(常熟理工學(xué)院 人文學(xué)院，江蘇 常熟215500)

明人崔時(shí)佩、李日華將王實(shí)甫雜劇《西廂記》改為南曲傳奇，演張生和崔鶯鶯的愛情故事，在昆曲舞臺上廣為流傳。《古本戲曲叢刊》初集影印明富春堂本，書名直接題為《李日華南西廂記》，又有《六十種曲》本，兩者內(nèi)容相同。

由于《南西廂》在思想、藝術(shù)方面獲得的高度成就，從明代開始就受到了文人學(xué)士的熱情關(guān)注，近代以來，學(xué)者們從各個(gè)角度對它進(jìn)行研究，涉及作家、版本、創(chuàng)作過程、故事源流、主題、人物形象、舞臺演出等等。本文以北京中華書局1958年版《六十種曲》本作為研究底本，通過對其中《南西廂》全劇的韻腳字進(jìn)行系聯(lián)整理，發(fā)現(xiàn)《南西廂》的用韻有其獨(dú)特之處。

一、《南西廂》用韻統(tǒng)計(jì)

《南西廂》共36出、276支曲子、28首下場詩。傳統(tǒng)以為詩、曲的用韻要求不同，所以我們在確定研究對象的時(shí)候，首先考察276支曲子的用韻情況，將28首下場詩做另外的專項(xiàng)考察。

在研究方法上，本文采用傳統(tǒng)的用韻研究步驟:明確韻例、歸納韻腳、系聯(lián)韻部、橫向?qū)Ρ龋?］。這里不多贅述。

需要說明的是，在確定韻例的階段，我們采用了外部證據(jù)與內(nèi)部證據(jù)相結(jié)合的辦法，以求得到符合作者原貌的韻腳字系統(tǒng)。

我們將文本之外的其他參照性證據(jù)稱之為外部證據(jù)，其中以歷代曲譜最為常見;研究對象的原文文本則是內(nèi)部證據(jù)。曲譜討論的是戲曲創(chuàng)作的大規(guī)律，著眼點(diǎn)于共性，而我們的研究目標(biāo)是個(gè)體的韻部系統(tǒng)，更加重視個(gè)性。所以我們首先以內(nèi)部證據(jù)為考察對象，以3個(gè)相同曲牌用例為基本判斷條件，以確定韻例;內(nèi)部證據(jù)數(shù)量不足以確定韻例的，參考外部證據(jù);內(nèi)外部證據(jù)不統(tǒng)一的，從內(nèi)部證據(jù)，并以韻位最少的用例為韻例。

通過對《南西廂》的韻腳字進(jìn)行歸納系聯(lián)，我們得出了17個(gè)韻部。由于曲韻不以聲調(diào)分部，所以在討論時(shí)舉平以概上去。韻譜由于篇幅所限，沒有附列，僅在后文需要討論的地方以個(gè)例的形式出現(xiàn)。

根據(jù)韻腳字的系聯(lián)歸納，我們看到了一個(gè)大致與《中原音韻》相當(dāng)?shù)捻嵅肯到y(tǒng)。對比《中原音韻》，《南西廂》的韻部少了《中原音韻》的桓歡與廉纖兩部，而這兩部歷來都是險(xiǎn)韻。整個(gè)本子廉纖韻沒有單押，都與他韻相混;桓歡韻字只單押一次，而單押的兩個(gè)韻字，在別的韻段中，又分別與先天、寒山混押。所以根據(jù)系聯(lián)，不立桓歡、廉纖韻部。

二、《南西廂》曲文用韻分析

1.韻部的分合

我們看到《南西廂》的韻部系統(tǒng)比較有特色，既有嚴(yán)格用韻，不與旁韻相混的幾個(gè)韻部，如東鐘、侵尋、蕭豪等韻;同時(shí)又有一些混合使用，完全可以并為一個(gè)大的用韻群的韻部，如庚青與真文、先天與寒山;還有一些韻部表現(xiàn)非?；钴S，如魚模、監(jiān)咸。

