摘要：

在我國，兒童文學(xué)翻譯、出版存在四種怪現(xiàn)狀：翻譯作品份額巨大；重復(fù)引進，譯本泛濫；系列作品跟風(fēng)涌入，魚龍混雜；翻譯粗糙，質(zhì)量低劣。當(dāng)前兒童文學(xué)翻譯和出版是亂象橫生的假繁榮。只有兒童文學(xué)的翻譯界、出版界共同努力，才能促使中國兒童文學(xué)翻譯和出版的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：

兒童文學(xué) 翻譯 出版 怪現(xiàn)狀

我國自20世紀(jì)90年代以來，在外國兒童文學(xué)的引進、翻譯、出版領(lǐng)域呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，但在繁榮景象中也存在一些怪現(xiàn)狀。

一、四種怪現(xiàn)狀

（一）翻譯作品份額巨大

翻譯作品一般在文學(xué)多元系統(tǒng)中處于次要地位，但在我國當(dāng)代的兒童文學(xué)系統(tǒng)中，翻譯作品卻占絕對優(yōu)勢地位。

許多網(wǎng)上書店和實體書店經(jīng)常做出系列圖書排行榜。這些排行榜有一個共同的現(xiàn)象，就是兒童圖書排行榜中，翻譯作品總是占很大比例。以當(dāng)當(dāng)網(wǎng)為例：近幾年來在少兒讀物排行榜前60個（系列）作品中，故事類讀物全部是國外翻譯引進作品，而在前100個中，譯介作品占80%以上。在2009年排行榜中，前100各類圖書的比例見圖1。

如圖1所示，前100部圖書中，6部是知名兒童文學(xué)作家的作品（其中包括一本刪節(jié)版《三國演義》），9種是本土制作出版的其他類型出版物，其他85種均為翻譯作品，這些作品題材廣泛，大部分為故事類讀物或者圖畫故事書。顯而易見，近年來在國內(nèi)兒童文學(xué)市場，翻譯作品占有絕對優(yōu)勢。

全球化是文明相互交融影響的過程。在全球化愈演愈烈時，外國的兒童作品卻源源不斷地單向流向中國，翻譯作品在中國兒童文學(xué)市場占據(jù)異常優(yōu)勢地位。從宏觀上講，這與本土兒童文學(xué)的發(fā)展不成熟以及復(fù)雜多變的生存空間有著密切的關(guān)系，正如以色列文化學(xué)者Even-Zohar所認為的那樣，通常情況下，翻譯文學(xué)在文學(xué)多元系統(tǒng)中占次要地位，但在三種特殊情況下，會升到主要位置：第一，本土文學(xué)太年輕，不夠成熟，無法很快創(chuàng)造出各種類型、各種文體的重要作品時，往往會借助翻譯，使翻譯作品成為該文學(xué)系統(tǒng)內(nèi)的重要組成部分；第二，某一文學(xué)系統(tǒng)處于邊緣位置，或者太弱，缺乏自我創(chuàng)造能力；第三，某一文學(xué)處于轉(zhuǎn)折點、危機或者空白期。[1]

（二）重復(fù)引進，譯本泛濫

20世紀(jì)90年代以來，兒童文學(xué)出版成為一個利潤很大的市場，于是國內(nèi)出版社競相引進翻譯出版外國作品。兒童文學(xué)名著如《安徒生童話》《格林童話》《一千零一夜》等動輒就有幾十近百個大同小異的翻譯版本。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計，法國作家圣·埃克蘇佩里的名作《小王子》近10年在國內(nèi)就有超過80家出版社出版過近100個翻譯版本，有拼音版、英漢對照版、注釋版、插圖版、漫畫版等等，甚至還有從韓語和日語轉(zhuǎn)譯的《小王子》。僅僅2009年就有30多個版本的《小王子》漢語譯本出版。

Puurtinen認為兒童文學(xué)實際上有兩類讀者：一類是想愉悅身心或者獲取知識的孩子；另一類是成年人，包括兒童文學(xué)編輯、出版商、家長、教育者、學(xué)者以及評論家。但成年人對兒童文學(xué)有更大的影響力，決定兒童書的制作、出版以及購買。[2]雖然兒童文學(xué)的主體是兒童，成年人卻是實際的掌控者，尤其是出版者，更是站在源頭決定了兒童書籍的出版與傳播。自20世紀(jì)90年代起，中國文化市場進一步開放， 新的多層次傳媒方式出現(xiàn)，中國文化市場與世界開始緊緊相連，兒童文學(xué)也開始經(jīng)歷一場市場化的變革。一方面，原創(chuàng)作家和作品的競爭導(dǎo)致出版原創(chuàng)作品的門檻增高，成本增高，一般出版社很難爭得名作家的授權(quán)，而新作家的創(chuàng)作出版的市場風(fēng)險很大，因而眾多的出版機構(gòu)不愿意在原創(chuàng)兒童文學(xué)方面冒險。這種情況下，大規(guī)模的引進和翻譯活動就在所難免。[3]

