毛躍祖 崔陽陽

一、引言

奈達和泰伯（1969：13）在《翻譯理論與實踐》一書中提到：“翻譯是在譯語中用最切近的、最自然的對等語再現(xiàn)源語的信息”。為了達到“最自然的對等”，譯者必須先對英漢語言各方面的差異有所了解。然而，在影視字幕翻譯中，由于缺乏對英漢語言的深度對比和分析，譯者出現(xiàn)漏譯、誤譯和亂譯的現(xiàn)象屢見不鮮。影視字幕翻譯作為新興的翻譯領(lǐng)域門檻較低，但其受眾甚多、影響深遠。優(yōu)秀的字幕翻譯既可以讓觀眾體驗到原聲電影的魅力，又可以作為寶貴的翻譯學習資料，而劣質(zhì)的影視字幕翻譯不僅影響觀影效果，而且還會誤導(dǎo)觀眾。

Shuttleworth和Cowie（1997：161）認為影視字幕是“為影視劇對白提供同步說明的過程”。在影視字幕翻譯過程中，譯者往往受時間、空間、情境等因素的制約。影視字幕翻譯的時間限制主要是指：“語言和圖象的同步配合……每行字幕必須在屏幕上停留足夠的讓觀眾掃視的時間，一般以2至3秒為宜”（李運興，2001）。字幕的空間限制指的是：“屏幕上可容納的語言符號數(shù)目。字幕有時用兩行，有時用一行”（李運興，2001）。故在翻譯影視字幕時，譯者應(yīng)基于影視字幕的特點從形式上做到簡潔明了、一目了然，在內(nèi)容上將英漢語言差異化解于無形。此外，譯者還需要克服雙語間的文化差異來實現(xiàn)電影與觀眾間的跨文化交際。

二、英漢對比理論在影視字幕翻譯中的應(yīng)用

（一）劇情信息的傳遞

在談到英漢語言差異時，王力（1984：474）指出，“西洋語的結(jié)構(gòu)好像連環(huán)，雖則環(huán)與環(huán)都聯(lián)絡(luò)起來，但畢竟有聯(lián)絡(luò)的痕跡；中國語的結(jié)構(gòu)好像無縫天衣，只是一塊塊的硬湊，湊起來還不讓它有痕跡?！蓖趿ο壬拿枋隹梢赃M一步理解為：英語重“形”，漢語重“意”。在翻譯過程中，我們應(yīng)注意“形”和“意”的轉(zhuǎn)換，必要時把英語中的“形”相應(yīng)地轉(zhuǎn)化為漢語中的“意”。比如在《老友記》第九季第十八集中，六位老友買了彩票，他們在電視機前興奮地等待開獎，這時Joey（喬伊）說道：

原文：My god，I can already feel myself changing.

原譯：我的天呀，我已經(jīng)能感覺到自己變化了。

改譯：我的天呀，我感覺自己就要變富翁了。

考慮到喬伊想表達自己開獎前的興奮之情，他說這句話的目的是希望自己中獎，而譯文將“changing”簡單地譯成“變化”，顯然沒有準確傳達出喬伊的語氣。事實上，喬伊說這句話的時候并沒有將意思表述完整，根據(jù)源語，完整的表述應(yīng)是：“My god，I can already feel myself changing into a rich man”。筆者認為，優(yōu)質(zhì)的譯文需將文本隱含的意思翻譯出來以彌補觀眾理解上的空缺，改譯后的文本既補全了喬伊想要表述的意思，推進了劇情的發(fā)展，又體現(xiàn)了喬伊可愛的一面。

