向讀者展開一個(gè)″聽讀″電影的新視角。把音樂和電影交叉談?wù)摰臅?，?dāng)下并不多見。而觀影族中，頗多音樂愛好者，因?yàn)楹芏嘟?jīng)典的電影都有出色的配樂，其中不乏大師級(jí)人物，使得音樂與影像相映生輝，甚至流傳更廣。作者對(duì)電影、音樂、文學(xué)有很強(qiáng)的感悟能力，也是其電影音樂評(píng)論文章的結(jié)集，分六個(gè)部分，從不同的專題角度、不同的電影實(shí)踐來(lái)談?wù)撾娪耙魳窂膬?nèi)容到形式的方方面面。其對(duì)電影音樂的感性、理性之分析，為電影愛好者對(duì)電影的細(xì)讀起了不少解惑的作用。作者引用了不少英文資料，也是從規(guī)范的學(xué)術(shù)立場(chǎng)對(duì)電影音樂這一媒體交叉的新文化現(xiàn)象的研究做出了嘗試。缺點(diǎn)是缺乏深度與厚度。
　?。ǚǎ┴愅忻锥蛑?，楊圍春、馬琳譯《電影音樂賞析》⑨
　　該書通過(guò)描敘電影音樂的不同規(guī)則和范疇，從而更好地觀察到它們的相互沖突和逐漸消亡。影視音樂并不只是影視畫面的陪襯，音樂本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾的價(jià)值取向和一種時(shí)代觀念。憑借一些美妙的旋律和語(yǔ)調(diào)以及樂器的配合，音樂構(gòu)思了一個(gè)有序世界的藍(lán)圖和即時(shí)的幻想空間，而正是這些保證了電影蘊(yùn)涵的真諦和永恒，影視音樂混雜著諸多因素和多種多樣的音樂語(yǔ)言。它朝著不很完整的音樂形式和全新的管弦編排方向發(fā)展，它注重于時(shí)間的瞬息流逝，注重于事物的細(xì)微變化。
　　曾田力、雷偉著《電影電視劇音樂分析教程》⑩
　　該著作的特點(diǎn)是在電影電視劇音樂的閱讀、可視、可聽的基礎(chǔ)上，將啟發(fā)學(xué)生進(jìn)行深入的、有意義的思考，把電影電視劇音樂的相關(guān)知識(shí)轉(zhuǎn)化為″傳媒音樂人″實(shí)踐的思想基礎(chǔ)。針對(duì)傳媒音樂專業(yè)教學(xué)的內(nèi)容、體例、風(fēng)格和教學(xué)實(shí)踐的可行性問(wèn)題，突出了傳媒音樂教育的獨(dú)特性、傳媒音樂教育的目標(biāo)性、理論教學(xué)的可操作性、音樂知識(shí)面的系統(tǒng)性。同時(shí)又以教學(xué)改革的創(chuàng)新思維和新的圖文組合信息，引導(dǎo)讀者用音畫結(jié)合的觀念及美學(xué)思維對(duì)電影電視劇中的音樂進(jìn)行系統(tǒng)分析。
　　
　　朱天緯編著《中國(guó)電影百年經(jīng)典歌曲》{11}
　　該著系中國(guó)電影歌曲集，選自１９２６年以來(lái)，在中國(guó)（包括大陸、香港、臺(tái)灣）各片種電影中，詞曲作家專門為影片創(chuàng)作的歌曲（包括為未拍成的影片寫作歌曲）和在電影當(dāng)中選用的其他詞曲（包括民歌和創(chuàng)作歌曲）。由于舞臺(tái)藝術(shù)片（包括被搬上銀幕的其他種類藝術(shù)形式：戲曲、歌劇、舞臺(tái)演出等）中的音樂（包括歌曲）的創(chuàng)作成就，主要是原作品的創(chuàng)作成就，只是通過(guò)電影這一媒介得到廣泛傳播，因此該著只精選其中的重要選段和歌曲。在影片中選用的其他歌曲、為未拍成的影片寫作的歌曲放在全書最后。
　　狄其安著《電影中的音樂》{12}
　　該著共分為上中下三篇。上篇是對(duì)電影音樂的概述，論述了電影音樂與電影、畫面的關(guān)系，也介紹了電影音樂的功能與曲式結(jié)構(gòu)等方面內(nèi)容，從電影音樂的本體出發(fā)，簡(jiǎn)明扼要地介紹其功能與作用，并進(jìn)一步闡述與其母體之間形成的關(guān)系等等；中篇是對(duì)中外十五部經(jīng)典影片的音樂分析與影音評(píng)析，作者較多地選取一批有時(shí)代性的作品，對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)；下篇是對(duì)五部中外紀(jì)錄片和科教片的音樂分析。
