尋找人物性格特征 挖掘人物內(nèi)心世界——我在《五女拜壽》中飾演“楊繼康”的體會(huì)

■呂亞平

溧陽市錫劇團(tuán)排演大型家庭倫理錫劇《五女拜壽》時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)上決定由我擔(dān)任該劇的主要角色“楊繼康”。雖然我在本團(tuán)也一直擔(dān)任主角，但是該劇原系浙江小百花越劇團(tuán)的成名佳作，曾拍過電影，上過電視。而對(duì)這種情況，對(duì)我來講，確實(shí)感到具有一定的挑戰(zhàn)和壓力。

經(jīng)過領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演多次鼓勵(lì)和啟發(fā)，要我從本團(tuán)實(shí)際情況出發(fā)，重新審視、思考和表演這一人物。經(jīng)過反復(fù)思考，我發(fā)現(xiàn)該劇目經(jīng)過移植，單從錫劇和越劇而言，雖然同屬吳越文化，同具江南水鄉(xiāng)特色，但就其唱腔曲調(diào)，念白語言來講，卻各不相同，即使是表演方法類似，但其表演風(fēng)格也各具特色，互有優(yōu)勢(shì)。尤其是越劇，戲里的男角色都是女演員擔(dān)任，缺少陽剛之氣，而我們錫劇則不同。戲中男角色都是男同志飾演，條件較之優(yōu)越。綜上數(shù)點(diǎn)因素看來，我們錫劇移植該劇目，仍有一定的空間和潛力可挖。經(jīng)再三思考，下了決心，接受了任務(wù)。下面我想從以下二個(gè)方面，來淺談一下，我是如何來尋找人物行動(dòng)貫串線、尋找人物性格特征、挖掘人物內(nèi)心世界、塑造和表演這一人物的。

一.從劇本中尋找人物的性格特征，為體驗(yàn)“角色”打下基礎(chǔ)

經(jīng)過仔細(xì)閱讀劇本和反復(fù)思考，了解了該劇故事發(fā)生在明朝嘉靖年間，適逢戶部侍郎楊繼康六十大壽，膝下五女，爭相拜壽，喜慶滿堂。唯獨(dú)養(yǎng)女楊三春夫婦，因途中遭賊盜銀，身無分文，空手前來祝壽，楊夫人偏愛親生，冷淡三春夫婦，并將三春夫婦逐出門庭。誰知嚴(yán)嵩專權(quán)，飛揚(yáng)跋扈，宦海風(fēng)波疊起，繼康同胞兄弟楊繼盛欲除奸黨，面奏當(dāng)朝，惹怒皇上，楊氏親族遭受株連，楊繼康削職為民，滿堂歡笑，云消煙散，身邊唯有丫環(huán)翠云相伴，無奈之下，意欲投奔女兒、女婿，而面對(duì)落難的雙親，女兒、女婿們暴露了各自的心態(tài)，有的忘恩負(fù)義不肯收留，有的見利忘義不愿收留，有的畏懼權(quán)貴不敢收留等，唯獨(dú)養(yǎng)女三春深明大義，感恩圖報(bào)，接納了二老和翠云，愿患難相守，共渡難關(guān)等等。從以上劇情和劇本中的字里行間，可以看出，楊繼康雖然位居戶部侍郎，但他面對(duì)飛揚(yáng)跋扈的奸相嚴(yán)嵩，雖然恨之入骨，具有“寧為玉碎，不為瓦全”的性格氣質(zhì)，但又不敢效學(xué)兄弟楊繼盛那樣剛正不阿，敢于冒死直諫，又不能像三女婿鄒應(yīng)龍那樣，勇敢地智斗巧勝嚴(yán)嵩，他面對(duì)忘恩負(fù)義，認(rèn)賊作父的大女婿俞志云，雖深惡痛絕，卻一籌莫展，面對(duì)見利忘義，一身銅臭的勢(shì)利小人二女婿丁大富和楊雙桃夫婦，雖不屑一顧，卻無可奈何，面對(duì)熱情款待的親家母，雖感激于心，卻無言以對(duì)，面對(duì)畏懼權(quán)貴的親家翁他深感世態(tài)炎涼，卻無言以表，只能揮淚而別；他面對(duì)夫人偏愛親生冷淡養(yǎng)女楊三春夫婦，不能加以勸阻和引導(dǎo)，面對(duì)倍受欺凌的大女兒楊元芳卻愛莫能助。只能飲恨吞聲；他對(duì)四女和五女夫婦欲盡孝心，卻無力相留二老，而傷心痛哭之際，他卻只能老淚縱橫，灑淚告別········。從上可以看出，楊繼康是一位具有多重性格和充滿眾多復(fù)雜心理的人物。這為我進(jìn)一步正確把握人物性格，塑造人物形象，打下了良好的基礎(chǔ)。

二.借鑒傳統(tǒng)表演方法，充分體現(xiàn)“角色”形象

雖然我從劇本中找到了楊繼康的人物性格和復(fù)雜的心理，但是這僅為我提供了一個(gè)如何來正確理解這一人物的心理動(dòng)態(tài)，正確把握這一人物的性格特征。至于如何才能來體現(xiàn)這一人物形象，讓他活生生地展現(xiàn)在廣大觀眾面前，并使他們認(rèn)可，這又成了我的一大難點(diǎn)。經(jīng)過反復(fù)思考，為了充分表演這一人物形象，我于排練和演出中，在盡量保留越劇原創(chuàng)“角色”優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，盡力利用錫劇音樂曲調(diào)，語言和表演的特點(diǎn)，來體現(xiàn)楊繼康既有“小心為官數(shù)十載”謹(jǐn)慎小心的一面，又表演他“決不與認(rèn)賊作父之人為伴＂的高尚品德；既體現(xiàn)他“我本不愿把猛虎傷”的善良與愚昧，又表演他有“我骨氣不如繼盛硬”的自知之明；既體現(xiàn)他面對(duì)“虎要傷人不勝防”的險(xiǎn)境而一籌莫展，又表演他“我怎能趨炎附勢(shì)求原諒”的果斷決心和堅(jiān)強(qiáng)性格。尤其是第六場(chǎng)，當(dāng)楊繼康投親不成，沿途乞討，適逢大雪紛飛，饑寒交迫，和夫人欲往“三春家中走一遭”時(shí)，我大膽嘗試，在此加進(jìn)了“梆子”、“吊毛”、“跪步”等一連串表演程式動(dòng)作，來體現(xiàn)“大雪紛飛”、“饑寒乏力”的凄苦情境。通過演出，每場(chǎng)演到此處，掌聲不絕，得到了廣大觀眾的認(rèn)可和好評(píng)。觀眾的評(píng)價(jià)說：越劇好雖是好，但總感覺到缺少陽剛之氣，錫劇男扮男，女演女，人物真實(shí)可信，剛?cè)嵯酀?jì)，看得帶勁，聽得過癮。綜上所述，只是我在體驗(yàn)和體現(xiàn)楊繼康這一角色的點(diǎn)滴體會(huì)。由于本人水平有限，定有不妥之處，懇請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、專家及同仁們多提寶貴意見，不勝感激。