英語單詞通常存在一詞多義的現(xiàn)象，比如英文中的“go blind”和“go on”均用了同一個“go”，但翻譯成中文則需要注意是否與電影語境意合，可分別翻譯成“變瞎”和“繼續(xù)”。意合法在翻譯電影片名時得到了廣泛的應(yīng)用，如曾獲奧斯卡最佳影片獎的“Gone with the Wind”和“Casablanca”分別被譯成《亂世佳人》和《北非諜影》，來更準確地傳遞了電影主題和時代背景。在影視字幕翻譯中，一名合格的譯員應(yīng)充分考慮英漢對比中的形合意合特點，尤其是應(yīng)用于快節(jié)奏的影視字幕翻譯時，因為受限于影視字幕的空間，字幕往往占據(jù)了屏幕下一小塊地方，而且影視字幕的特點是速度快，往往隨著電影角色的話語轉(zhuǎn)瞬即逝，這就要求譯者實現(xiàn)語言轉(zhuǎn)換時要更多地傳遞說話人的意思，使觀眾能跟上電影節(jié)奏和劇情發(fā)展。

（二）文化詞的對比和翻譯

翻譯理論家奈達（1993：110）認為：“翻譯中出現(xiàn)的最嚴重的錯誤往往不是因為詞語表達不當所造成的，而是因為錯誤的文化背景所導(dǎo)致的。歸根到底，翻譯中的大部分問題都是因為兩種語言差異而造成的障礙?！笨梢?，英漢對比不僅僅是語言層面的對比，更有文化層面的對比?！独嫌延洝纷鳛槊绹就恋碾娨曄矂?，融入了許多符合美國文化的詞語，比如在第五季最后一集中，莫妮卡對錢德勒說了這樣一句話：

原文：I cant get married until I get something old，something new，something borrowed and something blue.

原譯：我不能結(jié)婚，直到我找到一些舊的，一些新的，一些借的和一些藍的。

改譯：結(jié)婚前我們得先找到四大件。

這句話是在莫妮卡和錢德勒打算結(jié)婚前說的，根據(jù)美國傳統(tǒng)，新人結(jié)婚前需要找足“新的”“舊的”“借的”和“藍的”四大物件。中國觀眾可能不了解美國這方面的傳統(tǒng)，這里我們不妨采用尋找文化對等物的方式來化解這一難題，將字幕翻譯成：結(jié)婚前我們得先找到四大件。根據(jù)中國傳統(tǒng)，新人在結(jié)婚前也需找到“三大件”，像20世紀70年代的自行車、手表和縫紉機，還有80年代的冰箱、彩電和洗衣機，所以“幾大件”這種說法易于被中國觀眾接受。改譯后的字幕不僅保留了源語中的文化信息，而且言簡意賅，符合字幕翻譯時效性的特點。

作為北美最長的河流，密西西比河在美國文化中占據(jù)了舉足輕重的地位，馬克·吐溫的《哈克貝利·費恩歷險記》就以密西西比河作為背景。在《老友記》中，密西西比河也出現(xiàn)了多次，比如當喬伊無法入睡時，他口中就會念念有詞：

原文：One Mississippi，Two Mississippi，Three Mississippi。

原譯：一條密西西比，兩條密西西比，三條密西西比。

改譯：一只羊，兩只羊，三只羊。

原譯忽略了英漢對比中的文化因素，因為密西西比河屬于美國獨有的文化詞，故在翻譯時應(yīng)該在目的語所在地尋找文化對等物。在中國文化中，人們在睡不著的時候習慣數(shù)羊，羊?qū)儆谥袊奈幕~，雖然兩者屬性不同，但改譯后的字幕能幫助目的語觀眾快速理解喬伊的意思，在一定程度上消減了字幕的“異質(zhì)性”。

（三）幽默信息的保留和翻譯

既然是情景喜劇，《老友記》經(jīng)常會穿插一些富含雙關(guān)的幽默，在Liebold（1989：109～111）看來，“幽默翻譯是一項挑戰(zhàn)，它需要對源語幽默內(nèi)容和目的有深刻的理解，并在目的語中產(chǎn)生相同的幽默效果?！比绾蝹魃竦刈g出幽默效果？在這里我們先看一則通過語言手段表現(xiàn)的幽默。喬伊遇到一位漂亮女士，想上去搭訕，于是問女士：

原文：Joey：You smell great tonight.What're you wearing ?

Lady：Nothing.