　　
　　二
　　
　?。玻埃埃的?，是中國(guó)電影誕生第一個(gè)百年的慶典之年，深藏久遠(yuǎn)的影片、影人、影事和影音再次走進(jìn)人們的視線，漫入耳畔，記憶中的影像和熟悉的歌聲再次讓人淚流滿面。中國(guó)電影的百年歷史形同生命的輪回，不由人意地出生、發(fā)展、壯大，持續(xù)獲得各種榮譽(yù)。在人們對(duì)這一百年歷史的記憶中，直至追溯從盧米埃爾兄弟第一次公開放映電影開始，電影以其造型空間的五彩繽紛、敘事時(shí)間的千曲百回、視聽合一的繪聲繪色，創(chuàng)造了“在場(chǎng)感”與“想象性”的高度融合，最大限度地克服了人類藝術(shù)千百年來(lái)一直難以克服的空間與時(shí)間、視覺與聽覺、表現(xiàn)與再現(xiàn)相互分離的美學(xué)矛盾。
　　審視百年中國(guó)電影，不難發(fā)現(xiàn)，電影音樂就是百年電影綻放的一朵藝術(shù)奇葩。電影音樂是一只藝術(shù)百靈鳥，飛進(jìn)電影，為電影增光添彩，飛出電影，給人以審美快樂享受。為紀(jì)念中國(guó)電影誕生１００周年，弘揚(yáng)中國(guó)電影音樂的成就，推動(dòng)中國(guó)電影音樂的全面提高，促進(jìn)電影事業(yè)的發(fā)展，中國(guó)電影基金會(huì)、中國(guó)電影音樂學(xué)會(huì)和上海文化廣播影視集團(tuán)在第８屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，２００５年６月１２日在上海舉行了“紀(jì)念中國(guó)電影百年華誕當(dāng)代中國(guó)電影音樂慶典”活動(dòng)。這次慶典活動(dòng)的宗旨是表彰在中國(guó)電影音樂創(chuàng)作中，取得突出成就的電影音樂作曲家、詞作家、指揮家和歌唱家{13}。正如蘇聯(lián)音樂大師杜那耶夫所說(shuō)：電影這一偉大的大眾化的藝術(shù)，它不僅和歌曲并肩前進(jìn)，還產(chǎn)生了歌曲，傳播了歌曲。中國(guó)電影百年發(fā)展的歷程中，每一個(gè)階段都曾出現(xiàn)過(guò)很多優(yōu)秀的作曲家和優(yōu)秀的電影音樂作品，他們?yōu)橹袊?guó)的電影音樂事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)。
　　也正是在２００５年，我們?cè)谥袊?guó)期刊網(wǎng)檢索“電影音樂”和“電影歌曲”主題詞時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，此前近百年的理論研究（公開發(fā)表）與自２００５年（到筆者截稿之日）僅四年的研究數(shù)量基本持平（數(shù)量近８００篇）；２００５年前近百年里僅有２篇碩士畢業(yè)論文研究電影音樂，而此后則有２６篇碩士畢業(yè)論文和５篇博士論文。
　　幾年來(lái)對(duì)電影音樂的研究主要體現(xiàn)在：對(duì)電影音樂功能的研究有李繼超的《從電影音樂的確定性角度論其審美功能》、雅烏塔羅的《電影音樂的抒情功能及其表現(xiàn)特征的審美心理研究》、劉濤的《從新感受力美學(xué)看電影音樂的功能》等；對(duì)電影音樂的美學(xué)研究有方倩《淺議電影音樂的美學(xué)特征》、李霜《淺談電影音樂的美學(xué)特質(zhì)》、鈔藝偉《管窺電影音樂的美學(xué)特征》等；電影音樂歷史的梳理有宋楊的《默片時(shí)代的早期中國(guó)電影音樂初探》、馮堅(jiān)的《談中國(guó)電影歌曲的產(chǎn)生》、王芳與王建斌的《論十七年電影音樂的藝術(shù)成就》等；對(duì)電影音樂民族風(fēng)格研究的有王秋蘭《民族特色是中國(guó)電影音樂創(chuàng)作的靈魂》、羅婷《淺析中國(guó)電影音樂中民族音樂元素的運(yùn)用》、孫巖《電影音樂民族化、民族風(fēng)格探討》等；對(duì)電影音樂技術(shù)創(chuàng)作研究的有胡睦《電影技術(shù)與電影音樂的發(fā)展》、李鋒《談電影音樂中現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