論二胡演奏的即興之美

吳瑩 曹文鵬

二胡演奏中無(wú)窮變化的即興美，和中國(guó)書(shū)法中每一篇、每一幅、每一字都是包含著即興創(chuàng)作的意味一樣，在二胡音樂(lè)中，對(duì)即興之美的關(guān)注始終成為中國(guó)音樂(lè)文化中的重要部分。

一、音腔變化

音腔是一種包含有某種音高、力度、音色變化成分的音過(guò)程的特定樣式。音腔所代表的具有豐富獨(dú)立意義的“單個(gè)音”在二胡音樂(lè)的各種品種中廣泛地存在。不論驚詫于它的游移或不確定，還是陶醉于它的細(xì)微之美，凡是接觸過(guò)二胡音樂(lè)的人對(duì)此或多或少地都有著微妙的感受。音腔變化體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中對(duì)音響細(xì)節(jié)的追求，而追求細(xì)節(jié)美的最小單位便體現(xiàn)在單個(gè)音的進(jìn)行過(guò)程，即“音腔”中。音腔本身所特有的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它在演奏中的即興性，故被稱(chēng)為“活的樂(lè)音”。

對(duì)同樣一個(gè)音，根據(jù)不同的理解，不同的需要，每個(gè)演奏者可以做出不同的處理，而陶醉于種種限于一個(gè)音單位里的無(wú)窮變化是演奏者和聽(tīng)眾所共同關(guān)注的。演奏者可以即興處理音高和力度。

二、加花演奏

加花演奏是在原曲調(diào)旋律母體的骨架音上進(jìn)行裝飾性添音減字。添音，在保持原旋律的基本格調(diào)不變的前提下，以音調(diào)通順、連貫為原則，使旋律變得充實(shí)、豐滿(mǎn)，生動(dòng)而富有光彩感；減字，去掉不影響原音調(diào)基本走向的音，使其變得精煉、質(zhì)樸。一般說(shuō)來(lái)，稀疏型旋律或速度較慢的音調(diào)，添進(jìn)的音多，反之，被精簡(jiǎn)的音也多。因而有“松加緊減”，“快簡(jiǎn)慢繁”的說(shuō)法。

用色彩技法（如滑音）以裝飾音形式襯托樂(lè)句的起落音，或在旋律中間以特殊技巧花奏，使音調(diào)富有韻味和二胡的個(gè)性色彩；或以樂(lè)段為單位，用連奏、分奏輪換演奏的方式，求得段落之間在色彩和情趣上變化對(duì)比。

樂(lè)句或樂(lè)段的尾音如能加花，也可填上與前后相關(guān)的音，使音樂(lè)連綿不斷地進(jìn)行。

以或強(qiáng)或弱、或快或慢、或改變句型式樣的方式，增加段落間的層次對(duì)比。

除有對(duì)原曲調(diào)從頭到尾一變到底之外，也有變頭合尾，合頭變尾，只變中間前后不變的。

總之，變奏的花樣越多，說(shuō)明再創(chuàng)作才能和演奏技藝越高。二胡傳統(tǒng)樂(lè)曲大多屬于情緒性的，無(wú)論歡快、喜慶或是悲傷、凄涼等，只要不影響原樂(lè)曲的基本情緒和地方風(fēng)格，如何變化，按其所能，聽(tīng)其所便。

三、漸變的節(jié)奏

這個(gè)特點(diǎn)在二胡獨(dú)奏《一枝花》中表現(xiàn)得最為明顯和完美。音樂(lè)從淡淡的散板進(jìn)入，在輕吟淺唱間，旋律逐漸成型，節(jié)奏也在不經(jīng)意中逐漸加快了，似乎感覺(jué)入了板。而隨著旋律的進(jìn)一步變化和發(fā)展，節(jié)奏自然而然地加快，轉(zhuǎn)入輕快流暢的快板，直至樂(lè)曲末尾的高潮。整首樂(lè)曲一氣呵成，直叫人聽(tīng)得酣暢淋漓。

