2010年，11度青春系列片迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)，引起網(wǎng)民的瘋狂追捧。然而，細(xì)分起來(lái)，網(wǎng)民對(duì)11度青春系列片的評(píng)價(jià)褒貶，并非環(huán)球同此涼熱。其中，最引人矚目、最受好評(píng)的當(dāng)屬《老男孩》，斬獲的大多是五星，評(píng)分達(dá)9.0的不在少數(shù)，而對(duì)《李雷與韓梅梅》，則多數(shù)打一星，評(píng)論也是批評(píng)居多。網(wǎng)民為什么會(huì)厚此薄彼呢？

網(wǎng)民的評(píng)價(jià)零星而情緒化。從網(wǎng)民簡(jiǎn)短的評(píng)論中大體可以總結(jié)出如下兩點(diǎn)：其一，李雷與韓梅梅的形象與多數(shù)80后心目中的形象不符；其二，該劇劇作存在一些瑕疵。從這兩點(diǎn)可以看出，網(wǎng)民實(shí)際上是對(duì)該劇的創(chuàng)作有較大的不滿，本文將以此作為基礎(chǔ)，談?wù)勂湓趧?chuàng)作上的得失。具體從選題、人物與主題、情節(jié)與結(jié)構(gòu)等方面做具體分析。

一、既討巧又失敗的選題

對(duì)于《李雷與韓梅梅》的主人公，網(wǎng)民是再熟悉不過(guò)了。2010年10月28日中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)了一篇來(lái)自《揚(yáng)子晚報(bào)》作者張艷的文章，題目叫《初中英語(yǔ)課本人物現(xiàn)視頻:李雷與韓梅梅網(wǎng)戀》，頗能說(shuō)明李雷與韓梅梅在80后一代人心目中的位置：“如果你出生在1980至1989年間，你一定認(rèn)識(shí)LiLei和HanMeimei(李雷和韓梅梅)，他們是1990～2000年人民教育出版社中學(xué)英語(yǔ)教材里的兩個(gè)虛擬主角(2000年的教材改名為HanMei)。他們的故事后來(lái)被80后們繼續(xù)演繹、發(fā)揮，這兩個(gè)名字漸漸代表了專屬于80后的‘小曖昧’和‘小美好’。以他們?yōu)轭}材的網(wǎng)絡(luò)紅帖已成經(jīng)典，本報(bào)還曾報(bào)道過(guò)那首懷舊的同名歌曲《李雷與韓梅梅》，此后同名漫畫、同名話劇和相關(guān)周邊產(chǎn)品都在80后中間迅速走紅。”[1]李雷與韓梅梅出現(xiàn)在課本里的時(shí)候，手捧書本的少男少女也是一般大的年紀(jì)，他們經(jīng)歷了前所未有的中國(guó)的改革開(kāi)放，他們只需按部就班地讀書，如今就已經(jīng)是青年白領(lǐng)中的一員。

編劇借用了李雷與韓梅梅的名字，訴說(shuō)的卻是一對(duì)從未謀面的打工青年男女的故事。這與“白領(lǐng)”的期待不符。所以有網(wǎng)民認(rèn)為編劇用片名搞“噱頭”，也有說(shuō)這是“標(biāo)題黨”的伎倆?？傊?，80后一代沒(méi)有從劇中接續(xù)“小曖昧”和“小美好”的感覺(jué)，相反，因?yàn)樵搫〉某霈F(xiàn)，關(guān)于李雷與韓梅梅的記憶從此斷裂。它一方面撩撥起了80后一代的親切感，又讓他們找不到自己青春的影子，所以，這讓80后們有一種受騙上當(dāng)?shù)母杏X(jué)，被認(rèn)為是破壞記憶的罪魁也就不奇怪了。