作和運(yùn)用》、陳海英《電影音樂制作的變遷及對(duì)當(dāng)代影視發(fā)展的影響解析》等；對(duì)電影題材分類的音樂研究有田藝苗《追車與床戲的波瀾——大衛(wèi)·阿諾德的００７電影音樂》、徐洪江《當(dāng)前我國(guó)武俠電影音樂的特點(diǎn)和賞析》等；對(duì)優(yōu)秀電影音樂作曲家評(píng)述有盧冰《中國(guó)早期音樂家對(duì)我國(guó)電影音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)》、李鈺鵬《譚盾電影音樂的藝術(shù)》、譚春艷《三寶電影音樂審美分析》、鄭健《淺談聶耳對(duì)中國(guó)電影音樂的歷史性貢獻(xiàn)》等；探討電影音樂與畫面之間的關(guān)系有李少華《芻議電影音樂與電影畫面的關(guān)系》、劉乘麟《論電影音樂與畫面的對(duì)位關(guān)系》；電影音樂在教學(xué)設(shè)計(jì)上的有韓梅《〈泰坦尼克號(hào)〉電影音樂之教學(xué)設(shè)計(jì)、反思》、陳聆潔《〈夜半歌聲〉電影音樂之教學(xué)設(shè)計(jì)、反思》等；易琳《普通高校開設(shè)電影音樂欣賞課的必要性探索》、于長(zhǎng)悅《淺析電影音樂鑒賞的教育價(jià)值——由“電影音樂鑒賞”進(jìn)入普通高校選修課課堂談起》等；還有樂器在電影音樂中的運(yùn)用研究的趙敬蒙《談琵琶在電影音樂中的運(yùn)用》；電影音樂復(fù)古風(fēng)格的韋玲玲《電影音樂中的“仿古風(fēng)格”》；等等。
　　總的來(lái)說(shuō)，自２００５年以來(lái)，對(duì)整個(gè)電影音樂的研究一度蔚為潮流，對(duì)電影歌曲、電影音樂剪輯等子研究自然也裹挾其中，而這種回顧和反思往往在無(wú)組織的情況下進(jìn)行。從２００５年這一年幾次重要的研討會(huì)和授予長(zhǎng)期從事電影音樂創(chuàng)作的多位德高望重的作曲家們來(lái)看，集中就電影音樂研究的現(xiàn)狀、存在的問(wèn)題、發(fā)展的方向等展開探討。幾次會(huì)議都匯集了我國(guó)電影音樂研究的宿將和精英，規(guī)格很高，所達(dá)到的成果也很豐碩。會(huì)議還指出了目前電影音樂研究存在的幾個(gè)問(wèn)題：一是學(xué)術(shù)研究的多半還是限于賞析、評(píng)析類型；二是新方法的運(yùn)用在一定程度上導(dǎo)致了學(xué)風(fēng)的空疏；三是由于局限于電影音樂的總譜，因此缺乏一些譜例上的研究。如今，歷史的步履已經(jīng)邁過(guò)了２１世紀(jì)的門檻，并在這個(gè)滿懷希望與期待的新世紀(jì)繼續(xù)前行之際，對(duì)上個(gè)世紀(jì)的回顧和反思進(jìn)行再回顧、再檢討，以明確這一回顧和反思所解決的問(wèn)題、所達(dá)到的高度、所存在的不足，對(duì)推進(jìn)和激活電影音樂的研究，無(wú)疑具有積極意義。
　　從２０世紀(jì)初電影音樂的研究作為一個(gè)專門學(xué)科被關(guān)注以來(lái)，研究者們從各自的學(xué)養(yǎng)出發(fā)，在這塊土地上辛勤耕耘，百年來(lái)可謂碩果累累。當(dāng)歷史進(jìn)入到２１世紀(jì)的今天，伴隨著學(xué)科的發(fā)展和世紀(jì)交替時(shí)期學(xué)術(shù)總結(jié)思潮的出現(xiàn)，有關(guān)于電影音樂的研究，自２０世紀(jì)上半葉以來(lái)不斷地對(duì)電影音樂的歷史、特征、功能和賞析等方面給予了較多的回顧與思考。時(shí)至中國(guó)電影誕生百年的２００５年，在研究方法上進(jìn)行了深入的反思。按照２００５年為分割點(diǎn)的話，其前一百年與其后四年的對(duì)比，除了在年數(shù)上的極大反差和數(shù)量上的巨大變化之外，我們還應(yīng)看到，值２００５年慶典年之際，它加速推動(dòng)了對(duì)電影音樂歷史脈絡(luò)的梳理及理論研究的積極意義，同時(shí)還加大、加深了理論研究者們對(duì)電影音樂這一學(xué)科的極大關(guān)注。