這樣的例子在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中非常多見(jiàn)。凡是對(duì)中國(guó)音樂(lè)有所了解的人大都會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一首散起的樂(lè)曲，隨著情緒的投入，不知不覺(jué)中趨于熱烈，直到高潮的末尾。節(jié)奏的漸變往往是隨意的，但又是有一定傾向的：一般來(lái)說(shuō)，很少有從快到慢的漸變，通常都是由散起到慢至快的發(fā)展。

演奏者在節(jié)奏漸變的即興性，體現(xiàn)在演奏者對(duì)漸變程度的控制。近代西方音樂(lè)中的速度變化除了速度表情記號(hào)以外，還往往有精確的拍/分鐘的指示。如 =144，這樣一來(lái)，雖說(shuō)不至于每次演奏都需要節(jié)拍器來(lái)控制速度，但每個(gè)段落的速度大都十分嚴(yán)格。而中國(guó)音樂(lè)卻很少有類(lèi)似的段落速度劃分，更多的是演奏者根據(jù)個(gè)人的理解來(lái)控制漸變的程度。不同的演奏者之間的速度變化甚至可以達(dá)到非常大的差異。

演奏者對(duì)節(jié)奏漸變即興性還可以體現(xiàn)在演奏者可以根據(jù)不同的需要決定“漸變”或是“不漸變”。也就是說(shuō)在對(duì)同一首樂(lè)曲的處理時(shí)，演奏者既可以按照一定地傾向讓速度由慢趨快，但同樣也可以從頭至尾地保持同一種速度。大多數(shù)的情況是演奏者根據(jù)某些儀式的進(jìn)程和需要決定第幾遍的時(shí)候?qū)⑺俣燃涌?，達(dá)到樂(lè)曲的高潮。在民間，很多儀式（如婚喪嫁娶）過(guò)程相當(dāng)長(zhǎng)，而背景音樂(lè)往往是一首樂(lè)曲從頭至尾地貫穿始終。從出發(fā)到終點(diǎn)樂(lè)隊(duì)走在隊(duì)伍的當(dāng)中，他們邊走邊演，在即將到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，樂(lè)曲的速度慢慢加快，隨著行程的結(jié)束，速度也達(dá)到了全曲的制“快”點(diǎn)。

四、循環(huán)和終止

與漸變節(jié)奏相關(guān)的是二胡演奏中的循環(huán)演奏和終止的不確定。這較多地體現(xiàn)于民間樂(lè)曲中?；蚴歉鶕?jù)特定場(chǎng)合的需要，也或許根據(jù)審美的需要，很多樂(lè)曲都可以反復(fù)演奏或隨意終止，而不會(huì)引起聽(tīng)覺(jué)或心理上的不適。由此，樂(lè)曲可以循環(huán)不停地演奏，同樣音樂(lè)也可以在任何一個(gè)部分結(jié)束后就終止。

二胡傳統(tǒng)音樂(lè)之中，音與音之間的關(guān)系是感性的、隨意的，而非邏輯的、有強(qiáng)烈傾向性的，這使得二胡演奏的段落感并不完全存在于音樂(lè)的本身，而更依賴(lài)演奏者的感受及需要。

上文通過(guò)對(duì)二胡演奏即興性表現(xiàn)的幾個(gè)主要方面——“音腔變化”、“加花演奏”、“漸變的節(jié)奏”及“循環(huán)與終止”——做了一些現(xiàn)象考察后，我發(fā)現(xiàn)，即興性的特點(diǎn)在二胡演奏中的表現(xiàn)并不是偶然和孤立的。因而我們不能疏忽對(duì)其背后所蘊(yùn)涵的深層原因進(jìn)行探究。

（作者簡(jiǎn)介：吳瑩（1984.10-）,女， 陜西西安人，初級(jí) ，本科, 河南石油勘探局文體中心; 曹文鵬, 河南石油勘探局文體中心。）