當(dāng)然，也有網(wǎng)民認(rèn)為，如果拋開(kāi)原先的記憶，單看一對(duì)打工者的愛(ài)情小悲劇，本片也是很感人的。也就是說(shuō)，如果編劇不以李雷與韓梅梅做題目，不以他們做主人公，讓主人公回歸打工者的本位，該劇還是值得一看的。那么，該劇的李雷與韓梅梅到底是什么樣的形象呢？人物與主題是不可分割的統(tǒng)一整體，作者想通過(guò)人物形象的塑造表達(dá)什么主題呢？

二、人物形象與主題分析

與青春相關(guān)聯(lián)的理想（或言夢(mèng)想）、現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情、青澀、激情以及在現(xiàn)實(shí)面前的追尋與無(wú)奈是系列片著意表現(xiàn)的內(nèi)容。它的“青春”書寫為改革開(kāi)放以來(lái)成長(zhǎng)起來(lái)的一代年輕人提供了一個(gè)審視自己的契機(jī)，抒發(fā)了他們共同的對(duì)青春不再的傷感?！独罾着c韓梅梅》則更側(cè)重于對(duì)青春的記錄，表現(xiàn)的是一個(gè)在北京打工的外鄉(xiāng)青年對(duì)愛(ài)情的期盼和癡迷的等待。有數(shù)據(jù)說(shuō)，中國(guó)有2.5億打工者，其中大多數(shù)是80后、90后。所以，把李雷這個(gè)形象設(shè)計(jì)成一個(gè)打工的外地青年，比起延續(xù)中學(xué)課本中的小資形象更有代表性。

人物是影視劇的基礎(chǔ)。對(duì)于短劇來(lái)說(shuō)，人物不能多，人物性格也難以曲折多變。該劇雖然叫做《李雷與韓梅梅》，但是韓梅梅并未出場(chǎng)，主角實(shí)際就李雷一人。李雷的形象并不復(fù)雜。他的訴求明確而單一，就是要見(jiàn)韓梅梅一面，而這個(gè)訴求到最后都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，觀眾只能在結(jié)尾看他在茫茫人海的北京站，臉上露出的一絲苦笑。

人物的塑造是在矛盾沖突中展開(kāi)的。該劇的沖突看起來(lái)有多重，如李雷與老板，李雷、老板與流氓等，但主要還是李雷與環(huán)境的沖突。超市老板是要趕李雷走，但超市老板又是對(duì)他很愛(ài)護(hù)又幫忙的人。超市老板的糊涂觀念是導(dǎo)致李雷離開(kāi)的直接原因。而造成這糊涂觀念的是“現(xiàn)實(shí)”本身。“現(xiàn)實(shí)”，看起來(lái)是一個(gè)很抽象的字眼，然而對(duì)于李雷來(lái)說(shuō)很具體。李雷的“現(xiàn)實(shí)”是外鄉(xiāng)人的身份與城市環(huán)境的沖突。李雷活動(dòng)的時(shí)間是在晚上，地點(diǎn)是超市及周圍街道、網(wǎng)吧，環(huán)境的晦暗不明對(duì)他的處境及命運(yùn)有隱喻意義。老板認(rèn)為李雷的火爆脾氣是流氓滋事的原因，他的哲學(xué)是：作為一個(gè)外鄉(xiāng)人，脾氣不能火爆，凡事要忍，忍不下了，只能躲。但李雷被趕走了，流氓照樣滋事。李雷或許不認(rèn)同超市老板的推理，但老板決定他的去留，如果李雷沒(méi)有韓梅梅要見(jiàn)面，也就沒(méi)有后面的故事了。而韓梅梅也同樣“脾氣火爆”，她卻沒(méi)有李雷幸運(yùn)，洗浴中心的老板直接將她開(kāi)除了。兩個(gè)同樣“脾氣火爆”的“外鄉(xiāng)人”人都接到了“逐客令”，重要的是時(shí)間的先后不同，這樣的錯(cuò)位造成了行為上的不同步，直接導(dǎo)致了最后無(wú)緣相見(jiàn)的結(jié)局。