從研究?jī)?nèi)容和研究方法上看，２００５年以來(lái)的諸多研究雖說(shuō)未能擺脫在賞析、音評(píng)上的打轉(zhuǎn)，但也出現(xiàn)了對(duì)電影音樂的美學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、剪輯學(xué)等方面的突破。尤其值得指出的是，對(duì)于電影音樂的研究目前不僅僅限于音樂學(xué)界，可喜的是在當(dāng)前的電影學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文藝學(xué)界諸多學(xué)者也饒有興趣地加入電影音樂研究隊(duì)伍中來(lái)。他們從電影音樂的其他層面分門別類地進(jìn)行理論與實(shí)踐上的探討，并取得了可喜的成果，這是音樂學(xué)界所不能全面企及的事。對(duì)于電影音樂的研究來(lái)說(shuō)，應(yīng)是一件幸事，不僅是因?yàn)榧涌臁⒓由盍搜芯?，更重要的則是擴(kuò)寬了其研究的視角。
　　
　　無(wú)論是已經(jīng)達(dá)到的，還是尚未解決的，這些問(wèn)題也同樣適用于電影音樂的研究。電影音樂研究作為整個(gè)電影音樂研究的一部分，其整體方向、大致特征、所面臨的問(wèn)題和整個(gè)電影音樂研究的洪流大體一致。但電影音樂研究又自有其獨(dú)立的學(xué)術(shù)個(gè)性，也有它獨(dú)自的發(fā)展線索，所以專門對(duì)電影音樂研究進(jìn)行歷史回顧和前景展望的也不乏其人。與音樂學(xué)、電影學(xué)這些相比，電影音樂的研究是一門交叉學(xué)科。但電影音樂研究自有其獨(dú)特的價(jià)值和意義，關(guān)鍵是要建立適合中國(guó)民族特色的理論體系和研究方法，同時(shí)發(fā)掘電影音樂研究的現(xiàn)實(shí)意義，使這一著眼于電影音樂研究能夠在現(xiàn)實(shí)中平穩(wěn)著陸。要實(shí)現(xiàn)這兩個(gè)要求，都不是一朝一夕之功，需要電影學(xué)、音樂學(xué)研究界的共同努力。
　　
　　三
　　
　　電影音樂藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展，是人類文明日漸發(fā)達(dá)的必然結(jié)果，催生劑是電磁電子技術(shù)的應(yīng)用和推廣。世界第一部電影音樂（電影歌曲）是１９０８年的《Ｌ＇ａｓｓａｓｓｉｎａｔ ｄｕ Ｄｕｃ ｄｅ Ｇｕｉｓｅ》?穴《吉斯公爵被刺記》?雪，而我國(guó)第一部電影音樂（電影歌曲）是１９２７年的《心心相印》與《初戀滋味》（《二八佳人》）。到新時(shí)期８０年代之后，電影、電視行業(yè)迅速發(fā)展，信息的遠(yuǎn)距離、直接、快速傳播，打破了時(shí)間和空間的限制，改變了社會(huì)信息系統(tǒng)，使人類進(jìn)入了一個(gè)前所未有的信息社會(huì)，作為承載媒介的一個(gè)組成部分，電影音樂最初僅以渲染電影故事情節(jié)為其主要功能。隨著接受需求的與日俱增，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的音樂藝術(shù)很快與電影結(jié)緣，形成了豐富多彩的藝術(shù)樣式，如電影歌曲、電影戲曲音樂、電影背景音樂、主題曲、電影插曲、片尾曲等應(yīng)運(yùn)而生，并因其顯現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和美學(xué)風(fēng)貌，自電影音樂誕生之日起，電影音樂（尤其是電影歌曲）成為一種受眾面極廣、影響力極大的新的藝術(shù)形態(tài)。
