王 冰

(廣東行政職業(yè)學院中文系，廣州510655)

《娜娜》以妓女娜娜為中心，描寫了她及其伙伴交際花、歌女、演員、流鶯等在社會上被侮辱和損害的這群人的生活，以及圍繞她們的社會經(jīng)濟關(guān)系和人際關(guān)系，呈現(xiàn)了巴黎當時社會道德混亂的一面。而《漂亮朋友》中男主人公杜洛瓦在看到一個巴黎名妓的時候“模模糊糊的感覺到，在他和這個妓女之間有著某種共同的關(guān)系，天然的聯(lián)系。他們屬于同一種人，心靈相通，而他要獲得成功正應采取和她一樣大膽的手段?！保?］于是，受著日益暴漲的野心支配，他開始憑借漂亮的儀容，靈敏的嗅覺，狡猾的手段在一個個能幫他登高的女人身上尋找階梯，步步登高。

可以說《娜娜》是一個妓女的生活寫實，《漂亮朋友》則是一個男妓的發(fā)家史。當然，兩部不朽作品的相似之處不僅僅是它們主人公的“職業(yè)”，在寫作手法、思想內(nèi)涵上，它們也出奇的相似，如同夜空中灼灼的雙子星，映照出當時巴黎社會真實的一面，以此表達出作者的思想內(nèi)涵。

一、巴黎的“天上人間”

左拉和莫泊桑都善于描寫刻畫環(huán)境，在他們筆下展現(xiàn)的一幅幅栩栩如生的巴黎風光，把讀者輕而易舉地帶入到故事發(fā)生的背景中，增強了文章的可讀性和感染力。同時，構(gòu)成故事情節(jié)的重要場景，也能獨到精妙地展露出作者的思想感情。

巴黎以風景優(yōu)美而聞名世界。左拉筆下破舊卻富有魅力的戲院、如夢如幻的田園風光、使人迷醉的鄉(xiāng)間別墅、氣勢宏大的賽馬場等為我們勾畫了一個側(cè)重自然美的詩意的巴黎。莫泊桑則通過他的主人公杜洛瓦的足跡，側(cè)重于人文建筑的巴黎:布洛涅林園疏影橫斜的林蔭道、瓦爾特別墅的豪華氣派、各種房間的精美布置、瑪?shù)氯R娜教堂的巍巍氣勢……這些風光增添了文章的詩意美，給讀者以極大的審美享受。但兩位大師并不滿足于歌頌巴黎美麗的一面，為了更好地揭露當時社會的黑暗腐朽，《娜娜》中金碧輝煌的大廳和演員們簡陋寒酸的化妝室形成了鮮明對比?！镀僚笥选防锒怕逋甙l(fā)跡前居住的貧民區(qū)和那些上流社會房間內(nèi)精致華美的陳設(shè)更是天壤之別。這背后卻是吸人骨髓而發(fā)財致富的資產(chǎn)階級貴族男女。就像《娜娜》里指出的:斯泰內(nèi)的工廠里，“工人們都像煤黑子，個個一身臭汗，肌肉繃的緊緊的，聽得見骨頭嘎嘎響，沒日沒夜的拼命干，實際上都是為了滿足娜娜尋歡作樂的需要?！保?］工人們辛勤勞動的果實和那些上流社會面慈心狠的男女“一個銅板一個銅板向窮人搜刮來的錢”［2］都用到了窮奢極欲的花天酒地上。

上流社會的巴黎和貧民百姓的巴黎，書中這兩個巴黎天上人間的對比是一種強烈的諷刺。兩位作者在敘事中都盡可能地保持客觀中立，但鮮活的事實和鮮明的對比仍然使讀者掩卷深思、噓唏不已。

二、肉體和靈魂的出賣者

《娜娜》與《漂亮朋友》的相似之處，還在于他們主人公的生活道路:在畸形的社會制度下，娜娜和杜洛瓦一樣憑借對肉體和靈魂的出賣成為了一時的征服者。當那些所謂的社會精英屈服于他們的色相之下的時候，他們在勝利的悲涼中縱聲大笑，資產(chǎn)階級的宮殿就在笑聲中動搖。

左拉曾說過:“我認為這本書既非常粗俗又非常純樸，我的用心是平靜的、慈父般的表現(xiàn)妓女們的生活?！保?］其中的代表人物娜娜使不同身份不同年齡的人為她迷醉，并在她的肉體“炮彈”中倒下:喬治·于貢，尚未成年的闊少爺，狂熱的沉迷于淫欲，不能自拔而自殺身亡;拉·法盧瓦茲，醉心虛榮的青年，把繼承的遺產(chǎn)全花在娜娜身上，最后因債臺高筑不得不從巴黎消失;德·舒阿侯爵，年逾花甲的老色鬼，被他的女婿謬法伯爵撞見他赤條條像一堆殘骨躺在娜娜懷里……在這里，左拉不置一詞，但通過這些鮮活的事實，將社會的荒淫和腐敗躍然紙上。