原譯：喬伊：你今晚聞起來妙極了，你身上擦的是什么香水？

女士：什么也沒擦。

改譯：喬伊：你今晚聞起來真香，是什么這么香？

女士：體香。

電影中，我們可以發(fā)現(xiàn)Joey無意間用了雙關(guān)，因為“wear”既有“穿衣服”的意思也可以表示“擦香水”。而在漢語表述中，穿衣服用的動詞是“穿”，擦香水是“擦”。原譯將“wear”翻譯成“擦”讓人感覺這位女士對喬伊的搭訕反應(yīng)冷淡，然而畫面中這位女士明顯對喬伊流露出好感，她的回答其實是一種調(diào)侃，所以原譯不夠傳神。改譯后的文本在形式上有所變換，并把英文中隱含的幽默信息成功轉(zhuǎn)換成了中文觀眾能理解的方式，傳遞了影片的幽默效果。

2008年上映的好萊塢大片《功夫熊貓》中融入了許多中國元素，連劇情都可謂帶著一股強勁的“中國風”。然而，畢竟是美國導(dǎo)演操刀，劇中的臺詞穿插了許多原汁原味的美國式對話。我們先來看其中一句兼具幽默和哲理的臺詞：

原文：There is a saying.Yesterday is a history.Tomorrow is a mystery，but today is a gift.That is why it is called the “present”.

原譯：有句話說得好。昨天是段歷史。明天是個謎團。而今天是天賜的禮物。像珍惜禮物那樣珍惜今天。

改譯：有句話說得好，昨日已成歷史，明日可謂謎團，只有今日可稱現(xiàn)今。現(xiàn)今應(yīng)如“現(xiàn)金”來珍惜。

在影片中，烏龜大師對熊貓說這句話是用來激勵熊貓應(yīng)該抓住機遇、珍惜現(xiàn)在。不難看出，這句短短的話語中巧妙地使用了雙關(guān)語“present”。雙關(guān)語是幽默的重要表現(xiàn)形式，但在翻譯過程中往往容易被譯者“不小心”遺失。原譯雖然讀之通順，但卻未能將這句話的“精妙之處”保留下來，改譯后的文本將“gift”詞義淡化，保留了烏龜大師話語間的精華，并巧妙地淡化了英漢語言差異，實現(xiàn)了字幕翻譯中幽默信息的傳遞。

三、結(jié)語

我國翻譯學家陳定安（1991）在其《英漢比較與翻譯》的序言中曾指出：“英漢語言對比，是翻譯理論的核心。翻譯的理論、方法與技巧都是建立在源語和譯語之間的異同對比的基礎(chǔ)上的?！币虼耍私庥h語言差異和文化差異對于翻譯技能的提高至關(guān)重要，影視字幕翻譯作為一個新興的翻譯領(lǐng)域更需要將英漢對比作為其理論指導(dǎo)和出發(fā)點，以便減少翻譯研究的盲目性。本文從形合意合、文化詞差異和幽默信息的傳遞這三方面探討了英漢對比，其提供的字幕翻譯策略能基本做到準確地傳遞信息，縮小目的語觀眾在理解上的誤差，進而使觀眾獲得更好的觀影效果。在翻譯學習中，唯有深刻理解語言文化方面的差異，才能跨越語言文化鴻溝，真正實現(xiàn)有效的跨文化交際。

參考文獻：

[1]Liebold，A.The Translation of Humor：Who Says It Can't be Done?[J].META：Journal des Traducteurs，1989，（1）：109～111.

[2]Nida，E.A.Language，Culture and Translating[M].Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，1993.

[3]Nida，E.A.& Taber，C.R.The Theory and Practice of Translation[M].Leiden：E.J.Brill，1969.

[4]Shuttleworth，M.&Cowie，M.Dictionary of Translation Studies[M].Manchester：St.Jerome Publishing，1997.

[5]陳定安.英漢比較與翻譯[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1991.

[6]李運興.字幕翻譯的策略[J].中國翻譯，2001，（4）.

[7]王力.中國語法理論[M].濟南：山東教育出版社，1984.

（毛躍祖 崔陽陽浙江寧波 寧波大學外語學院315211）