汪海芳

(三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院，湖北宜昌 443002)

時(shí)隔兩年，著名導(dǎo)演陳凱歌推出了自己的電影新作《搜索》，并且選擇在7月暑期檔上映。影片上映6周，其票房已斬獲人民幣1.8億元，導(dǎo)演更是高調(diào)宣布，將攜該片出席9月份的多倫多電影節(jié)。從觀眾的觀影感受而言，很多人表示《搜索》是一部很有可看性的電影，一些影迷對(duì)影片深有感觸，進(jìn)而選擇重溫。市場(chǎng)反應(yīng)和觀眾口碑如此之好，是陳凱歌以往電影作品中很少看到的，而影片本身在題材選擇、思想主題、情節(jié)發(fā)展、人物塑造和拍攝手法上也具有許多區(qū)別于以往陳凱歌個(gè)人標(biāo)簽式的特色，顯示出導(dǎo)演在電影創(chuàng)作上的又一次主動(dòng)突破。

電影《搜索》的主要情節(jié)是講述身患絕癥的都市白領(lǐng)女子葉藍(lán)秋由于網(wǎng)絡(luò)暴力而自殺身亡的悲劇。悲劇的開端是一件非常偶然但又常見的生活小事——公汽不讓座事件。但是這一小事卻被電視媒體曝光引起公眾的強(qiáng)烈關(guān)注和譴責(zé)，對(duì)不讓座事件的報(bào)道與熱議很快蔓延至互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，憤怒的網(wǎng)民還展開了人肉搜索，葉藍(lán)秋的姓名、身份、職業(yè)、成長(zhǎng)經(jīng)歷等所有個(gè)人隱私全部被公之于眾，鋪天蓋地的指責(zé)、痛罵甚至侮辱和中傷帶來的巨大壓力，終于使她走上了絕路。

從陳凱歌已有的作品來看，他往往專注于表現(xiàn)舊時(shí)代業(yè)已逝去的人與事(或歷史人物與事件)，而這部電影卻將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向了當(dāng)今時(shí)代當(dāng)下社會(huì)的凡人情態(tài)。作為第五代導(dǎo)演的代表性人物，陳凱歌在少年時(shí)代卷入社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中，經(jīng)受十年浩劫的磨難，青年時(shí)期重返校園系統(tǒng)學(xué)習(xí)電影專業(yè)知識(shí)，同時(shí)又接受古今中外哲學(xué)、歷史、文學(xué)等各種學(xué)術(shù)思潮和藝術(shù)思想的熏陶。豐富曲折的人生經(jīng)歷和廣博深厚的文化素養(yǎng)使得他在電影創(chuàng)作上不滿足于僅僅講述一個(gè)個(gè)極具戲劇性的故事，而是充分調(diào)動(dòng)影像語言對(duì)歷史、社會(huì)和文化進(jìn)行深入的探討與反思，其已有作品(如《黃土地》、《霸王別姬》、《梅蘭芳》等)往往多選擇以往歷史時(shí)期的人物與事件作為創(chuàng)作題材，敘事格局宏大高遠(yuǎn)。新作《搜索》首次將創(chuàng)作題材放在了當(dāng)下，放在了繁忙的現(xiàn)代都市社會(huì)，并且平實(shí)地講述發(fā)生在平凡無奇的人物身上的故事，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。這一改變是導(dǎo)演有意為之，正如他在接受采訪時(shí)所言要“好好拍咱們今天自己的故事”，清楚地表露出自己的創(chuàng)作意圖。

導(dǎo)演不僅在題材選擇上注意貼近現(xiàn)實(shí)生活，在影片的思想主題的構(gòu)思上也顯示強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，注重反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們的生存狀態(tài)和社會(huì)環(huán)境?，F(xiàn)今社會(huì)，資訊發(fā)達(dá)，人們獲知信息的渠道眾多，電視和網(wǎng)絡(luò)作為強(qiáng)勢(shì)媒介，往往成為人們接受信息、選擇信息、判斷信息和反饋信息的最主要工具。人們的日常生活、社會(huì)交往也越來越媒體化、網(wǎng)絡(luò)化。不讓座事件本是一件不起眼的小事，生活中時(shí)有發(fā)生，但是通過電視的曝光，該事件被人們高度聚焦，激起公憤。憤激的人們不僅在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)之大肆批評(píng)、指責(zé)，而且充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展開使不讓座者無所遁形的搜索，各種謾罵、侮辱和中傷傾瀉而出。電視和網(wǎng)絡(luò)媒體的主流觀點(diǎn)與立場(chǎng)深刻地主導(dǎo)了人們的認(rèn)知方式與思想觀念，很少有人去對(duì)現(xiàn)實(shí)生活本身進(jìn)行冷靜思考，弄清事實(shí)真相，作出自己的理性判斷。媒介經(jīng)驗(yàn)甚至直接取代了現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，左右著人們的社會(huì)生活。