監(jiān)咸、廉纖、侵尋這三大閉口韻部中，我們看到只有韻母為［im］的侵尋被較好的遵循，混用較少;廉纖幾乎沒有出現(xiàn)，少量字都混入其他的韻部;監(jiān)咸單押的例子很少，更多地與它部混押。這說明在當(dāng)時(shí)開閉罔辨的情況非常嚴(yán)重，尤其以［am］韻為多。徐復(fù)祚批評張鳳翼的《紅拂記》就說過:“但用吳音，先天、廉纖隨口亂押，開閉罔辨，不復(fù)知有周韻矣?！保?］

寒山、先天相混，這兩個(gè)韻部的共同特征是主要元音都為［a］，分別主要是在介音上。而作為被實(shí)際演唱的韻文，南曲的用韻重點(diǎn)在韻的主要元音及之后的韻尾上，介音似乎并不起很重要的區(qū)別作用。

2.吳語特色的表現(xiàn)

(1)庚青、真文的界限不明顯

如第一出［順?biāo){(diào)歌］，韻腳字“春文慶仁辰人新文聞”，其中慶為庚青韻字，混入真文;庚青、真文混押，在當(dāng)時(shí)的曲界非常的普遍，王驥德《曲律》，沈?qū)櫧棥抖惹氈分卸继峒澳锨母?、真文相混的現(xiàn)象。這樣的混押，很反映吳語的特色，今天吳語的大片還是前后鼻音不分?！赌衔鲙返亩嗵幐?、真文相混，恐怕是方言的影響所致。

(2)支思、齊微、魚模的大量混押

魚模與支思、齊微的大量混用，說明南曲保留了大量的吳語成分，［i］與［y］的區(qū)分不清，到今天在很多吳語區(qū)的方言中仍然有所體現(xiàn)。

3.關(guān)于入聲韻的討論

入聲韻部是否存在，是考察南曲用韻的一大重點(diǎn)，在《南西廂》全部韻段中，完全單獨(dú)押入聲韻的例子很少:十八出［番卜算］第二韻段，韻腳字“逼識”，中古入聲單押，識字中古兩讀，有入聲讀音，今吳語仍然保留入聲讀法。十九出［滿江紅］韻腳字“節(jié)月徹爇”，中古入聲單押。

入聲的單押，至少說明南曲作者的語言系統(tǒng)中存有入聲。但在系聯(lián)韻部的時(shí)候，卻遇到了很大麻煩，由于入聲單押的例子太少，根本無法系聯(lián)。韻腳字使用入聲的，數(shù)量很少，而且大都并入了相應(yīng)的陰聲韻中，與陰聲韻相押。

我們還可以看到，雖然有入聲單押的曲牌，但是往往處于一出的開始引子部分，所占的篇幅不大，像作引子的［豹子令］曲牌一共兩句，這樣較短的節(jié)拍，使用入聲，相對方便。而我們也發(fā)現(xiàn)，入聲雖單押，但如果將它對應(yīng)《中原音韻》的系統(tǒng)，那么它仍然與該出其他曲牌所用韻部一致。也就是說這些入聲字的選擇，仍然沒有能夠跳出《中原音韻》的系統(tǒng)。

或者我們用李漁的話來解釋這一現(xiàn)象，“填詞之家即將《中原音韻》一書，就平上去三音之中，抽出入聲字，另為一聲，私置案頭，亦可暫備南詞之用”［3］31。當(dāng)時(shí)的南曲作者完全可以將《中原音韻》派入陰聲的入聲字，再人為地單列出來，作為入聲韻部使用。

入聲是南北音韻部部分的最大分歧處。如無入聲，則南音近北。保留南曲特色，其中的重要方面就是保留入聲。然而入聲的韻調(diào)特殊性又使得在戲曲演唱時(shí)，除表達(dá)特殊聲情，不便于演唱。出口即須頓斷，之后再延長演唱，是入聲演唱最常見的方式。入聲單押是南曲特色，但又不宜過多，所以自然呼吸之間仍然保留的入聲，在南曲創(chuàng)作領(lǐng)域的作用往往是派入陰聲韻，以濟(jì)陰聲韻部韻字的不足。