由于兒童出版物的門檻較低，而市場逐年擴大，從1999年到2009年10年間，在圖書市場整體滑坡的情況下，少兒圖書卻成了香餑餑，成為眾多出版社爭搶的對象，在整個圖書市場少兒圖書所占碼洋從8.55%增長到12.31%。[4]為追求利潤，全國570多家出版社中有520多家涉足少兒出版。[5]

中國兒童文學(xué)史上最大規(guī)模的一次翻譯活動，就在上述各種條件綜合作用之下發(fā)生。國內(nèi)原創(chuàng)出版物的種種不足給了譯介作品良好的土壤，使翻譯活動頻繁，譯介作品地位提升。

（三）系列叢書跟風(fēng)引進，魚龍混雜

為獲得中國的巨大市場，出版商往往能夠迅速跟風(fēng)引進大量的外國兒童文學(xué)系列作品。一旦某個作品成功引進，在國內(nèi)市場獲得很大利潤，出版商便會大量選擇同一類型、或同一系列的作品翻譯出版?！豆げㄌ亍废盗凶呒t之后，國內(nèi)翻譯出版了同一類型的《冒險小虎隊》系列和《雞皮疙瘩》系列。隨著《托馬斯和朋友》的熱銷，一個極其類似的作品《巴布工程師》也被搬到中國?！肚嗤芨ヂ甯竦某砷L故事》《小兔湯姆系列》《貝貝熊系列》等外國兒童作品也以非常相似的方式被譯介到中國。

為跟風(fēng)引進更多的外國兒童文學(xué)作品，許多出版商還充分調(diào)動市場因素，通過各種營銷手段操作市場。如出版商會花大價錢推廣某部作品在中國的出版，在各類媒體上為其作宣傳，使其登上暢銷書排行榜。一旦該書獲得成功，同一類型、同一系列的作品便以迅雷不及掩耳之勢快速占據(jù)市場。

由于出版商以搶占市場為單一目的，所以在作品選擇上具有很大的盲從性和偶然性。一些跟風(fēng)作品往往泥沙俱下，魚龍混雜，質(zhì)量良莠不齊。

一些明顯不適宜我國少兒讀者接觸的篇章也堂而皇之地出現(xiàn)在翻譯文學(xué)作品中。這不知是出版商為了突出奇異性，贏得更多讀者故意為之，還是由于時間倉促，編審疏漏所致。如美國兒童作家Richard Scarry編輯的《鵝媽媽童謠集》是在西方廣受歡迎的經(jīng)典之作，但該歌謠集中有少數(shù)歌詞內(nèi)容相當(dāng)?shù)难取＿@是由于中、西方對死亡的態(tài)度不同所致，中國人避諱談及“死”這個字眼或相關(guān)話題；西方人則相反，他們不畏懼談到死亡，甚至對于生死有關(guān)的教育皆是從小做起。

（四）翻譯粗糙，質(zhì)量低劣

出版商將兒童當(dāng)作消費者，過于重視經(jīng)濟利益，迎合市場需求。為搶占市場，出版商一般在很短時間內(nèi)完成作品的翻譯和制作過程，且為降低成本，不愿意聘用名家或有經(jīng)驗的翻譯者，致使翻譯粗糙，整體質(zhì)量低劣。這主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

1. 難覓佳作，拼湊之作流行。當(dāng)前的兒童文學(xué)譯本中雖有優(yōu)秀之作，但抄襲、拼湊之作隨處可見?！缎⊥踝印冯m有近百個中譯本，但稱得上質(zhì)量上乘的譯本不過幾本，大多數(shù)譯本只是在其他譯本基礎(chǔ)上的改寫或拼湊，作品粗糙、簡陋，翻譯質(zhì)量無從談起。

2. 選詞古怪，徒增枯澀。兒童文學(xué)的語言，應(yīng)該清新活潑、通俗易懂，避免抽象死板，古板生澀，但是一些譯者在選詞方面都沒有認真推敲，使得兒童文學(xué)翻譯作品出現(xiàn)許多古怪、生澀的詞語，著實令兒童讀者感到枯澀、難懂。

