大道丹青無悔 抗戰(zhàn)歲月里的杭州藝專師生

羅宏才

設在杭州西子湖畔、曾經(jīng)在上世紀20年代至40年代榮膺全國藝術院校之最的國立杭州藝專，一代藝術大師林風眠、林文錚、吳大羽、潘天授（壽）、雷圭元、王子云、滕固、傅雷、常書雞、龐薰琹、呂鳳子、劉開渠、董希文等，與李霖燦、劉寶森、閔希文、雷震、趙春翔、鄒道龍、姚繼勛、盧是、許用保等一批師生一起，經(jīng)歷了抗戰(zhàn)、流徙，他們參與的教育部藝術文物考察團，是中國西北內(nèi)陸文物古跡史上濃重的一筆。六十年之后，我們再一次重溫當年藝?？〗艿目部澜?jīng)歷與卓越貢獻，并真誠紀念那個滯重、勃發(fā)的不朽年代。

趙無極、朱德群、吳冠中是并肩齊名的畫壇“三劍俠”，他們之間共同的聯(lián)系是設在杭州西子湖畔、曾經(jīng)在上世紀20年代至40年代榮膺全周藝術院校之最的國立藝術院。和杭州藝專相聯(lián)系的關鍵詞還有：一代藝術大師林風眠、林文錚、吳大羽、潘天授（壽）、雷圭元、王子云、滕固、傅雷、常書鴻、龐薰琹、呂鳳子、劉開渠、董希文等，以及抗戰(zhàn)、流徙、大道、坎坷、沅陵、貴陽、昆明、安江村、重慶、璧山、松林崗，以及教育部藝術文物考察團和西安、蘭州、敦煌、安西、唐陵等西北內(nèi)陸的文物古跡，還有李霖燦、劉寶森、閔希文、雷震、趙春翔、鄒道龍、姚繼勛、盧是、許用保等看似名不見經(jīng)傳的一批人物……六十年前那個氣壯山河的抗戰(zhàn)歲月里，時代精英、人文情懷、大道丹青以及輾轉(zhuǎn)西部等種種歷史畫面，撲面而來，具有異樣的深沉與厚重。

要了解這段歷史，需要從1928年國立藝術院成立的日子說起；對視這樣的一個群體，我們更應該集中去觀察1932年以后的那段歲月。

西子湖畔：“國民政府之下惟一的藝術教育機關”崛起

翻開1928年第1期《國立藝術院半月刊》，一篇題為《我們要注意》的長文里，林風眠用這樣動情的語言熱誠闡釋國立藝術院的性質(zhì)、歸屬、意義：“我們這個國立藝術院是國民政府之下惟一的藝術教育機關，對于全中國的藝術運動，勢不能不負相當?shù)呢熑巍！?/p>

至1931年6月15日，蔡元培又在《三十五年來中國之新文化》一文里記述國立杭州藝專建校歷史：“杭州一校，成立于民國十七年（1928）三月，初名美術（藝術）院，設中國畫、西洋畫、雕塑、圖案四系，而外國語用法文，秋，合并中國畫及西洋畫為繪畫系。十八年（1929）十月，改名美術（藝術）?？茖W校，學生二百二十六人?！?/p>

林風眠、蔡元培所指的國立藝術院，就是后來易名的“國立杭州藝術?？茖W校”。

一朝誕生，兩載轉(zhuǎn)換。短暫的時限內(nèi)，一個堪稱中國最高藝術學府并積極秉承蔡元培、林風眠等人“以美育代宗教”“以研究學術而設藝術院”“以培養(yǎng)專門藝術人才，倡導藝術運動，促進社會美育為宗旨”的文化精神，期望從國立藝術院開始示范，“次及其他各地”，“創(chuàng)造美，使以后的人，都改其迷信的心，為愛美的心，借以真正完成人們的生活”的中國藝術教育體系規(guī)劃與預期發(fā)展目標指向，體現(xiàn)了那個時代藝苑先賢的拳拳愛國之心與美育塑造的美好幢憬。

聚焦這個美好的幢憬，崛起的國立杭州藝專經(jīng)過短短五年的執(zhí)著奮斗，至1932年，在校園規(guī)模、師資結(jié)構(gòu)、學生教育、社會影響等方面，都發(fā)生了很大的變化。