《南西廂》的用韻情況，很好地反映了這一點(diǎn)。中古入聲字在全部的韻腳中出現(xiàn)91次，其中只有3個(gè)韻段(共8字)單獨(dú)押韻。而其余的入聲字，不管是具體聽感上，還是押韻的事實(shí)上，都算是派入陰聲了。如果我們將入聲字出現(xiàn)的韻段(特別是單押韻段)放到韻段出現(xiàn)的那一出，考察這一出的整體用韻情況時(shí)，我們更加確定了之前的判斷。這些中古入聲字如果按照《中原音韻》來檢韻的話，與該出其他韻段所用的陰聲韻所屬韻部是相同的。

因此，我們并不因?yàn)槿肼曌值膯窝憾O(shè)立入聲韻部，而將入聲韻并入相押的陰聲韻中。

三、《南西廂》下場詩用韻分析

我們通過研究發(fā)現(xiàn)，《南西廂》28首下場詩，只有4首首句不入韻，所以很有必要將首句末字作為韻字來考察。但是我們把首句韻字列入考察以后，沒有發(fā)現(xiàn)更多的特殊用韻情況。而不計(jì)首句和計(jì)入首句的差別，就僅在支思韻一部，原文34回下場詩“病中喜得寄來書，慰我心中不盡思。和淚眼觀和淚寫，斷腸人送斷腸詩”。首句如果算入韻，那么就多一處支思魚?；煅旱睦?如果首句不算，那么計(jì)支思單押一次。其余的只是統(tǒng)計(jì)數(shù)字上的差異，沒有本質(zhì)的區(qū)別。

《南西廂》的28首下場詩的用韻，非常整齊地對應(yīng)了《中原音韻》的系統(tǒng)，如用《平水韻》、《廣韻》的韻部系統(tǒng)去對應(yīng)的話，從韻攝來看都很整齊，但是具體到韻部，就有參差。如第七出“打點(diǎn)齋筵食物。莫敎缺少煎熬。精皮拿去包饀。光棍與你擂椒”。這首詩依《平水韻》來看熬屬豪韻，椒屬蕭韻，分屬兩韻;依《廣韻》都屬效攝，但《廣韻》韻部區(qū)分聲調(diào)，從這個(gè)角度來看，就是兩個(gè)韻部了;只有依《中原音韻》“熬、椒”兩字都屬蕭豪，在同一部內(nèi)。

這28首下場詩的用韻對應(yīng)著《中原音韻》韻部的15部，少了車遮、廉纖、桓歡、監(jiān)咸四部。這少了的四部，廉纖、桓歡、監(jiān)咸屬于窄韻、險(xiǎn)韻［4］，而車遮韻沒有單用的例子，和家麻混押。我們看到《南西廂》下場詩與全本曲作在用韻格局上大致相同。當(dāng)然，曲作中反映出的一些混押、體現(xiàn)南音的現(xiàn)象，詩作中也同樣的具備，如:

第2出“琴劍上京華。寧辭道路賒。學(xué)成文武藝。貨與帝皇家?！避囌诨煅杭衣?

第18出“一曲瑤琴試探心。鶯鶯小姐是知音。高山流水千年調(diào)。管取文君側(cè)耳聽?！鼻謱せ煅焊?

第19出“花陰隔斷姻緣路。書生枉把幽情訴。相思爭奈粉墻高。狗咬骨頭空咽唾?！濒~模混押歌戈;

第29出“臨行攜手欲分離。卻把離愁兩地悲。莫道丈夫非無淚。果然不灑別離時(shí)。”支思混押齊微。

從整體的情況來看，混押的情況，詩要比曲來得少得多。很多在曲作中大量出現(xiàn)的混押現(xiàn)象，如真文與庚青、先天與寒山，在詩作里就沒有體現(xiàn)。這在一定程度上說明，作者對于傳統(tǒng)詩歌的寫作還是持比較嚴(yán)肅的態(tài)度的。