杜洛瓦更是一個踩著女人向上爬的惡棍，首先征服馬雷爾夫人這位嫁了年長嚴肅夫婿的活潑少婦，并籍著這個女人，迫使上流社會為他打開了一扇門。然后他得到了福雷斯蒂埃夫人這個把愛情和婚姻當作尋找同盟者手段的女人做妻子，并靠她進一步向上爬。接著，出于男人喜歡獵覓新歡的心理和對妻子不忠的報復，他蓄意勾引瓦爾特夫人這位遵守婦道的正派女人。但是，當他厭倦后，不顧瓦爾特夫人墜入情網(wǎng)不能自拔的痛苦心情，決然拋棄她，給她造成極大的痛苦。最后，當他發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)成為他向上爬的絆腳石的時候，略施小計離棄妻子，誘拐瓦爾特夫婦的幼女蘇珊與之私奔。從而得到了兩三千萬法郎的陪嫁和瓦爾特老板女婿的社會地位。陰險狡詐，無恥下流的面目真實地顯露出來。

可就像杜洛瓦自己所說的一樣:“我的前途是無可限量的?！保?］他也真的飛黃騰達，得到了他想要的一切。作家對杜洛瓦情感否定的道德評價是明顯的，正因此，他的每一次成功都會令讀者不斷思忖:究竟為什么這樣一個流氓能夠如魚得水，左右逢源呢?也正如娜娜的每一次征服都會給人帶來的疑惑:為什么這么一個膚淺的只剩肉欲的女人能令這么多男人為之迷醉呢?隨著這種反思的深化，讀者也就可以追根溯源地識破當時社會男男女女虛假面具下的真實一面，并由此深思社會制度的問題。

三、罪惡背后的社會根源

一切忠于生活真實的作家，都勇于以自己的藝術(shù)作品針貶時弊，揭示病根。腐朽的社會才能誕生偽善的統(tǒng)治階級。在《娜娜》和《漂亮朋友》中，上流社會寡廉鮮恥的男男女女正來源于糜爛腐朽的社會制度。

妓女娜娜是一個墮落奢侈的女性，但她身上仍存在很多人性的閃光點，比如她對兒子深摯的母愛，對正常家庭生活的渴望，對扮演正經(jīng)女人角色的追求等。與之相反，貪污公款鋃鐺入獄的菲利普·于貢;縱情聲色揮金如土，因為在賽馬中作弊而身敗名裂的旺朵夫伯爵;盤剝工人血汗而換取娜娜歡心的銀行家斯泰內(nèi)……這些上流人物在色欲的驅(qū)使下一個個丑態(tài)畢露?？勺詈竽饶鹊昧颂旎ㄆ鄾龅奶稍诼玫昀?，探望她的只有她同階級同地位的妓女演員們。而那些聲稱深愛她的男人們只敢在樓下徘徊等待。這最后的一筆入木三分地把那些“上等人”丑陋的心靈擺在了讀者面前，正說明資產(chǎn)階級上流社會糜爛腐朽的根源決不在娜娜這樣的妓女身上，而在它本身;娜娜這樣的妓女，其實也是這個上流社會腐朽制度的受害者。

在私有制社會中，毫無克制的自我中心主義和毫無制約機制的權(quán)力的惡性膨脹，必然導致上層統(tǒng)治集團的腐敗與無法扼制的社會罪惡。杜洛瓦就是這種社會的產(chǎn)物。他借助妻子的力量平步青云仍欲壑難填，還要勾引一向規(guī)矩本分的瓦爾特夫人，最后精心策劃捉奸事件離婚，通過誘拐蘇珊威逼瓦爾特夫婦同意他們的婚事并獲得成功，走向無可限量的前程。在杜洛瓦的身上，愛情已淪落為一種工具，一部梯子，是他籍以取得成功的憑借。他的愛情只為自己的野心服務，而其卑劣的手段恰恰是當時法國政界那些不擇手段的無恥政客的真實寫照?？伤脑栏讣胬习?，精明狡詐的瓦爾特對他的評價卻是:“我們可以找到地位比他高的多的人，但卻找不到象他這么精明這么有前途的人，他是一個前途無量的人，將來能當上議員，當上部長?！保?］杜洛瓦的無恥和野心在老奸巨猾的瓦爾特眼里，恰恰成了他的最大優(yōu)點。

喪盡天良，唯錢色是圖的并不僅僅是上流社會的貴族男女，更有受到當時社會影響的一般人。像《漂亮朋友》中羨慕杜洛瓦的舊日同僚，像《娜娜》中的女仆佐愛和娜娜的姑媽。他們的墮落是對當時社會風氣又一有力的鞭撻。腐朽的社會幾乎達到崩潰的頂峰，“冬天來了，春天還會遠嗎?”，它離它的滅亡也不遠了，這也正是這些文章的深意。

正如評論家愛德華所說:“一個庸人的成功，就是對允許他根深葉茂的社會的控訴?！奔伺饶群土髅ザ怕逋叩膭倮驼鞣旧砭褪且环N控訴，這些征服者們的勝利，正是巴黎的悲哀，時代的悲哀，更是作者要表現(xiàn)的悲哀，《娜娜》和《漂亮朋友》這兩本不朽名著也就在這些悲哀里升華成令人難以忘懷的風景。

［1］莫泊桑.漂亮朋友［M］.周國強，楊芬，譯.北京:北京燕山出版社，1995:117，295，305.

［2］左拉.娜娜［M］.周國林，譯.北京:北京燕山出版社，2000:357.

［3］左拉.左拉文學書簡［M］.吳岳添，譯.合肥:安徽文藝出版社，1995:110.