隨著影片情節(jié)的逐步發(fā)展，公汽上偶然的不讓座事件，發(fā)揮出“蝴蝶效應(yīng)”，使得一些牽涉其中的重要人物，他們的人生軌跡也為之發(fā)生了徹底改變。媒體新人楊佳琪因此看透職場(chǎng)冷漠并借機(jī)成功上位;上市集團(tuán)老總沈流蘇因此深陷不安的漩渦;闊太太莫小渝因此決然脫離看似光鮮實(shí)則冷酷的婚姻家庭;資深電視人陳若兮因此站到事業(yè)的最高峰卻又急轉(zhuǎn)直下職場(chǎng)情場(chǎng)皆失意;失業(yè)困頓的青年男子楊守誠因此獲得一筆意外之財(cái)，同時(shí)卻又經(jīng)受了一番“靈魂的洗禮”。這些身份、個(gè)性、經(jīng)歷、思想觀念各不相同的人物，不約而同地被牽扯進(jìn)葉藍(lán)秋事件，并因此遭遇了截然不同的人生境遇。牽連眾人命運(yùn)的載體就是媒體和網(wǎng)絡(luò)，他們以此獲取各種信息，依照各自的思想道德理念，做出相應(yīng)的認(rèn)知判斷和行為舉措，也因此走向不同的歸宿同時(shí)又影響著其他人的命運(yùn)。通過他們的經(jīng)歷，電影勾勒出了一幅當(dāng)代信息社會(huì)普通大眾的眾生相，人們普遍遭遇到的道德、情感、婚姻、事業(yè)、生活等一系列問題得到了不同程度的反映。

與以往作品不同，導(dǎo)演并不對(duì)人物或社會(huì)現(xiàn)象做出深刻明晰的道德、精神、價(jià)值審視與判斷，只是將其平靜地呈現(xiàn)在觀眾面前，從而一改其部分作品中存在的強(qiáng)烈的人性反思和社會(huì)批判色彩，給觀眾留下判斷和思考的權(quán)利與空間。這一做法正是現(xiàn)實(shí)主義的回歸，劇中每個(gè)人物的處事觀念與行為準(zhǔn)則的差異，正是當(dāng)代社會(huì)蕓蕓眾生的投影，也正是這些鮮活的個(gè)體組成了豐富復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，因此電影也對(duì)人類、社會(huì)、生活做出了更溫和更寬廣的理解和包容。

這也使得《搜索》在人物形象的塑造上，致力于群像式的展現(xiàn)，這是陳氏電影此前從未有過的。當(dāng)然，故事密集緊湊，角色眾多，明星云集，令觀眾大呼精彩好看。但回味之余，很多觀影者也發(fā)覺，主要角色反不及其他人物形象豐滿個(gè)性鮮明。高圓圓扮演的葉藍(lán)秋是劇中的女一號(hào)，她的死亡，一方面緣于對(duì)絕癥的恐懼，另一方面緣于肆虐的網(wǎng)絡(luò)暴力。這樣一個(gè)被推至絕境的人物，本身應(yīng)該是極富戲劇性和情感表現(xiàn)力的。但很可惜的是，從頭至尾，她的行為舉止都表現(xiàn)得過于平穩(wěn)、平靜、平淡，缺乏人物應(yīng)有的豐富的性格及情感與精神狀態(tài)的起伏變化。面對(duì)誤解，面對(duì)鋪天蓋地的攻擊謾罵，她只是一味地忍耐、靜默，幾乎看不到本能的憤怒與反抗。與之相同的男一號(hào)，由趙又廷扮演的楊守誠，在照看陪伴葉藍(lán)秋的短短幾天中，拋開與女友長(zhǎng)達(dá)三年的感情，對(duì)其由單純的同情轉(zhuǎn)而產(chǎn)生深深的愛意，也因?yàn)檫^于表面化簡(jiǎn)單化的處理，缺乏應(yīng)有的說服力而顯得有些無力和牽強(qiáng)。