　　電影音樂從屬于音樂藝術(shù)，也附屬于電影藝術(shù)，許多電影音樂的作者，同時(shí)也是音樂藝術(shù)創(chuàng)作的活躍人物。再者，電影音樂創(chuàng)作具有與一般音樂創(chuàng)作完全一致的共性，同時(shí)它又有其不同于一般音樂創(chuàng)作的特殊性。因而有著音樂藝術(shù)一般的共性，因此也就從屬于電影藝術(shù)，并為電影劇情的發(fā)展服務(wù)，其主要的藝術(shù)作用是為了闡明影片的主題思想、塑造人物形象和烘托渲染影片情景氣氛等。但電影音樂又有其不同的藝術(shù)特點(diǎn)，它給予人們的藝術(shù)形象更直接，尤其是配合著影片中的人物形象，給人的印象則更為直觀，這是由于影片畫面與音樂相結(jié)合的緣故。這一點(diǎn)也正是電影音樂易被人們接受并迅速傳播的原因。
　　電影音樂也不是孤立的存在，電影音樂的發(fā)展離不開電影的發(fā)展，更離不開科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以音樂來(lái)烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來(lái)，電影音樂就依附于影片而存在，一旦被人們傳播開來(lái)，也就相應(yīng)獲得了獨(dú)立的生存價(jià)值。而這種“獨(dú)立的生存價(jià)值”有時(shí)往往要比它依附的影片的生命價(jià)值要長(zhǎng)得多。也許人們?cè)缫训四巢坑捌?，但是這部影片中的插曲卻一直在人們中間傳播。作為社會(huì)文藝形態(tài)的重要組成部分之一，電影音樂在人類文明的推進(jìn)中起著難以替代的作用。它具有與其他藝術(shù)緊密結(jié)合，一方面借助其他藝術(shù)完成自身發(fā)展，另一方面又作為其他藝術(shù)的傳播載體使之進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大的特性，因此而推進(jìn)了人類文明向更高層次提升。它不僅加快了藝術(shù)傳播的速度，開闊了藝術(shù)傳播的疆域，而且溝通了接受傳播的人群，同時(shí)還因其大眾普及的效能，模糊了施者與受者之間的界限，填平著國(guó)域與種族之間的溝壑，促使更多的個(gè)體和群體從接受者向傳播者轉(zhuǎn)化，加速推動(dòng)了全球一體化的進(jìn)程。電影音樂藝術(shù)豐富了人類的藝術(shù)寶庫(kù)，已經(jīng)成為人類不可或缺的精神生活內(nèi)容之一。
　　電影音樂的客觀存在及其日益顯現(xiàn)的對(duì)社會(huì)、政治、文化、精神締造等各層面的重大影響，促成了電影音樂藝術(shù)作為一門科學(xué)的構(gòu)建和發(fā)展。在實(shí)踐基礎(chǔ)上形成的相關(guān)理論公認(rèn)，電影音樂是由電影技術(shù)與音樂相結(jié)合而產(chǎn)生的、具有大眾文化特性的藝術(shù)類學(xué)科分支，筆者認(rèn)為主要包括基礎(chǔ)理論研究、應(yīng)用理論研究和比較研究幾項(xiàng)內(nèi)容。
　　我國(guó)電影音樂的研究起步較晚，發(fā)展也相對(duì)遲緩，尤其在學(xué)科建設(shè)上有過(guò)一段較長(zhǎng)的封閉停滯期。自從２０世紀(jì)８０年代之后，情況發(fā)生了改觀。應(yīng)和著電影、電視業(yè)的飛速發(fā)展，電影音樂理論研究和技術(shù)應(yīng)用方面悄然而起，尤其到了２００５年前后，伴隨著電影百年的慶典之年，也掀起書寫電影音樂研究篇幅的熱潮?？梢哉f(shuō)，自２００５年前后以來(lái)的短短幾年，電影音樂研究文獻(xiàn)的數(shù)量已經(jīng)大大超過(guò)此前幾十年相累加的數(shù)量，這不能不說(shuō)是令人興奮的事情，也可以說(shuō)迎來(lái)了電影音樂研究的春天！研究者們各領(lǐng)風(fēng)騷，深刻影響著電影音樂藝術(shù)的創(chuàng)作和理論構(gòu)建。
　　隨著電影產(chǎn)業(yè)的大幅發(fā)展，電影音樂越來(lái)越受到導(dǎo)演、作曲家乃至觀眾的重視，數(shù)量的增加，也開始打破了早期規(guī)模小、選題窄、影響弱的特點(diǎn)。２１世紀(jì)的前后幾年，研究電影音樂相關(guān)專著的出版進(jìn)入前所未有的發(fā)展期，尤其是為迎接“百年電影”的２００５年的前后，電影界、音樂界、文藝界紛紛出版書籍以表慶賀。上述諸多論著的加速面世，一方面彰顯了我國(guó)電影音樂理論隊(duì)伍的日趨成熟，在數(shù)量上的擴(kuò)展和質(zhì)量上的提高；另一方面，也是順應(yīng)“百年電影”慶典的熱潮，進(jìn)入高速擴(kuò)容階段的需要。