南京中國第二歷史檔案館及中國美術學院珍藏的國立杭州藝專檔案和相關資料顯示，從1932年開始，國立杭州藝專的師資隊伍就已經(jīng)達到空前的鼎盛。在這個隊伍中，身任教務長并兼西洋美術史教學的林文錚教授、擔任西畫科（系）主任的油畫巨擘吳大羽教授、擔任國畫科（系）主任的國畫大師潘天壽教授、具有很高西畫繪畫造詣的李驤（超士）教授、被稱為圖案、雕塑大師的雷圭元、劉開渠教授以及擅長戲劇導演、精通藝術史論與藝術批評的李樸園教授和出身世家、通融中西的蔡威廉教授與來自英國的雕塑系偉達（Wegrtaf）教授、來自俄國的圖案系杜勞（M.Domracheff）與薛洛夫斯基（Sadonshho）教授、來自愛沙尼亞圣彼得堡的音樂系教授沙拉契夫（Salechf）并來自日本的圖案系教授齋藤佳藏等。

對應師資隊伍，1932年以后的招生狀況也明顯優(yōu)于此前。只說后來佼佼出名者，1932年入學的有李霖燦、王朝聞、姚繼勛，1933年入學的有雷震、趙春翔、董希文，1934年入學的有趙無極、程尚仁，1935年入學的有朱德群、劉寶森（彥涵）、閔希文，1936年入學的有羅工柳、吳冠中、盧善群（盧是）……國立杭州藝專進入到了自己的巔峰時期，“教室靜靜作畫聲，床頭闊論高談。最愛沿湖寫生，春風綠柳堤，湖水映屏山”。

正當一批未來的藝術家如盧善群詩中那樣沉浸陶醉在藝術殿堂之際，“盧溝橋事變”的突然爆發(fā)，打破了他們的酣夢。

“盧溝橋事變”后，杭州藝專被迫“藝術長征”

1937年11月13日，遵照浙江省教育廳緊急指令規(guī)定，戰(zhàn)區(qū)學校須選擇比較安全地區(qū)以便轉(zhuǎn)移之處置辦法等函件，國立杭州藝專在校長林風眠率領下，立即實施全體遷徙。12月初抵浙江諸暨吳墅（村），12月中旬遷江西貴溪天主教堂，翌年1月再遷長沙雅禮中學，2月復遷沅陵老鴉溪。1939年以至1941年，已與國立北平藝專合并作國立藝專的師生們，迫于日寇侵華戰(zhàn)事的惡化，在在輾轉(zhuǎn)流徙：貴陽昆華小學、昆明安江村，重慶璧山青木關天上宮與梯子巖（松林崗）……四年之間，藝專學校先后8遷校址，輾轉(zhuǎn)浙、贛、黔、滇、川5省，行程近萬里。

揆以實際，顛沛流離之中的藝專學校，在抗戰(zhàn)進入最艱苦的時期，不僅遭逢了地理區(qū)間的長途流徙與孱弱體能的極限付出，在連續(xù)涌來的沅江大水、長沙大火、貴陽轟炸、貴溪學潮、沅陵合并以及兵匪、瘴疫與野獸肆虐、缺醫(yī)少藥等種種事變與重重困難的襲擾下，藝專師生最終付出了巨大的代價。期間學生馮唐病故，女生劉仁惠觸電身亡，蔡元培女公子、蔡威廉教授因長度跋涉而致產(chǎn)褥熱不能治療辭世，西畫教授印代明突在重慶寓所遭匪徒狙擊殞命。1941年5月25日的《吳宓日記》，更記藝專校長滕固辭職后不久，即以積勞成疾住進重慶醫(yī)院，“甫出院回家。途中復遭……流氓毒打一頓，受重傷。再進醫(yī)院，卒于本月二十日上午……”錢鍾書在聞知滕固死訊后，悲撰《哀若渠》五言詩“感舊愴人琴，直須焚筆研”，發(fā)泄出文化界人士對滕固這位卓越美術史論家不幸逝世的惋惜與悲憤。