綜上，我們可以得出這樣的一個(gè)結(jié)論:上下場詩雖然屬于詩歌的范疇，但是由于創(chuàng)作者卻以寫曲為主要的專長，在寫詩的時(shí)候，不自覺地使用了曲的韻部系統(tǒng)。這有幾方面的原因:

(1)作者恐怕對曲韻系統(tǒng)更為熟悉。

(2)出于整體藝術(shù)性的考慮。雖然詩曲有異，但是作為一個(gè)藝術(shù)整體來看的話，使用兩套韻部系統(tǒng)反而不是很方便。

(3)出于對觀眾的接受考慮。曲是一種通俗的藝術(shù)，不管一種曲的形式在當(dāng)時(shí)不同階層間流行的情況如何，受眾在很大程度上仍然以廣大群眾為主體。面對平常老百姓，如果使用繁復(fù)的廣韻、洪武正韻系統(tǒng)，或簡省而不合于時(shí)音的平水韻系統(tǒng)，恐怕都會增加作品與受眾的距離而導(dǎo)致傳播的失敗。

四、結(jié)語

《南西廂》的用韻非常有特色，是介于南北之間，兼具兩者特色的。這與《南西廂》的創(chuàng)作年代與創(chuàng)作實(shí)際有密切的關(guān)系。

明代南曲的發(fā)展，并不是單線式的，其受到北曲的影響是多方面的?！赌衔鲙犯木帯侗蔽鲙范鴣?，雖然進(jìn)行了南化的改寫，但是其北音特色仍然有所保留。我們將《南西廂》的韻腳字系聯(lián)出的幾個(gè)韻部，分別用不同的韻部系統(tǒng)(中原音韻、廣韻、洪武正韻、平水韻)去對應(yīng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它更接近于《中原音韻》的韻部系統(tǒng)，這與《中原音韻》在當(dāng)時(shí)戲曲界的地位是符合的。

另一方面，《南西廂》南化的部分也表現(xiàn)的很突出:較多地保留民間曲種的方言特色，對一些傳統(tǒng)韻部的界限往往并不十分在意。先天寒山，就依實(shí)際的語感進(jìn)行了大量的混用，庚青真文，由于吳語區(qū)的前后鼻音不分，又大量的混用。對于長期流行于民間的南曲來說，采用通俗、淺顯的語言，是非常重要的。這樣既有利于文化水平不高的演唱者進(jìn)行搬演，又可以盡可能地吸引更多的受眾。簡易的系統(tǒng)往往有利于作品的傳播與被接受。

至于《南西廂》所體現(xiàn)出的南音特點(diǎn)，可以有幾方面的解釋可能性:

(1)出于保留藝術(shù)特色的考慮

如果南曲只是保留了其演唱方式的話，那么他的特色無疑是大大減弱了。所以在曲作中保留能夠被接受的南音特點(diǎn)，是體現(xiàn)南曲與北曲差異的很好方式，這樣就會出現(xiàn)具有南音特色的韻部分合現(xiàn)象。

(2)作者的語音系統(tǒng)本身的問題

《南西廂》的作者是南方人，在改編創(chuàng)作《南西廂》的過程中，不自覺地在其中流露出南音。這在民族共同語并不普及的明代，是可以理解的。

(3)由作品所處南曲發(fā)展的歷史階段所決定

《南西廂》的創(chuàng)作年代，處于南曲發(fā)展的早期、改編北曲優(yōu)秀作品的階段，南曲并未發(fā)展成為一種全國范圍的曲種，受眾以南方人為主，所以作品自然更多地體現(xiàn)了南音的特色。

［1］ 耿振生.20世紀(jì)漢語音韻學(xué)方法論［M］.北京:北京大學(xué)出版社，2004:9.

［2］ 徐復(fù)祚.曲論中國古典戲曲論著集成:卷五［M］.北京:中國戲劇出版社，1959:237.

［3］ 李漁.閑情偶寄［M］.西安:陜西人民出版社，1998:31.

［4］ 王力.漢語詩律學(xué)［M］.上海:上海教育出版社，2002:758.