　　也許有人認(rèn)為，電影音樂作為電影這一視聽語(yǔ)言中聲音的組成部分，不值得花大力氣去研究，因?yàn)殡娪耙魳酚肋h(yuǎn)是從屬于電影而存在的。雖然電影音樂在某些方面有它的客觀局限性，但這絲毫不影響它自身的美學(xué)價(jià)值以及對(duì)其規(guī)律性探索的必要性。電影音樂學(xué)科，作為一門涵蓋電影學(xué)和音樂學(xué)相關(guān)知識(shí)的新興交叉學(xué)科，正在逐漸被人們認(rèn)識(shí)和接受。誠(chéng)然，一門新興學(xué)科研究有相對(duì)廣博的基礎(chǔ)應(yīng)視之為好事，但大躍進(jìn)的現(xiàn)象還是帶來(lái)了些問(wèn)題。在若干亟須解決的問(wèn)題中，成熟并系統(tǒng)的專著的缺失尤為突出。諸多前輩、同仁與研究者共同不懈努力，都是為了解決現(xiàn)實(shí)困難，并進(jìn)一步構(gòu)建系統(tǒng)的研究理論。畢竟，這是一門誕生至今方近百年的新興學(xué)科，其建設(shè)還只是在方興未艾之期。
　　
　?、偻踉齐A《電影音樂與管弦樂配器法》，上海：上海教育書店，１９５０年版。
　?、谕踉齐A《論電影音樂》，北京：中國(guó)電影出版社，１９８４年版。
　?、弁跷暮汀吨袊?guó)電影音樂尋蹤》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，１９９５年版。
　　④賈培源《電影音樂概論》，杭州：浙江攝影出版社，１９９６年版。
　?、莺畏健吨袊?guó)電影音樂文集》，北京：中國(guó)電影出版社，２００２年版。
　?、拊锪Α队耙晞∫魳匪囆g(shù)》；北京：北京廣播學(xué)院出版社，２００３年版。
　?、邔O建京編著《經(jīng)典電影與音樂視盤賞析》；北京：電子工業(yè)出版社，２００３年版。
　?、嗔_展鳳《電影×音樂》，北京：三聯(lián)書店，２００５年版。
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　?、庠锪?、雷偉《電影電視劇音樂分析教程》，北京：北京廣播學(xué)院出版社，２００６年版。
　　{11}朱天緯編著《中國(guó)電影百年經(jīng)典歌曲》，北京：人民音樂出版社，２００５年版。
　　{12}狄其安《電影中的音樂》，上海：上海音樂出版社，２００８年版。
　　{13}瞿希賢、喬羽等４位德高望重的作曲家和詞作家榮獲“當(dāng)代中國(guó)電影音樂終身成就獎(jiǎng)”；王立平、趙季平等８位成就卓著的作曲家榮獲“當(dāng)代中國(guó)電影音樂特別成就獎(jiǎng)”；鞏志偉、尹升山、肖完、郭蘭英等２６位對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的作曲家、指揮家、詞作家、歌唱家榮獲“當(dāng)代中國(guó)電影音樂特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；賀綠汀、王云階、雷振邦等９位已經(jīng)過(guò)世的作曲家榮獲“當(dāng)代中國(guó)電影音樂特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”；才旦卓瑪、任桂珍、蔣大為等２１位歌唱家榮獲“當(dāng)代中國(guó)電影歌曲優(yōu)秀演唱獎(jiǎng)”；陶虹等兩位青年電影演員榮獲“青年電影演員演唱鼓勵(lì)獎(jiǎng)”。作曲家翁清溪、顧嘉輝，歌手蘇芮和容祖兒分別榮獲中國(guó)香港特別行政區(qū)、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)電影音樂家特別獎(jiǎng)。
　　
　　王欣 南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院講師
　?。ㄘ?zé)任編輯 金兆鈞）