面對事變、困難與坎坷、不幸，藝專師生投之以堅韌的毅力與巨大的勇氣，艱苦的生存環(huán)境中，意志、理想與精神、品格，綻放出絢麗的火花。

在貴溪天主教堂藝專臨時校址，學生劉寶森（彥涵）發(fā)起組建由方干民教授指導，有盧鴻基、羅工柳、盧善群、吳冠中、朱培均、柳維和、徐永孝、閔希文、夏明、王文繡（秋）、虞書堂、王繼鑫等人參加的“杭州國立藝?？箶承麄麝牎?，冒著嚴寒雨雪、攀高梯在長沙街頭繪制《你為抗戰(zhàn)作了些什么？》、《有力的出力、有錢的出錢》等抗戰(zhàn)壁畫。據(jù)劉寶森（彥涵）、王文繡等人后來回憶，當抗敵宣傳隊在長沙鬧市區(qū)八角亭一處大粉墻繪制中國武裝軍民驅(qū)逐侵華日軍大型壁畫時，市民數(shù)百人圍聚支持，人們主動抬梯、搬凳，送水清掃；當天氣嚴寒，毛筆、顏料凍結(jié)時，一個商店老板竟慷慨拿出自家的火盆供大家烤手并烘烤顏料，融化冰凍，這一切，使得繪畫任務終于得以順利完成。

在沅陵老鴉溪，李霖燦、李浴、李長白等10余位學生面對再次遷徙，毅然決定放棄乘車機遇，組建“國立藝專徒步宣傳團”，經(jīng)奇山峻嶺與荒無人煙的少數(shù)民族地區(qū)，歷時一個多月，跋涉數(shù)千里自沅陵到達昆明，沿途繪制了大量的速寫與水彩畫，當他們的成果在昆明展出時，一時引起全城轟動。

在長沙，劉寶森（彥涵）、盧鴻基、羅工柳、楊筠、王文繡、陳角榆積極靠攏中共機關，組織成立宣傳抗日的讀書會，繼而劉寶森（彥涵）、王文繡、陳角榆又在中共地下組織的幫助下，離沅陵轉(zhuǎn)赴延安，進入魯迅藝術文學院美術系學習。

1940年2月，為促進藝術革命，推動木刻運動，藝專學生20余人組織“國立藝專木刻研究會”；同年9月，中共藝專黨支部又暗中發(fā)動組織“國立藝專學生徒步抗日宣傳隊”，帶領全校四分之一的學生從昆明出發(fā)，經(jīng)云貴川三省抵達重慶璧山。沿途以畫筆、歌唱宣傳抗日，滕固校長親自題詞“腹地長征”以示鼓勵。同年12月，王子云又組織教育部藝術文物考察團，攜何正璜、雷震、張仁鈞、周思銘、戚承先、陳典堯、姚繼勛、鄒道龍等人離重慶赴西北進行藝術文物考察，其中雷震、姚繼勛、鄒道龍以及后來的盧善群、趙春翔等大部分主力干將，均是國立藝專的班底。

“以熱血潤色河山”（1939年滕固作詞之藝專校歌），“高聲吶喊！吶喊是宣傳，吶喊是斗爭！全國同胞團結(jié)起，掃寇敵！”（盧善群1938年作《深夜聞鷓鴣聲有感》詩句）艱苦的戰(zhàn)爭年代里，國立藝專用前所未有的熱誠、勇敢以及希望與自信，為中華民族保存下來一批彌足珍貴的藝術人才，他們通過手中畫筆，胸中激情，頑強堅持學業(yè)推進，積極實施抗戰(zhàn)救亡，戮力維系民族文化精神，譜寫出輝煌的歷史篇章。

藝術文物考察團：抗戰(zhàn)中文化責任的踐行者

如果說“杭州國立藝?？箶承麄麝牎迸c“國立藝專徒步宣傳團”利用畫筆抗戰(zhàn)救亡，堅持學業(yè)，從精神層面積極維系民族文化遺產(chǎn)的話；那么，由藝專教授王子云任團長、藝專學生雷震、姚繼勛、鄒道龍、趙春翔等人為基本班底的教育部藝術文物考察團，則是以直屬國民政府機構(gòu)序列的身份出現(xiàn)。他們認識到，“西北為中華民族之先民故土，固有文明之發(fā)明所在，舉凡歷代史跡文物以及其他隨處可見之藝術珍品，其遺留至今日者，備極豐富。值此戰(zhàn)時，甚易毀滅。吾人亟應致力于此種寶藏之闡發(fā)工作，以期普遍介紹于國人”，故而“負有闡發(fā)西北文物，表彰固有文化之使命”，即以搶救保護尚未被日寇蹂躪之中國西部藝術文物遺產(chǎn)為目的，以“（或）采集，或?qū)懮?、或攝影、或拓搨、或模鑄”等手段途徑，“務使各種優(yōu)美之古代珍遺毫無遺憾地呈現(xiàn)于國人目前”，籍以“考證各時代之史跡及社會生活”，“表彰我國固有之優(yōu)美文化，俾由此以增進民族意識，提高國際文化地位”。集中凸顯了當國難之際，一批民族藝術工作者無私無畏的奉獻精神與文化責任，更完整地詮釋了藝專教育模式的性質(zhì)、宗旨與目的、結(jié)果。