他們是渺小的蒲公英，看起來(lái)隨風(fēng)而逝缺少依托，但又會(huì)在他人不經(jīng)意的時(shí)候，執(zhí)著地選擇自己扎根的土壤。李雷與韓梅梅的形象不豐厚，但也不蒼白?！捌饣鸨笔撬麄?cè)谡x感的激發(fā)之下青春血性的自然流露，也對(duì)自己做人底線的堅(jiān)守，而對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著也使人物形象生動(dòng)而有力量。

80后雖然未找到當(dāng)年教科書上李雷與韓梅梅的影子，但細(xì)觀本劇，仍然可以從中覓到80后的生活版本。中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期，向城市化邁進(jìn)的過(guò)程中，作為外鄉(xiāng)人的城市打工者也用他們的人生加入了青春詩(shī)篇的譜寫行動(dòng)中。由此《李雷與韓梅梅》的主題也加入到11度青春系列片主題的合唱中。

改革開(kāi)放三十年，是一個(gè)氣勢(shì)磅礴，波瀾壯闊的時(shí)代，青春的書寫應(yīng)該是壯麗的、輝煌的，但11度青春系列片展示的是青春的另一面，只因?yàn)樗钊肓藗€(gè)體的內(nèi)心。所以，它才能抓住以青年為主的網(wǎng)民柔軟的神經(jīng)，引發(fā)他們對(duì)青春的回顧。《老男孩》中唱的“夢(mèng)想總是遙不可及”，“青春如同奔流的江河，一去不回來(lái)不及道別”，“生活像一把無(wú)情刻刀，改變了我們模樣”。 是那種又追求又迷茫又看不到未來(lái)又不能放棄的傷感，是對(duì)青春的祭奠。而《李雷與韓梅梅》在感傷青春的同時(shí)，展示了青春有目標(biāo)有追求有堅(jiān)守的一面，雖然現(xiàn)實(shí)是如此殘酷。

三、本劇情節(jié)及結(jié)構(gòu)分析

“如果把一部影視文學(xué)作品比作一個(gè)處于自然生態(tài)的人，那么主題與人物形象就應(yīng)該是其“靈魂”與“核心”。情節(jié)與結(jié)構(gòu)則應(yīng)是其“骨骼”，它們搭起了影視作品的基本框架?！盵2]關(guān)于情節(jié)的定義有多種，按詞典說(shuō)法，情節(jié)是推動(dòng)人物性格變化的一系列行動(dòng)和情境的結(jié)構(gòu)安排，由一系列能夠顯示人物與人物之間關(guān)系的具體事件構(gòu)成。[3]從創(chuàng)作的角度來(lái)講，“情節(jié)就是作者對(duì)事件的選擇以及事件在時(shí)間中的設(shè)計(jì)”，[4]其中既包括了我們素常說(shuō)的情節(jié)，又包含了結(jié)構(gòu)的意味。在此，我們考察《李雷與韓梅梅》，首先分析它的事件邏輯，然后分析它的時(shí)間邏輯。

（一）《李雷與韓梅梅》展現(xiàn)的事件從邏輯關(guān)系上來(lái)講還是合乎情理的。

影視作品的敘事結(jié)構(gòu)，普遍遵循單元性的規(guī)律。全劇結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)以開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾為單元的布局，在各部分，也都同構(gòu)于這種布局。[5]《李雷與韓梅梅》的單元布局如下：

開(kāi)端部：超市老板要李雷離開(kāi)，李雷準(zhǔn)備離開(kāi)卻在網(wǎng)上約了韓梅梅見(jiàn)面，李雷軟化了老板，老板答應(yīng)讓他留下來(lái)——明確李雷的目標(biāo)訴求；

發(fā)展部：李雷在等韓梅梅過(guò)程中被鬧鈴驚醒，跑到洗浴中心得知韓梅梅到超市找自己了，返回超市遇到流氓滋事，按老板所說(shuō)到車站尋找韓梅梅——展開(kāi)沖突，推進(jìn)人物動(dòng)作，推進(jìn)人物關(guān)系發(fā)展，起到了延后預(yù)期效果的到來(lái)的效果；