3. 句式深奧，語義生澀。著名兒童文學(xué)家陳伯吹在談?wù)搩和膶W(xué)創(chuàng)作時指出：“一個有成就的作家，愿意和兒童站在一起，善于從兒童的角度出發(fā)，以兒童的耳朵去聽，是兒童的眼睛去看，特別以以兒童的心靈去體會，就必然會寫出兒童能看得懂、喜歡看的作品來?！盵6]外國兒童文學(xué)作品中簡潔、流暢的句式和自然通順的語義搭配如果直譯成漢語，可能會變得語義生硬、晦澀拗口。所以，譯者在翻譯兒童文學(xué)時，需作適當(dāng)?shù)木涫秸{(diào)整，以使語句的語義連貫，邏輯簡潔清晰。譯者在翻譯兒童文學(xué)時還應(yīng)盡量使用兒童特色的語言。兒童特色的語言應(yīng)該是簡潔淺顯、生動形象、風(fēng)趣優(yōu)美的。語言簡潔淺顯有利于兒童理解語言表達的內(nèi)容，語言生動形象能讓兒童喜歡，使之將語言所提供的信息與自身的經(jīng)驗很容易地結(jié)合起來，使事物之間的聯(lián)系以感知的形式顯現(xiàn)出來。語言風(fēng)趣優(yōu)美能夠幫助他們更好地誦讀、記憶。

4. 童趣缺失，索然無味。童趣是兒童文學(xué)區(qū)別于其他類別文學(xué)作品的一個重要特征。童趣，是指兒童觀察世界所得的樂趣。兒童的主要特點就是天真爛漫，純潔無邪，活潑可愛，無憂無慮，無牽無掛。一種平常的景象或事物，通過兒童的想象和聯(lián)想，就會變成美麗而又奇特的東西，兒童由此就會獲得童趣。兒童一般都會得到童趣的，隨著年齡的增長，閱歷的深厚，人變成熟、穩(wěn)重了，也有城府、有心計了，童趣也就蕩然無存了。所以，童趣是兒童可獲得的最寶貴的財富之一。

童趣就是兒童文學(xué)作品中蘊涵的情趣，是作品中語言和思想所表達的能夠喚起兒童興趣的東西。這種東西能夠激發(fā)兒童的興趣，讓他們快樂，使他們喜歡接受。兒童情趣是兒童的情調(diào)趣味在文學(xué)作品中的藝術(shù)反映，是兒童情感中具有趣味性的真情實感。

童趣往往以風(fēng)趣幽默的筆調(diào)，用富于兒童特色的語言繪聲繪色地將兒童生活、心理的各種特點描寫出來，使小讀者產(chǎn)生一種親切感，從而激起他們的興趣和共鳴。

結(jié) 語

毋庸置疑，中國兒童文學(xué)的翻譯和出版是虛假的繁榮，貌似繁榮，實則亂象橫生。許許多多的翻譯兒童文學(xué)作品風(fēng)光一時，轉(zhuǎn)瞬即成過眼煙云。這種現(xiàn)象應(yīng)引起人們的重視。兒童文學(xué)的翻譯和出版應(yīng)比其他作品要求更高。兒童文學(xué)的讀者是兒童，處于語言、價值觀和文學(xué)品味發(fā)展的重要時期，而且兒童有追求新奇的天性，翻譯兒童讀物中粗糙的翻譯語言，甚至于明顯蹩腳的漢語表達，往往引起孩子的模仿，對正在成長階段的孩子的健康發(fā)展，對于漢語語言，都是災(zāi)難性的。

翻譯和出版，都不是孤立的。當(dāng)中國孩子的書架上大都是引進作品時，這些質(zhì)量良莠不齊的作品正在引導(dǎo)中國下一代成長，簡陋的翻譯文字正在替代地道的漢語成為孩子的通用語，國外的價值觀和道德觀正在塑造中國孩子。只有兒童文學(xué)的翻譯界、出版界共同努力，才能促使中國兒童文學(xué)翻譯和出版的健康發(fā)展。

基金項目：陜西省教育廳專項科學(xué)研究項目（12JK0269）

參考文獻：

[1] Even-Zohar， Itamar. The Position of Translated Literature within the Literary Polysystem [M]//Papers in Historical Poetics Tel Aviv 1978：24-25.

[2] Puurtinen， Tiina， Linguistic Acceptability in Translated Children’s Literature[M].Joensuu： University of Joensuu. 1995：19.

[3] [5] 韓進.兒童文學(xué)出版的市場表現(xiàn)及價值訴求[J].出版科學(xué). 2009（2）：21-26.

[4] 孫建江.兒童文學(xué)之于中國少兒出版的意義[J].中國出版. 2010（11）：9-10.

[6] 陳伯吹.兒童文學(xué)簡論[M].武漢：長江文藝出版社，1959.

（作者單位：中南財經(jīng)政法大學(xué)

西安外國語大學(xué)學(xué)報編輯部）