受抗戰(zhàn)中文化責任的驅(qū)使，從1940年12月開始至1945年初結(jié)束，“國民政府教育部藝術文物考察團”在團長王子云率領下，先后與西京籌備委員會及相關省、區(qū)的政府機構(gòu)密切合作，冒著日寇飛機猖獗頻仍的轟炸襲擾，輾轉(zhuǎn)奔波于川、陜、豫、甘、青五省的大部分地區(qū)，歷時近五年，行程逾十萬里，在極其艱苦的環(huán)境下，進行了一系列科學嚴謹?shù)乜疾?、研究工作，并相應實施了力所能及的保護措施，獲得了豐碩的成果。其中盧善群（盧是）曾獨自一人在敦煌、安西實施壁畫臨摹，并與向達等人聯(lián)袂實施考古調(diào)查，艱苦卓絕，成就斐然。

“盧濬（盧是）少壯大西北，駿馬西出嘉峪關”，“玉門陽關征古道，祁連三危鳴沙山。北魏隋唐莫高窟，西千佛洞萬佛峽。廢城碉堡墓葬群，戈壁荒灘古董灘。走馬踏沙駝鈴響，‘沙龍滾滾天地間。苦水井邊烤羊肉，馬糞堆里地鋪宿。拓片氈槌隨身帶，畫筆顏色照相機。一朝‘風漾如夢境，瓊樓玉樹湖山現(xiàn)。艱苦風塵古今道，人生有志總成歡。”盧是的《西北考古紀行詩》如歌如訴，真實記錄了一個藝專畢業(yè)生獨立走近藝術源頭的寂寞、艱苦與樂觀、自信。

根據(jù)廣東美術館“西北藝術文物考察團”專題研究組調(diào)查研究的最新資料顯示，在1940～1944年期間，教育部藝術文物考察團共發(fā)現(xiàn)各類文物遺址及藝術文物數(shù)百余處（件），收集諸如馬家窯文化彩陶、秦漢瓦當、敦煌寫經(jīng)卷、漢唐雕塑、唐三彩、明清宗教藝術品等大量彌足珍貴的藝術文物以及各時代石刻藝術拓本約計2000余件；繪制各類速寫圖、寫生圖以及相關地區(qū)的藝術文物分布地圖與藝術文物遺跡實測圖千余件，拍攝各類藝術文物題材照片千余張；椎拓各類石刻藝術拓本近千套（張）；同時還臨摹了洛陽龍門、甘肅敦煌、酒泉文殊山等石窟大量壁畫摹本，并相應對陜西漢、唐陵墓前具有代表意義的石雕藝術精品以及部分古建筑雕刻與龍門石窟部分浮雕藝術品進行了石膏模鑄。其中對龍門、敦煌石窟的全外景實測，以及對唐昭陵六駿之“四駿”、西漢霍去病墓前部分石刻、關中部分唐陵石象生所進行的模鑄工作，在國內(nèi)藝術文物界堪稱首例。

論及調(diào)查、發(fā)現(xiàn)諸事，資料頗為宏富。值得稱道者，如1941年2月考察團在西安西郊崇圣寺遺址“基地東側(cè)草叢中，發(fā)現(xiàn)花崗石刻佛軀及殘段八座，姿態(tài)作風，備極偉麗?？计涓袷?、衣褶等，確為唐代遺物，允稱中國現(xiàn)時罕有之雕刻杰作?！币虼耍俺龑⑸享棸l(fā)現(xiàn)物另行攝影呈（教育）部核準外”，曾函請陜西教育廳“會同西京籌備委員會及時加以清查，設法保存，以重古物而保文化”。1941年8月，王子云、何正璜、雷震、姚繼勛、梁啟杰等人又在陜西扶風法門寺考察時發(fā)現(xiàn)散佚在佛殿背后的唐佛教造像碑碑頭。該碑頭“中刻寶塔，旁飾以飛仙蔓草等混合圖案，刻工之精致洗練，構(gòu)圖之復雜優(yōu)美，均為唐碑中僅見者，且石質(zhì)白細，尤為難得”，“雖希臘古雕刻，亦不能與之比美，誠為唐代之名貴作品”，乃當即囑托扶風縣政府妥為保存。1941年11月，考察團同人還會同西京籌委會調(diào)查人員夏子欣等“在西京東郭門外浐橋鄉(xiāng)第七保，發(fā)現(xiàn)唐代碑頭一具，雕刻精美，為關中現(xiàn)有唐碑中所僅見，具有歷史及藝術上之價值”，亦函西京籌委會訓令長安縣政府采取切實保護措施。1942年秋、冬之際，王子云、何正璜、姚繼勛等人另在西安城內(nèi)大湘子廟街考察時，發(fā)現(xiàn)久置于此、無人問津的唐韋頊夫婦墓葬出土之細陰線刻石棺槨構(gòu)件共12塊，各石皆“線紋細而流利，真像中國繪畫線描中‘游絲描那樣精美?！币蚨蛔u為1940年代陜西藝術文物史上最重要的發(fā)現(xiàn)之一。