高潮部和結(jié)局部：高潮部用來(lái)解決故事的因果關(guān)系，結(jié)局部分要用來(lái)關(guān)閉所有的因果關(guān)系。本片的敘事是故意反高潮的，其不斷制造出令人期待的因果關(guān)系，但并未解決它，而不解決就是結(jié)局，所以說(shuō)高潮部和結(jié)局部是合二為一的。李雷終于來(lái)到火車站，但觀眾期待中的“見(jiàn)面”的高潮情節(jié)并未出現(xiàn)，映入李雷眼簾的是北京火車站匆匆忙忙過(guò)往的旅客。素未謀面的兩個(gè)人，在一方?jīng)]有電話的情況下，如何聯(lián)系？直到這時(shí)，觀眾才加入思考，明白了李雷在劇中的結(jié)局。

當(dāng)然，在整個(gè)事件的展示過(guò)程中，也有一些做作的地方，如李雷從洗浴中心折回超市，遇到流氓滋事，老板姚叔在與流氓的搏斗中，還以李雷和韓梅梅的見(jiàn)面為重，這樣一切為主題服務(wù)的安排，有點(diǎn)用力過(guò)猛的意味，但整體來(lái)講，事件的邏輯關(guān)系還看不出明顯的破綻。

（二）《李雷與韓梅梅》時(shí)間上的設(shè)計(jì)是有些瑕疵的。

因?yàn)槭蔷W(wǎng)絡(luò)劇，觀眾可以多遍觀看，細(xì)致分析，所以，該劇劇作中的瑕疵，成為詬病該劇的重要原因。有網(wǎng)民指出，李雷是一個(gè)不加修飾的小人物，看不出有“飛毛腿”的功夫，卻能從海淀路一直跑到北京站，不合邏輯。如果把虛構(gòu)劇中的人名、地名坐實(shí)，也許并不是很專業(yè)的鑒賞，但筆者認(rèn)為，如果劇作者認(rèn)真考慮了這些因素，或許可以把地名虛化，而劇作者沒(méi)有這樣做，這就難怪網(wǎng)民不滿。筆者仔細(xì)考察了故事與時(shí)間的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)該劇在時(shí)間層面的設(shè)計(jì)上也有不周到之處。

其一，韓梅梅“晚上上班，白天休息”，李雷“白天上班，晚上睡覺(jué)”，所以，兩個(gè)人能在網(wǎng)絡(luò)上相遇并可以一直聊天的“時(shí)間”很重要，應(yīng)該是李雷下班了而韓梅梅還沒(méi)有上班的一段時(shí)間內(nèi)。在劇中，李雷來(lái)到網(wǎng)吧，韓梅梅在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的時(shí)間閃了幾次，時(shí)間依次為3：32：01，3：43：29，3：36：39，3：41：31，4：02：39，4：07：31。韓梅梅的時(shí)間可以來(lái)回走，細(xì)心點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓梅梅的第一句話“今天怎么這么晚，我都要開(kāi)工了”出現(xiàn)了兩次，兩次時(shí)間不一樣。韓梅梅工作時(shí)間是在凌晨4點(diǎn)過(guò)后？她還約了李雷在6點(diǎn)超市見(jiàn)面，從洗浴中心到超市會(huì)有一段距離，那么，韓梅梅看起來(lái)是工作時(shí)間超短？

其二，李雷4：07：31結(jié)束聊天，趕回超市，感化老板，安裝燈箱，與老板閑聊，說(shuō)起汽車、紗巾，然后進(jìn)入夢(mèng)境，鈴聲響起時(shí)，時(shí)間是早上6：00整，不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，李雷與老板的效率還是太高了。