相反，一些次要角色的塑造卻是形象鮮明，可圈可點(diǎn)。上市集團(tuán)老總沈流蘇是商界強(qiáng)人，資產(chǎn)雄厚，他有著強(qiáng)烈的事業(yè)心，對(duì)事業(yè)的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過家庭和親情，追求成功是他人生的最大目標(biāo)。起初他對(duì)自己被他人和妻子誤解卷入葉藍(lán)秋事件完全沒放在心上，但隨著事情越演越烈，阻礙到公司的發(fā)展，將要使公司遭受重大損失時(shí)，他意識(shí)到輿論的巨大力量，在精心設(shè)計(jì)后發(fā)出雷霆一擊，終于扭轉(zhuǎn)事業(yè)困境，取得了預(yù)期的成功，但家庭卻分崩離析煙消云散。他的精明強(qiáng)干，雄心勃勃，充滿掌控一切的自信，他的強(qiáng)勢(shì)霸氣，他對(duì)家庭和妻子的漠視，由老戲骨王學(xué)圻精心演繹，舉手投足間將一個(gè)商界強(qiáng)人飾演得栩栩如生。姚晨所扮演的電視臺(tái)女記者陳若兮，也是片中較為精彩的一個(gè)人物形象。她有著和大多數(shù)普通人一樣的困擾煩惱和生活目標(biāo)，很容易得到觀眾的共鳴。她想在激烈的工作競(jìng)爭(zhēng)中出人頭地，想擁有一套屬于自己的房子，想取得愛情和婚姻的圓滿，但是在達(dá)成目標(biāo)的過程中，她過于濃厚的功利心，使她沒有擔(dān)起媒體人應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任心和道德感，雖然口口聲聲強(qiáng)調(diào)冷靜客觀但實(shí)際作為卻遠(yuǎn)離了新聞規(guī)范和職業(yè)道德，最終事業(yè)和愛情全都離她而去?？墒撬⒉粴怵H，在短暫的反省和自責(zé)之后，她又重新振作，豁達(dá)開朗地準(zhǔn)備一切從頭開始，展現(xiàn)了年輕的都市白領(lǐng)們面對(duì)人生挫折所具備的堅(jiān)韌和樂觀的積極心態(tài)。在陳若兮身上，很多觀眾都能看到屬于自己或他人的一部分性格特征或處事經(jīng)歷，感受到人物的真實(shí)和鮮活。

陳凱歌在電影畫面構(gòu)圖、視覺造型和鏡頭運(yùn)用等方面具有深厚的功力和獨(dú)特的審美追求，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演向來無有望其項(xiàng)背者。在他的作品中，偏愛靜態(tài)的畫面構(gòu)圖和緩慢的視覺呈現(xiàn)，尤以《黃土地》為最，以此營(yíng)造緩慢安靜的氛圍與情境，誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入領(lǐng)悟電影和思索情節(jié)的心理空間，同時(shí)又在潛移默化之中傳達(dá)出導(dǎo)演所賦予影片的各種隱喻與象征意義。然而，他并不僅僅只限于此，《搜索》令我們眼前一亮的原因之一，就在于影片快速流暢的鏡頭語言和大量動(dòng)態(tài)視覺構(gòu)圖的存在。劇中每一個(gè)人物的情節(jié)推進(jìn)都比較緊湊，鏡頭切換干凈利落，毫無拖沓之感，例如沈流蘇的出場(chǎng)，在他從下車到快步上臺(tái)階，再到進(jìn)入大樓乘電梯，直達(dá)辦公室的短短40秒時(shí)間里，還展現(xiàn)了兩個(gè)小細(xì)節(jié)——伸手摸車身上的灰塵和與公司清潔工聊天，顯示出人物既強(qiáng)勢(shì)霸氣又故示親和的特點(diǎn)。即使是主要情節(jié)葉藍(lán)秋悲劇命運(yùn)的逐步展開，也很少流連于人物絕望痛苦悲憤情緒與心理的盡情渲染，而是用短短七天的人物活動(dòng)簡(jiǎn)捷具象地予以呈現(xiàn)，給人“生命如煙花般脆弱”的無限感嘆。影片整體畫面節(jié)奏的快速流暢，顯然既切合了反映當(dāng)代信息社會(huì)人們生存處境與精神狀態(tài)的需要，也符合當(dāng)代觀眾的接受習(xí)慣。

可以說，電影《搜索》是資深導(dǎo)演陳凱歌在個(gè)人電影藝術(shù)創(chuàng)作上不懈追求不斷創(chuàng)新的一個(gè)有益嘗試，體現(xiàn)了這位資深導(dǎo)演自我更新的勇氣和決絕。雖然這一嘗試仍然存在著些許不足，但鮮明的時(shí)代性、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、人物角色的眾多性、鏡頭語言的快速轉(zhuǎn)換，使這部電影有別于以往“陳氏”出品的慣有標(biāo)簽式特色，展現(xiàn)出煥然一新的面貌，成為近年來都市題材電影中難得的佳作。

［1］陳 墨.陳凱歌電影論［M］.北京:文化藝術(shù)出版社，1998.

［2］張新英.陳凱歌電影:數(shù)次轉(zhuǎn)型的背后［J］.電影評(píng)介，2007(7).