除石刻藝術文物的調(diào)查、發(fā)現(xiàn)以及保護工作之外，考察團還十分重視古代文化遺址的調(diào)查與發(fā)現(xiàn)。如1942年初王子云等人在西安附近灃、渭流域的二、三階臺地上，發(fā)現(xiàn)多處范圍巨大、遺存豐富的仰韶、龍山以及商、周文化遺址，采集到不少的陶器、石器以及骨器標本。其中唐虞后裔杜伯國居址的發(fā)現(xiàn)消息曾披露于當時重慶《大公報》等新聞媒介上，受到中央研究院史語研究所同人的密切關注。

同年年底，盧善群等人還在調(diào)查、臨摹敦煌莫高窟壁畫的同時，于敦煌附近的漢烽燧遺址，發(fā)現(xiàn)了漢竹管、五銖錢幣、鐵器、骨器以及絲織品遺物，隨同考察的中央研究院史語研究所西北史地考察團向達等人稱以上諸物對研究漢代的軍事制度、烽燧建制等頗有裨益。

客觀地說，此種類型文物遺跡的調(diào)查與發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)遠遠超出了考察團既定的工作任務范疇，其不但在藝術文物研究領域內(nèi)有所突破，即使在文物考古研究領域內(nèi)，也具有一定的學術地位。

為展示考察成果，弘揚民族文化遺產(chǎn)，從1941至1944年，考察團先后于西安、蘭州、重慶等地參與并舉辦過五次大型專題展覽及數(shù)次內(nèi)部范圍的小型展覽。另外，王子云、雷震、盧善群、鄒道龍等考察團成員還在此一時期以及稍后一段時期內(nèi)相繼在西安、重慶、南京等地舉辦過不同形式與規(guī)模的個人展覽以及小型的專題展覽。

不管哪一次展覽，都曾經(jīng)給予參觀者以強烈的藝術震撼。展覽期間“摩肩接踵，絡繹不絕”，觀眾動輒數(shù)萬余人。其中1943年1月在重慶中央圖書館所舉辦的“敦煌藝術文物展覽會”，“自早至晚擁擠異常，尤以六朝繪畫陳列室內(nèi)，觀者對我國古代藝術作風氣魄之偉大無不驚奇?！彼鼧O大地增強了民族自信心，激勵了全國民眾的愛國熱情與抗戰(zhàn)斗志，產(chǎn)生了很大的社會影響。當時的國民政府要員如教育部長陳立夫、國民黨中央執(zhí)委、西籌備委員會委員長張繼、內(nèi)政部部長周鍾岳與著名人士郭沫若、高一涵、衛(wèi)聚賢以及美國副總統(tǒng)威爾斯基、華萊士等外國友人都曾親臨參觀，給予極高地評價。周鍾岳尤“對該團在西北艱苦從事發(fā)揚我國固有文化之工作，極為嘉許，并親為題字，以資鼓勵”。曾熱誠提供敦煌唐人寫經(jīng)的張繼還即興題寫：“勞軍曾記唱涼州，未得西行汗漫游。滿目丹青稱圣手，天山文物白千秋”一詩以示志賀。

六十年之后，當我們再一次重溫當年藝?？〗艿目部澜?jīng)歷與卓越貢獻，心中的感慨是難以抑制的。謹以此文獻給抗戰(zhàn)歲月里一批耀眼矚目的藝?？〗?，并真誠紀念那個滯重、勃發(fā)的不朽年代。

（責任編輯：孫秀麗）