其三，李雷在6點(diǎn)鐘奔跑著從超市趕往洗浴中心，又從洗浴中心折回，快到超市的時(shí)候，時(shí)間是6點(diǎn)31分，到超市遇上了流氓滋事，從超市跑出來(lái)，時(shí)間是7：08?？雌饋?lái)，李雷與韓梅梅曾在的洗浴中心，步行（即使是跑）路程也就用15分鐘，兩個(gè)人頗有距離感的相隔就顯得有些矯情了。

從以上的分析看來(lái)，該劇作對(duì)時(shí)間的設(shè)置顯然缺乏用心，所以對(duì)空間的把握也顯得有欠缺。影視作品深受觀眾喜愛(ài)，是因?yàn)槿祟愑袩釔?ài)故事的本能和傳統(tǒng)。“故事藝術(shù)已經(jīng)成為人性的首要靈感源泉，因?yàn)楣适略诓粩嗟卦O(shè)法整治人生的混亂，挖掘人生的真諦”[6]，觀眾觀看影視作品，需要把握事件的來(lái)龍去脈，有些是作品中呈現(xiàn)出來(lái)的，有些需要觀眾調(diào)動(dòng)自己以往的人生經(jīng)驗(yàn)，來(lái)補(bǔ)充其中沒(méi)有說(shuō)到的部分，使其成為一個(gè)完整的因果鏈。該劇時(shí)間設(shè)置上的瑕疵是隱藏得比較深的，但是它會(huì)觸動(dòng)觀眾敏感的神經(jīng)，引發(fā)觀眾去探求其中的奧秘，一旦發(fā)現(xiàn)破綻，喜歡挖掘人生真諦的他們就會(huì)覺(jué)得受了愚弄，繼而會(huì)質(zhì)疑整個(gè)劇作，摒棄和炮轟也就不足為奇了。

四、結(jié)語(yǔ)

百度貼吧上有了“李雷和韓梅梅吧”，“李雷與韓梅梅”之歌還在傳唱，李雷與韓梅梅漫畫也在網(wǎng)絡(luò)盛傳，李雷與韓梅梅的話劇票在熱賣之中，看來(lái)李雷與韓梅梅的熱度還要持續(xù)下去。網(wǎng)絡(luò)短片《李雷與韓梅梅》點(diǎn)燃了80后的懷舊風(fēng)潮，同時(shí)由11度青春系列片引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)短劇創(chuàng)作熱潮還在持續(xù)發(fā)酵。但網(wǎng)絡(luò)短片的良莠不齊也令網(wǎng)民郁悶，提高網(wǎng)絡(luò)短劇的創(chuàng)作質(zhì)量應(yīng)該是創(chuàng)作者們不懈努力的目標(biāo)。提高創(chuàng)作質(zhì)量，要從一劇之本開(kāi)始。羅伯特?麥基說(shuō)，“在一部完成作品所體現(xiàn)的全部創(chuàng)作勞動(dòng)中，作家百分之七十五以上的勞動(dòng)都是用在設(shè)計(jì)故事上”，[7]設(shè)計(jì)一個(gè)好的故事，需要對(duì)人物形象、主題、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等做統(tǒng)籌安排，首先要從無(wú)破綻開(kāi)始。

[1]http://www.ce.cn/xwzx/shgj/gdxw/201010/28/t20101028_21923685.shtml

[2]http://hi.baidu.com/%D0%C4%BE%B2%D3%C9%C9%FA/blog/item/1e034fc57f79adb38226ac10.html

[3]許南明等：《電影藝術(shù)詞典》，中國(guó)電影出版社2005年修訂版，111頁(yè)

[4][美]羅伯特?麥基：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國(guó)電影出版社，2001版，51頁(yè)

[5]楊健：《拉片子——電影電視編劇講義》，作家出版社，2009年6月第三版

[6][美]羅伯特?麥基：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國(guó)電影出版社，2001版，14頁(yè)

[7][美]羅伯特?麥基：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國(guó)電影出版社，2001版，24頁(yè)